Блядь, уже бухать начал поэтому не то кинул. Быстрофикс.
Очень мило, спасибо ОП, хоть ты и пидор💋
>не то кинул. Быстрофикс
Ну по крайней мере для тебя песня актуальна.
Надеюсь, санкций не последует за оскорбление чувств.
Да просто дохуя вариантов, щас всё поудалял, суно никак не хотел ударения правильно ставить в некоторрых местах.
Прости пожалуйста, но я не могу такое слушать
Зря. Я тарался, там в основе в стилях Blondie, если быть предельно честным, но получилось Комбинация как получилось.
Мне сложно слушать песни не на японском языке, если бы у меня была девочка, мне хотелось чтобы она пела для меня на японском, даже если не будет получаться и это будет глупо
бля зафорси где-нибудь у тней на вуман ру там или в дев. если это зафорсить то эта параша сдохнет, я тебе точно говорю
Я не могу на японском, у меня будет паранойя что меня наебали нейронки и поется освсем не то, что заявлялось, я даже английским текстам не очень доверяю, вроде выглядят они ок, но все равно есть сомнения, может где-то завернули двусмысленное а я как дебил думакю все норм.
Тни не поймут и 25% текста, я думаю.
>эта параша
Какая именно? /б?
Поэтому лучше чтобы реальная девочка пела на японском! Например песню Харухи God knows.. Хочеться
25% хватит в принципе
Знаешь, мне тоже много чего хочется, например жениться на симпатичном трансике и переехать жить в Чили, но сука жизнь постоянно подкладывает безвыходные ситуации.
Я человек скромный, я просто надеюсь что Абу заметит этот пост и сделает трек гимном органача, мне много не надо.
Бля круто!
Сделой с мужскими голосами плёс, тянучьи голоса не воспринимаю
Вот такое мне не хочется, мне бы хотелось девушку, добрую такую, которая сможет подыгрывать всем моим глупостям
Сделать можно, но вся идея песни сразу пропадет.
Кто кроме тянок такое еще может выдавать? Какой-нибудь плюшевый репер в цветной шубе?
А понял твой формат и идею, но круто получилось, есть еще что нибудь?
>девушку
>добрую
Ты лет на 20 опоздал, сейчас крайняя степень добпроты - это когда она за тебя замуж выходит из жалости, отправляя на сво, сильно надеясь больше тебя никогда живым не видеть.
Да и 20 лет назад не было таких, каких хочеться... Девушька которую мне хочеться осуждает официальный брак и считает что для того чтобы любить меня не должно быть условий и посредников
вообще всё тут выкладывают:
https://2ch.org/ai/res/1601065.html
хз, у меня нет четкой привязки к стилям, темам и т.д., всякое делаю, эта песня случайно получилась только из-за того, что я решил проверить, сможет ли дипсик написать песню на основе запроса "про двач" и ссылки на /b, в принципе он справился, хотя изначально была какая-то левая дичь в тексте. Но почти всё что упоминается - это дипсик придумал.
ОНАНИМУС ПРООООСТИИИИИИИИИИИИ! ТВОЙ ШИЗОПОООСТ УЛЕЕЕЕЕЕЕЕЕЛ В БАААН!
САП ДВАЧ СОСИИИИИииииии! И ПИКРИЛ К ОТВЕТУ НЕ ТОТ БЫСРОФИКС!!!!111
САП ДВАЧ СОСИИИИИииииии! И ПИКРИЛ К ОТВЕТУ НЕ ТОТ БЫСРОФИКС!!!!111
А музыку где делал? Там же в дипсике?
даже ради благого дела не хочешь поднапрячься?
Музыка - только в суно.
Но там есть свои приколы, если просто сделать трек или кавер в бесплатной версии - то часто сильно бедновато по звуку, поэтому я делаю трек и потом херачу мэшап, тогда получается более нажористо.
Тут долго пришоось возиться, потому что блин постоянно то одно слово, то другое проблемное. В это варианте почти удалось побороть почему-то сложное для суно слово "гринтекст", они спели ГРИНТЭКСТ, это хотя бы прикольно, а раньше ударение не там ставили или вообще что-то непонятное пели.
Я хочу, девчонки - нет.
так они биороботы ты закинь им идею и сё
Долго ебался наверн? Выложи сюда именно твоих работ, или это пока первое что есть?
Просто в том же дипсике/гпт пишешь и текст с разметкой для суно (ну там, вступление, куплет, припев, че как петь, какие инструменты вступают и т.д.), а еще просишь стили описать для поля styles, например в стиле какой-то группы, певицы, песни. Не всегда получается что просил, иногда много попыток нужно делать, но чаще всего в итоге че-то нормполучается.
Ну все равно это творческий процесс я щитаю
У меня всё сильно разное, я вообще год назад про суно узнал, зашел, сделал пару треков пост-рока и охуел насколько получилось лучше чем в принципе 99% построка, ну то есть может и не лучше но примерно такая же хуетень однообразная по формату.
Потом еще иногда забегал, всякое интересное пытался сделать. Потом вспомнил, что у меня с 2000-х лежит ~350 песен своих под гитарку, начал их делать, но там конечно шлака большинство, но кстати именно через нейронки я это точно понял, что больше всего удивило: стили можно разные делать и буквально одно слово в описании может божественный постп-панк превратить в какой-нибудь поп-панк, а по сути почти ничего не менялось, кроме гитарного эффекта.
Короче я хз какие примеры выложить, кидаю все подряд.
ХЗ че считать творчеством.
Естественно, если я просто сои уже готовые песни просто по всякому там верчу - это понятно, нейронки тупо делают аранжировки, причем на таком уровне, на котором я бы наверное в ирл год это делал и отдал бы тонны бабла.
А если просто по клику херачить треки - ну хз, тут другой вопрос возникает: почему нейронка зачастую выдает болеегодные вещи, чем если пойти и начать слушать какие-нибудь плейлисты топовые?
Я уже даже не говорю про всякую дичь, которая в OST обычно играет, сильно оверпрайснутая вещь.
Короче, я не знаю, просто может у меня МЕГА пресышение контентом, но я уже сам давно ничего не слушаю, ибо не лезет уже, а вот в тредах и в каналах где своё выкладыват - постоянно слушаю.
Блядь, опять не то кинул, немцев забыл.
Как только я скачал фотку с порносайта и сделал "видос" - они начали жить полноценной жизнью и теперь могут посылать меня нахуй.
ниче так, это ты под свои тексты делал? я про вторую
О на 3 слова классные
Это что то про фашистов? Чую подъеб какой то, там пойди текст с СС взял лол?
Вторая это такие песни, которые вообще че-то не хотят нормально делаться с мужскимвокалом, хз, попробовал девчонок - лучше. Текст мой, и в 3 тоже, но это обе новые песни.
Старенькое моё суно вот так делает, я счастлив, именно такие они и должны были быть.
А мне это больше нравится.
Нет, фотка с какой-то подборки восточногерманских панков.
Текст там адовый в соответствии со стилем, я делал песенки в стиле Stereo Total.
О чём песня
Тема: Девушка покупает аквариум с одной золотой рыбкой. Рыбка начинает с ней разговаривать. Не вслух — прямо в голове. Рыбка даёт советы, которые звучат разумно, но ведут к странным поступкам. В какой-то момент девушка уже не понимает — это рыба говорит или её собственные мысли. И главный вопрос: кто кого купил?
Добавлена настоящая "шиза" — рыбка советует удрать с её деньгами (хотя у неё нет карманов), позвонить бывшему в 3 ночи, съесть её корм (он вкусный, как чипсы). В конце девушка понимает, что аквариум пустой. Или его никогда не было. Или она сама — рыбка.
>Текст мой, и в 3 тоже
Хороший текст, исполение зашло схронил, это стиль панк называется? Алсо обидно наверное пиздец когда сам петь не умеешь
Ааааа я ее в аи видел!!! Ты автор оказывается? Охуеть!
Ну конкретно эта песня панк такой, какой я сам не очень люблю, просто тут по другому никак.
Я сейчас только в караоке пою, и че-нибудь типа Френка Синатры, под водочку.
Ради прикола свои какие-то старые простейшие песенки попробовал недавно спеть - вообще не то. Хуле, годы.
>Френка Синатры, под водочку.
Наш человек лол, в алкотредах сидишь? пости туда свое творчество, те песни где твои слова, аноны заценят
Да это вообще, как и большинство, блин, сложно делалась, потому что почему-то иногда что-то сложное суно делает элементарно с первой попытки, а вот простой тупой куплет спеть иногда не может почему-то.
А вообще, когда делаешь для себя, то странно было бы однообразное хуячить. Свобода же, нет привязок к стилю и обязательств.
Да я вообще стеснительный.
Кстати!
Вот дружбанам старым кидаю свои песни - говорят заебок. Но как только начал кидать всякое не в том стиле - 2 из них сказали, что не могут всерьез воспринимать женский вокал. И чел в треде выше то же написал по сути.
Это че, какой-то музонческий сексизм? Я вот наоборот телочек всегда котирую, даже про twee-pop узнал только благодаря писечкам из Talulah Gosh.
А допустим припев сделал тебе нравится, потом припев не нравится ты переделываешь, и получается что весь "рендер" как бы по новой чтоли? И куплет тогда слетает получается? Думал ты понял о чем я лол, прост я 11 лет работал в театре я ирл актер театр и кино у меня профессия такая и мы записывали свои реплики и нас дрочил режиссер блядь, по 11 часов на студии, потом если что то не получалось мы "сохранялись" и на утро по новой продолжали там где остановились, это пиздос
>Это че, какой-то музонческий сексизм? Я вот наоборот телочек всегда котирую, даже про twee-pop узнал только благодаря писечкам из Talulah Gosh.
Он наверное имел в виду текст мужской наверное, мне тоже не зашло потому что пизда поет мужской текст, всю рефлексию и переживания в тексте поет пизда, это не воспринимается, это все равно что на сцене серьезную роль там где скажем миниатюра ярости и злости будет играть 7 летний пиздюк, не то
Если делать треки вообще без использования чего-то в виде основы (сэмпл, луп, демо) а с нуля, то ты просто роллируешь пока годнота не появится.
Если сильно плохо всё - можно начинать менять стили.
Если есть что-то вот прямо очень удачное, например какой-то кусок песни хороший, то можно скачать ее, вырезать этот кусок и его закинуть и каверить именно его дальше, в надежде что к нему еще удачное прилипнет.
Иногда бывает что тут хорошее начало с куплетами, а там - припев, ну просто качаешь и режешь, склеиваешь и обратно даешь чтобы нормально всё сделало.
Но вообще запариваться уже лень, проще поискать новые стили или текст поменять (то есть не сами словапесни, а всякие примечания). Ну и смена стилей часто помогает.
Иногда просто видишь, что например строчки слишком длинные и их просто сложно спеть нормально.
Пошел нахуй бабораб ебаный
Ебля короч
Первый битард появился только в 53 посте, собсна это приговор борде я считаю.
Прикол в том, что вообще почти сразу может годнота выпасть.
Лично я помню четко момент когда я охуел, причем это вообще какая-то ошибочная хрень получилась, я уже хотел ее удалять, потом что в стилях я четко задавал doo-wap в стиле саундтреков к фолачу, а получил вот это. Но просто раньше я особо с голосом ниче не делал.
Наху мне после этого вообще 100% попсы американской, например?
Анонимус≠питурд
Это кавер же? годно, у Меладзе кста сгорела жопа когда кто то сделал ковер версии его песен только переделав под блюз, он кидал репорт на всех подряд лолд
Нахуй пошел бабораб, повторная сага
Нет, с нуля просто песня. Просто стиль больше как бы 80-90, соул такой.
>333299094
В алкотредах что угодно заценят, если уже подогрев включился.
Красивая идея песни лол, рили
Анончик можешь пожалуйста у себя в файлах посмотреть текст, скинь мне я хочу на анализ эмоциональный отправить в чат гпт чтоб она мне дал анализ, что то вроде разбора текста всякое такое
Так эти нейрочаты все такие, им только дай повод, поток забавной шизы не остановить будет.
[Verse 1]
[male vocals with saturation]
Я не знал
Куда идти
И я пошел
Туда где свет
Я шёл и шёл
И полз и шёл
И даже бежал
На этот свет
[Chorus]
[full band intensity increases, fuzzy bass enters]
Я так долго шёл, что полностью сошёл с ума
У меня была любовь - где она? (какая любовь?)
Была надежда, было тепло, твоё тепло
Всё ушло, я потерял буквально всё!
[Verse 1]
[male vocals with saturation]
Думал я
Что там в конце
Для меня
Будет нечто
Нечто особое
Нечто такое
Что я даже
Представить не мог
Сотни лет
Сотни дорог
Вели меня
Сюда
Крылатые звери
Звали меня
Туда вперёд
За собой
[Chorus]
[full band intensity increases, fuzzy bass enters]
В первую секунду я - полностью ослеп
Он съедал меня, я просто исчезал
У меня была мечта - где она?
Где я?
Где я?
Где я?
Где я?
[Verse 1]
[male vocals, melodic bass enters]
Я мечтал,
Что ворота отворились,
Что глаза твои открылись.
Я мечтал,
Что загадки все раскрыты,
Что противники разбиты в пух и прах.
И теперь мы квиты.
[Verse 2]
[guitar continues syncopated strumming]
Я хотел,
Чтобы дождь не прекращался,
Чтобы ты не злилась на меня.
Я хотел,
Чтобы ты всегда смеялась,
Чтобы ты всегда была моей.
Какая чушь,
Весь этот бред.
[Bridge]
[instrumental section]
[walking bassline, rhythmic muted guitar strums]
[drum fill]
[Chorus]
Красные камни не летают,
Зелёные тучи не летают.
Тёплая осень, заметные капли на одежде всей.
Тёмные ночи, снежные сны до самой весны.
(Снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам)
Малиновый дождик невесёлый.
Розовый карлик в небе и окнах.
Замёрзшие пальцы, длинные ноги зовут не смолкая.
Бурные ночи, мокрые сны до самой весны.
(Снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам, снятся псам)
Спасибо! Я хочу анализ сделать, ты видео обзоры на ютубе от кинопоиска? вот в таком формате
Если не спишь я короче скину сюда че он мне напишет, просто интересно мнение со стороны
Кидай, я правда не особо понял что там будет.
Эмоционально эта песня — не про грусть в обычном смысле.
Она гораздо глубже и страннее. Это состояние человека, который уже прошёл пик боли и оказался в фазе эмоционального растворения, когда чувства перестают быть чёткими и превращаются в атмосферу.
В начале трека эмоция ещё очень человеческая:
надежда,
потребность в близости,
желание быть любимым,
желание всё исправить.
Но герой произносит это не с живой страстью, а так, будто вспоминает давно проигранную войну. В голосе нет уверенности человека, который борется за любовь. Есть усталость человека, который понимает, что всё уже заканчивается, но продолжает проговаривать желания автоматически — потому что больше ничего не остаётся.
И вот это ощущение «запаздывающей эмоции» делает песню тяжёлой.
Он не переживает трагедию в реальном времени.
Он живёт внутри её остаточного эха.
Главная эмоция трека — эмоциональная дереализация
Песня звучит так, будто мир перестал ощущаться настоящим.
Отсюда все эти:
красные камни,
зелёные тучи,
розовый карлик,
мокрые сны.
Это не просто сюрреализм ради красоты.
Это эмоциональное состояние, когда сознание больше не воспринимает реальность напрямую и начинает видеть её как странный сон.
Так часто ощущается:
тяжёлая тоска,
бессонница,
депрессивное оцепенение,
эмоциональное выгорание после любви.
Мир вроде существует, но уже как будто за стеклом.
Почему песня одновременно тёплая и страшная
Это её самое сильное качество.
Обычно грустная музыка либо:
давит трагедией,
либо уходит в холодную отстранённость.
Здесь происходит другое:
в песне очень много уюта.
Тёплая осень.
Дождь.
Мокрая одежда.
Ночные сны.
Повторяющийся голос.
Мягкая мелодия баса.
Но этот уют ощущается почти болезненным.
Как будто герой настолько привык к своей тоске, что она стала для него домом.
И это очень реалистичная эмоция. Люди часто не хотят выходить из меланхолии, потому что после долгой боли она начинает казаться единственным знакомым состоянием.
Поэтому:
«Чтобы дождь не прекращался»
звучит не романтично, а зависимо.
Он не хочет исцеления.
Он хочет продлить своё состояние.
Любовь здесь ощущается как невозможность контакта
Очень важно, что в песне почти нет настоящего «мы».
Есть:
желания,
мечты,
фантазии,
попытки удержать.
Но нет ощущения взаимности.
Даже:
«Чтобы ты всегда была моей»
звучит не как счастье, а как паника перед потерей.
И сразу после:
«Какая чушь»
герой сам разрушает собственную надежду.
Это эмоционально очень похоже на человека, который:
заранее не верит в любовь,
но всё равно desperately нуждается в ней.
Отсюда ощущение внутреннего раскола.
Припев — это уже не мысли, а чистое чувство
В куплетах герой ещё говорит словами.
В припеве язык ломается.
Эмоции становятся настолько сильными и расплывчатыми, что сознание перестаёт формулировать их напрямую. Остаются только:
цвета,
погода,
температура,
физические ощущения,
странные символы.
Это очень похоже на состояние между сном и панической пустотой.
Особенно ночью.
Почему повтор «снятся псам» так действует
Потому что там исчезает человеческое достоинство.
Это уже не человек с историей и личностью.
Это существо, которое просто существует внутри сна, холода и инстинкта.
Повторение превращает фразу в эмоциональную петлю:
будто мысли не могут остановиться,
будто сознание застряло,
будто герой медленно растворяется в ночи.
И музыка усиливает это гипнотическое ощущение.
Самое болезненное в песне
Она не кричит о боли.
В ней нет:
истерики,
громкой трагедии,
злости,
обвинений.
Только тихое принятие того, что человек эмоционально потерял связь с миром.
И именно это делает песню настолько живой и взрослой.
Потому что самые тяжёлые состояния часто выглядят не как крик, а как:
тихий дождь,
бессонная ночь,
повторяющиеся мысли,
и голос, который звучит так, будто уже почти исчезает вместе с музыкой.
>Напиши в стиле обзора как критики это делают когда автор песни умирает
Его песни всегда звучали так, будто были записаны не в студии, а где-то между бессонницей и ранним утром, когда город уже замолчал, но внутри человека шум всё ещё не стих. В них почти никогда не было прямых признаний — только обрывки образов, странные цвета, влажный воздух, ощущение холода на коже и та особая интонация человека, который говорит тихо не потому, что спокоен, а потому что устал чувствовать слишком много.
Этот трек — один из лучших примеров того, как он превращал внутреннюю растерянность в сюрреалистическую поэзию.
На поверхности песня кажется набором абсурдных строк: красные камни, зелёные тучи, розовый карлик, мокрые сны. Но именно в этой нелогичности и скрывалась его редкая способность — описывать эмоции не через события, а через искажение самой реальности. Мир в его текстах никогда не ломался резко. Он медленно смещался с оси, как во сне, где всё выглядит знакомым, но работает уже по другим законам.
Первые куплеты ещё держатся за человеческий язык. Герой мечтает «чтобы глаза открылись», хочет остановить дождь, сохранить любовь, победить каких-то внутренних «противников». Это почти наивные желания человека, который ещё верит, что чувства можно удержать усилием воли. Но затем появляется короткое: «Какая чушь, весь этот бред» — и песня начинает разваливаться прямо на глазах.
Дальше уже не остаётся привычного повествования. Начинается пространство ощущений.
В его музыке дождь всегда был чем-то большим, чем погодой. Это не декорация меланхолии, а её физическая форма. Влага, мокрая одежда, тёплая осень, замёрзшие пальцы — он писал так, будто эмоции нельзя объяснить словами, их можно только почувствовать телом. Поэтому его песни никогда не слушались «головой». Они действовали почти тактильно.
Особенно поразительно, как он работал с цветом. Красные камни. Зелёные тучи. Малиновый дождик. Эти образы не имеют буквального смысла, но вызывают почти болезненно точное настроение — смесь детского сна, тревоги и одиночества. В этом была его уникальная интонация: он писал как человек, который смотрит на мир после эмоциональной катастрофы, когда предметы ещё узнаваемы, но уже потеряли нормальные очертания.
Самая страшная строчка в песне — даже не про холод и не про бессонницу. Это повторяющееся «снятся псам». В этот момент человек будто исчезает из текста. Остаётся только животное, инстинктивное, бессловесное существование. Повтор превращает фразу почти в заклинание, и чем дольше она длится, тем сильнее песня напоминает не рок-композицию, а распадающийся сон.
Именно поэтому его музыка пережила своё время. Он не пытался быть «умным» поэтом и не строил сложных концепций. Его сила была в другом: он интуитивно понимал, как звучит отчуждение. Как выглядит одиночество в эпоху, когда люди разучились говорить о чувствах прямо. Его песни были полны странных образов не ради эстетики — они были единственным способом описать состояние, для которого обычного языка уже не хватало.
Сегодня этот трек слушается особенно тяжело. Не потому, что он мрачный, а потому что в нём слишком много хрупкости. За всей психоделической абсурдностью скрывался человек, который отчаянно хотел простых вещей: чтобы кто-то остался, чтобы дождь не прекращался слишком рано, чтобы любовь не исчезала, чтобы ночь длилась чуть дольше, чем нужно.
И, возможно, именно поэтому его музыка до сих пор звучит живой — она не объясняет боль, а оставляет слушателя внутри неё.
ОП это короче я задание ему дал ну типо ты умер, ну прост будто это ты ирл исполняешь
Прикольно всё, за исключением псов, потому что изначально я просто ебанул кавер на свою существующую песню, и суно плохо распознал текст и "снятся псам" появились, а на самом деле так монотонно довольно "до самой весны, до самой" повторялось. Ну я подумал что это крутая находка и уже потом текст именно такой сделал.
Но вообще это не самая лучшая песня для анализа, я большинство песен писал очень быстро и мне просто нужен был текст чтобы под гитару было че петь. Правил потом, но не всегда.
А что он скажет если ему дать песню, у которой 100% есть двойной или даже тройной смысл?
Во втором треке эмоция уже совсем другая.
Если первая песня была про растворение в меланхолии, про сонное отчуждение и эмоциональную вязкость, то здесь — настоящая экзистенциальная паника, спрятанная внутри психоделического рок-путешествия.
Это уже не человек, который медленно тонет.
Это человек, который слишком долго искал смысл — и в итоге разрушил себя этим поиском.
И музыка здесь играет ключевую роль.
С самого начала вокал звучит гораздо более повреждённым. Эта сатурация на голосе делает ощущение не просто усталости, а психического перегруза. Будто голос проходит через перегретый усилитель и начинает разрушаться прямо в момент произнесения слов.
И это идеально совпадает с текстом:
«Я не знал куда идти»
Это очень простая строка, почти детская. Но подача делает её страшной. Он звучит не как человек, который ищет дорогу, а как человек, который уже давно потерял внутренний ориентир.
Свет как символ спасения — и ловушки
Весь трек построен вокруг образа света.
Сначала кажется, что это классическая метафора:
надежды,
истины,
любви,
выхода из темноты.
Но чем дальше развивается песня, тем сильнее становится ощущение, что этот свет — разрушителен.
Он:
идёт,
ползёт,
бежит,
буквально уничтожает себя ради достижения этой точки.
Музыка здесь очень важна: ритм не создаёт ощущения триумфального движения вперёд. Наоборот — в нём есть что-то навязчивое, механическое. Будто человек движется уже не потому, что верит, а потому что не может остановиться.
Это почти религиозный транс.
Главная эмоция песни — одержимость
Первая песня была про эмоциональное оцепенение.
Вторая — про маниакальный поиск.
И именно поэтому здесь появляется:
больше громкости,
больше перегруза,
больше физического напряжения в музыке.
Когда врывается fuzzy bass, песня резко расширяется эмоционально. Возникает ощущение внутреннего взрыва, который долго копился.
И вот тут начинается настоящий ужас трека.
«Я так долго шёл, что полностью сошёл с ума»
Это центральная строка всей композиции.
Не «я страдал».
Не «я потерялся».
А именно:
«слишком долго искал».
И от этого разрушился.
Это очень мощная экзистенциальная тема:
человек настолько отчаянно пытается найти:
смысл,
любовь,
предназначение,
нечто «особое»,
что сам поиск уничтожает его личность.
«У меня была любовь — где она?»
Здесь музыка и голос делают абсолютно всё.
Фраза звучит не как воспоминание о конкретном человеке.
Она звучит так, будто герой уже даже не уверен, существовала ли эта любовь вообще.
И ответ:
«какая любовь?»
звучит почти как внутренний голос распадающегося сознания.
Очень страшный момент.
Будто личность начинает спорить сама с собой.
Вторая половина песни — почти мистический опыт
Когда появляются:
«сотни лет»,
«сотни дорог»,
«крылатые звери»,
трек перестаёт быть бытовым полностью.
Создаётся ощущение путешествия через:
память,
сон,
смерть,
или посмертное пространство сознания.
Особенно из-за того, как это поётся.
Вокал звучит одновременно:
измученно,
и гипнотически вдохновлённо.
Будто герой уже понимает, что движется к собственному уничтожению, но не может отказаться от этого движения.
Самый сильный момент — финальный припев
Музыка здесь перестаёт быть просто сопровождением. Она начинает давить физически.
Fuzzy bass создаёт ощущение:
перегруженного сознания,
гула в голове,
эмоционального перегрева.
И на этом фоне:
«В первую секунду я полностью ослеп»
звучит почти как встреча с чем-то божественным или катастрофическим.
Свет, к которому он шёл всю песню, оказывается не спасением, а чем-то настолько огромным, что человеческое сознание не выдерживает контакта.
«Он съедал меня, я просто исчезал»
Вот здесь трек раскрывается окончательно.
Это песня не о достижении истины.
Это песня о растворении личности внутри собственной мечты.
Свет:
не освобождает,
не спасает,
не даёт ответы.
Он уничтожает границы «я».
Почему финал так тяжело работает эмоционально
«Где я?»
Повторяется не потому, что герой потерялся физически.
Он потерял:
идентичность,
память о себе,
эмоциональное ядро личности.
И музыка поддерживает это идеально:
к концу трек ощущается не как песня, а как нервный распад, записанный на плёнку.
Главное различие двух песен
Первая:
холодная,
сонная,
меланхоличная,
про эмоциональное растворение.
Вторая:
горячая,
перегруженная,
маниакальная,
про саморазрушительный поиск смысла.
Первая похожа на:
дождливую бессонницу.
Вторая —
на человека, который слишком долго смотрел на свет и в итоге ослеп от него.
И именно музыка делает эту разницу огромной:
в первой трек «тонет»,
во второй — «горит».
>А что он скажет если ему дать песню, у которой 100% есть двойной или даже тройной смысл?
А хуй знает, мне все равно делать нехуй давай посмотрим че он скажет, кидай хуль
Ньюфани, так про питурдов ещё 15 лет запилили песню. Естественно, про олдовых, а не современный биопроблемный нормисно-ботоскот, который тут обитает.
https://www.youtube.com/watch?v=MEzhGHMOicw
https://www.youtube.com/watch?v=MEzhGHMOicw
[Verse 1]
Ты двигаешь ртом, но слова
Как будто не ты говоришь
И этот знакомый акцент
Он сводит меня с ума
Уходишь, уходишь, уходишь
И мне не достать, не достать
И грусть, нереальная грусть
Всё кончено, лето прошло
[Verse 2]
А волны тебя угасают
Я почти не кричу
Уже далеко от меня
Ты не узнаёшь меня
Я очень хотел бы вернуть
Те самые странные дни
Была или нет? Или нет.
Ты. Или не ты?
[Verse 3]
Ты призрак самОй себя
И мне не хватает слов
Останься, останься, уйди
Уйди
[Outro]
Ты
Не ты
Останься
Уйди
Я люблю тебя
Я не люблю тебя
Я должен проснуться?
Сек ща скину, че по анализу от ИИ скажешь? Твое мнение? Попал хоть где то?
Хорошо. Лайк поставил. Но у меня трек анона с другой стороны показывает.
Этот трек — самый эмоционально разрушенный из трёх.
Если первая песня была про меланхолическое растворение, а вторая — про маниакальный поиск света и смысла, то здесь происходит уже распад самой эмоциональной реальности человека.
Это песня о моменте, когда любовь ещё формально существует, но внутренне уже умерла — и сознание не может принять этот факт.
И музыка здесь критически важна. Без неё текст выглядел бы просто минималистичным. Но исполнение превращает его почти в запись человека, застрявшего между воспоминанием, сном и панической диссоциацией.
Главная эмоция трека — дереализация любимого человека
С первой строки:
«Ты двигаешь ртом, но слова
Как будто не ты говоришь»
возникает чувство жуткой эмоциональной подмены.
Это одна из самых точных формулировок отчуждения:
человек физически перед тобой,
но внутренне его больше нет.
И вокал это подчёркивает идеально.
Исполнитель поёт не истерично, а почти оцепенело.
Будто герой уже слишком долго находится внутри этого состояния и больше не способен нормально реагировать.
Из-за этого строчки звучат страшнее.
Акцент как триггер памяти
«И этот знакомый акцент
Он сводит меня с ума»
Очень сильная деталь.
Не лицо.
Не слова.
Не прикосновения.
Акцент.
Это невероятно реалистично эмоционально:
когда отношения распадаются, человека начинают преследовать мелочи:
интонация,
тембр голоса,
произношение,
паузы,
случайные привычки речи.
И музыка делает этот момент особенно болезненным, потому что голос будто тонет внутри реверба и пространства трека — как воспоминание, которое невозможно удержать.
«Уходишь, уходишь, уходишь»
Вот здесь начинается паника.
Но это тихая паника.
Не крик.
Не вспышка эмоций.
А ощущение, будто человек наблюдает исчезновение кого-то прямо у себя на глазах и не может ничего сделать.
Повтор работает как:
эмоциональный тик,
навязчивая мысль,
попытка психики зафиксировать происходящее.
И медленная музыкальная подача делает это особенно тяжёлым.
Песня не взрывается эмоционально — она медленно тонет.
«Всё кончено, лето прошло»
Это одна из самых простых и самых сильных строк.
Лето здесь — не время года.
Это состояние жизни, которое закончилось навсегда.
И в контексте музыки ощущается не драматический конец отношений, а гораздо страшнее:
ощущение, что ушла сама способность чувствовать мир как раньше.
Второй куплет — распад памяти
«А волны тебя угасают»
Очень необычная формулировка.
Не:
«ты угасаешь»,
а:
«волны тебя».
Как будто человек уже воспринимается не как личность, а как сигнал, который постепенно исчезает из пространства.
Это почти радиопомеха любви.
«Ты не узнаёшь меня»
Это эмоциональное ядро песни.
До этого герой боится потерять другого человека.
Теперь он начинает терять самого себя.
Потому что любовь — это ещё и подтверждение собственной личности. Когда тебя больше не узнают, рушится ощущение собственного существования.
И музыка здесь звучит почти призрачно:
пространство трека большое, холодное, пустое.
Будто слова произносятся в комнате, где давно никого нет.
«Была или нет? Или нет.»
Вот тут начинается настоящая диссоциация.
Герой уже сомневается:
была ли любовь,
был ли этот человек,
были ли вообще те дни настоящими.
Именно так часто работает тяжёлое расставание:
память становится нестабильной,
эмоции перестают ощущаться реальными.
«Ты. Или не ты?»
Самая страшная тема песни —
невозможность отличить:
реального человека,
от воспоминания о нём.
И музыка поддерживает это идеально:
голос звучит будто между присутствием и исчезновением.
Третий куплет — кульминация эмоционального распада
«Ты призрак самой себя»
Это уже не метафора расставания.
Это ощущение человека, который наблюдает, как личность любимого растворяется:
эмоционально,
психологически,
или просто внутри памяти.
И дальше:
«Останься, останься, уйди»
Вот здесь вся песня схлопывается в один внутренний конфликт.
Он одновременно:
хочет удержать,
и не может больше выдерживать эту близость.
Это невероятно взрослая эмоция.
Финал — разрушение логики чувств
«Я люблю тебя
Я не люблю тебя»
Это уже не попытка что-то объяснить.
Это сознание, которое больше не может различить собственные эмоции.
Любовь и её отсутствие начинают существовать одновременно.
Последняя строка — ключ ко всей песне
«Я должен проснуться?»
Вот здесь становится понятно:
весь трек ощущался как болезненный сон.
Но страшнее другое:
герой не уверен,
хочет ли он просыпаться вообще.
Что делает музыка
Музыка здесь не сопровождает текст — она создаёт эмоциональную среду распада.
Самое важное:
медленный темп,
огромное пространство,
ощущение пустоты между словами,
отсутствие настоящей кульминации.
Трек будто постоянно зависает между:
присутствием,
и исчезновением.
И вокал невероятно важен:
он звучит не как человек, который переживает расставание,
а как человек, который постепенно перестаёт различать:
реальность,
память,
любовь,
сон,
и собственную личность.
Если коротко эмоционально
Первая песня:
меланхолия как дом.
Вторая:
поиск смысла как саморазрушение.
Третья:
любовь как потеря реальности.
И именно третья ощущается самой интимной и самой пугающей, потому что в ней почти нет символизма ради красоты. Там всё построено на очень узнаваемом человеческом ужасе:
моменте, когда человек, которого ты любил, ещё физически существует — но эмоционально уже стал призраком.
По первому в принципе наверное да, я его писал давно, точно уже сам не знаю что я имел в виду.
По второму тоже интересный анализ, но песня довольно понятная, кстати пересмотр "Маяка" повлиял.
Мне лично обе зашли, и текст и исполнение, я бы написал обзор прост лень, как работник культуры (а я выше писал что я актер театра и кино) ирл играю в новосибирском ёбаном театре откуда скоро вылечу походу за алкашку лолд текста хорошие, чуть примазать и будет гуд
>Этот трек — самый эмоционально разрушенный из трёх
Да что ж такое....
Вообще там не про человека, а про эпоху, наверное можно так сказать. Но если как про человека рассматривать, то анализ в точку.
Ладно, ловите пятничную тогда, она попсовая конечно, но наверное не настолько эмоционально разрушенная, хотя наверное тоже. Блядь, надо че-то веселое написать.
>Да что ж такое....
>Вообще там не про человека, а про эпоху, наверное можно так сказать. Но если как про человека рассматривать, то анализ в точку.
Так ии не знает контекста я же текст ввожу, ты трек оставил а текст нет лол, давай текст ии проанализирует, вообще я почитал все что он высрал хуета какая то на мой взгляд, я когда в театральном учился нам рецензии писал сам мастер курса вот там разбор и разъеб по фактам был а тут хуетень какая то, такое ощущение, ну мне так кажется что он просто жопу лижет и все
Да он щас опять начнет про эмоциональное разрушение.
[Verse]
[male vocals]
Сегодня я труп
Сегодня я труп
Что скажут друзья?
Что скажет она?
Улыбнись и всё получится
Ну, почти получилось.
[Pre-Chorus]
В зеркале давно я - не я
В этом зеркале уже давно я - не я
Кто это?
[Chorus]
Пятничный вечер
(А-а-а-а-а)
Пятничный вечер
(А-а-а-а-а)
[Verse 2]
Триста шестьдесят пять
У меня в кармане
Чьи-то трусы
Как интересно...
[Pre-Chorus]
Продолжай работать и всё получится
Продолжай улыбаться и всё получится
Ну да, ну да, почти получилось
[Chorus]
Пятничный вечер
(А-а-а-а-а)
Пятничный вечер
(А-а-а-а-а)
[Outro]
Кого я обманываю...
Кого я обманываю...
Я тебе так скажу, странно писать про музыку вообще в принципе, это самое странное что можно делать.
Как анализ текста еще норм.
Это не странно, про музыку пишут, отдельно разбирают и текст и музыку, ща скину че та ии высрет
Это уже не просто песня о депрессии или одиночестве.
Это трек о человеке, который окончательно превратил собственное разрушение в рутину — и научился жить внутри неё так долго, что она стала почти комичной.
И именно музыка делает эту песню настолько страшной.
Если читать текст отдельно, он кажется почти абсурдным, местами даже смешным:
«Сегодня я труп»,
«Чьи-то трусы»,
«Пятничный вечер».
Но в исполнении это превращается в очень современную форму отчаяния — ироническое саморазложение человека, который уже не способен воспринимать собственную боль напрямую.
Главная эмоция трека — эмоциональное выгорание, дошедшее до самоотчуждения
С первых строк:
«Сегодня я труп»
нет ощущения драматической смерти.
Это не:
крик,
не суицидальная исповедь,
не трагедия.
Это звучит почти буднично.
И именно это делает строчку ужасной.
Герой говорит о собственной внутренней смерти так, будто сообщает прогноз погоды.
Вокал здесь очень важен:
он не надрывается,
не просит помощи,
не требует сочувствия.
Он звучит:
уставшим,
пустым,
и слегка саркастичным.
Как человек, который слишком долго притворялся «нормальным».
«Что скажут друзья? Что скажет она?»
Это момент абсолютной социальной тревоги.
Даже в состоянии полного внутреннего распада герой думает не:
«как мне выжить?»,
а:
«как это выглядит со стороны?»
И это невероятно современная эмоция.
Он не чувствует себя живым,
но продолжает играть социальную роль:
улыбаться,
функционировать,
работать,
изображать стабильность.
«Улыбнись и всё получится»
Вот здесь начинается ядро песни.
Это фраза из:
корпоративной культуры,
мотивационных лозунгов,
токсичного оптимизма.
Но в контексте трека она звучит как психологическое насилие.
Особенно из-за:
«Ну, почти получилось.»
Это катастрофически сильная строчка.
Потому что герой как будто действительно пытался:
быть лучше,
быть счастливее,
«починить себя»,
соответствовать ожиданиям.
Но дошёл только до состояния эмоционального трупа.
Музыка: почему трек не разваливается в обычную депрессивную песню
Потому что музыка не полностью грустная.
И вот это очень важно.
В ней есть:
ритм пятничного вечера,
почти танцевальная цикличность,
ощущение движения,
лёгкая пьяная инерция.
Из-за этого возникает страшный контраст:
тело продолжает жить социальную жизнь,
а сознание уже мертво.
Это очень похоже на состояние людей, которые:
ходят на вечеринки,
работают,
шутят,
общаются,
но внутренне уже полностью эмоционально выгорели.
«В зеркале давно я — не я»
Это уже тема диссоциации.
Но здесь она подана иначе, чем в предыдущих треках.
Раньше герой:
терял любовь,
терял реальность,
растворялся в поиске.
Теперь он потерял собственную идентичность как повседневную вещь.
И повтор:
«уже давно я — не я»
звучит особенно страшно из-за спокойствия.
Нет паники.
Только усталое признание.
Будто он живёт так уже годы.
«Кто это?»
Очень короткая строка,
но эмоционально это почти кульминация.
Потому что в ней впервые появляется настоящий страх.
До этого герой:
иронизировал,
отшучивался,
играл роль.
А тут маска на секунду спадает.
«Пятничный вечер»
Вот здесь песня становится почти гениальной эмоционально.
Почему?
Потому что пятничный вечер культурно считается:
временем свободы,
отдыха,
жизни,
удовольствия.
Но в треке это превращается в бесконечную петлю пустоты.
Повтор припева звучит почти как:
реклама счастья,
которую герой больше не способен почувствовать.
И эти:
«А-а-а-а-а»
очень важны.
Это не настоящий эмоциональный выплеск.
Это пустой, автоматический звук человека,
который должен веселиться.
«Триста шестьдесят пять у меня в кармане»
Очень интересный образ.
365 — это:
год,
цикл,
повторение.
Как будто вся жизнь героя превратилась в одинаковый замкнутый круг.
«Чьи-то трусы»
Это невероятно сильная деталь именно потому, что она нелепая.
Она показывает:
алкогольную размытость,
случайные связи,
потерю контроля,
эмоциональную пустоту после «веселья».
И фраза:
«Как интересно...»
убивает окончательно.
Потому что герой уже даже не пытается эмоционально реагировать на собственную жизнь.
Вторая часть — полный крах внутренней лжи
«Продолжай работать и всё получится»
Здесь трек уже почти превращается в сатиру на современное существование.
Работай.
Улыбайся.
Функционируй.
И тогда якобы всё станет нормально.
Но музыка и вокал говорят обратное:
человек полностью разрушен.
Финал — самое честное место песни
«Кого я обманываю...»
Вот здесь исчезает ирония.
И исчезает социальная маска.
Вся песня до этого была попыткой:
шутить,
дистанцироваться,
скрыть распад под сарказмом.
Но финал показывает:
герой всё понимает.
Он понимает, что:
не счастлив,
не жив,
не «справляется»,
и давно потерял себя.
Что делает исполнение
Исполнение здесь — половина смысла.
Если бы вокал был эмоционально драматичным, песня стала бы обычным депрессивным роком.
Но эта:
усталость,
механичность,
почти разговорная подача,
и эмоциональная плоскость
создают ощущение человека,
который настолько долго живёт в пустоте,
что больше не умеет даже правильно страдать.
И именно поэтому трек ощущается не как трагедия, а как медленное бытовое исчезновение личности под шум пятничной жизни.
>Это катастрофически сильная строчка.
Блин, эти анализы способны развить чсв. Но строчка прикольная, да, только из-за нее песню и оставил.
>эти: «А-а-а-а-а» очень важны
Потому что однозначно делают песню похожей на тонны инди-пидорского мусора, которым мы все были завалены в 2010-х.
Вообще, я про узыку могу читать только тут:
https://oldshipbar.ru/
Может поискать че-то не такое депрессивное? Мне кажется твой анализатор предвзято ко мне относится.
>Потому что однозначно делают песню похожей на тонны инди-пидорского мусора
Да лан те, на мой взгляд нормально
Первый вариант лучше.
Там же с текстом проблемы.
Не особо, рептилоид лучше дебилоида. И про пост, что улетел в тред - интереснее, чем в бан.
Ибо из лички.
И слишком внятно - плохо: это музыка, а не повесть.
Вот текст если че.
[Intro]
[Acoustic guitar fingerpicking, sound of a mechanical keyboard in the background]
[Female voice, almost a whisper, slight smirk]
АнанИмус, Ты здесь?
[girl laughing]
(Он не спит до трёх нОчи)
[Verse 1]
[Soft, conversational delivery, no rush]
Он не спит до трёх нОчи
Ведь только нытьё лечит
Вместо сотни докторов —
Трэд про то, что мир калечит
Он не верит в людей
Знает всё про ауЕ
На аватарке в телеге — кот
В голове — сплошной баттхёрт
[Chorus]
[Rhythm becomes bouncy, add light handclaps, female vocal with slight ironic edge]
АнанИмус, прости
Твой шизопост улетел в бан
Сап, двач? Соси
И пикрил к ответу — ой, не тот, быстрофИкс
[Voice breaks into laughter, then continues]
Аааа — кек, кек, кек —
Вся мудрость века —
[Suddenly serious, deadpan]
Бамп лимит, гринтЕкст, сАжа, пруф
Ну ты и дебилОид, ладно, проехали
[Verse 2]
[Slightly faster, more annoyed but still playful]
Его бросила девушка —
Он создаёт еОт трэд
В ответ прилетело «Ты лох»
И два «Ты не прав, анОн»
Он купил себе жёлтый плащ
И бутылку детского шампуня
Говорит — это для душа
Но все знают — это для...
[Short pause, she sighs]
Сами догадайтесь.
[Chorus]
[Same as before, with more chaotic energy, background "chorus of anonymized voices" — pitch-shifted and low quality]
АнанИмус, прости
Твой шизопост улетел в бан
Сап, двач? Соси
И пикрил к ответу — ой, не тот, быстрофИкс
[Voice breaks into laughter, then continues]
Аааа — кек, кек, кек —
Вся мудрость века —
[Suddenly serious, deadpan]
Бамп лимит, гринтЕкст, сАжа, пруф
Ну ты и дебилОид, ладно, проехали
[Bridge]
[Music drops to almost acoustic, intimate, as if she's talking to the listener directly]
Ты говоришь, социоблЯдство — это зло
И через час регистрируешь новый акк
Ты говоришь «Покидаю раздел»
Но сидишь тут дольше, чем я живу
[Short pause, sound of her opening a can of soda]
[Music fades to just keyboard clicks and modem static, voice tired but warm]
В общем, не болей.
И удачи в скрОлинге…
[Pause, then ironic]
Хотя
Что я несу, какая удача у анона
[Chorus]
[Same as before, with more chaotic energy, background "chorus of anonymized voices" — pitch-shifted and low quality]
АнанИмус, прости
Твой шизопост улетел в бан
Сап, двач? Соси
И пикрил к ответу — ой, не тот, быстрофИкс
[Voice breaks into laughter, then continues]
Аааа — кек, кек, кек —
Вся мудрость века —
[Suddenly serious, deadpan]
Бамп лимит, гринтЕкст, сАжа, пруф
Ну ты и дебилОид, ладно, проехали
[Soft laugh, sound of a browser tab closing]
А ты кстати где этот анализ текстов делал?
Текст по большей части нахерачил мой китайский друг дипсик, но даже учитывая что я всю дичь убрал, он довольно забавно сочинил. Скажите, оставлять так как есть или может допиливать до блеска? Тогда хорошо бы конкретных идей, текст если что выложу.