Вуди Аллен
претенциозное артхаусное говнище
Vertigo (1958, dir. Alfred Hitchcock)
Citizen Kane (1941, dir. Orson Welles)
Tokyo Story (1953, dir. Yasujiro Ozu)
La Regle du jeu (1939, dir. Jean Renoir) – that’s Rules of the Game to you rubes who don’t speak French
Sunrise (1927, dir. F.W. Murnau)
2001: A Space Odyssey (1968, dir. Stanley Kubrick)
The Searchers (1956, dir. John Ford)
Man With the Movie Camera (1929, dir. Dziga Vertov)
Passion of Joan of Arc (1928, dir. Carl Theodor Dreyer)
8 1/2 (1963, dir. Federico Fellini)
претенциозное артхаусное говнище
Vertigo (1958, dir. Alfred Hitchcock)
Citizen Kane (1941, dir. Orson Welles)
Tokyo Story (1953, dir. Yasujiro Ozu)
La Regle du jeu (1939, dir. Jean Renoir) – that’s Rules of the Game to you rubes who don’t speak French
Sunrise (1927, dir. F.W. Murnau)
2001: A Space Odyssey (1968, dir. Stanley Kubrick)
The Searchers (1956, dir. John Ford)
Man With the Movie Camera (1929, dir. Dziga Vertov)
Passion of Joan of Arc (1928, dir. Carl Theodor Dreyer)
8 1/2 (1963, dir. Federico Fellini)
>Берешь
>Гуглишь
>Постишь
Не дохуя ли действий? Тред говно.
Давай Сарика и Крыжовникова, и можно закрывать тред.
Пиши по русски
Топ 10 Жан Люка Годара
01. Scarface (Howard Hawks) (1932)
02. The Great Dictator (Charles Chaplin) (1940)
03. Vertigo (Alfred Hitchcock) (1958)
04. The Searchers (John Ford) (1956)
05. Singin' in the Rain (Kelly-Donen) (1952)
06. The Lady from Shanghai (Orson Welles) (1947)
07. Bigger Than Life (Nicholas Ray) (1956)
08. Angel Face (Otto Preminger) (1952)
09. To Be or Not To Be (Ernst Lubitsch) (1942)
10. Dishonoured (Josef von Sternberg) (1931)
01. Scarface (Howard Hawks) (1932)
02. The Great Dictator (Charles Chaplin) (1940)
03. Vertigo (Alfred Hitchcock) (1958)
04. The Searchers (John Ford) (1956)
05. Singin' in the Rain (Kelly-Donen) (1952)
06. The Lady from Shanghai (Orson Welles) (1947)
07. Bigger Than Life (Nicholas Ray) (1956)
08. Angel Face (Otto Preminger) (1952)
09. To Be or Not To Be (Ernst Lubitsch) (1942)
10. Dishonoured (Josef von Sternberg) (1931)
Уважуха пацану.
Одно говно же.)
Для тебя.
Топ 10 Кристофера Нолана
1. The Hit, Stephen Frears, 1984
2. 12 Angry Men, Sidney Lumet, 1957
3. The Thin Red Line, Terrence Malick, 1998
4. The Testament of Dr. Mabuse, Fritz Lang, 1933
5. Bad Timing, Nicolas Roeg, 1980
6. Merry Christmas Mr. Lawrence, Nagisa Oshima, 1983
7. For All Mankind, Al Reinert, 1989
8. Koyaanisqatsi, Godfrey Reggio, 1983
9. The Complete Mr. Arkadin, Orson Welles, 1955
10. Greed, Erich von Stroheim, 1924
Какой-то ебанутый список, я про эти фильмы даже не слышал (кроме очевидного 12 пиндосов), притом что из них половина современные вообще.
1. The Hit, Stephen Frears, 1984
2. 12 Angry Men, Sidney Lumet, 1957
3. The Thin Red Line, Terrence Malick, 1998
4. The Testament of Dr. Mabuse, Fritz Lang, 1933
5. Bad Timing, Nicolas Roeg, 1980
6. Merry Christmas Mr. Lawrence, Nagisa Oshima, 1983
7. For All Mankind, Al Reinert, 1989
8. Koyaanisqatsi, Godfrey Reggio, 1983
9. The Complete Mr. Arkadin, Orson Welles, 1955
10. Greed, Erich von Stroheim, 1924
Какой-то ебанутый список, я про эти фильмы даже не слышал (кроме очевидного 12 пиндосов), притом что из них половина современные вообще.
Так я не понял а че старье какое-то? А где свежак??
>4. The Testament of Dr. Mabuse, Fritz Lang, 1933
Ну ясен хуй, спиздил оттуда образ Джокера, который благодаря наркоману принес известность, как же в любимые не записать
У Тарантины топ-7
>3. The Thin Red Line, Terrence Malick, 1998
Но почему? У Малика есть покруче вещи.
Дальше семи считать не умеет?
У Тарантины еще "Иди и смотри" лучший фильм про войну
тому шо там жопы взрывают)
Дэвид Финчер, топ 17
Alien (1979)
All That Jazz (1979)
All the President's Men (1976)
American Graffiti (1973)
Being There (1979)
Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969)
Cabaret (1972)
Chinatown (1974)
Citizen Kane (1941)
Days of Heaven (1978)
Dr. Strangelove (1964)
8½ (1963)
The Exorcist (1973)
The Godfather Part II (1974)
The Graduate (1967)
Jaws (1975)
Lawrence of Arabia (1962)
Alien (1979)
All That Jazz (1979)
All the President's Men (1976)
American Graffiti (1973)
Being There (1979)
Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969)
Cabaret (1972)
Chinatown (1974)
Citizen Kane (1941)
Days of Heaven (1978)
Dr. Strangelove (1964)
8½ (1963)
The Exorcist (1973)
The Godfather Part II (1974)
The Graduate (1967)
Jaws (1975)
Lawrence of Arabia (1962)
Сплошное говно мамонта. Я, конечно, тоже люблю треть из приведенного, но что-нибудь после 2000 года есть?
>но что-нибудь после 2000 года есть?
А то. Вот тебе топ нормального незашоренного дедка.
МАЙКЛ МАНН:
Apocalypse Now (1979, dir. Francis Ford Coppola)
Battleship Potemkin (1925, dir. Sergei Eisenstein)
Citizen Kane (1941, dir. Orson Welles)
Avatar (2009, dir. James Cameron)
Dr. Strangelove (1964, dir. Stanley Kubrick)
Biutiful (2010, dir. Alejandro Gonzalez Inarritu)
My Darling Clementine (1946, dir. John Ford)
The Passion Of Joan Of Arc (1928, dir. Carl Theodor Dreyer)
Raging Bull (1980, dir. Martin Scorsese)
The Wild Bunch (1969, dir. Sam Peckinpah)
А нормальных фильмов из 21го века он не мог выбрать?
А почему этот топ расположен в алфавитном порядке?
>21 век
>нормальные фильмы
кек
Роман Каримов
Amerikanski pirog (1999)
Самый лучший фильм (2008)
Бумер (2003)
Bolsoi kys (2000)
Kriminalnoe 4tivo (1994)
Lobotriasi (1995)
Dzei i mol4alivi Bob nanosiat otvetni ydar (2001)
Temni rizar (2008)
Transformeri (2007)
Ne grozi uznomy centraly (1996)
Дохуя и больше. Аватар не дерьмо полное, конечно, но не более чем демонстрация графона.
Двачую баттхерта, твое кино - говно.
Великий Балабанов
Greed (von Stroheim)
Strike (Eisenstein)
Earth (Dovzhenko)
Brother (Kitano)
Brazil (Gilliam)
Andrei Roublev (Tarkovsky)
Stalker (Tarkovsky)
The Knack... and How to Get It (Lester)
Barton Fink (Coen)
Pulp Fiction (Tarantino)
Очень странно но перед смертью он говорил что Сталкер полная хуйня
А вот не менее велиуий Фассбиндер
1. "The Damned" (1969, Dir: Luchino Visconti)
2. "The Naked And The Dead" (1958, Dir: Raoul Walsh)
3. "Lola Montes" (1955, Dir: Max Ophuls)
4. "Flamingo Road" (1949, Dir: Michael Curtiz)
5. "Salo, Or The 120 Days Of Sodom" (1975, Dir: Pier Paolo Pasolini)
6. "Gentlemen Prefer Blondes" (1953, Dir: Howard Hawks)
7. "Dishonored" (1931, Dir: Josef von Sternberg)
8. "The Night Of The Hunter" (1955, Dir: Charles Laughton)
9. "Johnny Guitar" (1954, Dir: Nicholas Ray)
10. "The Red Snowball Tree" (1973, Dir: Vasili Shukshin)
Я вообще кроме Сало нихуя не видел
1. "The Damned" (1969, Dir: Luchino Visconti)
2. "The Naked And The Dead" (1958, Dir: Raoul Walsh)
3. "Lola Montes" (1955, Dir: Max Ophuls)
4. "Flamingo Road" (1949, Dir: Michael Curtiz)
5. "Salo, Or The 120 Days Of Sodom" (1975, Dir: Pier Paolo Pasolini)
6. "Gentlemen Prefer Blondes" (1953, Dir: Howard Hawks)
7. "Dishonored" (1931, Dir: Josef von Sternberg)
8. "The Night Of The Hunter" (1955, Dir: Charles Laughton)
9. "Johnny Guitar" (1954, Dir: Nicholas Ray)
10. "The Red Snowball Tree" (1973, Dir: Vasili Shukshin)
Я вообще кроме Сало нихуя не видел
Сам хуйню снимает и в топе у него всё хуйня кроме Чайнатауна и Дней жатвы
Шарит.
Мартин Скорцезе
2001: A Space Odyssey (1968) – Stanley Kubrick
8½ (1963) – Federico Fellini
Ashes and Diamonds (1958) – Andrzej Wajda
Citizen Kane (1941) – Orson Welles
The Leopard (1963) – Luchino Visconti
Paisan (1946) – Roberto Rossellini
The Red Shoes (1948) – Michael Powell/Emeric Pressburger
The River (1951) – Jean Renoir
Salvatore Giuliano (1962) – Francesco Rosi
The Searchers (1956) – John Ford
Ugetsu Monogatari (1953) – Mizoguchi Kenji
Vertigo (1958) – Alfred Hitchcock
Унылый список какой-то.
2001: A Space Odyssey (1968) – Stanley Kubrick
8½ (1963) – Federico Fellini
Ashes and Diamonds (1958) – Andrzej Wajda
Citizen Kane (1941) – Orson Welles
The Leopard (1963) – Luchino Visconti
Paisan (1946) – Roberto Rossellini
The Red Shoes (1948) – Michael Powell/Emeric Pressburger
The River (1951) – Jean Renoir
Salvatore Giuliano (1962) – Francesco Rosi
The Searchers (1956) – John Ford
Ugetsu Monogatari (1953) – Mizoguchi Kenji
Vertigo (1958) – Alfred Hitchcock
Унылый список какой-то.
>Сам хуйню снимает
Игра заебись
Сам хуйню снимает и в топе у него всё хуйня кроме 2001
1. 8 1/2 (Federico Fellini)
2. Sunset Boulevard (Billy Wilder)
3. Mr. Hulot’s Holiday (Jacques Tati)
4. Rear Window (Alfred Hitchcock)
5. It’s a Gift (Norman Z. McLeod)
6. The Apartment (Billy Wilder)
7. La Strada (Federico Fellini)
8. Lolita (Stanley Kubrick)
9. The Wizard of Oz (Victor Fleming)
10. Stroszek (Werner Herzog)
2. Sunset Boulevard (Billy Wilder)
3. Mr. Hulot’s Holiday (Jacques Tati)
4. Rear Window (Alfred Hitchcock)
5. It’s a Gift (Norman Z. McLeod)
6. The Apartment (Billy Wilder)
7. La Strada (Federico Fellini)
8. Lolita (Stanley Kubrick)
9. The Wizard of Oz (Victor Fleming)
10. Stroszek (Werner Herzog)
Сам хуйню снимает и в топе у него всё хуйня кроме Тонкой красной линии
Сам хуйню снимает и в топе у него всё хуйня кроме Великого диктатора
Сам хуйню снимает и в топе у него всё хуйня кроме 2001
Алсо Токийская история это такая устаревшая хуита просто пиздец
Сам хуйню снимает и в топе у него всё хуйня кроме божественного Строшека
>Очень странно но перед смертью он говорил что Сталкер полная хуйня
Потому и умер.
Сам хуйню снимает, а в топе у него все заебись.
Блядь это просто пиздец
Неудивительно что кино в такой жопе
Вот как должен выглядеть топ 10 достойного господина
1 Крот
2 Агирре гнев божий
3 Теорема
4 Один против всех
5 Барри Линдон
6 Кулачное право свободы
7 Американская красавица
8 Андрей Рублёв
9 2001
10 Выблядки
А мировые режиссёры просто говноеды какие-то оказываеся
Говна понаписал и рад.
http://www.criterion.com/explore/top10
Любой православный топ лист от РЕЖИССЕРА должен быть примерно таким:
1. Токийская повесть
2. Правила игры
3. Гражданин Кейн
4. Головокружение
5. 8 1/2
6. Затмение
7. 2001: Космическая одиссея
8. Солярис/Сталкер
9. Третий человек
10. Персона.
Любой православный топ лист от РЕЖИССЕРА должен быть примерно таким:
1. Токийская повесть
2. Правила игры
3. Гражданин Кейн
4. Головокружение
5. 8 1/2
6. Затмение
7. 2001: Космическая одиссея
8. Солярис/Сталкер
9. Третий человек
10. Персона.
Сам хуйню снимает и в топе у него всё хуйня кроме Кэрри
Ну блядь всё же полнейшая хуита кроме 2001
Разве я не прав?
Да и 2001 объективно говно полное.
Ну нет
Любой фильм можно разъебать кроме великого 2001
Лень расписывать почему
Любой человек с мозгом это понимает
>Ну нет
Да.
>Любой человек с мозгом это понимает
А причем здесь ты?
хуле он считерил и 12 фильмов запихал?
Ты только взгляни на мой топ и тебе всё сразу станет ясно
Сам хуйню снимает и в топе у него всё хуйня кроме Ангела истребления
Потому, что это один фильм - Pigs, Pimps & Prostitutes.
>Ты только взгляни на мой топ
Все хуйня кроме Линдона.
Все это в первую очередь охуенные с точки зрения режиссуры фильмы от величайших режиссеров. Токийская повесть - просто идеальное кино, где каждая, даже самая малозаметная миллисекунда срежиссирована абсолютно. Как актеры двигаются в кадре, где они сидят, какие звуки природы слышит зритель и тд.
http://www.youtube.com/watch?v=04tBDrPy9Uw
Брессон мог с помощью камеры показать все, что угодно, не прибегая к сценарию или актерам.
http://www.youtube.com/watch?v=uk_yKYhBjKA
Орсон Уэллс был и остается самым крупным инноватором в кино.
В Головокружении Хичкока гениальный сценарий
В 8 1/2 лучше всего вписана фантастичность и поэтичность в повествование
В Затмении просто гениальная финальная сцена, лучше которой никто никогда не снял.
2001 - это кино-фантазия, которое не дает никаких ответов, а лишь отправляет зрителя в путешествие по своему воображению.
Режиссура Тарковского является квинтэссенцией всех наработок его предшественников, он официально последний из величайших режиссеров.
Кэролл Рид сделал такой же фантастический и даже фентезийный, но при этом очень реалистичный и приземленный фильм.
Про Персону Бергмана говорить смысла вообще нету. Он использует лучшие в мире метафоры и аллюзии.
Зачем ты с тралленоком разговариваешь?
Ну ладно чертила убедил.Посмотрю я это Затмение.
Но если там хуйня....
Берегись
Алсо
>он официально последний из величайших режиссеров
Я думал это Бергман
>Я думал это Бергман
Он раньше снимать начал.
>Посмотрю я это Затмение.
И тебе не понравится. Он слишком для тебя сложный.
Отошлю миллион в личку тому кто доставит список ПТА, прозреваю там будет Рассекая волны Триера.
Короче, пока http://www.kinopoisk.ru/top/lists/233/ не осмотрите, вас будет тыкать в эти фильмы как котёнка список каждого режиссёра.
http://www.criterion.com/lists/150628-paul-thomas-anderson-s-favorite-films
He was asked the question: "Which three directors influenced you the most?” His reply:“Jonathan Demme, Jonathan Demme, and Jonathan Demme.”
Вообще ПТА очень сильно пропитан духом новой волны. Как европейской, так и американской и его лист это только подтверждает.
>одно говно мамонта в списках
Я понимаю если это ещё у старпёров типа Скорсезе или Алена, но у относительно молодых режей нахуя столько?
Я понимаю если это ещё у старпёров типа Скорсезе или Алена, но у относительно молодых режей нахуя столько?
Есть версия, что ты охуел.
Потому что старые фильмы объективно лучше и влияние на авторов они оказывают гораздо более сильное, чем современные фильмы? Современные фильмы в подавляющем большинстве - скучные и забитые. Никаких откровений и никаких подвигов. Изредка всплывает что-то вроде ТББ или Белой Ленты, а в остальном одна унылая невыразительная масса.
Современные фильмы - коммерческая параша с хэппи эндом и любовной линией.
>ТББ или Белой Ленты
Мда.С такими откровениями и подвигами жвачка для глаз не нужна
Нет
Я просто объективен
А ты просто фанат говнодела
У Ханеке нет хэппи эндов.
Американская новая волна это Кассаветис или ты про новый жыдвуд семидесятых?
ну охуеть, даже русские фильмы на басурманском
Сам хуйню снимает и в топе у него всё хуйня кроме божественного Строшека и Дней жатвы
Сам хуйню снимает и в топе у него всё хуйня кроме божественного Экзорциста и Техасской резни бензопилой
Это новый мемяра?))
>Сам хуйню снимает
Так не троллят. Даже летом.
Как ты всех одолел, ньюкиноман. Малаца.
Cameron Crowe
1. The Apartment (Wilder)
2. The Rules of the Game (Renoir)
3. La dolce vita (Fellini)
4. Manhattan (Allen)
5. The Best Years of Our Lives (Wyler)
6. To Kill a Mockingbird (Mulligan)
7. Harold and Maude (Ashby)
8. Pulp Fiction (Tarantino)
9. Quadrophenia (Roddam)
10. Ninotchka (Lubitsch)
George A. Romero
1. The Brothers Karamazov (Brooks)
2. Casablanca (Curtiz)
3. Dr. Strangelove (Kubrick)
4. High Noon (Zinnemann)
5. King Solomon's Mines (Bennett)
6. North by Northwest (Hitchcock)
7. The Quiet Man (Ford)
8. Repulsion (Polanski)
9. Touch of Evil (Welles)
10. The Tales of Hoffmann (Powell, Pressburger)
Bernardo Bertolucci
1. The Rules of the Game (Renoir)
2. Sansho Dayu (Mizoguchi)
3. Germany Year Zero (Rossellini)
4. À bout de souffle (Godard)
5. Stagecoach (Ford)
6. Blue Velvet (Lynch)
7. City Lights (Chaplin)
8. Marnie (Hitchcock)
9. Accattone (Pasolini)
10. Touch of Evil (Welles)
Jim Jarmusch
1. L'Atalante (Vigo)
2. Tokyo Story (Ozu)
3. They Live by Night (N. Ray)
4. Bob le flambeur (Melville)
5. Sunrise (Murnau)
6. The Cameraman (Sedgwick)
7. Mouchette (Bresson)
8. Seven Samurai (Kurosawa)
9. Broken Blossoms (Griffith)
10. Rome, Open City (Rossellini)
JOE DANTE:
1 Citizen Kane (Welles)
2 City Lights (Chaplin)
3 8 1/2 (Fellini)
4 Les Enfants du paradis (CarnÍÕ/a>
5 The Dead (Brakhage)
6 Rashomon (Kurosawa)
7 Psycho (Hitchcock)
8 Raging Bull (Scorsese)
9 The Searchers (Ford)
10 Once upon a Time in the West (Leone)
RICHARD LINKLATER:
1 Some Came Running (Minnelli)
2 Pickpocket (Bresson)
3 2001: A Space Odyssey (Kubrick)
4 GoodFellas (Scorsese)
5 La Maman et la putain (Eustache)
6 Los Olvidados (Bu
1. The Apartment (Wilder)
2. The Rules of the Game (Renoir)
3. La dolce vita (Fellini)
4. Manhattan (Allen)
5. The Best Years of Our Lives (Wyler)
6. To Kill a Mockingbird (Mulligan)
7. Harold and Maude (Ashby)
8. Pulp Fiction (Tarantino)
9. Quadrophenia (Roddam)
10. Ninotchka (Lubitsch)
George A. Romero
1. The Brothers Karamazov (Brooks)
2. Casablanca (Curtiz)
3. Dr. Strangelove (Kubrick)
4. High Noon (Zinnemann)
5. King Solomon's Mines (Bennett)
6. North by Northwest (Hitchcock)
7. The Quiet Man (Ford)
8. Repulsion (Polanski)
9. Touch of Evil (Welles)
10. The Tales of Hoffmann (Powell, Pressburger)
Bernardo Bertolucci
1. The Rules of the Game (Renoir)
2. Sansho Dayu (Mizoguchi)
3. Germany Year Zero (Rossellini)
4. À bout de souffle (Godard)
5. Stagecoach (Ford)
6. Blue Velvet (Lynch)
7. City Lights (Chaplin)
8. Marnie (Hitchcock)
9. Accattone (Pasolini)
10. Touch of Evil (Welles)
Jim Jarmusch
1. L'Atalante (Vigo)
2. Tokyo Story (Ozu)
3. They Live by Night (N. Ray)
4. Bob le flambeur (Melville)
5. Sunrise (Murnau)
6. The Cameraman (Sedgwick)
7. Mouchette (Bresson)
8. Seven Samurai (Kurosawa)
9. Broken Blossoms (Griffith)
10. Rome, Open City (Rossellini)
JOE DANTE:
1 Citizen Kane (Welles)
2 City Lights (Chaplin)
3 8 1/2 (Fellini)
4 Les Enfants du paradis (CarnÍÕ/a>
5 The Dead (Brakhage)
6 Rashomon (Kurosawa)
7 Psycho (Hitchcock)
8 Raging Bull (Scorsese)
9 The Searchers (Ford)
10 Once upon a Time in the West (Leone)
RICHARD LINKLATER:
1 Some Came Running (Minnelli)
2 Pickpocket (Bresson)
3 2001: A Space Odyssey (Kubrick)
4 GoodFellas (Scorsese)
5 La Maman et la putain (Eustache)
6 Los Olvidados (Bu
Блять ну хули обрезало-то? Сук там режев 20-ть было...
Нахуя Линлейтера обрезал?
7 In a Year with Thirteen Moons (Fassbinder)
8 Citizen Kane (Welles)
9 Fanny and Alexander (Bergman)
10 Carmen Jones (Preminger)
Тут остальное http://www.joblo.com/forums/archive/index.php/t-97279.html
Ага, сам хуйню фильмы которые я не смотрел снимает и в топе у него хуйня кроме фильмов которые я смотрел.
Бля одно говно динозавра нахуй
Неужели величайший режиссёр эва любил такую хуиту?
Даже йоба-Афлек неосилятор европейского дрочит на Китайского Букмекера.
http://www.liveinternet.ru/users/pmos_nmos/post272514925/
Большинство его любимых фильмов — американские. «Я никогда не мечтал работать с Трюффо или кем-то подобным, — говорит режиссер. — „Успеть до полуночи“ мне всегда нравился больше, чем „Похитители велосипедов“. Актером меня сделали „Крепкий орешек“ и „Бегущий по лезвию“, а не эта европейская чушь».
http://www.liveinternet.ru/users/pmos_nmos/post272514925/
Большинство его любимых фильмов — американские. «Я никогда не мечтал работать с Трюффо или кем-то подобным, — говорит режиссер. — „Успеть до полуночи“ мне всегда нравился больше, чем „Похитители велосипедов“. Актером меня сделали „Крепкий орешек“ и „Бегущий по лезвию“, а не эта европейская чушь».
Всегда считал его мудилой
Вот подтверждение этому
проиграл
Все верно он сказал.
Европейские фильмы они как омега, шлет тебе музычку вконтакте, пытается что-то посоветовать, утешить, быть ВСЕМ, робко трогает за плечо на 8 свидании, делает намеки на свой ГЛУБОКИЙ ВНУТРЕННИЙ МИР которого нет.
А американские фильмы это альфач, который сходу берет тебя за руку, проносит через море веселья и ап- вы уже задорно ебетесь с его пальцем в твоей жопе.
Есть конечно любители первого варианта, но они в меньшинстве, что совсем не делает их илитой.
ранний кассаветис был своего рода аленом рене для новой волны.
при том что европейская волна отличается от американской волны большей легкостью. американские фильмы более сконцентрированы, что ли, а смыслы в европейской новой волне более легкие и воздушные.
Абсолютная хуйня.
Друзья Эдди Койла - американское кино. (Олтман)
Стукач - европейское кино (Мельвиль)
Мань, европейские фильмы - это когда кончаешь без рук, а если у тебя даже не встал, значит у тебя проблемы с кинопотенцией. Не говоря уже о том что иной американский фильм "омеговатей" иного европейского, просто у тебя представление о кино шаблонное, когда начнёшь смотреть кино сразу всё поменяется.
>Ни одного анимэ
проткнул толстяка зубочисткой, и из него потек жир
А вообще кто-то из американцев помимо Кассаветиса и Ширли Кларк ебал систему в рот до того как это стало мейнстримом?
Они занятые люди, им работать надо, некогда сидеть грузиться.
Тарковского и Германа давайте. И Малика.
У Тарковского нет любимых фильмов.
Тарковский на Брессона дрочил и ему оч нравился Бергман.
Неплохо
Но я не понимаю почему все игнорируют Херцога?
почему ни у кого нет Сладкой жизни Феллини которая во всем лучше 8 1/2 или Седьмой печати Бергмана или даже Головы-ластика Линча, че за хуита происходит?
Всё что ты перечислил было в треде
>Одиссея ХХI века
чече
Потому что немецкая новая волна самая ужасная новая волна которую видел кинематограф.
Практически у всех в основном фильмы молодости, что немного удивляет, косно как-то. Также непонятно, как каждый может для себя сформулировать лучшую десятку. Тут надо либо, как у Звягинцева, огромный список, либо впечатления последнего года, например.
Отошлю второй миллион в личку тому кто доставит список Кар Вая. Сам нашёл на TSPDT? стандартную миниспискоту из 8-ми фильмов, но может есть более подробный набор?
Неоконченная пьеса для механического пианино (Никита Михалков)
Голод (Хеннинг Карлсен)
Бартон Финк (братья Коэн)
Стрелочник (Йос Стеллинг)
Сноровка (Ричард Лестер)
Андрей Рублёв (Андрей Тарковский)
Европа (Ларс фон Триер)
Бразилия (Терри Гиллиам)
Земля (Александр Довженко)
Алчность (Эрих фон Штрогейм)
Голод (Хеннинг Карлсен)
Бартон Финк (братья Коэн)
Стрелочник (Йос Стеллинг)
Сноровка (Ричард Лестер)
Андрей Рублёв (Андрей Тарковский)
Европа (Ларс фон Триер)
Бразилия (Терри Гиллиам)
Земля (Александр Довженко)
Алчность (Эрих фон Штрогейм)
Чё-то Балабанов спёкся к концу жизни
Флюдорос усачу, религиозность, Я тоже хочу так себе, растолстел.
Я предрочитаю Балабанова 90-х короче
Чё-то он разочаровался в Сталкере, Брате и Чтиве.
Ну и не удивительно.Все три фильма полная хуйня
Так он их переснял, как надо. Сталкер - Я тоже хочу, Брат - Брат, Чтиво - Жмурки.
1. Строшек (Stroszek, 1977). Вернер Херцог.
2. Безумный Пьеро (Pierrot le fou, 1965). Жан-Люк Годар.
3. Моей сестре! (À ma soeur!, 2001). Катрин Брейя.
4. Женщина не в себе (A Woman Under the Influence, 1974). Джон Кассаветис.
5. Побег из Нью-Йорка (Escape from New York, 1981). Джон Карпентер.
Охуенно быть порнозвездй, ебись и смотри фильмы
2. Безумный Пьеро (Pierrot le fou, 1965). Жан-Люк Годар.
3. Моей сестре! (À ma soeur!, 2001). Катрин Брейя.
4. Женщина не в себе (A Woman Under the Influence, 1974). Джон Кассаветис.
5. Побег из Нью-Йорка (Escape from New York, 1981). Джон Карпентер.
Охуенно быть порнозвездй, ебись и смотри фильмы
Смешно
Только его брат вышел раньшет того брата а влияние Сталкера он отрицал
Да уж
На два миллиона долларов хуёв насосала блядина
Друг у друга передирают спискоту, черти.
Завидуй молча.
Есть в природе какие-то пояснение в паре слов, понятных быдлу, по всем этим Брессонам и Кассаветисам?
Кинорежиссёры.
Гугли. За Брессона не скажу, но Кассаветиса можно просто смотреть, никаких особых скрытых смыслов нет. Просто приятная атмосфера и люди, либо реальный пиздец и Роулендс-жена режиссёра жжёт. Правда на темп и ритм ему похуй и он может пол фильма обмусолить всякие мелочи типа сумасшедшей жены готовящей спагетти двадцати шахтёрам-коллегам мужа, либо минут пять во всех подробностях рассказывать как именно надо убить букмекера. Короче, в подробностях весь Кассаветис. Ну и он зафорсил ручную камеру с крупными планами актёрских еблищ. Один из любимых режиссёров Скорсезе кстати, он даже помогал ему пробиться, а тот его даже в свой топ не записал. Злые улицы и Бешеный бык больше всего испытывают влияние, как по мне.
Обласканный говнодел
>Брессонам и Кассаветисам
Ничего сложного в них нет.
Вообще на мой взгляд быдло может не осилить только Тарковского и Фелини
Небось ещё и Трера не любишь?
Даже смотреть не буду
Микки Маус от кино блядь
Дуэль, например, уровня Дней жатвы, или даже выше.
Да и эпик драмы и йоба тоже эталонные.
За Пианистку, что угодно ему прощу.
Нормальные люди смотрят аниме во время работы - на втором экране, с 3 кратным ускорением.
она помню другой список называла.
http://www.youtube.com/watch?v=AlW6NDo7jSc
vot
У нее даже Killer of Sheep есть. А это такой то охуенный идентификатор годного вкуса. Еще и Bad Timing Роега есть.
лел. тот же антониони гораздо сложнее. Затмение, Красная пустыня.
У Бертолуччи есть Перед революцией. Тоже сложный фильм.
Недавно только был тред Апичатпонга Вирасетакула - там вообще никто его не осилил.
Ранний Бергман тоже очень сложный, поздний Годар туда же.
>Дохуя и больше.
>не дерьмо полное, но не более чем демонстрация графона
/0
Десятка Фаса
"Гибель богов"(1969) Лукино Висконти
"Нагие и мертвые"(1958) Рауля Уолша
"Лола Монтес"(1955) Макса Офюльса
"Фламинго-роуд"(1949) Майкла Кёртица
"Сало,или 120 дней Содома"(1975) Пьера Паоло Пазолини
"Джентльмены предпочитают блондинок"(1953) Ховарда Хоукса
"Обесчещенная"(1931) Джозефа Штернберга
"Ночь охотника" (1955) Чарльза Лотона
"Джонни Гитар" (1954) Николаев Рея
"Гибель богов"(1969) Лукино Висконти
"Нагие и мертвые"(1958) Рауля Уолша
"Лола Монтес"(1955) Макса Офюльса
"Фламинго-роуд"(1949) Майкла Кёртица
"Сало,или 120 дней Содома"(1975) Пьера Паоло Пазолини
"Джентльмены предпочитают блондинок"(1953) Ховарда Хоукса
"Обесчещенная"(1931) Джозефа Штернберга
"Ночь охотника" (1955) Чарльза Лотона
"Джонни Гитар" (1954) Николаев Рея
Твою ж мать, надо было тред читать. Кроме Сала тоже ничего не знаю, но фильм понравился.
Почему кстати Нолан и Саша бесспорный авторитет во всех вопросах выбрали у Роуга плохой временинг? Там вообще дикий монтаж? Просто я смотрел только "А теперь не смотри" и считал это самым хайпнутым его фильмом, но пока ни у кого в списочке не видел. Да и Обход с Человеком с земли и даже Представление которое наполовину вообще какой-то петух режиссировал вместе с Роугом кажутся боле хайпнутыми, а у режиссёров Бад тайминг в списочках.
Э бля
А Калину красную куда дел?
Если какая-то высокомерная горделивая арт-хаусная драма когда-то имела честь быть инновационной или социально важной, это не значит что всем теперь несколько сотен лет нужно на неё молиться. Была, ну и хуй ты с ней, сегодня она уже не имеет никакого значения. То что это говно до сих пор хуячат в списки топов - лишь показывает какое стадное и гнилое (тупорылое, мерзкое) сознание у человека.
В мой топ список не войдет ни один высер, вышедший после 1980го. До этого техника была слишком устаревшая, чтобы сегодня наслаждаться этими фильмами.
Потому что были случаи, когда кто-то говорил, что его любимый фильм это День Сурка и на него потом столько говна выливали, что человек понимал, что лучше бы он молчал или просто спизданул типа 8 1/2 и делов.
Если че-то новое спиздануть, вдруг оно не станет "классикой" среди небыдло-кинокритиков? Выйдет, что ты обосрался? Так что никто свой настоящий топ не постит нигде, это секрет.
Ты реально думаешь что она это смотрела, а не читала подготовленный имиджмейкерами текст?
Aparajito (1956) Satyajit Ray,
Breathless (1960) Jean-Luc Godard,
The End of Summer (1961) Yasujiro Ozu,
Pather Panchali (1955) Satyajit Ray,
Spring in a Small Town (1948) Fei Mu,
Vertigo (1958) Alfred Hitchcock,
The World of Apu (1959) Satyajit Ray.
Пиздец, три фильма какого то индуса.
Breathless (1960) Jean-Luc Godard,
The End of Summer (1961) Yasujiro Ozu,
Pather Panchali (1955) Satyajit Ray,
Spring in a Small Town (1948) Fei Mu,
Vertigo (1958) Alfred Hitchcock,
The World of Apu (1959) Satyajit Ray.
Пиздец, три фильма какого то индуса.
Открою секрет. С изобретением постмодернизма все кино последних 50-60 лет воспринимается через одну призму - вынужденный конформизм. Это главная тема второй половины 20 и 21 века, от этого никуда не деться и любой фильм - вышедший 50 лет назад или в прошлую пятницу в своей основе содержит идею вынужденного конформизма, ибо это вся суть современного общества.
Можешь написать свой топ фильмов? Я тебе быстро назову старые фильмы на ту же тему, которые превосходят твои фильмы со всех сторон.
1 Крот
2 Агирре гнев божий
3 Теорема
4 Один против всех
5 Барри Линдон
6 Кулачное право свободы
7 Американская красавица
8 Андрей Рублёв
9 Отвращение
10 Выблядки
Почему-то в этом списке она отсутствовала. Нормальный кстати фильм, у меня никак руки не доходят до него?
>Можешь написать свой топ фильмов? Я тебе быстро назову старые фильмы на ту же тему, которые превосходят твои фильмы со всех сторон.
Хаха, хорошо, давай попробуем. У меня нет топа как такового, я просто скину тебе фильмы, которые мне очень нравятся по той или иной причине и ты не сможешь ничего противопоставить им из 60-70ых, т.к. тогда либо про такое не снимали, либо ТАК не снимали, либо вообще такого жанра не было.
Swimming with Sharks (1994) - понравился сценарий и калоритный персонаж Спейси
Mississippi Burning (1988) - понравился сценарий и альфачи Дафо и Хакман
The Crying Game (1992) - люблю неонуар
The Man Who Wasn't There (2001) - люблю Коэнов
Heavenly Creatures (1994) - люблю отношения 16-17 летних, сразу флешбеки в своё детство
The Cabin in the Woods (2012) - очень смешная деконструкция хорроров и трешаков
Underworld (2003) - люблю вампиров
Platoon (1986)
Unforgiven (1992) - такая концовка, что как будто дрочил два часа и не разрешал себе кончить, просто крышу снесло нахуй
In the Loop (2009) - очень смешная политическая сатира
>In the loop
Телесеть
мимозафорсившийвпетле
> Телесеть
Вообще никаким местом.
Единственное, что похоже, это сериал Yes Minister, но и он шел уже в 80ых.
> мимозафорсившийвпетле
Я твоего форса тут не видел, а посмотрел после рекомендации Eileen Jones.
>впетле
Кек. Сочувствую. In the loop переводится как "в курсе дел", и вообще лучше уж не смотреть, чем смотреть на русском.
Надеюсь про петлю ты так шутканул.
>Коэны
Олтмен
>The Man Who Wasn't There
Долгое прощание
>Unforgiven
Маккейб и миссис Миллер
>Platoon
MASH
> Долгое прощание
Так себе неонуар. Могу штук 10 неонуаров назвать поинтереснее этого и все они из 80ых или позже. Алсо к "man who wasn't there" вообще не понимаю какое отношение.
Остальное не смотрел.
Ну в переводе какой я смотрел так и было, просто мне удобней название с кинопоиска постить.
>Перевод
Как плохое, будет повод пересмотреть годноту в оригинале когда решусь осилить язык.
Никаким место потому что не про политеку? Та же сатира, ничем не хуже.
> Та же сатира, ничем не хуже.
Английский выучи, посмотри, потом поймешь о чем фильм, лол.
Просто от залупы я ржал в голос, а нетворк оч серьезный и довольно таки унылый фильм.
Разговор, Чинатаун, Поитн бланк. Какие впизду годные неонуары в восьмедисятых?
Там войну начали, блять. А в Телесети весёленькие тирады по типу зелуповских тоже присутствуют.
>Какие впизду годные неонуары в восьмедисятых?
Angel Heart, Blood Simple
мимопроходил
> Разговор
Разговор - неонуар? Лол. Размытое понятие у жанра, но всё же разговор тут вообще непонятно каким боком. Тема ночных городов не раскрыта, а главный герой - не прайват дик. Но в общем хороший фильм.
> Чинатаун
Оч скучный фильм.
> Пойнт бланк
Вообще не смотрел, сорри.
> Какие впизду годные неонуары в восьмедисятых?
Thief, Manhunter, Блейд Раннер (сайфай неонуар), Blood Simple, но вообще в 90ых их было намного больше конечно, чем в 80ых.
Ну ок, только первый наполовину мистика с вототоповоротом напотипу "А теперь не смотри", но Рурк типичный такой детектив, да. А Коэны вообще деконструкторы деконструкций, но таки да.
Просто в восьмидесятых у жанры кризес был, слишком всем весело было, чтоб грустить, в 60-х тоже самое, но Самурай и Вупор таки сняли.
Роковая женщина есть, поворот есть,, гг подавлен, хоть и не альфач, но для неонуара это не обязательно, города не ночные, но опять же не критично.
The Matrix (Andy Wachowski, Larry Wachowski, 1999; 87% Tomatometer)
Once Upon a Time in the West (Sergio Leone, 1968; 98% Tomatometer)
The Bad and the Beautiful (Vincent Minnelli, 1953; 95% Tomatometer)
Magnolia (Paul Thomas Anderson, 1999; 83% Tomatometer)
The Court Jester (Melvin Franck, Norman Panama, 1956; 96% Tomatometer)
Once Upon a Time in the West (Sergio Leone, 1968; 98% Tomatometer)
The Bad and the Beautiful (Vincent Minnelli, 1953; 95% Tomatometer)
Magnolia (Paul Thomas Anderson, 1999; 83% Tomatometer)
The Court Jester (Melvin Franck, Norman Panama, 1956; 96% Tomatometer)
>А Коэны вообще деконструкторы деконструкций
Не в этом фильме.
Apocalypse Now
Dances with Wolves
A Clockwork Orange
Citizen Kane
The Searchers
Dances with Wolves
A Clockwork Orange
Citizen Kane
The Searchers
>Хаха, хорошо, давай попробуем. У меня нет топа как такового, я просто скину тебе фильмы, которые мне очень нравятся по той или иной причине и ты не сможешь ничего противопоставить им из 60-70ых, т.к. тогда либо про такое не снимали, либо ТАК не снимали, либо вообще такого жанра не было.
Ясно все с тобой, лол.
>Underworld (2003) - люблю вампиров
Если у тебя другие фильмы еще более-менее адекватные, то это просто иди домой.
>In the Loop (2009) - очень смешная политическая сатира
даже близко не стоит с оригиналом.
>Телесеть
Зачем это, если есть Стренжлав.
>Platoon (1986)
Cross of iron.
Весь твой список - эксплуатационное кино, в большинстве своем. Ты говоришь, что любишь кино, а называешь бессмысленные видеоклипы на поржать, пиздец.
>Просто от залупы я ржал в голос
ты и десятой части перлов Малькольма Такера не слышал, если оригинал не смотрел.
>Тема ночных городов не раскрыта, а главный герой - не прайват дик.
Как будто это классификация нуара такая.
>Оч скучный фильм.
Лучший неонуар evah. Просто квинтэссенция жанра.
>Thief, Manhunter, Блейд Раннер (сайфай неонуар), Blood Simple, но вообще в 90ых их было намного больше конечно, чем в 80ых.
Просто уходи. Ты даже понятия не имеешь, что такое нуар.
Нуар - это когда герой открывает завесу и понимает, какой на самом деле гнилой и ужасный мир. Эта идея развивается по типу "гг работает над грязным, но хорошо знакомым гг делом(жадность чаще всего), а оказывается что все гораздо более личное и отвратительное". Проще говоря, через призму моральной деградации общество и системы, показывают моральную деградацию отдельного индивида.
Если в кино нету этого, значит это не нуар. Если есть какие-то элементы, присущие нуару, но сама идея фильма другая - это не нуар.
Трилогия Паранойи хорошо в раздел нео-нуара вписывается.
>Не в этом фильме.
Именно, их нуар отличают только неортодоксальные финальные твисты.
Почему 17?
Вот 26 и в нормальном порядке.
Butch Cassidy and the Sundance Kid
Chinatown
Dr. Strangelove
The Godfather 2
Taxi Driver
Being There
All That Jazz
Alien
Rear Window
Zelig
Cabaret
Paper Moon
Jaws
Lawrence of Arabia
All the President's Men
8 1/2
Citizen Kane
Days of Heaven
Animal House
Road Warrior (Mad Max 2)
Year of Living Dangerously
American Graffiti
Terminator
Monty Python & The Holy Grail
The Exorcist
The Graduate
>The Godfather 2
Почем он выбрал в любимые самую хуевую часть отцов?
Потому что лучшая.
Нет.
Зачем ты тому залетному что-то пытаешься объяснить? По его списку все ясно было, торжество посредственности, андерворлд вообще за гранью, вампиров любит, лол, ну а рассуждаения о нуаре у него вообще пиздец. Эксперт блядь, любитель неонуара, не осиливший такую классику как "разговор" и "китайский квартал". Зато коэнов смотрел, которые воообще этот самый жанр деконструировали. Особенно поражает самонадеянность с которой он заявляет:
"по той или иной причине и ты не сможешь ничего противопоставить им из 60-70ых". С этой сентенции я вообще охуел. Дебил одним словом. Не трать свое время на дискуссии с такими мудаками, это бесполезно. Лично я успокаиваю себя тем, что во время каникул сюда лезет всякий конченый скам с двумя извилинами.
Вообще вкуса нет
ЕБАТЬ
ВОТ ЭТО БЕЗВКУСИЦА!
Учись у этого господина
, червь
>Учись у этого господина
Все хуйня кроме Линдона.
Твое слово против слова Финчера? Шел бы ты отсюда, ничтожество.
Всё Линдон, кроме хуйни.
>Шел бы ты отсюда, ничтожество.
Скажи это Финчеру, у которого список на 80% состоит из топов мейнстрима.
> Если у тебя другие фильмы еще более-менее адекватные, то это просто иди домой.
Я смотрел все фильмы про вампиров, просто выбрал самый готичный от балды, т.к. сейчас читаю книгу по World of Darkness. Но суть этого фильма - он боевик. Ты отрицаешь возможность нарисовать некую картину через экшн? Я получил от него настоящее эстетическое удовольствие, например, понимаешь?
>Весь твой список - эксплуатационное кино, в большинстве своем. Ты говоришь, что любишь кино, а называешь бессмысленные видеоклипы на поржать, пиздец.
Во-первых, что плохого в комедиях? Драмы и комедии это два главных жанра, идущих из древнего театра (эволюционировавших, но тем не менее). Во-вторых, ты считаешь, что если кино не несет какой-то глубинный смысл или является какой-то непонятной ни для кого метафорой, то это вообще не кино, а хуйня какая-то? Что кино должно не повествовать, а малевать картину, от которой каждый че-то должен почувствовать, а если не почувствовал, то он даун? Из такого рода мыслей легко следует то, что 90% населения это вообще не люди, т.е. напрямую следует нацизм по вкусовым чертам со всеми вытекающими.
> Лучший неонуар evah. Просто квинтэссенция жанра.
Чем? Он скучный как сценарно, так и филсов типа меланхолии не ощущаешь.
Но ведь первая часть и правда во всём лучше остальных
Что такое?
Какой-то червь спорит с моим идеальным вкусом?
Смешно
У меня пятёрка по школокритицизму, я невероятно авторитетен в своих кругах.
Носферату смотрел?
1922 или 1979?
И то и то хуйня
Двачую. Хуже списка финчера, только Тарантина.
> Зачем ты тому залетному
Я тут с отпочкования от тв, в общем-то.
> Дебил одним словом.
Я бы мог тебе про себя рассказать, у тебя пачка отпала бы, лол. Ну да ладно.
Женька, ты что ли? Када новый обзор будет?))
>напрямую следует нацизм по вкусовым чертам со всеми вытекающими.
Проорал с этого демагога. То чем ты занимаешься, называется приписывание утверждений. Сам придумал хуиту, сам ее и опроверг, молодец. Никто не утверждал, что если человек не понимает фильм, то он тупой, это сделал ты.
>Чем? Он скучный как сценарно, так и филсов типа меланхолии не ощущаешь.
"Филсы", лол. Ты оцениваешь фильмы исключительно по критерию "скучно/нескучно" что ли? Ну чисто такое примитивное, звериное восприятие получается? Сходи наверни "длину волны", мудель.
И да, если ты не получил "филсы" (сука, какой же ты уебан) от финальной сцены чайнатауна, то ты безэмоциональная скотина.
>Я бы мог тебе про себя рассказать
Начинай.
Сосу хуи, даю в жопу, люблю маму и шоколадные конфеты
>И да, если ты не получил "филсы" (сука, какой же ты уебан) от финальной сцены чайнатауна, то ты безэмоциональная скотина.
Да он просто деградант. Чайнтаун это несомненный вин.
>люблю маму и шоколадные конфеты
Я тоже люблю. Общность интересов 50%.
Это было ясно по твоему говноедскому топу, ты лучше что-нибудь новенькое расскажи. Как докатился до жизни такой?
> "Филсы", лол. Ты оцениваешь фильмы исключительно по критерию "скучно/нескучно" что ли? Ну чисто такое примитивное, звериное восприятие получается?
Ты оцениваешь еду исключительно по критерию вкусно/невкусно что ли? Ну чисто такое примитивное, звериное восприятие получается?
В общем надо жрать говно и гордиться тем, что это говно высрал например уважаемый человек и что оно красиво легло, формочка у него интересная, художественная, а то что невкусно, ну так это не главное в еде вообще-то!
Вот этого двачую, тоже хотел написать про пиздецовость последней сцены тому уёбку с атрофированными от всякой йобы рецепторами.
И что же плохого в моём топе
1 Крот
2 Агирре гнев божий
3 Теорема
4 Один против всех
5 Барри Линдон
6 Кулачное право свободы
7 Американская красавица
8 Андрей Рублёв
9 Отвращение
10 Выблядки
> Никто не утверждал, что если человек не понимает фильм, то он тупой,
Не пизди мне, я этот тред читал также как и ты. Тут все чсвшные пидорки твердят, что кто не понял высоты гения режиссернейма, то он дебил конченый.
Ну если для тебя гамбургер, это вкусная еда, а таглиателли с трюфельным соусом говно, то все печально.
Все хуйня кроме Линдона.
> Ну если для тебя гамбургер, это вкусная еда, а таглиателли с трюфельным соусом говно, то все печально.
Занятно, но именно гамбургер во Friday's - для меня одно из самых вкусных блюд, а трюфеля я не люблю, у них вкус мерзкий. А таглиателли люблю не больше, чем любые другие макароны, коими они и являются, а ты сейчас выебнулся названием таглиателли, лол.
ДА ТЫ ЗАЕБАЛ БЛЯДЬ!
ОБЪЯСНИСЬ!
Первые три фильма вместе в топе делают из человека долбоёба, неговоря уже о том что они стоят подряд. Хотя по отдельности их можно ставить в топ. У режиссёров такой хуйни нет, заметь.
>кто не понял высоты гения режиссернейма, то он дебил конченый
Ну, в какой-то степени так оно и есть. По какому например принципу людей определяют в категорию была? По примитивным вкусам, низкому интеллекту, не желанию развиваться.
Ясно.
А я дошираки сухие люблю и кино из 70-х, в будущем возможно и из 50-х.
Кстати никогда не видел чтобы кто-то что-то хорошее про Крота говорил
И за Агирре только Эберт топил
>была
быдла
фикс
>люблю и кино из 70-х, в будущем возможно и из 50-х.
Фильмы нужно смотреть с промежутком в 20 лет от настоящего или покажутся высером
Учитывая что у меня 150 айкью и я засыпаю от практически любого артхауса, кукареку артхаусных фанатов про интеллект выглядят довольно смешно. Уж не говоря о том, что о вкусах вообще не спорят. А про "жаление развиваться", тут его кроме меня ни у кого и нет, т.к. только я задаю вопросы о том, что вы в арт-хаусе видите, чтобы хоть как-то вас понять. Остальным вообще похуй, только -ты дебил, -нет ты дебил, -лоллирую с дебила, итп.
Твой список все объясняет за меня.
>Учитывая что у меня 150 айкью
У этих парней тоже.
Эта паста даже в начале треда была бы протухшей.
> А я дошираки сухие люблю
Пол южной кореи жрет рамён и им норм. Доширак на самом деле ничего так, только до шин рамёна не дотягивает. А то, что в России его едят только бомжи, говорит лишь о том, что люди - гнилые конформисты и пытаются даже жрачку приплести к социальному статусу. И фильмы, да. Выёбываются фильмами, прости господи.
>Пол южной кореи жрет рамён и им норм.
А ты сравнивал составы их рамена и нашего ширака?
>я засыпаю от практически любого артхауса
Как тебе Левиафан?
Могу предположить, что в рамене белков побольше на несколько грам, а остальное всё углеводы что там, что там. Кидай яйцо в доширак и всё будет заебок.
89го года? Оч понравился, люблю Веллера, он очень крутой.
Линдона нахуй, потому что он пугающе идеален, этакий перфекционистский симулякр, просчитанная до мелочей гиперреальность, холодная и абсолютно стерильная по эмоциональному воздействию. Кубрик будто не фильм снимал, а решал уравнение или теорему доказывал. Смотреть просто неприятно, я прямо ощущал как режиссер давит на меня своим аналитическим интеллектом. С точно таким же цизмом Кубрик относится и ко своим персонажам и вообще к человеческой природе. Меня это жутко раздражает, поэтому я лучше Феллини наверну. В такой атмосфере даже сарабанда звучит как-то страдальчески вымученно, коороче апофеоз тоталитарного кино, если ты понимаешь о чем я
Вась, ты обосрался. Агирре регулярно входит в топы лучших-наилучших фильмов эвер, Эберт вообще тут не при делах. В
> он пугающе идеален, этакий перфекционистский симулякр, просчитанная до мелочей гиперреальность
Артхаусникам недостаточно выебываться тайтлами, они еще и норовят выебнуться лексиконом, лол. Быдло-понторезы, пытающие самореализоваться через выебоны, т.к. в реальном мире не удалось.
Вы бы хоть сами в себе это осознали и начали хотя бы разговаривать нормально, вас тяжелее спалить было бы.
Мы уже поняли тебя, даун с ICQ 150, уходи вампиров смотреть
Если тебе что-то неясно из моих слов, сверяйся со словариком, для меня же это самая привычная, обыденная терминология
> Если тебе что-то неясно из моих слов
Лол, про симулякры я услышал первый раз на 2ом курсе в контексте архитектуры линукса, когда ты еще под стол ходил.
> для меня же это самая привычная, обыденная терминология
Сорри, но ты тут никого не обманул, лол.
Откуда такой агрессивный антиинтеллектуализм? Возможно у меня сломался детектор или я невнимательно читал тред, но на мой взгляд выебываешься тут только ты. Для тебя "артхаус" как красная тряпка для быка что ли? Чего ты на людей бросаешься? Тебя поочередно каждый здравомыслящий анон уже обоссал, а ты все не успокоишься
>Во-первых, что плохого в комедиях?
В хороших комедиях есть смысл. Взять недавнюю трилогию Райта, где 2 фильма офигенные и один просто хороший. Про трилогию Корнетто.
Есть хорошая идея и хорошая реализация этой идеи.
>Драмы и комедии это два главных жанра, идущих из древнего театра (эволюционировавших, но тем не менее).
Ох ебать ты задвинул. Если уже брать современную инкарнацию старого слова "комедия" - это Бердман в большей степени, "На обочине" в чуть меньшей. Вуди Аллен нормально объяснил разницу между драмой и комедией в Мелинда и Мелинда.
>Во-вторых, ты считаешь, что если кино не несет какой-то глубинный смысл или является какой-то непонятной ни для кого метафорой, то это вообще не кино, а хуйня какая-то? Что кино должно не повествовать, а малевать картину, от которой каждый че-то должен почувствовать, а если не почувствовал, то он даун?
Есть хорошие картины, а есть плохие. А еще есть картинки. Андерворлд - картинка. Хижина в лесу - картинка.
>150 айкью
ясно.
>Уж не говоря о том, что о вкусах вообще не спорят.
Именно так. Можешь и дальше любить андерворлд, но ты же сам говоришь
>Если какая-то высокомерная горделивая арт-хаусная драма когда-то имела честь быть инновационной или социально важной, это не значит что всем теперь несколько сотен лет нужно на неё молиться. Была, ну и хуй ты с ней, сегодня она уже не имеет никакого значения. То что это говно до сих пор хуячат в списки топов - лишь показывает какое стадное и гнилое (тупорылое, мерзкое) сознание у человека.
>В мой топ список не войдет ни один высер, вышедший после 1980го. До этого техника была слишком устаревшая, чтобы сегодня наслаждаться этими фильмами.
Но ведь хижина в лесу это намеренная деконструкция жанра, кек, тем и ахуенен.
> В хороших комедиях есть смысл. Взять недавнюю трилогию Райта, где 2 фильма офигенные и один просто хороший. Про трилогию Корнетто.
>Есть хорошая идея и хорошая реализация этой идеи.
Шон был прикольным стёбом над фильмами про зомбяков. Но смысла там не было. Остальные два вообще довольно таки скучные потуги, там были режиссерские находки комедия через экшн, но че за идея там была, че за реализация? лол.
Вот хороший видос про Райта кстати, рекомендую: https://youtu.be/3FOzD4Sfgag
>Есть хорошие картины, а есть плохие. А еще есть картинки. Андерворлд - картинка. Хижина в лесу - картинка.
Получше можешь объясниться-то? Чем тебе андерворлд не угодил? Ты о книгах также судишь - если фентези, то для тебя это мурзилка?
Не дебилы, а импотенты, которые пытаются воткнуть свой неработающий киноорган в артхаус, но у них мистер вялый и они устраивают в интернете истерики про то какие они не ущербные.
Я не он, однако ты неправ практически по всем пунктам, начиная с первого пассажа про смысл комедий.
Что за массовый дроч на смысл? Что вообще это такое? Почему нельзя наслаждаться бесмыссленным кино, если оно сделано хорошо и со вкусом? Мне такие фильмы больше нравятся, например, а когда мне начинают навязывать СМЫСЛЫ становится тошно. Какой смысл , скажем, в фильмах Линча? Да никакой, просто фантасмагорические потоки сознания, грезы автора, приправленные психоанализом, психофугой и рефлексией.
Ну уж нет, дружок, никакая это не деконструкция, вообще забудь это слово, пока постструктуралистов не прочитаешь. Хижина - это плохая режиссура, слитая концовка, банальные смехуечки, обыгрывание всем известных хоррор-клише про тупых подростков и НАДО РАЗДЕЛИТЬСЯ. Шутить на эту тему - дурной тон, либо это нужно делать на несколько более продвинутом уровне.
Концовка там охуенна, да и режиссура со смехуечками вполне годные.
мимо
>деконструкция кек
Деконструкция для самых маленьких.
Очень точное кстати описание фильма и вообще уровня всех дискуссий в муваче. Деконструкция кек, да именно с "кек", иначе комический эффект теряется. Представляю себе диалог Эко с Фуко. Фуко такой: "ой да говно твой маятник, хуйню написал", а Эко в ответ: "да это же деконструкция кек)))". И даже объяснять ничего не нужно
> импотенты, которые пытаются воткнуть свой неработающий киноорган в артхаус
Артхаус очень схож с абстрактным экспрессионизмом. Т.е. реального смысла в нем нет, содержания в сценарии нет или есть, но сугубо личное, авторское, а форма всегда унылая, чтобы никто не мог осилить. В общем арт-хаус - это какой-то режиссер берет и снимает лично для себя, для реализации каких-то своих собственных желаний и эти картины вообще не предназначены для внешнего зрителя, т.к. не могут быть ими поняты в принципе. А артхаусники зачем-то их смотрят, ничего не понимают и пытаются потом пояснить в интернете за фильм необычными словечками, чтобы теперь уже ИХ зрителю (читателю) со стороны казалось, что они там чё-то поняли, но было непонятно что именно. Чтобы казалось, что артхаусник это какая-то сверхинтеллектуальная элита, что довольно таки грустно, т.к. кто как не люди, интеллектом неотягощенные, будут пытаться казаться умными через выдумку и обман?
А когда начинаешь копать и всё это понимаешь, то жутко грустно становится за артхаусников.
Сегодня как раз смотрел (может даже по ссылке из этого треда) видео, где Роджер Еберт анализирует какой-то фильм Ясуджиро Озу и откровенно рассказывает, что вот мол этот кадр сделан по приколу, просто интересно показать в кадре два объекта очень разного размера, но из-за дистанции они очень похожи друг на друга и по размеру и по форме. Так жалко сразу артхаусников стало...
> Ну уж нет, дружок, никакая это не деконструкция, вообще забудь это слово, пока постструктуралистов не прочитаешь. Хижина - это плохая режиссура, слитая концовка, банальные смехуечки, обыгрывание всем известных хоррор-клише про тупых подростков и НАДО РАЗДЕЛИТЬСЯ. Шутить на эту тему - дурной тон, либо это нужно делать на несколько более продвинутом уровне.
Сейчас ржал в голос с твоего поста, дал жене прочесть, она говорит "чел на русском смотрел, что ты от него хочешь".
>Т.е. реального смысла в нем нет
Есть. Просто смотреть нужно изи артхаус, а не сюрные полотна рефлексирующих режиссеров.
> изи артхаус
Напрер?
>Т.е. реального смысла в нем нет
Есть. Просто смотреть нужно изи артхаус, а не сюрные полотна рефлексирующих режиссеров.
> изи артхаус
Напрер?
Левиафан.
Неинтересно смотреть фильм, весь смысл которого получить заграничные награды за то, что обосрал страну глупым враньем, нацеленным на западного потребителя. Че-нить другое предложишь?
Валгалла.
>артхаус схож с абстрактным экспрессионизмом
Только очень узкое, маргинальное направление артхауса. Артхаус это прежде всего авторское кино, рассчитанное на думающего зрителя, это вовсе не подразумевает отсутствие смысла как такового, хотя его может и не быть в традиционном, крестьянском понимани слова. Ты мне напоминаешь селянина Хрущева, который, отведавши царицы полей, пошел на выставку абстрактного искусства и устроил там разнос. Один в один прямо, причем лексика даже одинаковая, по методичке типичного пидорахена.
>реального смысла нет
Есть. Приведу один единственный пример из тысячи других: вчера смотрел "скрытое" Ханеке, вполне себе артхаус, так вот там прослеживается вполне себе очевидный авторский посыл и даже политический месседж.
Дальнейшую исанину не читал, ибо исходные тезисы неверны и основаны на предубеждениях
Вывод: опущенец с айскьюб 150 официально обоссан и изгоняется из треда
>весь смысл которого получить заграничные награды за то, что обосрал страну глупым враньем, нацеленным на западного потребителя
Ясно.
Срыв покровов уровня комментариев с рутрекера просто.
Отменная кормёжка ИТТ.
Нихуя вас там, инвалидов умственного труда. Читать двач вместе с живой, невымышленной женой, это что-то новенькое. Поздравляю, ты пробил дно
В следующий раз еще детишек позови, будете вместе мои посты анализировать, всей семьей
Прогрессивная семья.
> думающего зрителя
> крестьянском понимани слова
> напоминаешь селянина
> по методичке типичного пидорахена
Ты мне напоминаешь чсвшного 14 летнего либерастика из пораши, по методичке типичного жжшника, дальше-то что? Не можешь общаться культурно, зачем тогда лезть со своей порашей, ведь понятно что после этого общение не заладится в 90% случаев.
> опущенец
> официально обоссан
> Дальнейшую исанину не читал
А.
> так вот там прослеживается вполне себе очевидный авторский посыл
> и даже политический месседж
Пропаганда т.е. Заебок, даже фильмы с порашей нашел для себя, для полного окукливания.
> Читать двач вместе с живой, невымышленной женой, это что-то новенькое
Иметь общие интересы с женой, это что-то новенькое! Ведь со шкурой надо только ебаться и кидать тапком когда оно пожрать не сделало. Понял тебя.
Парень, у меня iQ 218 для меня все они шкуры, у нас попросту не может быть общих интересов.
Понятно, я раньше тоже так рассуждал, пока не нашел очень умную бабу для себя.
>для себя
Для тебя она может и умная, а для меня интеллектуальная вошь.
Пиздос.
Кажется в /rf/ трубу прорвало, всё говно к нам стекает.
>Шон был прикольным стёбом над фильмами про зомбяков. Но смысла там не было. Остальные два вообще довольно таки скучные потуги, там были режиссерские находки комедия через экшн, но че за идея там была, че за реализация? лол.
Все три фильма про то, что конформизм говно, вырвись из зомби мода и будь собой. только в 3 части эта идея просто откровенно открыта подана, потому и не очень круто.
>Ты о книгах также судишь - если фентези, то для тебя это мурзилка?
Есть, например, хорошая картина - она великолепно передает происходящее. Смотришь на нее - и легко представляешь себя там, видишь всю красоту природы. Картина очень реалистичная и прописаны даже самые микроскопические детали.
Потом ты смотришь на плохую картину и видишь что она плохо нарисована или не передает того, что на ней запечатлено.
ПОтом ты смотришь на картинку и видишь как гарфилд ненавидит понедельники.
А я против что ли? Достойная ячейка общества, хотел бы на детишек ваших поглядеть.
>нашел умную бабу
>умную бабу
Даже представляю себе типичный семейный диалог в семье двачера:
"Ой машка что делается-то, посмотри че на дваче пишут, уссаться"
"Бляяяяя, вась, оподливилась с него, ну это лол просто омг фейспалм, напиши ему, что он русикодебил"
Охуенная манера отвечать на пост, выдрал несущественные мелочи, вроде взаимных инсинуаций, которые, к слову, начал предъявлять именно ты, а по существу так и ответил.
Я тебе сразу сказал, в артхаусе есть смысл, если ты его не видишь, то это проблемы с твоим icq. Либо опровергай, либо уходи.
>IQ 218
Пиздец, с какими даунами приходиться сидеть на одной борде!
IQ 219 кун
Ты хочешь сказать, что ты не эмпатизировал персонажам в Андерворлде? Ты хочешь сказать, что ты не ощущал погружение в атмосферу фильма? Это не из-за каких-то проблем фильма, а из-за того, что у тебя отсутствует интерес к теме фильма. Я, например, и погрузился, и эмпатизировал, всё ощущал как надо.
>забудь это слово, пока постструктуралистов не прочитаешь.
Что именно читать, названия, авторы.
Сперва литературу на лето ну и продолжай скроллить мувач, тут сидят ведущие специалисты по семиотике, герменевтеке и кек-деконструкции.
Ты хочешь сказать, что ты не сопереживал героям трансформеров? (Ну ты понял, не буду продолжать)
>эмпатизировать
Скок баллов по русишу? IQ 150, надеюсь?
Хватит уже толстить, заебал.
> Я тебе сразу сказал, в артхаусе есть смысл
> Либо опровергай, либо уходи.
Легко. Были тут года два назад треды про Моторы (Holy Motors) и на протяжении многих тредов у вас спрашивали, де, в чем суть фильма, какой смысл и т.п.? На что следовали ответы типа "ахаха если ты не понял то тебе не дано" итп. Ну типичные ответы артхаусников, так можно тред про любой артхаус создать и зоонаблюдать - артхаусник будет извиваться как уж на сковородке.
Все, я понял, больше не кормлю тебя
Просто попробуйте фильм снять или хотя бы стихотворение написать, сразу поймете что зачем и почему.
Понятно. Ты не читал постструктуралистов, просто выёбываешься, так ведь?
У меня присутствует интерес к теме. Я обожаю готические ужасы, очень жаль что это очень скудный поджанр и фильмов толком нету. Но в фильме отсутствует какая-либо серьезная история, в фильме нету никакой идеи. Это просто тупой боевик.
Проще спросить мое мнение про Интерстеллар.
До просмотра считал Нолана очень крепким сценаристом режиссером, фильм не понравился.
Смотри. Я обожаю фантастику, больше всего люблю Солярис и 2001. Я не буду говорить про идею фильма, она очень глупая, детская и если сравнивать с Солярисом - можно под стол со смеху закатится, как Нолан вещает свою недоидею, которую даже самый последний фантаст или антрополог обоссал и разрушил.
Я говорю о качестве фильма. Первая часть фильма очень хороша, а вот дальше - пустые персонажи, где их характеры совсем не раскрываются во время пауз, экшен сцены и сюжетные твисты очень банальные и избитые. Фильм сконцентрирован на главном герои - камера его просто не покидает, отчего космоса совсем не показывают. Сама идея раскрыта плохо и просто напросто неправильно. Фильм как американские горки, за резким стремительным спуском следует долгая пауза, пока ты снова поднимешься. В фильме плохой сценарий, плохая режиссура.
Ты можешь сколько угодно жрать плохие фильмы, потому что тебя нравятся вампиры или что-то еще, но это лишь докажет, что ты не любишь кино. Любишь вампиров - смотришь кино про вампиров.
Само собой, есть культовые фильмы - они не всегда очень хорошие, но их объединяет как минимум 3 вещи - великолепная идея, отличные персонажи и сильная атмосфера. Мое любимое культовое кино:
Призрак рая
Темный город (концовка слита)
Странные дни (режиссура слабенькая)
Поцелуй навылет (ничего выразительного или оригинального)
Под кайфом и в смятении (объективно слабее Американского граффити или Слакера)
> Ты хочешь сказать, что ты не сопереживал героям трансформеров? (Ну ты понял, не буду продолжать)
Не знаю, не смотрел. Когда мультики в детстве крутили, сопереживал, да.
Я не отрицаю возможность сопереживать героям экшенов, например вчера смотрел нового Мэд Макса и вполне себе переживал за них, хотя экшены смотрю редко. Проблема с Трансформерами в том, что у меня ломается любая связь с героями если они начинают творить тупую хуйню, говорить тупые вещи т.п. Сразу теряется эмпатическая связь, сразу хочется им по почкам прояснить пару вещей. Я не смотрел конкретно Трансфомеров, но основываясь на широком опыте прочих фильмов Бэя, думаю что именно это и произошло бы.
А вот в Андерворлде никто тупой хуйни не творил и не говорил, так что не вижу в чем заключается твоя проблема.
Не существует никакого постмодернизма и деконструкции, равно как и Деррида, Бодрийяра, Фуко, Барта, Лакана, залетыш, это мем мувача, чтобы троллировать новеньких.
> Скок баллов по русишу? IQ 150, надеюсь?
В детстве родаки увезли в европу, знаю инглиш и френч не хуже русского, но в итоге пострадали знания самого русского. Не 1ый раз уже натыкаюсь на подобную реакцию, походу русне из хрущевок даже в голову не может прийдти, что человек мог учиться заграницей, сразу агрятся как дикие животные.
>эмпатизировать
>родаки
>прийдти
>пострадали знания русского
Да оно сразу понятно было, недообразованец. Хотя тут скорее речь идет о поражении лобных долей
Два дебила блядь, две крайности, один выпячивает свою илитарность, другой своё говноедство. Хотя второй всё же адекватнее мир воспринимает, зрит в суть кинематографа я бы сказал, хотя перегибает со всякими "кино младше 80хх не нужно". Кек.
Уверен никто здесь не имеет художественного образования, а этот илитарий уебан, который я уверен смотрел около 1к-1,5к картин, не написал ни одной критической статьи и не вертелся в творческой тусовке (в т.ч. академической ясен хуй). И уж тем более не создавал сам произведений искусства, кек.
Лаффки :3
мимовыпускникштиглица~
Уверен никто здесь не имеет художественного образования, а этот илитарий уебан, который я уверен смотрел около 1к-1,5к картин, не написал ни одной критической статьи и не вертелся в творческой тусовке (в т.ч. академической ясен хуй). И уж тем более не создавал сам произведений искусства, кек.
Лаффки :3
мимовыпускникштиглица~
>Уверен никто здесь не имеет художественного образования, а этот илитарий уебан, который я уверен смотрел около 1к-1,5к картин, не написал ни одной критической статьи и не вертелся в творческой тусовке (в т.ч. академической ясен хуй). И уж тем более не создавал сам произведений искусства, кек.
Лаффки :3
мимовыпускникштиглица~
ну тебя то в твоей шараге научили, что правильно а что не правильно, как работает искусство и что такое хорошее кино, как его определить и объяснить. да?
и тут 3-4 собеседника. не только артхаусник и андерворлд.
> У меня присутствует интерес к теме. Я обожаю готические ужасы
Хм, но Андерворлд - не ужасы. Например 30 days of night - ужасы, т.к. вампиры там выступают в роли безмозглых вурдалаков, которые только и мечтают о том, чтобы жрать людскую плоть. А в Андерворлде вампиры - это и герои, и антагонисты, там просто боевик вообще про их мир. Чуток в роли безмозглых тварей там выступают псины, но этот элемент там не ключевой и не заточен реально под то, чтобы напугать.
Так что мне кажется ты немного попутал.
> Но в фильме отсутствует какая-либо серьезная история, в фильме нету никакой идеи.
Тебе подали оригинальный сеттинг, затем в сиквелах раскрыли историю мира, нашинковали это оч крутой гот атмосферой и стилистикой, плюс неплохим экшеном и слегка притивной историей о любви. А надо было как? Напиши что изменить в фильме, чтобы он был крутым конкретно для тебя?
> мимовыпускникштиглица~
Учитывая, в каком состоянии российский кинематограф, я бы на твоем месте вообще скрывал причастность к его существованию)
Вы что Ебанутые? Пишите по-русски названия фильмов
Вы дебилы? Да? Т.е. вы тут в кусре тип постмодернистов и все такие разбираетесь в искусстве, а самую ахуенную Российскую академию художеств не знаете? С кем я сижу, я хуею.
Пиздуйте получать хотя бы любое худ образование или косвенное ему, ваши взгляды и знания на энтрилвле, блядь.
Ну а это маргинальное отношение хорошо-плохо вообще меня смешит, кек.
Идея вообще не важна, любая идея умещается в пару строк и должна быть высказана прямо.
Идея для искусства лишь проводник, как и сюжет, для передачи эмоционального через аудио-визуальные образы (если говорить о кино).
> Фильм сконцентрирован на главном герои - камера его просто не покидает, отчего космоса совсем не показывают.
Как раз это и происходит от идеи фильма. Идея там заключается в человекоцентризме. Нолану похуй на космос, в космосе вообще ничего кроме людей нет.
Я вот реально люблю последние 4 тайтла из твоего списка, но какие в них идеи-то? Можешь хотя бы кратко?
Кароче для илитарствуюзих снобов разъясняю, идею автор обычно не закладывает, ему похуй. То что называют идеей, это зримое критиком, отражение мировоззрения автора, которое проявляется само по себе в его произведения и не является центральной его темой.
> самую ахуенную Российскую академию художеств не знаете?
Зашел на https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BD%D0%BA%D1%82-%D0%9F%D0%B5%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B1%D1%83%D1%80%D0%B3%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D1%85%D1%83%D0%B4%D0%BE%D0%B6%D0%B5%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%BE-%D0%BF%D1%80%D0%BE%D0%BC%D1%8B%D1%88%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B0%D0%BA%D0%B0%D0%B4%D0%B5%D0%BC%D0%B8%D1%8F_%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%B8_%D0%90._%D0%9B._%D0%A8%D1%82%D0%B8%D0%B3%D0%BB%D0%B8%D1%86%D0%B0#.D0.98.D0.B7.D0.B2.D0.B5.D1.81.D1.82.D0.BD.D1.8B.D0.B5_.D0.B2.D1.8B.D0.BF.D1.83.D1.81.D0.BA.D0.BD.D0.B8.D0.BA.D0.B8
Смотрю список "известных выпускников". Никого с момента распада СССР ни одного известного не выпустила. Более того, все известные выпускники - мёртвые.
ВОТ ЭТОТ ЧЕЛОВЕК! СЛУШАЙТЕ ЕГО - СЕКРЕТ МИРОВОЙ ОН СКАЗАЛ
>Напиши что изменить в фильме, чтобы он был крутым конкретно для тебя?
Как минимум, чтобы фильм мог получить статус культового - сильные глубокие персонажи, хорошо раскрытые и сыгранные; хоть чуть-чуть оригинальный сюжет.
Я же перечислил уже те фильмы, которые может и не совсем хорошие, в которых есть откровенно слабые составляющие: Dazed and Confused, Strange Days, Phantom of the Paradise, Kiss Kiss Bang Bang, Pusher, Tokyo Drifter, etc
Идея Нолана в том, что он долбоеб и рассматривает стремление человека превозмочь чем-то большим, чем был Фауст.
>Пиздуйте получать хотя бы любое худ образование или косвенное ему, ваши взгляды и знания на энтрилвле, блядь.
Хорошо.Ты 5лет слушал морозные истории от неудачников, которые не смогли реализовать себе нигде, кроме как в рассказах щенкам об их видении искусства и мира в целом. Збс.
>Ну а это маргинальное отношение хорошо-плохо вообще меня смешит, кек.
Вася решил нарисовать кувшин. Он получился кривой и некрасивый - это плохая картина, потому что вася не справился со своей задачей как художник, он показал объект плохо, нереалистично. Так же и с любым другим искусством. Есть идея, режиссер решает что ее нужно преподнести и раскрыть определенным образом, потом он делает это неправильно и идея остается нераскрытой. Опытный зритель понимает, в чем идея и суть фильма, но от этого фильм хорошим не становится.
Вот опять возвращаясь к интерстеллару. Идея в том, что человек - не просто представитель одного биологических видов, а нечто большее, что возвышает его над другими живыми организмами. Он для этого показывает Мэтта Деймона, который бездумно бежит спасать свою жизнь и главного героя, который готов рискнуть всем, чтобы увидеть свою дочь. Полностью разбивает свою идею, опровергая ее. Оказывается, что человеческий индивид - такое же животное, неспособное справится со своими инстинктами не смотря ни на что.
>Идея вообще не важна, любая идея умещается в пару строк и должна быть высказана прямо.
Ну да, тебе за все искусство так и решать. Услышал от своего преподавателя, что так должно быть - и все сразу стало таким. Трюффо бы тебе на лицо нассал, если бы мог.
>Идея для искусства лишь проводник, как и сюжет, для передачи эмоционального через аудио-визуальные образы (если говорить о кино).
Давай еще что ебанутое скажи, выпускник.
Хорошо, я тебя понял.
Классический мувач - начинали за здравие, закончили писькомерством. Нам похуй, в какие рамки и шаблоны вы пытаетесь искусство загнать и какой у вас iq, списки настоящих, не диванных, режиссеров где?
Про концептуализм не слышал что ли? Или ты семен с высоким айкью?
Давай я тебе расскажу: концептуализм - художественное направление в искусстве, постулирующее примат идеи над формой.
Какая же ты мразь... Очень противно после тебя стало.
Да на блядь, подавись, заебал сука, мешаешь господам, обоссывать петушка, любителя вампиров:
http://www.kinopoisk.ru/news/1941254/
"Странные дни" пропитаны идеей агрессивного ультимативного и анархического постмодернизма. Там герои прямым текстом говорят - что написали все песни, опробовали все возможные политические режимы и идеи, придумали все вкусы жевательной резинки, дальше только конец света, ибо все уже создано и перепробовано. Главный герой - Дон Кихот, свыкшийся со своей беспомощностью и принявший конформизм, но при этом тешащий себя иллюзией и страдающей от своей безответной любви, потому что он ничего не может с этим поделать. Нигра является эдаким фаустом, которая верит в несуществующее, считает что правда о случившемся спасет мир и что-то изменит. Все это дело замаскировано и запрятано в типичный нео-нуар.
Из похожих фильмов есть только Космополис.
Я такое только у ДеЛилло читал(если кто еще знает произведения с такой атмосферой - буду рад отсосать за подсказки)
Темный город - фентези, за это и люблю. Чистая и наивная вера автора в человеческую уникальность, что за физической оболочкой есть что-то большее: душа, индивидуальность. Концовка слита тем, что автор не дал беспристрастного и честного взгляда на вещи, назвал свою глупую и неподкрепленную веру правдой и закончил хеппи эндом. Собственно эта деталь и делает фильм, казалось бы, плохим; однако в фильме есть великолепные персонажи, крутой сеттинг, хороший сценарий и суперсильная атмосфера. Поэтому фильм считается культовым, как и Странные дни.
В Kiss Kiss Bang Bang ничего особенного нет, просто очень умная пародия на нуар. Смешная, с хорошим сценарием, неплохой режиссурой и классными актерами. Опять же, ничего особенного и выразительного, но все элементы на высшем уровне.
В Под кайфом и смятении никакой экстра-идеи нету. Линклейтер как всегда об одном и том же - взрослении. Только написано и сыграно очень смешно, искренне и тепло.
Надо же, смотрел всё кроме Zelig, Animal House и Year of Living Dangerously
> Он для этого показывает Мэтта Деймона, который бездумно бежит спасать свою жизнь и главного героя, который готов рискнуть всем, чтобы увидеть свою дочь. Полностью разбивает свою идею
Ты уверен, что в этой сцене была какая-то закадровая идея? Может её не было просто и Деймон там был просто для сценария, который еще раз 10 переписали? Сначала персонаж Деймона мог быть спёкшимся от одиночества, потом социопатом, потом сдох там, потом выбрали самую прикольную версию и запилили, без задней мысли. Неужели такого не может быть, по-твоему?
Алсо, раз уж Интерстеллар тебя так сильно взбудоражил, советую прочесть вот эту кек-деконструкцию фильма, я лично узнал много нового из нее: https://www.jacobinmag.com/2014/12/interstellar-review/
Да я это читал еще когда фильм вышел. Я просто пример Интерстеллара использовал, ибо его все смотрели и это объективно плохое кино.
Про идею я больше ничего говорить не буду. Она просто по-детски глупая и наивная и любой антрополог, философ или просто более-менее адекватный и начитанный человек разобьет в пух и прах.
Я вообще считаю, что можно и в зад долбится и крокодилом себя убивать, снимать глупые фильмы или обмазываться дерьмом. Большинство законов придумано для того, что оградить других людей от деструктивных действий других индивидов, посему Нолан может сколько угодно снимать глупые фильмы про превосходство человека надо всем во вселенной, верить что человек в конце концов эволюционирует в четырехмерное существо и зарабатывать на этом миллиарды.
Он прав относительно нолановского антропоцентризма, только сцену с Деймоном притянул за уши. Человечеству приходит пиздец, планета умирает, бога нет и только люди из будущего способны спасти самих себя в прошлом. Понимаешь в чем суть? Космос просто фон для истории о величии человека, который способен преодолеть пространство и время, а ради любимого человека полетететь хоть в черную дыру и вот тут нолан вводит дебильный тезис о том, что любовь является чуть ли не главной силой во вселенной. Банальщина абсолютная. В непревзойденной космической одиссее космос был некой метафизической категорией, Нолан же опошляет все для массового зрителя. Как же так получилось что в фильме про космос, собственно космос получился лишним?
О пасибо ништяк, можете дальше поносить вампира
> Как минимум, чтобы фильм мог получить статус культового - сильные глубокие персонажи, хорошо раскрытые и сыгранные; хоть чуть-чуть оригинальный сюжет.
По поводу персонажей, Бил Найи там по-моему такой крутой персонаж, что у меня чуть коленки не дрожжали, когда его показывали.
А по поводу сюжета, я даже не представляю как его можно углубить не превратив в какую-нибудь путаницу или кашу.
> В Под кайфом и смятении никакой экстра-идеи нету. Линклейтер как всегда об одном и том же - взрослении. Только написано и сыграно очень смешно, искренне и тепло.
По поводу того, что "искренне и тепло", у меня крутилась одна мысль в голове - "где копы?". Весь фильм казалось, что всё идет к какому-то дикому пиздецу, что все не на шутку ответят за все свои поступки, что кого-то пристрелят, кого-то отправят под шконку за травку итп, этакая магнолия. Когда в конце оказалось, что ничего не произошло, я расслабился, но и одновременно получилось что у фильма нет идеи/посыла (что тут многими илитоблядками возбраняется), просто тебе дали испытать и погрузиться в мир американской школоты.
> Концовка слита тем, что автор не дал беспристрастного и честного взгляда на вещи, назвал свою глупую и неподкрепленную веру правдой и закончил хеппи эндом.
А как надо было сделать, конкретнее?
А ещё, мувач, поймите уже разницу между любимыми фильмами и лучшими, пол треда бы уже отпало
>идеи/посыла
Как это нет? Это история о взрослении. Вот когда ты заканчиваешь школу и тебе внезапно становится нужно думать о своем будущем. Что ты хочешь делать? Кем ты хочешь стать? Что тебя ждет дальше? И в последний день школы, они пытаются растянуть последний день детства, чтобы не принимать никаких решений и не сталкиваться с неизвестностью.
Для русского зрителя это не очень понятно, ибо менталитет такой, что в 22года уже надо стабильную работу иметь, жену и детей, поэтому никаких таких проблем с самоидентификацией они не испытывали.
>А как надо было сделать, конкретнее?
ну как бы человек на текущем этапе эволюции существо довольно хуевое, поэтому инопланетяне должны были банально победить, ибо представляют собой более развитый вид. Потому и говорю, что фентези - никто же не знает, какая следующая ступень эволюции у нашего вида будет, поэтому по правде нужно было в фильм хоть как-то занести идею о том, что человек такой же ограниченный, как и пришельцы.
Есть еще классный фильм у Бертолуччи, который вряд ли кто видел - Перед революцией. Он очень мастерски написан и срежессирован, за исключением одной детали - фильм очень личный и передает инфантильные рассуждения главного героя за единственно верные и никакой другой позиции в фильме просто нету. Сама история типа в том, что ГГ верил в коммунзим и считал его единственным верным, но в итоге его мечты разбились о действительность, где никаким его мечтам и видению мира не суждено сбыться, поэтому он обязан смирится с тем, что ему заготовили родители и стать конформистом, навсегда покончив со своими мечтами. В самом фильме просто отсутствуют другие точки зрения, только переживания главного героя, это и делает фильм нечестным. Так же и с Темным городом.
>2. Гуглишь список топ-10 фильмов по ЕГО мнению
так о чем мы говорим? о любимых или лучших? У нас и так вся дискуссия о том, какие ЛЮБИМЫЕ фильмы можно и нужно называть плохими, а какие нелюбимые фильмы нужно называть хорошими
Дак вот и надо было определитьмя с самого начала об этом, а потом уже сраться, а то вы мягкое с тёплым сравниваете. И хули спорить насчёт любимых вообще? Я может понимаю, что фильм среднячок, но вот конкретно мне в силу разных обстоятельств он нравится (чисто пример - клерки), но боже упаси чтобы я приравнивал его к лучшим или спорил о хуёвости. А есть фильмы, которые нравятся меньше згачительно, но я понимаю их охуенность и готов сплрить и обсуждать художественную ценность (например - токийская истлория). Пишу на ходу соррян
Клерки збс ваще четка. Люблю фильмы Кевина Смита. Режиссер он хуевый, но сценарии пишет прикольные. А вот диалоги у него - вообще красота. Мой любимый фильм - Mallrats. Диалоги крутейшие.
Дружок, ты неправильно понимаешь концептуализм. Пиздуй изучать постмодерн.
Я тоже исключиьельно симпатизирую Смиту, хотя chasing amy больше mallratов нравятся. Ну а первые клерки для меня недостягаемы. Последние его, с уиллисом и про моржа вообще почти не вкатили, но надеюсь он исправится в 3их клерках и 2 mallrats. Давно было пора возвращаться к истокам и своей вселенной, это у него горздо лучше получается, чем среднячки с красивой картинкой снимать
> Как это нет? Это история о взрослении. Вот когда ты заканчиваешь школу и тебе внезапно становится нужно думать о своем будущем. Что ты хочешь делать? Кем ты хочешь стать? Что тебя ждет дальше? И в последний день школы, они пытаются растянуть последний день детства, чтобы не принимать никаких решений и не сталкиваться с неизвестностью.
Ох. Совсем другое ощущение от фильма.
Во-первых именно школу там заканчивали, насколько я понял, только рыжая баба и два её друга. И только одному из них пришло озарение, что учиться на адвоката он не хочет. У остальных персонажей, коих на удивление много, таких мыслей и проблем нет.
Самый мелкий герой - у него первые отношения, первое бухло, первый косяк, первый раз с поцанами постарше ездит в тачке и они его принимают в свой круг общения.
У других мелких героев - не складываются отношения с бабами и с поцанами повзрослее.
Герои постарше - у них выпускной, но они слегка асоциальные (ботаны), но в честь выпускного решили превозмочь и пойти на вечеринку, где у одного из ботанов случается первая драка, а у другого первое романтическое свидание. Всё это - отношения.
У другой героини - крещение в sorority/fraternity, где "жестокие обращения" других девок - за ними нет ничего, кроме претекста для того, чтобы познакомиться и завести дружбу.
В общем фильм о ламповом общении, отношениях и никакой идеи я в нем не увидел. Алсо, в америке унив это всё такой же хай скул, только еще больше свободы, а взросление там происходит к концу унива, когда надо о работе думать. Никаким реальным взрослением в этом фильме и не пахнет, разве что у кого-то секс скоро случится в 1ый раз.
«Город печали», 1989, Хоу Сяосянь
«Исцеление», 1997, Киёси Куросава
«Служанка», 1960, Ким Ки-Ён
«Фарго», 1995, Джоэл Коэн, Итэн Коэн
«Психо», 1960, Альфред Хичкок
«Бешеный бык», 1980, Мартин Скорсезе
«Печать зла», 1958, Орсон Уэллс
«Мне отмщение, и аз воздам», 1979, Сёхэй Имамура
«Плата за страх», 1953, Анри-Жорж Клузо
«Зодиак», 2007, Дэвид Финчер
Завязывайте, уёбки
«Исцеление», 1997, Киёси Куросава
«Служанка», 1960, Ким Ки-Ён
«Фарго», 1995, Джоэл Коэн, Итэн Коэн
«Психо», 1960, Альфред Хичкок
«Бешеный бык», 1980, Мартин Скорсезе
«Печать зла», 1958, Орсон Уэллс
«Мне отмщение, и аз воздам», 1979, Сёхэй Имамура
«Плата за страх», 1953, Анри-Жорж Клузо
«Зодиак», 2007, Дэвид Финчер
Завязывайте, уёбки
Пиздуй ты, уебок малограмотный
"На первый план в К. выдвигается концепт — формально-логич. идея вещи, явления, произведения искусства, его вербализуемая концепция, документально изложенный проект. Суть арт-деятельности усматривается К. не в выражении или изображении идеи (как в традиц. искусствах), а в самой “идее”, в ее конкр. презентации, прежде всего, в форме словесного текста, а также сопровождающих его документальных материалов типа кино-, видео-, фонозаписей. Сам артефакт в виде картины, объекта, инсталляции, перформанса или любой иной акции является приложением к документальному описанию. Главное в К. — именно документальная фиксация концепта; его реализация (или варианты реализации) желательна, но не обязательна"
А доставьте ка мне топ Майка Ли, помню он на какой-то сходке режиссёров вместе с Линклейтером пояснял свой топ Ноланам и Джоули. Почему кстати ни у кого в топах нет ни фильма Ли и Линклейтора? %%В следующем опросе будет лидировать Отрочество%
Линклейтер нишевый режиссер. Он зациклен на времени и том, как люди его воспринимают и фильмы снимает в общем то об этом. О взрослении, о том как люди со временем меняются и как различные убеждения в разное время меняются и что значат для героев. Узкая такая ниша, но в ней он король, однозначно. Майк Ли, конечно, крутой режиссер, но ведь до него люди о том же снимали. Он как бы один из первых представителей нового британского реализма, если уж совсем в рамки загонять, а по факту обычный неореалист, каких много. Для Британского кинематографа - огого человек, а на мировом фоне один из многих и совсем не первый.
Пиздос, это ты малограмотный уебан, способный лишь в копипасту из справочной литературы. Ты самой сути концептуализма не видишь, т.е. изначально это философия первичности идеи над формой, из которой выросло художественное течение, сугубо постмодернистское, в котором идея и была формой, сечёшь?
Допустим ты берёшь лист и пишешь на нём же: "Лист А5" - это такой мини-примерчик. Т.е. верхушкой концептуализма, как формы искусства, является справочность и краткость. Кино не способно быть концептуальным по своей природе, так же как и все остальные традиционные формы искусства, будь то литература или живопись.
Концептуальное искусство оно стоит само по себе, отдельно являющимся представлением любой мысли, идеи, предмета (т.е. концепции), как объекта искусства. В традиционном понимании не совершают акта творения, они играются с искусством, как и полагают постмодернистам, и в традиционном понимании (а так же в своём собственном) не подразумевают своими действиями создание произведения. И по сути своей переход на отражение идейности здесь возводится в форму. Т.е. в итоге концептуализм, как искусство и в современном виде, не отличает формы от идеи.
Да и говорим мы тут о традиционном виде искусства - кинематографе. Говорить о выражении кинематографа через концептуализм, следует сугубо в контексте концептуализма.
>самую ахуенную Российскую академию
Ясно. Русикомразенышь даже не представляет, что кто-то живет за пределами его помойки.
>"Странные дни" пропитаны идеей агрессивного ультимативного и анархического постмодернизма.
Двачую. Странные дни ахуенен.
Топ финчера это фактически мейнстрим топ imdb. Еще бы побег из шоушенка добавил и темного рыцаря.
Сам реквестировал - сам доставил.
https://mubi.com/lists/mike-leighs-favourite-films
Ну таки у него в отличие от Лоуча помимо реализма нехило так сатиры и в поздних фильмах появились какие-то всратые Алленовские нотки в стиле Энни Холла. Плюс некоторые считают Тайны и ложь деконструкциейкек мыльных опер и что хэппи энд там не хэппи энд, а издевательское подчинение законам жанрахуйня теория как по мне. Плюс половина половина сюжета придумываются с актёрами, отчего я и считаю его с Линклейтером похожими, тоже ведь режиссёрская особенность доставать фильм из актёров, а не готовый реализм кухонной раковины размазывать на плёнку. Да и кто-то типа того же Корина реалиста-контркультурщика вполне мог бы сунуть Накед в топ.
Может для оживления треда топы актёров начнём кидать? Я наткнулся на список Бри Ларсон и там как-раз есть Naked и Премьера Кассаветиса. Этот фильм у каждого второго актёра небось в топе будет, классика фильмов про актёров ведь, первый не считая студийной голивудщины и от режиссёра-актёра. Правда теперь они будут вместо него Бёрдмена вписывать.
https://mubi.com/lists/mike-leighs-favourite-films
Ну таки у него в отличие от Лоуча помимо реализма нехило так сатиры и в поздних фильмах появились какие-то всратые Алленовские нотки в стиле Энни Холла. Плюс некоторые считают Тайны и ложь деконструкциейкек мыльных опер и что хэппи энд там не хэппи энд, а издевательское подчинение законам жанрахуйня теория как по мне. Плюс половина половина сюжета придумываются с актёрами, отчего я и считаю его с Линклейтером похожими, тоже ведь режиссёрская особенность доставать фильм из актёров, а не готовый реализм кухонной раковины размазывать на плёнку. Да и кто-то типа того же Корина реалиста-контркультурщика вполне мог бы сунуть Накед в топ.
Может для оживления треда топы актёров начнём кидать? Я наткнулся на список Бри Ларсон и там как-раз есть Naked и Премьера Кассаветиса. Этот фильм у каждого второго актёра небось в топе будет, классика фильмов про актёров ведь, первый не считая студийной голивудщины и от режиссёра-актёра. Правда теперь они будут вместо него Бёрдмена вписывать.
Судя по топу нотки не Алленовские, а Рой Андерсоновские, не смотрел, но подозреваю что он у него этого набрался.
Годно, только Служанка так себе.
Единственный отечественный фильм в топе. Корейцы не могут в кино, азаза
Мем мувача - это жопа твоей мамаши, которую мы всем разделом деконструируем.
Бог треша переплюнул кажется всех в элитнопидорасовости списка.
http://www.criterion.com/explore/201-roger-corman-s-top-10
А этот здесь другой список дал, менее пиздоглазый.
http://www.criterion.com/explore/212-bong-joon-ho-s-top-10
http://www.criterion.com/explore/201-roger-corman-s-top-10
А этот здесь другой список дал, менее пиздоглазый.
http://www.criterion.com/explore/212-bong-joon-ho-s-top-10
Вроде как единственный достойный корейский фильм, не?
Скажи об этом в их загоне, охуеют.
http://www.criterion.com/explore
Короче, я ебал всё это переносить, раздел Top 10s по теме треда, остальное тоже интересно. Вроде всё что в списках выпущено критерионом.
Короче, я ебал всё это переносить, раздел Top 10s по теме треда, остальное тоже интересно. Вроде всё что в списках выпущено критерионом.
Малика мне нашёл.
Он даже по фестивалям не ездит и вообще у мамы просвещенец.
А доставьте-ка топ Хесуса Франко, господа.
Там одни Горбатые Горы, забей.
Прочитал, как Хуесоса Франко, хуйню спизданул, прошу прощения.
Давайте Калатозова и Параджанова.
> The Good, The Bad & The Ugly (1966, dir. Sergio Leone)
> Apocalypse Now (1979, dir. Francis Ford Coppola)
> The Bad News Bears (1976, dir. Michael Ritchie)
> Carrie (1976, dir. Brian DePalma)
> Dazed And Confused (1993, dir. Richard Linklater)
> The Great Escape (1963, dir. John Sturges)
> His Girl Friday (1940, dir. Howard Hawks)
> Jaws (1975, dir. Steven Spielberg)
> Pretty Maids All In A Row (1971, dir. Roger Vadim)
> Rolling Thunder (1977, dir. John Flynn)
> Sorcerer (1977, dir. William Friedkin)
> Taxi Driver (1976, dir. Martin Scorsese)
Что из этого говна стоит посмотреть?
Тебе - ничего.
Дазед и Конфузед безусловно.
Таксиста, а потом его сиквел - Драйв
>а потом его сиквел - Драйв
С Дакаскосом или с Цуцуми?
с Томом Харди
Но это не драйв, а лок.
1. Челюсти / Jaws, режиссер Стивен Спилберг / Steven Spielberg, США, 1975 г
2.Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе / JFK, режиссер Оливер Стоун / Oliver Stone, США, 1991 г
3. Человек на все времена / A Man for All Seasons, режиссер Фред Циннеманн / Fred Zinnemann, Великобритания, 1966
4. Последнее искушение Христа / The Last Temptation of Christ, режиссер Мартин Скорсезе / Martin Scorsese, США, Канада, 1988
5. Делай как надо! / Do The Right Thing, режиссер Спайк Ли / Spike Lee, США, 1989
6. Талантливый мистер Рипли / The Talented Mr. Ripley, режиссер Энтони Мингелла / Anthony Minghella, США, 1999г
7. Гражданин Кейн / Citizen Kane, режиссер Орсон Уэллс / Orson Welles, США, 1941г.
8. Джерри Магуайер / Jerry Maguire, режиссер Кэмерон Кроу / Cameron Crowe, США, 1996 г.
9. Клуб «Завтрак» / The Breakfast Club, режиссер Джон Хьюз / John Hughes, США, 1985 г.
2.Джон Ф. Кеннеди. Выстрелы в Далласе / JFK, режиссер Оливер Стоун / Oliver Stone, США, 1991 г
3. Человек на все времена / A Man for All Seasons, режиссер Фред Циннеманн / Fred Zinnemann, Великобритания, 1966
4. Последнее искушение Христа / The Last Temptation of Christ, режиссер Мартин Скорсезе / Martin Scorsese, США, Канада, 1988
5. Делай как надо! / Do The Right Thing, режиссер Спайк Ли / Spike Lee, США, 1989
6. Талантливый мистер Рипли / The Talented Mr. Ripley, режиссер Энтони Мингелла / Anthony Minghella, США, 1999г
7. Гражданин Кейн / Citizen Kane, режиссер Орсон Уэллс / Orson Welles, США, 1941г.
8. Джерри Магуайер / Jerry Maguire, режиссер Кэмерон Кроу / Cameron Crowe, США, 1996 г.
9. Клуб «Завтрак» / The Breakfast Club, режиссер Джон Хьюз / John Hughes, США, 1985 г.
Внезапно у кого-то не совсем говно мамонта.
У толстого говнодела который считает себя режиссером?
> мнение того, кто считает отличную магнолию говном
> любимый режиссер
Ну охуеть, надеюсь что ты тупо взбросил для разнообразия.
Не согласен. Градьюэйт тоже норм.
Кто считает "Магнолию" говном?
Тащемта, хоть и современная, но годнота. Хотя сам он кроме первых Клерков хуйню какую-то творит.
> отличную магнолию
Съеби нахуй отсюда, говноед. "Магнолия" - лютейшее позорное блевотное тупое говнище для быдла из быдл.
Жирчик.
Дебил объявился.
Ты иронии не уловил?
В оп-посте какая-то хуета, потому что любимый фильм трантантины это BATTLE ROYALE
Сам же я сразу подумал про пикрилейтед. Пусть он и будет здесь.
Some of his favourite films include What Happened Was... (Tom Noonan), Naked (Mike Leigh), Safe (Todd Haynes), Ladybird Ladybird (Ken Loach), Eraserhead (David Lynch) and "most of the Coen Brothers and David Lynch things."
>What Happened Was... (Tom Noonan), Naked (Mike Leigh), Safe (Todd Haynes), Ladybird Ladybird (Ken Loach), Eraserhead (David Lynch) and "most of the Coen Brothers and David Lynch things
Вот серьёзно хуже ещё не было.
Это топ семнадцатилетней школьнице а не взрослого дядьки
Аргументируй.
доставьте в архивач, заранее благодарю
проще найти и скачать по англ. названию и году
алсо русский перевод может быть вообще не иметь отношения к названию
Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Собака Баскервилей
Жестокий романс
Легенда №17
Пять вечеров
Неоконченная пьеса для механического пианино
Жестокий романс
Легенда №17
Пять вечеров
Неоконченная пьеса для механического пианино
Утомленные солнцем 1,2,3, 455Ю, 2;#$#%"
>583374
Нолан претенциозное говно и список у него претенциозное говно, спасибо, убедился.
Нолан претенциозное говно и список у него претенциозное говно, спасибо, убедился.
Майкла Бэя доставьте.
И Кэмерона.
И Крыжовникова.
Мальтийский Сокол
Перекрёсток Миллера
Людоед
Американская история X
Бегущий по лезвию
Убить пересмешника
Пролетая над гнездом кукушки
Доктор Стрейнджлав
На север через северо-запад
Бразилия
Перекрёсток Миллера
Людоед
Американская история X
Бегущий по лезвию
Убить пересмешника
Пролетая над гнездом кукушки
Доктор Стрейнджлав
На север через северо-запад
Бразилия
Доставьте лучше братьев Вачовски. Можно по отдельности сначала сестру, потом брата.
Я бы глянул список брата Вачовски за несколько лет до того, как он стал сестрой, и через несколько лет после.
http://www.premiakumir.ru/blogs/8/posts/391-al-pachino-rekomenduet
Ну вот шо Аль Пачино рекомендует
Ну вот шо Аль Пачино рекомендует
Вот же говноед! Даже у Светланки список лучше.
>The Hit
Херня
>The Thin Red Line
У Малика почти всё - поебистика, если честно.
>Merry Christmas Mr. Lawrence
А вот это охуительное кино.
Ты сейчас весь мувач описал.
Я знаю. И это печально.
>Херня
Нормальное роуд муви. Диалоги очень хорошие.
>Unforgiven (1992) - такая концовка, что как будто дрочил два часа и не разрешал себе кончить, просто крышу снесло нахуй
Нет. Обычный хепи-енд, ничего такого.
Норм список
Нормал.
Ты рецензии где-нибудь не пишешь?
Дай акк, если да.
Я надеюсь ,что вы здесь все траллируете.
Илитный мирок трещит по швам? Ой вей.
Нет, просто это глупость.
Вот уж не ожидал. Кто-то, а эта вроде должна была такой артхаус задвинуть, судя по отснятому.
Я когда смотрел зеленного слоника, тоже не подозревал, что вместо тупого треша с говном, я увижу глубокую философскую картину про разложение постсовесткого общества. Весьма интересный режиссер, как не иронично - лучший из российских представителей.
>лучший из российских представителей
Ну это ты загнул. Может ты больше ничего не смотрел?
Из постсоветского артхауса - почти никого. Ну а кто лучше?
Лобан.
36 х 2. «Лучшие фильмы всех времен» по Сьюзен Зонтаг
В год столетия кино многие кинематографические журналы и общая пресса проводили референдумы, участники которых составляли списки «лучших фильмов всех времен». «Киноведчес-кие записки» также включились в эту игру, предложив кинокритикам и киноисторикам разных стран, из круга друзей и доброжелателей журнала, составить не один список, а целых три, и в каждом не десяток, а дюжина.
Первый список: 12 фильмов всех времен, наиболее важных в историчес-ком развитии кино как искусства.
Второй список: 12 фильмов всех времен, наиболее ценных и актуальных в контексте сегодняшней кинокультуры.
Третий список: 12 фильмов всех времен, наиболее любимых лично.
Иными словами, первый список предложено было составить в качестве историка, второй—в качестве критика, третий—в качестве «простого зрителя», коим «историк» и «критик» не может не быть.
Сьюзен ЗОНТАГ откликнулась на наше предложение с энтузиазмом, составив даже два (!) комплекта. Поскольку 28-й номер журнала, где были опубликованы все ответы, новому поколению наших читателей разыскать уже затруднительно, мы решили заново воспроизвести те ее списки вместе с приложенным ею коротким комментарием к ним.
Как видно, Сьюзен Зонтаг охотно участвовала в подобных опросах. Нам в руки попал еще один ее «топ-лист»: «лучшие фильмы 2001 года», составленный ею по просьбе журнала «Артфорум». Мы также предлагаем его вниманию читателей.
1-й вариант
I.
1. Наполеон (Абель Ганс, 1927)
2. Киноправда (Дзига Вертов, 1922–1925)
3. Большой парад (Кинг Видор, 1925)
4. Алчность (Эрих фон Штрогейм, 1924)
5. Страсти Жанны д’Арк (Карл Теодор Дрейер, 1927)
6. Люди в воскресенье (Роберт Съодмак и Эдгар Ульмер, 1929)
7. Аталанта (Жан Виго, 1934)
8. Одержимость (Лукино Висконти, 1942)
9. Семь самураев (Акира Куросава, 1954)
10. Если бы у меня были четыре дромадера (Крис Маркер, 1966)
11. Две или три вещи, которые я знаю о ней (Жан-Люк Годар, 1966)
12. Смертная казнь через повешение (Нагиса Осима, 1968)
II.
1. Голубой ангел (Джозеф фон Штернберг, 1930)
2. Трилогия об Апy (Сатьяджит Рей, 1955, 1956, 1959)
3. Персона (Ингмар Бергман, 1966 )
4. Безрассудная любовь (Жак Риветт, 1968)
5. Голая армия императора марширует (Кадзуо Хара, 1987)
6. 2001: Космическая одиссея (Стенли Кубрик, 1968)
7. Жить своей жизнью (Жан-Люк Годар, 1962)
8. Гитлер—фильм из Германии (Ганс Юрген Зиберберг, 1978)
9. Сталкер (Андрей Тарковский, 1979)
10. Карманник (Робер Брессон, 1959)
11. Страсть (Жан-Люк Годар, 1981)
12. В год тринадцати лун (Райнер Вернер Фассбиндер, 1978)
III.
1. Токийская повесть (Ясудзиро Одзу, 1953)
2. Правила игры (Жан Ренуар, 1939)
3. Дети райка (Марсель Карне, 1945)
4. Мадам де... (Макс Офюльс, 1953)
5. Приговоренный к смерти бежал (Робер Брессон, 1956)
6. Перед революцией (Бернардо Бертолуччи, 1964)
7. Презрение (Жан-Люк Годар, 1963)
8. Европа, 51 (Роберто Росселлини, 1952)
9. Моя ночь у Мод (Эрик Ромер, 1969)
10. Рай и ад (Акира Куросава, 1963)
11. Мело (Ален Рене, 1986)
12. Жанна Дильман (Шанталь Аккерман, 1975)
В год столетия кино многие кинематографические журналы и общая пресса проводили референдумы, участники которых составляли списки «лучших фильмов всех времен». «Киноведчес-кие записки» также включились в эту игру, предложив кинокритикам и киноисторикам разных стран, из круга друзей и доброжелателей журнала, составить не один список, а целых три, и в каждом не десяток, а дюжина.
Первый список: 12 фильмов всех времен, наиболее важных в историчес-ком развитии кино как искусства.
Второй список: 12 фильмов всех времен, наиболее ценных и актуальных в контексте сегодняшней кинокультуры.
Третий список: 12 фильмов всех времен, наиболее любимых лично.
Иными словами, первый список предложено было составить в качестве историка, второй—в качестве критика, третий—в качестве «простого зрителя», коим «историк» и «критик» не может не быть.
Сьюзен ЗОНТАГ откликнулась на наше предложение с энтузиазмом, составив даже два (!) комплекта. Поскольку 28-й номер журнала, где были опубликованы все ответы, новому поколению наших читателей разыскать уже затруднительно, мы решили заново воспроизвести те ее списки вместе с приложенным ею коротким комментарием к ним.
Как видно, Сьюзен Зонтаг охотно участвовала в подобных опросах. Нам в руки попал еще один ее «топ-лист»: «лучшие фильмы 2001 года», составленный ею по просьбе журнала «Артфорум». Мы также предлагаем его вниманию читателей.
1-й вариант
I.
1. Наполеон (Абель Ганс, 1927)
2. Киноправда (Дзига Вертов, 1922–1925)
3. Большой парад (Кинг Видор, 1925)
4. Алчность (Эрих фон Штрогейм, 1924)
5. Страсти Жанны д’Арк (Карл Теодор Дрейер, 1927)
6. Люди в воскресенье (Роберт Съодмак и Эдгар Ульмер, 1929)
7. Аталанта (Жан Виго, 1934)
8. Одержимость (Лукино Висконти, 1942)
9. Семь самураев (Акира Куросава, 1954)
10. Если бы у меня были четыре дромадера (Крис Маркер, 1966)
11. Две или три вещи, которые я знаю о ней (Жан-Люк Годар, 1966)
12. Смертная казнь через повешение (Нагиса Осима, 1968)
II.
1. Голубой ангел (Джозеф фон Штернберг, 1930)
2. Трилогия об Апy (Сатьяджит Рей, 1955, 1956, 1959)
3. Персона (Ингмар Бергман, 1966 )
4. Безрассудная любовь (Жак Риветт, 1968)
5. Голая армия императора марширует (Кадзуо Хара, 1987)
6. 2001: Космическая одиссея (Стенли Кубрик, 1968)
7. Жить своей жизнью (Жан-Люк Годар, 1962)
8. Гитлер—фильм из Германии (Ганс Юрген Зиберберг, 1978)
9. Сталкер (Андрей Тарковский, 1979)
10. Карманник (Робер Брессон, 1959)
11. Страсть (Жан-Люк Годар, 1981)
12. В год тринадцати лун (Райнер Вернер Фассбиндер, 1978)
III.
1. Токийская повесть (Ясудзиро Одзу, 1953)
2. Правила игры (Жан Ренуар, 1939)
3. Дети райка (Марсель Карне, 1945)
4. Мадам де... (Макс Офюльс, 1953)
5. Приговоренный к смерти бежал (Робер Брессон, 1956)
6. Перед революцией (Бернардо Бертолуччи, 1964)
7. Презрение (Жан-Люк Годар, 1963)
8. Европа, 51 (Роберто Росселлини, 1952)
9. Моя ночь у Мод (Эрик Ромер, 1969)
10. Рай и ад (Акира Куросава, 1963)
11. Мело (Ален Рене, 1986)
12. Жанна Дильман (Шанталь Аккерман, 1975)
2-й вариант
I.
1. Стачка (Сергей Эйзенштейн, 1924)
2. Вампиры (Луи Фейад, 1915)
3. Потомок Чингис-хана (Всеволод Пудовкин, 1928)
4. Багдадский вор (Рауль Уолш, 1924)
5. Нанук с Севера (Роберт Флаэрти, 1922)
6 . Берлин, симфония большого города (Вальтер Руттман, 1927)
7. М (Фриц Ланг, 1931)
8. Переполох в раю (Эрнст Любич, 1932)
9. Олимпия (Лени Рифеншталь, 1936–1938)
10. Молчание (Игмар Бергман, 1963)
11. Фильм (Брюс Коннор, 1958)
12. Парсифаль (Ганс Юрген Зиберберг, 1982)
II.
1. Трилогия Марселя Паньоля: Мариус—Фанни—Сезар (Александр Корда—Марк Аллегре—Марсель Паньоль, 1931–1932–1936)
2. Земля дрожит (Лукино Висконти, 1948)
3. Последний этап (Ванда Якубовская, 1948)
4. Слово (Карл Теодор Дрейер, 1955)
5. Кровь животных (Жорж Франжю, 1949)
6. Скорпион Восставший (Кеннет Энгер, 1963)
7. Время развлечений (Жак Тати, 1967)
8. Рим (Федерико Феллини, 1972)
9. Горькие слезы Петры фон Кант (Райнер Вернер Фассбиндер, 1972)
10. Американский солдат (Райнер Вернер Фассбиндер, 1971)
11. Женщина-насекомое (Сёхэй Имамура, 1963)
12. Андрей Рублев (Андрей Тарковский, 1966)
III.
1. Путешествие в Италию (Роберто Росселлини, 1954)
2. Приход к власти Людовика XIV (Роберто Росселлини, 1964)
3. Последняя весна (Ясудзиро Одзу, 1962)
4. Приключение (Микеланджело Антониони, 1960)
5. Отец-хозяин (Паоло и Витторио Тавиани, 1977)
6. Мой друг Иван Лапшин (Алексей Герман, 1984)
7. Комедианты (Тео Ангелопулос, 1975)
8. Иллюминация (Кшиштоф Занусси, 1973)
9. Берлин, Александерплатц (Райнер Вернер Фассбиндер, 1979-1980)
10. Отчизна (Эдгар Райтц, 1984)
11. Камень (Александр Сокуров, 1992)
12. Проклятие (Бела Тарр, 1987)
Составление подобных списков—это удовольствие и возможность об-мануть ожидания. Хотя я превратила ваши 36 фильмов в 72—фактически в 76, потому что я назвала как один фильм и Трилогию Паньоля, и Трилогию об Aпy,—все равно еще остались фильмы, которые мне хотелось бы упомя-нуть среди любимых—я имею в виду фильмы, которые я была бы счастлива смотреть снова и снова. У меня не нашлось места, например, для «Третьей Мещанской» Абрама Роома, «Аплодисментов» Рубена Мамуляна и «При-косновения» Занусси. И это только три фильма из тех, что приходят на ум. Лучше я остановлюсь на этом, пока мне не вспомнились еще несколько картин и не появилось искушение начать третий вариант списков.
(«Киноведческие записки», № 28)
«Лучшие фильмы 2001 года»
1. «Гармонии Веркмайстера», реж. Бела Тарр
2. «Южный комфорт», реж. Кейт Дэвис
3. «Пианистка», реж. Михаэль Ханеке
4. «Пробуждение жизни», реж. Ричард Линклейтер
5. «Путешествие к солнцу», реж. Йесим Устаоглу
6. «Сборщики мусора и я», реж. Аньес Варда
7. «Река», реж. Цай Мин-лян
8. «Последнее прибежище», реж. Павел Павликовский
9. «Молох», реж. Александр Сокуров
10. «Интимность», реж. Патрис Шеро
I.
1. Стачка (Сергей Эйзенштейн, 1924)
2. Вампиры (Луи Фейад, 1915)
3. Потомок Чингис-хана (Всеволод Пудовкин, 1928)
4. Багдадский вор (Рауль Уолш, 1924)
5. Нанук с Севера (Роберт Флаэрти, 1922)
6 . Берлин, симфония большого города (Вальтер Руттман, 1927)
7. М (Фриц Ланг, 1931)
8. Переполох в раю (Эрнст Любич, 1932)
9. Олимпия (Лени Рифеншталь, 1936–1938)
10. Молчание (Игмар Бергман, 1963)
11. Фильм (Брюс Коннор, 1958)
12. Парсифаль (Ганс Юрген Зиберберг, 1982)
II.
1. Трилогия Марселя Паньоля: Мариус—Фанни—Сезар (Александр Корда—Марк Аллегре—Марсель Паньоль, 1931–1932–1936)
2. Земля дрожит (Лукино Висконти, 1948)
3. Последний этап (Ванда Якубовская, 1948)
4. Слово (Карл Теодор Дрейер, 1955)
5. Кровь животных (Жорж Франжю, 1949)
6. Скорпион Восставший (Кеннет Энгер, 1963)
7. Время развлечений (Жак Тати, 1967)
8. Рим (Федерико Феллини, 1972)
9. Горькие слезы Петры фон Кант (Райнер Вернер Фассбиндер, 1972)
10. Американский солдат (Райнер Вернер Фассбиндер, 1971)
11. Женщина-насекомое (Сёхэй Имамура, 1963)
12. Андрей Рублев (Андрей Тарковский, 1966)
III.
1. Путешествие в Италию (Роберто Росселлини, 1954)
2. Приход к власти Людовика XIV (Роберто Росселлини, 1964)
3. Последняя весна (Ясудзиро Одзу, 1962)
4. Приключение (Микеланджело Антониони, 1960)
5. Отец-хозяин (Паоло и Витторио Тавиани, 1977)
6. Мой друг Иван Лапшин (Алексей Герман, 1984)
7. Комедианты (Тео Ангелопулос, 1975)
8. Иллюминация (Кшиштоф Занусси, 1973)
9. Берлин, Александерплатц (Райнер Вернер Фассбиндер, 1979-1980)
10. Отчизна (Эдгар Райтц, 1984)
11. Камень (Александр Сокуров, 1992)
12. Проклятие (Бела Тарр, 1987)
Составление подобных списков—это удовольствие и возможность об-мануть ожидания. Хотя я превратила ваши 36 фильмов в 72—фактически в 76, потому что я назвала как один фильм и Трилогию Паньоля, и Трилогию об Aпy,—все равно еще остались фильмы, которые мне хотелось бы упомя-нуть среди любимых—я имею в виду фильмы, которые я была бы счастлива смотреть снова и снова. У меня не нашлось места, например, для «Третьей Мещанской» Абрама Роома, «Аплодисментов» Рубена Мамуляна и «При-косновения» Занусси. И это только три фильма из тех, что приходят на ум. Лучше я остановлюсь на этом, пока мне не вспомнились еще несколько картин и не появилось искушение начать третий вариант списков.
(«Киноведческие записки», № 28)
«Лучшие фильмы 2001 года»
1. «Гармонии Веркмайстера», реж. Бела Тарр
2. «Южный комфорт», реж. Кейт Дэвис
3. «Пианистка», реж. Михаэль Ханеке
4. «Пробуждение жизни», реж. Ричард Линклейтер
5. «Путешествие к солнцу», реж. Йесим Устаоглу
6. «Сборщики мусора и я», реж. Аньес Варда
7. «Река», реж. Цай Мин-лян
8. «Последнее прибежище», реж. Павел Павликовский
9. «Молох», реж. Александр Сокуров
10. «Интимность», реж. Патрис Шеро
понимаю, что говно мамонта, но весьма любопытно
Кто-то смотрел этого Сатьяжита Рэя? Чёто я боюсь как бы там не запели, но раз Кар Вай сказал, то надо смотреть.
Тред схоронен?
Списки американских режиссеров можно не читать, у них если назовешь какой-нибудь фильм где жгут евреев или что-нибудь типа зеленого слоника, то сразу из Голливуда уволят, тоже самое если не назовешь сраного Гражданина Кейна, все это накладывается на тот факт что они все время под коксом, тяготятся интервью и как и все остальные гонят журналистам пургу. Так и вижу как какой-нибудь деятель называет кучу черно-белых фильмов середины 30-х, потом читает свои список в журнале и орет на всю квартиру "Дорогая! Они действительно напечатали эту поебень! Ахахаха! Сами то не смотрели! Это же хуита полная, Чарли Чаплин блядский в рот! "
Ты ебанько.
Нет ты.
мне кажется или кто-то действительно не понимает, что Чаплин - это один из величайших артистов в истории человечества?
Открою тебе страшную правду - таких людей ОЧЕНЬ много. Они не разбираются в кино, но думают, что разбираются.
Мне кажется что меня заебали все эти "величайший, святой, наше все, топ 10, топ 20, топ хуев в кино за 100 лет, великий кумир, лучшие зубы кинематографа, топ 10 состоящий из гражданина кейна 2001, хуентоматетс, калопоиск и имдебил", а так же люди не могущие в иронию.
И да, меня тошнит от уёбищности фильмов с Чарли Чаплином, я бы не стал смотреть эту хуету даже если бы жил в то время когда она выходила, а если бы встретил Чаплина на улице плюнул бы ему в усы и сказал - Прекрати ходить как долбоеб с палкой в жопе! Это глупо! Возьми себя в руки!
Дерьмовая протухшая ссанина, через 70 лет так же будут наяривать на Адама Сендлера и Роба Шнайдера, одного говна ягоды.
Дерьмовая протухшая ссанина, через 70 лет так же будут наяривать на Адама Сендлера и Роба Шнайдера, одного говна ягоды.
0.5/10
Я не верю что на этой мертвой доске сидят люди которые фанатеют от Чарли Чаплина, и считают это убожество смешным в 2015 году, прямо сидят на диване схватившись за живот и хохочат.
0.1/10
великий Милош Форман
"Огни большого города" (1931)
"Гражданин Кейн" (1941)
"Дети райка" (1945)
"Чудо в Милане" (1951)
"Гигант" (1956)
"Крестный отец" (1972)
"Амаркорд" (1973)
"Американские граффити" (1973)
"Охотник на оленей" (1978)
"Бешеный бык" (1980)
"Огни большого города" (1931)
"Гражданин Кейн" (1941)
"Дети райка" (1945)
"Чудо в Милане" (1951)
"Гигант" (1956)
"Крестный отец" (1972)
"Амаркорд" (1973)
"Американские граффити" (1973)
"Охотник на оленей" (1978)
"Бешеный бык" (1980)
Смотрел интервью с ним, где он упоминал о том, что в его топ входят "Попутчик" с Хауэром и "Бегущий по лезвию" Скотта. Странно, что тут их нет.
Смотришь эти топы и охуеваешь от того, какие у режиссёров однообразные и безвкусные топы. Везде, блядь, эти гражданины кейны, везде эти ебучие крёстные отцы, апокалипсисы сегодня, таксисты, блядь. Фу, мерзость нахуй. На ёбла эти пафосные смотришь, аж блевать тянет, чсвшные хуесосы.
>гражданины кейны
>апокалипсисы сегодня
>мерзость
Проблема в тебе, деградант.
Ебало стисни, гниль. И пиздуй в /b/, где тебе самое место. Ебучая шкура вроде тебя и далёкого отношения к /mov/ не имеет.
Таблетки опять забыла принять, мойшеблядина.
>Катрин Брейя
Оно и не удивительно.
Ну доктор Мабузэ известная вещь. такой-то нуарный детектив с серийным маньяком.
Мартин Скорсезе
1.Таксист
2.Бешеный бык
3.Славные парни
4.Казино
5.Банды Нью-Йорка
6.Авиатор
7.Отступники
8.Остров проклятых
9.Подпольная империЯ
10.Хранитель времени
1.Таксист
2.Бешеный бык
3.Славные парни
4.Казино
5.Банды Нью-Йорка
6.Авиатор
7.Отступники
8.Остров проклятых
9.Подпольная империЯ
10.Хранитель времени
Так, великие мои киноведы, поясните мне, наконец. В куче списков лучших, влиятельных , новаторских, любимых режиссерами и т.д. и т.п. фильмов постоянно встречаю "Головокружение".
Ладно, хуй с ним, с новаторством, этого действительно в фильме хватает. Но в остальном же совершенно невозможно смотреть. Черт с ним, с сюжетом и повествованием, которые скучны, как жизнь клерка. Это вкусовщина. Но эти диалоги, это нелепое поведение героев, нелогичность - это же какой-то пиздец.
Квинтэссенцией этого пиздеца служит сцена в отеле, куда главный герой приходит, чтобы повидаться с женщиной, которая как две капли воды похожа не его ЕОТ. Диалоги того уровня, когда в университетах и киношколах за такое бьют по рукам, а зрители массово ржут. 5 минут феерии.
- Я...
- Что?
- Нет... ничего, наверно...
- Что?
- Хотя, вы знаете... вы...
- Да?
- Нет.
- Кто вы?
- Я хочу с вами поговорить, пожалуйста. Впустите меня.
- Но...
- Пожалуйста. Можете оставить дверь открытой.
Диалог двух людей, которые впервые видят друг друга. СУКА ДА СКАЖИ ТЫ КАК ЕСТЬ ПОЧЕМУ ТЫ СЮДА ПРИШЕЛ ЧТО ЗА ХУЙНЯ ВООБЩЕ. И так блядь весь фильм.
- Я вас люблю.
Да ты ее видишь второй раз в жизни, какое люблю нахуй. И при всей это адовой условности, когда я спорил со знакомыми об этом фильме, мне сказали, что это фильм о мужчине, который готов пойти на все ради женщины, у которого кружится голова от любви. Ну и что я ничего не понял, мне пока не дано это прочувствовать. Критики, конечно, тоже обнаружили тонну метафор и глубин. Почему-то у них это всегда с успехом выходит в притянутых за уши фильмах. Ни черта не произошло - О БОЖЕ ПИЗДЕЦ КАК ТОНКО ПРОЧУВСТВОВАНА СТРАСТЬ ГЕРОЯ. Блядь, да он просто сидит и в стену смотрит. В пизду это все, короче, нет пути.
Ладно, хуй с ним, с новаторством, этого действительно в фильме хватает. Но в остальном же совершенно невозможно смотреть. Черт с ним, с сюжетом и повествованием, которые скучны, как жизнь клерка. Это вкусовщина. Но эти диалоги, это нелепое поведение героев, нелогичность - это же какой-то пиздец.
Квинтэссенцией этого пиздеца служит сцена в отеле, куда главный герой приходит, чтобы повидаться с женщиной, которая как две капли воды похожа не его ЕОТ. Диалоги того уровня, когда в университетах и киношколах за такое бьют по рукам, а зрители массово ржут. 5 минут феерии.
- Я...
- Что?
- Нет... ничего, наверно...
- Что?
- Хотя, вы знаете... вы...
- Да?
- Нет.
- Кто вы?
- Я хочу с вами поговорить, пожалуйста. Впустите меня.
- Но...
- Пожалуйста. Можете оставить дверь открытой.
Диалог двух людей, которые впервые видят друг друга. СУКА ДА СКАЖИ ТЫ КАК ЕСТЬ ПОЧЕМУ ТЫ СЮДА ПРИШЕЛ ЧТО ЗА ХУЙНЯ ВООБЩЕ. И так блядь весь фильм.
- Я вас люблю.
Да ты ее видишь второй раз в жизни, какое люблю нахуй. И при всей это адовой условности, когда я спорил со знакомыми об этом фильме, мне сказали, что это фильм о мужчине, который готов пойти на все ради женщины, у которого кружится голова от любви. Ну и что я ничего не понял, мне пока не дано это прочувствовать. Критики, конечно, тоже обнаружили тонну метафор и глубин. Почему-то у них это всегда с успехом выходит в притянутых за уши фильмах. Ни черта не произошло - О БОЖЕ ПИЗДЕЦ КАК ТОНКО ПРОЧУВСТВОВАНА СТРАСТЬ ГЕРОЯ. Блядь, да он просто сидит и в стену смотрит. В пизду это все, короче, нет пути.
Дебил блядь.
Двачую этого.
> Это вкусовщина.
весь твой пост это вкусовщина
семён плис
Но ведь "H8ful eight" как-то снял.
>>Brother (Kitano)
этот?
>воняет по поводу диалога
чувак заканчивай фильмы в бубляже смотреть. оригинальный диалог совсем другой.
2. Гуглишь список топ-10 фильмов по ЕГО мнению
3. Постишь сюда
4. Лулзы от очередного говноедского списка
Начнем. Топ-10 Тарантины:
The Good, The Bad & The Ugly (1966, dir. Sergio Leone)
Apocalypse Now (1979, dir. Francis Ford Coppola)
The Bad News Bears (1976, dir. Michael Ritchie)
Carrie (1976, dir. Brian DePalma)
Dazed And Confused (1993, dir. Richard Linklater)
The Great Escape (1963, dir. John Sturges)
His Girl Friday (1940, dir. Howard Hawks)
Jaws (1975, dir. Steven Spielberg)
Pretty Maids All In A Row (1971, dir. Roger Vadim)
Rolling Thunder (1977, dir. John Flynn)
Sorcerer (1977, dir. William Friedkin)
Taxi Driver (1976, dir. Martin Scorsese)