Скучно. Ваших ПК тред. Поехали.
Бамп
Бамп
пошла на хуй потреблядь позорная
Бамп
Бамп
опять ты!
хочу обновить свою 1063, жду когда цена на 2060с упадет до 25к
>стенка
>сервиз
>ковёр
>зато комп с пат свет очкай)))
завидуешь, чмоха?)
Ага, как и тем, кто с кредитным Айфоном ходит. Очень завидую.
Чому не пишут ширину шины памяти? Этож одна из основных характеристик видюхи.
Как там в 2012?
Ты реально будешь юзать рей трейсинг?
5700 xt выгоднее.
А СЯОМИ ВООБЩЕ ТОП ЗА СВОИ ДЕНЬГИ!
256
сначала не хотел, но оказалось что с лучами время рендеринга в 2 раза меньше. а у амд ни куда ни лучей, вот и цена такая
Вкину свой лгбт-сет.
Спешит сосать у альфачей...
Два си эйч невер ченжес.
Вкатился в тред.
2080ти/9900к/gskill 3200 cl16/970pro+evo суммарно на 1.5tb
2080ти/9900к/gskill 3200 cl16/970pro+evo суммарно на 1.5tb
>мам, люникс! ну, маам(((((
Ты верхние вертушки неправильно поставил.
Еще один горесборщик.
Почему? Они как бы засасывают воздух сверху, а остальные его уже выдувают.
Теплый воздух легче, он поднимается вверх, а ты его назад в корпус запихиваешь и создаешь духовку. Учи матчасть.
А зачем тебе куда?
По поводу лучей, у амд они есть, только они продают такие карточки пока только сони и майкрософт для новых консолей.
Или же амд скоро запилит какой-то открытый стандарт и с обновлением все карточки будут поддерживать лучи.
Почему gskill вообще популярен? Я думал hyper X считаются круче.
Агрессивный манипулятивный маркетинг у продажных блохеров на ютубе?
3д рендер
О, я тоже ессентуки покупаю, годная минералочка
Внешка/разгон/качество на высоте.
Я бы не стал ничего от хуперикс брать.
мне сложно поянть чем-ты занимаешься
Ты же понимаешь что то что ты написал никак не измерить и существует только в твоей голове, промытой продажными блохерами?
Кстати, подсветка в гскилл между планками синхронизируется?
Мимо купил божественный hyper x RGB 3200x
А в амд нет альтернативы?
>когда нет тян
Офкорс синхронизируется. Это же был бы хаотичный пиздец.
А написал я не хуйню, а факт. Топовые ПК собирают как раз на жскилах.
Кто? Блохеры?
>Currently NVIDIA with CUDA is rendering fastest, but this really depends on the hardware you buy. Currently, CUDA and OpenCL are about the same in the newest mid-range GPUs. However, CUDA is fastest in the respect of high-end GPUs.
OpenCL только CUDA быстрее, а OptiX(RTX) в два раза быстрее CUDA
>когда есть тян, которая отбирает у тебя всё свободное время
>и есть комп, за которым ты теперь сидишь пару часов в неделю, потому что
>работа
>тян
Спасибо, я так жил. Идите на хуй.
мимошел
Абу благословил этот пост.
У амд видеокарты пока печальны, и драйверопейсатели в подразделении видео там тоже унылы, увы.
Эта хуйня еще со времен АТИ, даже при нормальном железе умудряются наебнуть все кривостью драйверов.
По каким критериям ты это определил?
Ну кроме самого мудацкого - ря играешь в игори, значит нет тян.
> Топовые ПК собирают как раз на жскилах
> 3200
Надеюсь это со встроенного хмп, а не ты разогнал...?
В том числе. В основном зарубежные. В РФ жскилл вообще неизвестен и не продается.
Зато хуперикс во все щели рекламируют. Не как что то плохое, просто не мое.
Вау. Таки rtx не бесполезная фигня?
Хочешь сказать она у тебя есть?
Офкорс встроенный. Без разгона.
Так то наверное и до 4 можно раздуть, только зачем мне это когда и так все прекрасно работает.
Ну я совсем недавно тоже думал что бесполезная, но сам видишь разница в два раза хотя если бы я только играл, то наверное взял бы амд. проц у меня рейзн
Да, а что тебя смутило то? Что люди в отношениях играют тоже?
Просто я этот гскилл впервые слышу. Ну, пару месяцев еазад узнал что они ВНЕЗАПНО на вершине.
Зная как сча обстоят дела с манипуляциями на ютубе (покупают тихую рекламу, например нвидия платит чтобы, если тестируют процессоры, была вставлена карточка нвидия, а не амд. Думаю гскилл именно такими путями и одержал победу).
> Так то наверное и до 4 можно раздуть
Проиграл, там какие-то говночипы от хуникса. Больше 3700-3800 вряд-ли возьмут.
Не. Вообще ни разу не видел рекламы гскила. Просто они идут как стандарт в топ сборках, как я уже говорил.
Куда проще обстоят дела с кошмаром и хупериксом. Остальные вообще не появляются в обзорах и сборках.
Я вот не знал, что сисоник оказывается в топе по БП, всегда думал, что это полуподвал Китая.
Да и похуй, в общем-то.
Вкатился.
А следы тян в твоей квартире есть? Или у вас отношения на расстоянии в играх?
Поменяй оперативку
... Зачем?
Бля, ребят, на вас уповаю, тупо чтобы сравнить, бюджет 50к, соберите компик
Отправь мне 1060 по братски когда новую купишь.
> Ну, пару месяцев еазад узнал что они ВНЕЗАПНО на вершине
А всё потому что ЛГБТ ПОДСВЕТКА КАКОЙ ИГРОВОЙ КОМП БЕЗ СВИСТОПЕРДЕЛОК УУУУ АХУЕННО СЛОВИЛ ПРИСТУП ЭПИЛЕПСИИ
Почитал отзывы по этим плашкам, чтобы кто-то поднял больше 3600 не увидел. Короче оверпрайс эти гскилы.
Мало. Тока видюха 2060супер 25к выйдет, проц райзен 3600 10-15к, мать 7к, память 32 гб 10к, ссд 512-1024 гб - 5-10к. Это при том что речь не о быдло-геймерской комплектухе
я этот хлам на авито за 6к толкну, пока она совсем не обесценилась
Чем ты вообще руководствовался беря 1063 огрызок?
Ну как так, никто не хочет мне видеокарту отдать, что такое то.
> 2060супер
Нахуя? Для 1080 1660ti с головой. А через пару лет все равно менять.
Своим бюджетом на тот момент. После 560 небо и земля, прошел кучу игр на высоких и сейчас еще прохожу
у тебя нет женской вагины
Зубная щётка, шампунь, пижама и дезик. На случай если она ночует. Если тебе так интересно.
Откуда такой стереотип, что если живешь с тян то обязательно все в помойку превращается.
> Остальные вообще не появляются в обзорах и сборках.
Ну конечно, за них не платят блохерам, прост.
> Вообще ни разу не видел рекламы гскила.
Ахах. Ты в курсе что такое непрямая скрытая реклама? Капец ты доверчивый. Всегда когда ты видел у блохеров, как будто бы невзничай, гскилл, а не что-то другое, с вероятностью 80% за это заплатила гскилл.
Тут хорошо разобрано о продажности блохеров и непрямой рекламе: https://youtu.be/aT5qjHeB6UA
разница всего в 5к, а 2060с быстрее на 30% чем 1660ti
Только не могу понять, почему Speccy пишет что видюха у меня 4гб, когда она на самом деле 8гб. В gpuZ всё норм
P.S Фоткать системник не хочу, там ничего особенного. Специально подбирал компоненты без всяких RGB-свистоперделок, раздражают хоть и не эпилептик. В итоге светится лишь надпись на видюхе, логотип Aorus и ещё пара небольших лампочек понатыканных в корпус.
P.S Фоткать системник не хочу, там ничего особенного. Специально подбирал компоненты без всяких RGB-свистоперделок, раздражают хоть и не эпилептик. В итоге светится лишь надпись на видюхе, логотип Aorus и ещё пара небольших лампочек понатыканных в корпус.
>Зубная щётка, шампунь, пижама и дезик.
показывай
Вы свое достоинство на пизду готовы променять, нет бы помочь брату двачеру.
Да, тоже решил погуглить. Да и похуй, по прежнему, у них одни из лучших показателей среди прочих 4х8 комплектов.
а ещё у меня i7 9700k, но Speccy почему-то показывает 7700
я тян, помогаю только сёстрам
Вкотился
Тогда покажи валаганишу хоть.
Сейчас бы пользоваться говноспеки, вместо божественного CAM.
А во что вы играете со своими конплюктерами?
ясно) меня еще чутье никогда не подводило. всегда угадываю есть ли у чела настоящая тян по фотке стола
В двачи.
Видеокарта лучше.
Опять эта шпионская программа Speccy, бесплатная версия, которая давно не обновлялась и в которой есть настройка отключения обновления, но отключение проверки обновления нету.
Иди нахуй, зелень
Я буду брать амд из-за норм поддержки на линуксах.
Чутье блядь, просто никто не станет бежать с пруфами и фоткать трусы тян для рандома с двачей.
Это не чутье твое, это ты долбоеб.
Сейчас бы не пользоваться божественным CAM
ну если ты только играешь - бери
у меня все так же, а тян нет
мимо
Чё за сам, я аиду использую.
тут для рандомов с двачем уже и маркеры в жопу тянке с пруфами пихали и домашнее порно снимали, не говоря уже о трусах лол
Бендые виндусятники, везде зонды.
Мимо линукс бог с неофетчем
Пока пекарня дома MiniITX 2600 / 588 / 16 / 512, вот рабочий ноут.
Шумит наверное, запиши звук.
Не только, рендерингом тоже наверное придется заниматься, но я лучше возьму амд. Видяхи амд со временем стают мощнее, так как дрова норм выпускают, но не сразу допиливают норм.
Скрин своей ламповый линуськи.
Юху!
Винда не такая уж и плохая штука.
Я с телефона сча.
Ну значит они слабохарактерные, которые жить не могут спокойно, если в интернете какой то озабоченный долбоеб про них плохо подумал.
Какое-то ребячество, когда тебе надо всеми силами доказать, что у тебя есть девочка. 5 класс блядь.
там физически нет ни cuda ни rtx ядер, дровами там нечего допиливать
Рейт антуаны
Они думают, что лучи это софтверная фича. Пиздец. Просто игнорируем выделенные rtx ядра и они уйдут.
>Ну значит они слабохарактерные, которые жить не могут спокойно, если в интернете какой то озабоченный долбоеб про них плохо подумал
ну вот ты тоже такой же, только пруфать тебе нечем. Моментально тригернулся когда по твоему столу поняли что реальной тян у тебя нет.
Че за тайминги ебанутые
а зойчем тебе ажно 24 гига оперативки?
Ты какой-то странный.
Rtx работает на карточках нвидии без "железного" ртх, после апдейта (потом все знатно бомбили из-за этого) так же ртх от крайэнджин работает вообще на любой видюхе и много не жрет.
Чтобы было.
Не. Я не такой же, я же не пытаюсь тебя в чем-то убедить или переубедить.
Беседуем о жизни. Более того, я могу легко признать, что у меня нет тян, если тебе от этого легче станет. Реальность то от этого не изменится.
>работает
Это в 2 фпс то работает?
Это фича была лишь удачным ходом показать, что ваши карточки без выделенных ртх ядер ни на что не способны.
А профит какой? У меня даже 16 гиг редко заполняются
Да не шумит особо, только в игорях. Вполне комфортно, если корпусные вентили отключить то вообще тишина.
Неплохая конечно, для себя лучше ничего не нашел (да и привык). А так пользуюсь и виндой (на стационарной пеке) и убунтой (на ноуте)
>мне нинужно @ никому нинужно
Быть может, ты не используешь то, что используют другие?
Да мне твое признание и не требовалось. Я сразу написал что мой датчик еще никогда не подводил и я в нём уверен. Реальность такова, что твое отношения в игрульках к реальности отношения не имеют.
Че за пиздец с оперативой？
Может ты браузер и все рабочие программы каждый закрываешь чтобы игру запустить. 32 сейчас комфортный объём
Так я и спрашиваю нахуя нужно столько оперативки, мудель ты криворогий
Интересен вид твоего психического расстройства.
Дефицит внимания точно есть, вероятнее всего рос ты не в полноценной семье.
Вероятнее всего с маман и до сих пор живешь, потому что считаешь тян чем-то вроде дорогой квартиры.
Тебя ебет?
> линукс бог
Чмо.
>считаешь тян чем-то вроде дорогой квартиры
Дефицит внимания у меня, а вещи, которые я не говорил, выдумываешь ты. Ну ок. Просто напомню, что я сказал, что ты с тян не живешь и всё. А то что ты там в интернете с какой-то девушкой играешь ничего не значит.
Такой вот этот speccy точный
Если видяха новая и какая нибудь асус, то она не шумит года полтора. Так же и с не боксовсим кулером для цп. Но все равно шум начинается, естественный износ износ, смазка не на долго может исправлять ситуацию.
О, ретроград закукарекал
> 1366x768
> 2016
Ой как занервничал, оправдываться начал. Успокойся, выдохни. Мне похуй, тред сможет и все забудется. Ты лучше скажи, когда маме внуков приведешь?
Ты не в курсе что на новых консолях карточки амд и там будет рей трейсинг?
Натхинг чейнджс.
i3 9100f
16gb ddr 2666
rx 570 8gb
120gb ssd
3 tb sata 3
Почему?
Та же винда, только хуже.
У меня два браузера с кучей открытых вкладок жрут от силы 3 гига, ну ладно, представим, что 4 гига, хотя это хуй знает что нужно в них назапускать, но будем щедрыми. Самые прожорливые игры жрут по 5-6 гигов, система жрёт еще 3-4 гига, и того, у меня получается 14 гигов от силы. А теперь будем реалистами и вспоминим, что зачастую я не открываю два браузера с десятками вкладок одновременно, а один браузер с 5-6 вкладками кушает гиг от силы, и у нас получается 11 гигов оперативки, при условии что я запускаю йобистую игру, жрущую дохуя ОЗУ. Хотя по факту даже йобистые игры обычно жрут меньше, поэтому зачастую в реальности у меня больше 10 гиг не заполняется. Поэтому хуй знает зачем нужно аж 32 гига оперативки. Чтобы можно было открыть 10 браузеров с сотней вкладок в каждом и при этом играть в какую-нибудь йобу?
>когда ты не куколд
Фикс
Хуль ты такой бык?
Видяха Palit с одной вертушкой, проработала пока пару месяцев - хер знает как себя поведет через полтора года, а если зашумит на цп - похуй, куплю себе такой же gammax 300, благо стоит копейки
>будет
Вот как привезут, так и приходите.
Я тебе больше скажу, твой комп может прокидывать лучи вообще на одном проце без видеокарты, просто это занимает в 10 раз больше времени и ни о каких игры с лучами не может быть и речи.
>Rtx работает на карточках нвидии без "железного" ртх
А знаешь почему? Потому что лучи считаются на куда ядрах, прост без ртх ядер в 10 раз медленнее. В АМД физически нет ни тех ни других ядер.
Палит хорошо горит азазаза)))00
Нахуя вбрасывать одну и ту же пикчу одного и того же компа в каждый тред?
Когда уже наступит так долго обещаемая АМД-перемога?
Традиции двача.
Ой ты же тот чел, который отзывы кидал на картины в группе. Дороу!
Да, эта вниманияблядь носится
Диванон@тгавля!
Ок
Дай ссыл очку на группу
Всё круто, но этот стол...
Норм, интересно какой звук.
Стол заебись, а ты пидор.
У меня сейчас занято 13 гб, чисто браузер и эксель. Когда было 16, я запускал какой-нибудь сквад или врчат и часто ломались либо проги, либо игра. При том что у меня еще ссд есть. Докупил памяти - проблема исчезла.
>Я тебе больше скажу, твой комп может прокидывать лучи вообще на одном проце без видеокарты
забыл добавить, для этого даже драйвера не нужны
Мне тоже не нравится, хочу продать и взять другой.
что за корпус?
Вкотился со своим пылесборником.
Нет. Я отзывы не писал никуда.
еще один без тян
> аптайм 3 дня
Что за говносервак у тебя с таким аптаймом?
Corsair crystal 680x
Ну, привет.
Отвратительно.
А что с БП или я слепой и его не вижу?
Бпэха от корсар, там говноедское комбо.
На хуй сходи, фанат стенки из гдр.
Загляни в ИКЕА, я там бате взял стол под домашнюю студию пикрил - оче годный. И ещё там есть подставка под ноги - божественные ощущения.
Бп в отсеке справа
О, а вот и нищук рванул
Тебе не нравится пыль, дешманский корпус, качество фото или цвет железок?
Помогите
Да.
ммммм бля какой охуенный тредик, можно я тут посижу?
Фотоматрица
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)
Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Матрица на печатной плате цифрового фотоаппарата
У этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.
Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.
ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).
Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.
Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.
Содержание
1\tУстройство одного пикселя матрицы
1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
1.2\tМикролинза субпикселя
2\tХарактеристики матриц
2.1\tОтношение сигнал/шум
2.2\tЧувствительность
2.3\tРазрешение
2.4\tФизический размер матрицы
2.5\tОтношение сторон кадра
2.6\tПропорции пикселя
3\tТипы матриц по применяемой технологии
3.1\tПЗС-матрица
3.2\tКМОП-матрица
по сравнению с одноматричными
4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными
4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами
4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами
4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)
4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon
5\tСм. также
6\tПримечания
7\tЛитература
Устройство одного пикселя матрицы
Архитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.
Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
Схема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)
Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:
1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;
2 — микролинза субпикселя;
3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;
4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;
7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;
8 — кремниевая подложка p-типа.
Микролинза субпикселя
Основная статья: Микролинзы
Буферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.
Характеристики матриц
Светочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.
Отношение сигнал/шум
Основная статья: Отношение сигнал/шум
Всякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]
Чувствительность
Основная статья: Светочувствительность фотоматериала
К матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:
в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;
аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.
У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.
деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ свет
В фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:
{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.
Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]
У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.
. За счёт этог
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)
Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Матрица на печатной плате цифрового фотоаппарата
У этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.
Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.
ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).
Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.
Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.
Содержание
1\tУстройство одного пикселя матрицы
1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
1.2\tМикролинза субпикселя
2\tХарактеристики матриц
2.1\tОтношение сигнал/шум
2.2\tЧувствительность
2.3\tРазрешение
2.4\tФизический размер матрицы
2.5\tОтношение сторон кадра
2.6\tПропорции пикселя
3\tТипы матриц по применяемой технологии
3.1\tПЗС-матрица
3.2\tКМОП-матрица
по сравнению с одноматричными
4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными
4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами
4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами
4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)
4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon
5\tСм. также
6\tПримечания
7\tЛитература
Устройство одного пикселя матрицы
Архитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.
Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
Схема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)
Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:
1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;
2 — микролинза субпикселя;
3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;
4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;
7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;
8 — кремниевая подложка p-типа.
Микролинза субпикселя
Основная статья: Микролинзы
Буферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.
Характеристики матриц
Светочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.
Отношение сигнал/шум
Основная статья: Отношение сигнал/шум
Всякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]
Чувствительность
Основная статья: Светочувствительность фотоматериала
К матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:
в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;
аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.
У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.
деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ свет
В фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:
{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.
Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]
У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.
. За счёт этог
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Фотоматрица
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)
Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Матрица на печатной плате цифрового фотоаппарата
У этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.
Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.
ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).
Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.
Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.
Содержание
1\tУстройство одного пикселя матрицы
1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
1.2\tМикролинза субпикселя
2\tХарактеристики матриц
2.1\tОтношение сигнал/шум
2.2\tЧувствительность
2.3\tРазрешение
2.4\tФизический размер матрицы
2.5\tОтношение сторон кадра
2.6\tПропорции пикселя
3\tТипы матриц по применяемой технологии
3.1\tПЗС-матрица
3.2\tКМОП-матрица
по сравнению с одноматричными
4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными
4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами
4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами
4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)
4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon
5\tСм. также
6\tПримечания
7\tЛитература
Устройство одного пикселя матрицы
Архитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.
Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
Схема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)
Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:
1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;
2 — микролинза субпикселя;
3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;
4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;
7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;
8 — кремниевая подложка p-типа.
Микролинза субпикселя
Основная статья: Микролинзы
Буферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.
Характеристики матриц
Светочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.
Отношение сигнал/шум
Основная статья: Отношение сигнал/шум
Всякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]
Чувствительность
Основная статья: Светочувствительность фотоматериала
К матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:
в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;
аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.
У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.
деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ свет
В фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:
{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.
Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]
У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.
. За счёт этог
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)
Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Матрица на печатной плате цифрового фотоаппарата
У этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.
Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.
ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).
Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.
Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.
Содержание
1\tУстройство одного пикселя матрицы
1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
1.2\tМикролинза субпикселя
2\tХарактеристики матриц
2.1\tОтношение сигнал/шум
2.2\tЧувствительность
2.3\tРазрешение
2.4\tФизический размер матрицы
2.5\tОтношение сторон кадра
2.6\tПропорции пикселя
3\tТипы матриц по применяемой технологии
3.1\tПЗС-матрица
3.2\tКМОП-матрица
по сравнению с одноматричными
4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными
4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами
4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами
4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)
4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon
5\tСм. также
6\tПримечания
7\tЛитература
Устройство одного пикселя матрицы
Архитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.
Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
Схема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)
Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:
1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;
2 — микролинза субпикселя;
3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;
4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;
7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;
8 — кремниевая подложка p-типа.
Микролинза субпикселя
Основная статья: Микролинзы
Буферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.
Характеристики матриц
Светочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.
Отношение сигнал/шум
Основная статья: Отношение сигнал/шум
Всякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]
Чувствительность
Основная статья: Светочувствительность фотоматериала
К матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:
в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;
аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.
У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.
деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ свет
В фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:
{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.
Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]
У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.
. За счёт этог
Фотоматрица
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)
Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Матрица на печатной плате цифрового фотоаппарата
У этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.
Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.
ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).
Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.
Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.
Содержание
1\tУстройство одного пикселя матрицы
1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
1.2\tМикролинза субпикселя
2\tХарактеристики матриц
2.1\tОтношение сигнал/шум
2.2\tЧувствительность
2.3\tРазрешение
2.4\tФизический размер матрицы
2.5\tОтношение сторон кадра
2.6\tПропорции пикселя
3\tТипы матриц по применяемой технологии
3.1\tПЗС-матрица
3.2\tКМОП-матрица
по сравнению с одноматричными
4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными
4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами
4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами
4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)
4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon
5\tСм. также
6\tПримечания
7\tЛитература
Устройство одного пикселя матрицы
Архитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.
Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
Схема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)
Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:
1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;
2 — микролинза субпикселя;
3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;
4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;
7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;
8 — кремниевая подложка p-типа.
Микролинза субпикселя
Основная статья: Микролинзы
Буферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.
Характеристики матриц
Светочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.
Отношение сигнал/шум
Основная статья: Отношение сигнал/шум
Всякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]
Чувствительность
Основная статья: Светочувствительность фотоматериала
К матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:
в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;
аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.
У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.
деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ свет
В фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:
{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.
Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]
У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.
. За счёт этог
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)
Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Матрица на печатной плате цифрового фотоаппарата
У этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.
Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.
ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).
Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.
Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.
Содержание
1\tУстройство одного пикселя матрицы
1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
1.2\tМикролинза субпикселя
2\tХарактеристики матриц
2.1\tОтношение сигнал/шум
2.2\tЧувствительность
2.3\tРазрешение
2.4\tФизический размер матрицы
2.5\tОтношение сторон кадра
2.6\tПропорции пикселя
3\tТипы матриц по применяемой технологии
3.1\tПЗС-матрица
3.2\tКМОП-матрица
по сравнению с одноматричными
4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными
4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами
4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами
4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)
4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon
5\tСм. также
6\tПримечания
7\tЛитература
Устройство одного пикселя матрицы
Архитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.
Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
Схема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)
Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:
1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;
2 — микролинза субпикселя;
3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;
4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;
7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;
8 — кремниевая подложка p-типа.
Микролинза субпикселя
Основная статья: Микролинзы
Буферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.
Характеристики матриц
Светочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.
Отношение сигнал/шум
Основная статья: Отношение сигнал/шум
Всякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]
Чувствительность
Основная статья: Светочувствительность фотоматериала
К матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:
в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;
аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.
У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.
деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ свет
В фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:
{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.
Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]
У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.
. За счёт этог
Ну так и запишем тебя в нищуки, который купил кал вместо Super Flower или на крайняк отсосоник сисоник.
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Фотоматрица
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)
Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Матрица на печатной плате цифрового фотоаппарата
У этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.
Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.
ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).
Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.
Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.
Содержание
1\tУстройство одного пикселя матрицы
1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
1.2\tМикролинза субпикселя
2\tХарактеристики матриц
2.1\tОтношение сигнал/шум
2.2\tЧувствительность
2.3\tРазрешение
2.4\tФизический размер матрицы
2.5\tОтношение сторон кадра
2.6\tПропорции пикселя
3\tТипы матриц по применяемой технологии
3.1\tПЗС-матрица
3.2\tКМОП-матрица
по сравнению с одноматричными
4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными
4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами
4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами
4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)
4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon
5\tСм. также
6\tПримечания
7\tЛитература
Устройство одного пикселя матрицы
Архитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.
Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
Схема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)
Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:
1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;
2 — микролинза субпикселя;
3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;
4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;
7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;
8 — кремниевая подложка p-типа.
Микролинза субпикселя
Основная статья: Микролинзы
Буферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.
Характеристики матриц
Светочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.
Отношение сигнал/шум
Основная статья: Отношение сигнал/шум
Всякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]
Чувствительность
Основная статья: Светочувствительность фотоматериала
К матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:
в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;
аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.
У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.
деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ свет
В фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:
{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.
Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]
У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.
. За счёт этог
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)
Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Матрица на печатной плате цифрового фотоаппарата
У этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.
Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.
ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).
Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.
Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.
Содержание
1\tУстройство одного пикселя матрицы
1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
1.2\tМикролинза субпикселя
2\tХарактеристики матриц
2.1\tОтношение сигнал/шум
2.2\tЧувствительность
2.3\tРазрешение
2.4\tФизический размер матрицы
2.5\tОтношение сторон кадра
2.6\tПропорции пикселя
3\tТипы матриц по применяемой технологии
3.1\tПЗС-матрица
3.2\tКМОП-матрица
по сравнению с одноматричными
4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными
4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами
4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами
4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)
4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon
5\tСм. также
6\tПримечания
7\tЛитература
Устройство одного пикселя матрицы
Архитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.
Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
Схема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)
Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:
1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;
2 — микролинза субпикселя;
3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;
4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;
7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;
8 — кремниевая подложка p-типа.
Микролинза субпикселя
Основная статья: Микролинзы
Буферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.
Характеристики матриц
Светочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.
Отношение сигнал/шум
Основная статья: Отношение сигнал/шум
Всякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]
Чувствительность
Основная статья: Светочувствительность фотоматериала
К матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:
в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;
аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.
У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.
деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ свет
В фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:
{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.
Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]
У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.
. За счёт этог
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Фотоматрица
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)
Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Матрица на печатной плате цифрового фотоаппарата
У этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.
Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.
ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).
Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.
Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.
Содержание
1\tУстройство одного пикселя матрицы
1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
1.2\tМикролинза субпикселя
2\tХарактеристики матриц
2.1\tОтношение сигнал/шум
2.2\tЧувствительность
2.3\tРазрешение
2.4\tФизический размер матрицы
2.5\tОтношение сторон кадра
2.6\tПропорции пикселя
3\tТипы матриц по применяемой технологии
3.1\tПЗС-матрица
3.2\tКМОП-матрица
по сравнению с одноматричными
4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными
4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами
4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами
4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)
4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon
5\tСм. также
6\tПримечания
7\tЛитература
Устройство одного пикселя матрицы
Архитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.
Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
Схема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)
Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:
1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;
2 — микролинза субпикселя;
3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;
4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;
7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;
8 — кремниевая подложка p-типа.
Микролинза субпикселя
Основная статья: Микролинзы
Буферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.
Характеристики матриц
Светочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.
Отношение сигнал/шум
Основная статья: Отношение сигнал/шум
Всякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]
Чувствительность
Основная статья: Светочувствительность фотоматериала
К матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:
в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;
аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.
У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.
деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ свет
В фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:
{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.
Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]
У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.
. За счёт этог
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)
Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Матрица на печатной плате цифрового фотоаппарата
У этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.
Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.
ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).
Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.
Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.
Содержание
1\tУстройство одного пикселя матрицы
1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
1.2\tМикролинза субпикселя
2\tХарактеристики матриц
2.1\tОтношение сигнал/шум
2.2\tЧувствительность
2.3\tРазрешение
2.4\tФизический размер матрицы
2.5\tОтношение сторон кадра
2.6\tПропорции пикселя
3\tТипы матриц по применяемой технологии
3.1\tПЗС-матрица
3.2\tКМОП-матрица
по сравнению с одноматричными
4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными
4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами
4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами
4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)
4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon
5\tСм. также
6\tПримечания
7\tЛитература
Устройство одного пикселя матрицы
Архитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.
Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
Схема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)
Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:
1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;
2 — микролинза субпикселя;
3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;
4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;
7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;
8 — кремниевая подложка p-типа.
Микролинза субпикселя
Основная статья: Микролинзы
Буферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.
Характеристики матриц
Светочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.
Отношение сигнал/шум
Основная статья: Отношение сигнал/шум
Всякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]
Чувствительность
Основная статья: Светочувствительность фотоматериала
К матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:
в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;
аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.
У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.
деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ свет
В фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:
{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.
Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]
У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.
. За счёт этог
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Фотоматрица
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)
Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Матрица на печатной плате цифрового фотоаппарата
У этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.
Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.
ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).
Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.
Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.
Содержание
1\tУстройство одного пикселя матрицы
1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
1.2\tМикролинза субпикселя
2\tХарактеристики матриц
2.1\tОтношение сигнал/шум
2.2\tЧувствительность
2.3\tРазрешение
2.4\tФизический размер матрицы
2.5\tОтношение сторон кадра
2.6\tПропорции пикселя
3\tТипы матриц по применяемой технологии
3.1\tПЗС-матрица
3.2\tКМОП-матрица
по сравнению с одноматричными
4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными
4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами
4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами
4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)
4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon
5\tСм. также
6\tПримечания
7\tЛитература
Устройство одного пикселя матрицы
Архитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.
Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
Схема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)
Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:
1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;
2 — микролинза субпикселя;
3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;
4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;
7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;
8 — кремниевая подложка p-типа.
Микролинза субпикселя
Основная статья: Микролинзы
Буферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.
Характеристики матриц
Светочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.
Отношение сигнал/шум
Основная статья: Отношение сигнал/шум
Всякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]
Чувствительность
Основная статья: Светочувствительность фотоматериала
К матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:
в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;
аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.
У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.
деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ свет
В фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:
{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.
Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]
У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.
. За счёт этог
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Nikon RGB-матрица»)
Текуельно отличаться от версии, проверенной 14 декабря 2019; проверки требует 1 правка.
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Матрица на печатной плате цифрового фотоаппарата
У этого термина существуют и другие значения, см. Матрица.
Фотоматрица, матрица или светочувствительная матрица — специализированная аналоговая или цифро-аналоговая интегральная микросхема, состоящая из светочувствительных элементов — фотодиодов.
ражения в аналоговый электрический сигнал или в поток цифровых данных (при наличии АЦП непосредственно в составе матрицы).
Является основным элементом цифровых фотоаппаратов, современных видео- и телевизионных камер, фотокамер, встроенных в мобильный телефон, камер систем видеонаблюдения и многих других устройств.
Применяется в оптических детекторах перемещения компьютерных мышей, сканерах штрихкодов, планшетных и проекционных сканерах, системах астро- и солнечной навигации.
Содержание
1\tУстройство одного пикселя матрицы
1.1\tПример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
1.2\tМикролинза субпикселя
2\tХарактеристики матриц
2.1\tОтношение сигнал/шум
2.2\tЧувствительность
2.3\tРазрешение
2.4\tФизический размер матрицы
2.5\tОтношение сторон кадра
2.6\tПропорции пикселя
3\tТипы матриц по применяемой технологии
3.1\tПЗС-матрица
3.2\tКМОП-матрица
по сравнению с одноматричными
4.1.2\tНедостатки трёх матриц по сравнению с одноматричными
4.2\tМатрицы с мозаичными фильтрами
4.3\tМатрицы с полноцветными пикселами
4.3.1\tМногослойные матрицы (Foveon X3)
4.3.2\tПолноцветная RGB-матрица Nikon
5\tСм. также
6\tПримечания
7\tЛитература
Устройство одного пикселя матрицы
Архитектура пикселей у производителей разная. Для примера здесь приводится архитектура ПЗС-пикселя.
Пример субпикселя ПЗС-матрицы с карманом n-типа
Схема субпикселей ПЗС-матрицы с карманом n-типа (на примере красного фотодетектора)
Обозначения на схеме субпикселя ПЗС-матрицы — матрицы с карманом n-типа:
1 — фотоны света, прошедшие через объектив фотоаппарата;
2 — микролинза субпикселя;
3 — R — красный светофильтр субпикселя, фрагмент фильтра Байера;
4 — ппа: зона генерации носителей — зона внутреннего фотоэффекта;
7 — зона потенциальной ямы (карман n-типа), где собираются электроны из зоны генерации носителей заряда;
8 — кремниевая подложка p-типа.
Микролинза субпикселя
Основная статья: Микролинзы
Буферные регистры сдвига на ПЗС-матрице, равно как и обрамление КМОП-пиксела на КМОП-матрице «съедают» значительную часть площади матрицы, в результате, каждому пикселю достаётся лишь 30 % светочувствительной области от его общей поверхности. У матрицы с полнокадровым переносом эта область составляет 70 %. Именно поэтому в большинстве современных ПЗС-матриц над пикселем устанавливается микролинза. Такое простейшее оптическое устройство покрывает большую часть площади ПЗС-элемента и собирает всю падающую на эту часть долю фотонов в концентрированный световой поток, который, в свою очередь, направлен на довольно компактную светочувствительную область пиксела.
Характеристики матриц
Светочувствительность (более коротко — чувствительность), отношение сигнал-шум и физический размер пикселя однозначно взаимосвязаны (для матриц, созданных по одной и той же технологии). Чем больше физический размер пикселя, тем больше получаемое соотношение сигнал-шум при заданной чувствительности, или тем выше чувствительность при заданном соотношении сигнал-шум. Физический размер матрицы и её разрешение однозначно определяют размер пикселя. Размер пикселя напрямую определяет такую важную характеристику, как фотографическая широта.
Отношение сигнал/шум
Основная статья: Отношение сигнал/шум
Всякая физическая величина совершает некоторые колебания от своего среднего состояния, в науке это называется флуктуациями. Поэтому и каждое свойство всякого тела тоже изменяется, колеблясь в некоторых пределах. Это справедливо и для такого свойства, как светочувствительность фотоприёмника, независимо от того, что собой представляет этот фотоприёмник. Следствием этого является то, что некоторая величина не может иметь какого-то конкретного значения, а изменяется в зависимости от обстоятельств. Если, например, рассмотреть такой параметр фотоприёмника, как «уровень чёрного», то есть то значение сигнала, которое будет показывать фотодатчик при отсутствии света, то и этот параметр будет некоторым образом флуктуировать, в том числе эта величина будет меняться от одного фотодатчика к другому, если они образуют некоторый массиистого серебра, и их размер и «еличину его отклонения от среднего значения, но не сами конкретные значения этой величины в конкретных позициях). В силу этого обстоятельства плёнка, проявленная без экспозиции, покажет некоторое, очень маленькое, но отличное от нуля почернение, которое называется «вуаль». И у фотоматрицы цифрового фотоаппарата наблюдается то же самое явление. В науке такое явление называется шумом, так как оно мешает правильному восприятию и отображению информации, и для того, чтобы изображение хорошо передавало структуру исходного сигнала, необходимо, чтобы уровень сигнала в некоторой степени превосходил уровень шумов, характерных для данного устройства. Это называется отношением сигнал/шум.[1]
Чувствительность
Основная статья: Светочувствительность фотоматериала
К матрицам применяется термин эквивалентный «чувствительности», потому что:
в зависимости от назначения матрицы формальное значение чувствительности может определяться различными способами по различным критериям;
аналоговым усилением сигнала и цифровой постобработкой можно менять значение чувствительности матрицы в широком диапазоне.
У цифровыых фотоаппаратах чувствительность соответствует отношению сигнал/шум 2-5.
деляет на кусочки — «пиксели») то изображение, которое формируется объективом фотоаппарата. Но, если объектив в силу недостаточно высокой разрешающей способности передаёт ДВЕ свет
В фотографической оптике существует приблизительное соотношение[2]: если разрешающую способность фотоприёмника выразить в линиях на миллиметр (или же в пикселях на дюйм), обозначим её как {\displaystyle M}M, и так же выразить разрешающую способность объектива (в его фокальной плоскости), обозначим её как {\displaystyle N}N, то результирующее разрешение системы объектив+фотоприёмник, обозначим его как {\displaystyle K}K, можно найти по формуле:
{\displaystyle {\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}}}{\frac {1}{K}}={\frac {1}{N}}+{\frac {1}{M}} или {\displaystyle K={\frac {NM}{N+M}}}K={\frac {NM}{N+M}}.
Это соотношение максимально при {\displaystyle N=M}N=M, когда разрешение равно {\displaystyle {\frac {N}{2}}}{\frac {N}{2}}, поэтому желательно, чтобы разрешающая способность объектива соответствовала разрешающей способности фотоприёмника.[уточнить]
У современных цифровых фотоматриц разрешающая способность определяется размером пикселя, который варьируется у разных фотоматриц в пределах от 0,0025 мм до 0,0080 мм, а у большинства современных фотоматриц он равен 0,006 мм. Поскольку две точки будут различаться, если между ними в микросхемах памяти, произвольно.
. За счёт этог
Ну экономия сам понимаешь. Эта прога вообще в состоянии память определить нормально?
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
> не нравится пыль
> дешманский корпус
> цвет железок
В порядке убывания конченности. Синий палит это треш конечно.
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
> Синий палит это треш конечно
Почему?
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Был бы я нищуком я бы взял твоё ноунейм говно, но так как я им не являюсь то взял топовый бренд.
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Продолжай
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Работу найти?
А чем плох палит кроме цвета и шуток про спалит? Прокладки не текут цепи питания не греются в отличие от ануса и жижи.
>autohide: #sage
Кого-то порвало? Не вижу.
Кого-то порвало? Не вижу.
Да, твоей мамаше. А то она заебалась очко раздвигать.
Малолетние дауны с шутками про спалит ментально все еще в 2005, когда шутки были актуальны и то пару раз, не обращай внимания.
У тебя там и карта от гнилабайта еще, не нищук ты наш, лол, не позорься.
Мимо, моя уже мертва.
> кроме цвета
Этим. Выглядит как привет из 90ых.
Видишь, не успели ей нормальную работу найти, сдохла от рака очка. Надеюсь ты рад.
хули в ди ноешь? ща ее вайпать буду.
Конечно, ведь она мне хату оставила, теперь я делаю, то хочу.
>пук среньк
Ты так рвёшься от того что эта карта стоит дороже всей твоей говносистемы, нищук?
Орнул с этого малолетнего бунтаря, в страхе мониторящего /д .
Так у меня сборка "топ за свои деньги" на внешний вид было похер.
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
>пук
твоя мочерастия тебя не бережёт
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Ты главное занюхивай мой пук, пока я тебя репорчу.
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
мань плес))))
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
>мам, глянь, я вайпаю))))
>ну, маам(( ну глянь((((((((9
>ну, маам(( ну глянь((((((((9
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
>этот ручной вайп
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
МАМПИЦУУУ МАМАМ ПИFour Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]ЦЦЦУ ХОЧЦУ
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]ЦЦЦУ ХОЧЦУ
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
ааааа бля как охуенно мама пиццу ааааFour Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
КАК ЖЕ ПЛОХО БЕЗ ПИЦЦОЧКИ Я ЧТО ТАК МНОГО ПРОШУ МАМ ПИЦУ
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
ПЛЕС МАМ ПИЦУ
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
КАК ОХУЕННО МММММММММАМАМАМАМА Я ЩАС КОНЧУ ПРОСТО КАКОЙ ОХУЕННЫЙ ТРЕД КАК Я ЕГО ЛЮБЛЮ ААААМАМАМАМАПИЦУУУ
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Four Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
МАМАМАМАМАМАМААМА ПИЦУУУУУFour Thirds system
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
"4/3" redirects here. For 4:3 image aspect ratio, see Aspect ratio (image) § 4:3 standard.
Four Thirds logo
The Four Thirds System is a standard created by Olympus and Eastman Kodak for digital single-lens reflex camera (DSLR) and mirrorless camera design and development.[1]
The system provides a standard that, with digital cameras and lenses available from multiple manufacturers, allows for the interchange of lenses and bodies from different manufacturers. U.S. Patent 6,910,814 seems to cover the standard. Proponents describe it as an open standard, but companies may only use it under a non-disclosure agreement.[2]
Unlike older single-lens reflex (SLR) systems, Four Thirds was designed from the start to be entirely digital. Many lenses are extensively computerised, to the point that Olympus offers firmware updates for many of them. Lens design has been tailored to the requirements of digital sensors, most notably through telecentric designs. The size of the sensor is significantly smaller than for most DSLRs and this implies that lenses, especially telephoto lenses, can be smaller. For example, a Four Thirds lens with a 300 mm focal length would cover about the same angle of view as a 600 mm focal length lens for the 35 mm film standard, and is correspondingly more compact. Thus, the Four Thirds System has crop factor (focal length multiplier) of about 2, and while this enables longer focal length for greater magnification, it does not necessarily aid the manufacture of wide angle lenses.
The image sensor format, between those of larger SLRs and smaller point-and-shoot compact digital cameras, yields intermediate levels of cost, performance, and convenience.
Contents
1\tSensor size and aspect ratio
2\tAdvantages, disadvantages and other considerations
2.1\tAdvantages
2.2\tDisadvantages
2.3\tDifferences
3\tFour Thirds System companies
4\tFour Thirds System cameras
5\tFour Thirds System lenses
6\tMicro Four Thirds System
7\tSee also
8\tReferences
9\tExternal links
Sensor size and aspect ratio
Drawing showing the relative sizes of sensors used in most current digital cameras, including Four Thirds System
The name of the system stems from the size of the image sensor used in the cameras, which is commonly referred to as a 4/3" type or 4/3 type sensor. The common inch-based sizing system is derived from vacuum image-sensing video camera tubes, which are now obsolete. The imaging area of a Four Thirds sensor is equal to that of a video camera tube of 4/3 inch diameter.[3]
Sizes of the sensors used in most current digital cameras relative to a standard 35mm frame
The usual size of the sensor is 18 mm × 13.5 mm (22.5 mm diagonal), with an imaging area of 17.3 mm × 13.0 mm (21.63 mm diagonal).[3][4] The sensor's area is about 30–40% smaller than APS-C sensors used in most other DSLRs, but still around 9 times larger than the 1/2.5" sensors typically used in compact digital cameras. Incidentally, the imaging area of a Four Thirds sensor is almost identical to that of 110 film.
The emphasis on the 4:3 image aspect ratio sets Four Thirds apart from other DSLR systems, which usually adhere to the 3:2 aspect ratio of the traditional 35mm format. However, the standard only specifies the sensor diagonal, thus Four Thirds cameras using the standard 3:2 aspect ratio would be possible;[5] notably newer Panasonic Micro Four Thirds models even offer shooting at multiple aspect ratios while maintaining the same image diagonal. For instance, the Panasonic GH1 uses a multi-aspect sensor designed to maximize use of the image circle at 4:3, 3:2, and 16:9; each ratio having a diagonal of 22.5 mm.[6]
Sensor aspect ratio influences lens design. For example, many lenses designed by Olympus for the Four Thirds System contain internal rectangular baffles or permanently mounted "petal" lens hoods that optimise their operation for the 4:3 aspect ratio.[citation needed]
In an interview John Knaur, a Senior Product Manager at Olympus, stated that "The FourThirds refers to both the size of the imager and the aspect ratio of the sensor".[7] He also pointed out the similarities between 4:3 and the standard printing size of 8×10 as well as medium format 6×4.5 and 6×7 cameras, thus helping explain Olympus' rationale on choosing 4:3 rather than 3:2.
Advantages, disadvantages and other considerations
Advantages
An Olympus E-420 camera, sold with a very thin 25mm "pancake" lens. The E-4XX series was advertised as the smallest true DSLR in the world.[8]
The smaller sensor size makes possible smaller and lighter camera bodies and lenses. In particular, the Four-Thirds system allows the development of compact, large aperture lenses. Corresponding lenses become larger, heavier and more expensive when designed for larger sensor formats.
Telecentric optical path means that light hitting the sensor is traveling closer to perpendicular to the sensor, resulting in brighter corners, and improved off-center resolution, particularly on wide angle lenses.
Because the flange focal distance is significantly shorter than those on Canon FD, Canon EF, Nikon F and Pentax K, lenses for many other SLR types including the old Olympus OM System can be fitted to Four Thirds cameras with simple mechanical adapter rings. Such mechanical adapter rings typically require manual setting of focus and aperture. A series of tests provides a demonstration.[9]
Disadvantages
The main disadvantage of a smaller sensor, with a pixel count that matches a larger sensor, is the reduction in incoming light hitting the light sensitive part of each pixel of the sensor. This is true even if the Four Thirds camera and lens are properly designed to focus all captured light onto the smaller light circle circumscribing the smaller sensor. The reason is that a smaller pixel has a disproportionately smaller light sensitive area because the pixel loses a larger proportion of its total area to secondary circuitry and edge shading than a larger pixel. With less captured light to work with each pixel output voltage requires additional amplification with associated higher signal noise, resulting in increased chromatic and color noise as well as reduced dynamic range. A telecentric lens design helps reduce this problem but still leaves a smaller sensor, with smaller pixels, more sensitive to the angle of incoming light, among other things producing a more pronounced image corner light fall off.
The resolution of a sensor is often measured as the total sensor pixel count in Mega Pixels or MP. From an image resolution point of view, a large sensor consisting of small sensor pixels is therefore desirable. The resolution of a lens is typically defined as the ability to produce an image of, for example, 100 black and white line pairs per millimeter. This corresponds to a line pair distance of 10 µm. Since this is also in the neighborhood of how small pixels can be manufactured today, this puts a limit on what image resolution can be achieved in a Four Thirds image sensor. Smaller pixels consequently also place a greater demand on lens resolution in order to be able to take advantage of the higher image-sensor resolution, although a smaller pixel active area reduces the averaging effect and allows a better sampling of high spatial frequencies. The overall change in resolution is a highly non-trivial problem which cannot be summarized in a couple of short general principles. Complex numerical simulation is required to find the best balance between pixel size and pixel active area.[10]
To get the same angle of view as with a larger sensor, the focal length of the lens used with the Four Thirds sensor needs to be shorter. However, to get the same depth of field and light gathering capability as with the larger sensor, the lens aperture needs to be kept constant, i.e. the focal ratio of the lens must be smaller on the Four Thirds system to give the same depth of field[11] and image noise. Since it is more difficult to produce faster lenses (lenses with smaller focal ratios), it can be difficult or impossible to find a lens that produces as shallow a depth of field, and gathers as much light, as an equivalent lens on larger formats. For instance, a 35 mm full frame DSLR can match the depth of field of a Four Thirds camera by closing down the aperture by two stops; but it may be more difficult or impossible for a Four Thirds System to match the shallow depth of field of a 35 mm full frame camera using a fast lens.
Differences
Most Four Thirds cameras (notably those manufactured by Olympus) use an aspect ratio of 4:3 rather than 3:2; newer models offer cropping to 3:2, but this results in a reduced image diagonal (i.e., the effective crop factor is then 2.08).[12]
Four Thirds System companies
As of the 2006 Photo Marketing Association Annual Convention and Trade Show, the Four Thirds consortium consisted the following companies:
Fuji
Kodak
Leica
Olympus
Panasonic
Sanyo
Sigma
This does not imply a commitment to end user products by each company. Historically, only Leica, Olympus, and Panasonic have produced bodies. Olympus and Leica/Panasonic have made dedicated Four Thirds lenses, and Sigma makes adapted versions of their "DC" lenses for APS-C format DSLRs. Kodak once sold sensors to Olympus for use in their Four Thirds bodies, but the newer Olympus Four Thirds cameras used Panasonic sensors.
Four Thirds System cameras
The majority of Four Thirds System cameras and Four Thirds lenses are made by Olympus. Many Four Thirds cameras use "sensor-shift" in-body image stabilization, making the need for image stabilization technology in its lenses unnecessary. All Four Thirds cameras also incorporate an automatic sensor cleaning device, in which a thin glass filter in front of the sensor vibrates at 30 kHz, causing dust to fall off and adhere to a piece of sticky material below. Olympus' E-system camera bodies are noted for their inclusion of a wide range of firmware-level features and customization, good JPEG engine, and compact size. Because of the smaller format of Four Thirds, the viewfinders tend to be smaller than on comparable cameras.[13][14]
Manufacture of Four Thirds cameras came to an end after the introduction of the mirrorless Micro Four Thirds format. Discontinued models include:
Leica Digilux 3
Olympus E-1
Olympus E-3
Olympus E-5
Olympus E-30
Olympus E-300
Olympus E-330
Olympus E-400
Olympus E-410
Olympus E-420
Olympus E-450
Olympus E-500
Olympus E-510
Olympus E-520
Olympus E-600
Olympus E-620
Panasonic Lumix DMC-L1
Panasonic Lumix DMC-L10
Four Thirds System lenses
Four lenses for the Four Thirds System. From left to right, three Olympus zooms (40–150mm, 11–22mm and 14–54mm) and a Sigma prime (30mm).
The Four Thirds lens mount is specified to be a bayonet type with a flange focal distance of 38.67 mm.
There are currently around three dozen lenses for the Four Thirds System standard.[15]
Before announcing that it would stop production of Four Thirds lenses in early 2017,[16] Olympus produced about 20 lenses for the Four Thirds System under their "Zuiko Digital" brand. They are divided into three grades — Standard, High Grade and Super High Grade. High Grade lenses have faster maximum apertures, but are significantly more expensive and larger, and the Super High Grade zooms have constant maximum aperture over the full zoom range; all but the Standard grade are weather-sealed. Lenses within each grade cover the range from wide-angle to super telephoto.[17][18] The Zuiko Digital lenses are well regarded for their consistently good optics.[19] The following table lists all Zuiko Digital lenses available at the time Olympus stopped Four Thirds production:[20]
Wide angle\tStandard\tTelephoto\tSuper telephoto\tSpecial-purpose
Standard\t9–18 f/4–5.6\t14–42 f/3.5–5.6
25 f/2.8 "pancake"\t40–150 f/4–5.6\t70–300 f/4–5.6 macro\t35 f/3.5 macro
18–180 f/3.5-6.3 superzoom
High Grade\t11–22 f/2.8–3.5\t12–60 f/2.8–4
14–54 f/2.8–3.5 II\t50–200 f/2.8–3.5 SWD\t50 f/2 macro
8 f/3.5 fisheye
Super High Grade\t7–14 f/4\t14–35 f/2\t35–100 f/2
150 f/2\t90–250 f/2.8
300 f/2.8
Olympus also made 1.4× and 2× teleconverters and an electronically coupled extension tube.
Sigma has adapted 13 lenses for the Four Thirds System, ranging from 10 mm to 800 mm, including several for which no equivalent exists: the fast primes (30 mm f/1.4 and 50 mm f/1.4) and extreme telephoto (300–800 mm f/5.6). As of 2014 all Sigma lenses for the Four Thirds System have been discontinued.
Leica has designed four lenses for the Four Thirds System: fast and slow normal zooms and a 14–150 mm super-zoom, all with Panasonic's image stabilization system, and an unstabilized f/1.4 25 mm prime. These are manufactured and sold by Panasonic.
An official list of available lenses can be found on Four-Thirds.org web site.[21]
As for the system itself, it was silently discontinued in favor of the Micro Four Thirds System.
Micro Four Thirds System
Concept Micro Four Thirds camera by Olympus
Main article: Micro Four Thirds System
In August 2008, Olympus and Panasonic introduced a new format, Micro Four Thirds.
The new system uses the same sensor, but removes the mirror box from the camera design. A live preview is shown on either the camera's main liquid-crystal display or via an electronic viewfinder, as in digital compact cameras. Autofocus may be accomplished via a contrast detection process using the main imager, again similar to digital compact cameras. Some Olympus manufactured camera bodies also feature phase detection auto focus built into the sensor. The goal of the new system is to allow for even smaller cameras, competing directly with higher-end point-and-shoot compact digital cameras and lower-end DSLRs. The smaller flange focal distance allows for more compact normal and wide angle lenses. It also facilitates the use, with an adapter, of lenses based on other mounting systems, including many manual focus lenses from the seventies and eighties.
In particular, Four Thirds lenses can be used on Micro Four Thirds bodies with an adapter, however, "all of the functions of the Micro Four Thirds System may not always be available."[22]
Лоток для дисков сверху уже пидорнул
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Байонет объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Абу ебанулся
Ботов выключай
Ботов выключай
Байонет объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
где моя пицца блядина старая???
Байонет объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Байонет объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
МАМА Я ЛАХТИНСКИЙ БОТ БЕРУ В РОТ У ПРИГОЖИНА И ДАЮ ПОД ХВОСТ ВОЛОДИНУ ПУТИН МОЛОДЕЦ ДАЙ ПИЦУ
Байонет объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Байонет объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Байонет объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
старая шмара где моя пицца пригожин боты лахта мама я ебанулся или нет где моя пиццаБайонет объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Байонет объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Байонет (фототехника)»)
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Эта статья включает описание термина «Байонет»; см. также другие значения.
Элементы байонета «К» на фланце корпуса и хвостовике объектива. 11 — привод прыгающей диафрагмы; 14 — механизм передачи значения диафрагмы в экспонометр; 4—10 — электрические контакты
Байонет объектива (от фр. baïonnette — штык) — разновидность байонетного соединения, предназначенная для крепления оправы объектива к фотографическому, киносъёмочному аппаратам, видеокамерам и цифровым кинокамерам. В советских источниках встречается термин штыковое соединение, также обозначающее байонет. В современной аппаратуре байонет является не только механическим, но и электронным интерфейсом, осуществляя соединения микропроцессоров объектива и камеры с помощью электрических контактов. Производители могут использовать как собственные стандарты байонета, несовместимые с «чужими», так и универсальные, использующиеся во многих типах аппаратуры. На сегодняшний день существует несколько десятков стандартов байонетного крепления объективов, многие из которых считаются устаревшими.
Содержание
1\tНазначение
2\tКонструкция
3\tКрепления объективов фото, кино и видеотехники
3.1\tБайонеты для фотоаппаратуры
3.2\tБайонеты для киноаппаратуры
4\tСовместимость
4.1\tIMS
5\tСм. также
6\tИсточники
7\tЛитература
8\tСсылки
Назначение
Назначение байонетного крепления — поддержание точного положения оптических элементов объектива относительно фотоматериала или светочувствительной матрицы. При этом байонет позволяет легко заменять объектив и устанавливать его надёжные механические и электрические соединения с камерой. Основное преимущество байонета по сравнению с резьбовым креплением — точная ориентация объектива относительно камеры, главным образом, относительно её механических и электрических соединений[1]. Это особенно важно для механической передачи значения установленной диафрагмы в экспонометр, привода прыгающей диафрагмы и совмещения электрических контактов современных объективов с микропроцессорами[2]. Электрические контакты также являются составной частью современных байонетов. Их размер и расположение входят в понятие стандарта.
Наиболее важна ориентация анаморфотных киносъёмочных объективов, дающих разный масштаб изображения в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Кроме того, оправа некоторых объективов требует точного положения для правильной установки вспомогательного оборудования: устройств для макросъёмки, фоллоу-фокусов и компендиумов. Более технологичное и дешёвое резьбовое крепление в 1950-х годах было вытеснено байонетным, поскольку резьба не обеспечивает достаточной точности взаимной ориентации. Ещё одно преимущество байонета — более высокая оперативность замены объективов и меньший износ при частой замене.
Кроме крепления объектива к корпусу камеры, байонет может использоваться для крепления светозащитных бленд и насадок к передней части оправы. Некоторые фотосистемы допускают крепление объектива как в нормальном положении, так и в перевёрнутом, для макросъёмки. Для этого байонетом оснащается не только хвостовик оправы объектива, но и её передняя часть[3].
Конструкция
Байонет представляет собой крепёжный узел высокой точности, состоящий из выступов хвостовика оправы объектива, входящих в соответствующие пазы фланца на корпусе камеры[4]. Запирание байонета осуществляется поворотом объектива на небольшой угол (обычно от 45° до 70°) в положение, когда плоские выступы («лепестки») хвостовика переходной оправы фиксируются во фланце, заходя под его соответствующие выступы, чаще всего подпружиненные. В других конструкциях поворачивается не объектив, а специальная накидная гайка с фигурными прорезями, охватывающими лепестки оправы. Также в качестве байонета может использоваться крупная многозаходная резьба с коротким ходом. Такие конструкции дают возможность устанавливать соединения поворотных приводов прыгающей диафрагмы непосредственно при запирании и сохранять ориентацию объектива при каждой замене. Главные характеристики байонета — рабочий отрезок и диаметр — определяют доступный диапазон фокусных расстояний и светосилы объективов.
Точность изготовления деталей байонета соответствует классу точности обработки фильмового канала и юстировки оптического тракта. Особенно высоки требования к точности соблюдения рабочего отрезка и параллельности фланца фокальной плоскости камеры. Первый параметр определяет возможность фокусировки на «бесконечность», а второй — резкость изображения по полю. Кроме высокой точности байонет должен обладать прочностью, достаточной для надёжного крепления тяжёлых объективов, а также коррозионной и износоустойчивостью. Поэтому для изготовления деталей байонетов часто используется высокосортная нержавеющая сталь. Для лёгких любительских объективов допускается использование прочных пластмасс. Кроме соединительных деталей к конструкции байонета принято относить приводы прыгающей диафрагмы, механизм передачи её значения в экспонометр, муфты соединения с механизмом автофокуса, расположенным в корпусе камеры, а также электрические контакты. Эти контакты служат для передачи параметров в камеру и управления объективом, а также для подачи электропитания микропроцессору. Электропитание к сервоприводам телевизионных вариообъективов подаётся, как правило, отдельным кабелем, а сам байонет не содержит контактов. Современные фотографические байонеты, специально создававшиеся для автофокусной оптики, не содержат механических приводов, поскольку рассчитаны на электромеханические приводы диафрагмы и фокусировки, интегрированные в оправу. Некоторые байонеты предусматривают механическую связь, которая в дешёвых объективах такого стандарта заменяется электрической. К таким можно отнести байонет Nikon F, предусматривающий привод прыгающей диафрагмы и передачу её значения по спецификации AI. Однако наиболее современные профессиональные объективы с обозначением E не используют ни одну из этих механических связей, а бюджетная оптика не поддерживает спецификацию AI, используя электронный интерфейс.
Крепления объективов фото, кино и видеотехники
Байонеты для фотоаппаратуры
Байонеты для фотоаппаратуры значительно разнообразнее, чем крепления киносъёмочных и телевизионных объективов, разрабатывавшихся в качестве отраслевых стандартов. Некоторые типы байонета могут использоваться в различной аппаратуре, как в фотоаппаратах, так и в плёночных и цифровых кинокамерах. Особенно это касается типов соединений, применяемых в системах с близкими размерами кадра.
[показать]⚙️ Сравнительная таблица наиболее распространённых креплений фотообъективов
Байонеты для киноаппаратуры
Байонеты киносъёмочных объективов разрабатываются с учётом возможности их использования для различных кинематографических систем, основанных на одном формате носителя. Поэтому, спецификация таких байонетов чётко оговаривает формат плёнки, а не конкретные размеры кадра киносистем. Так, большинство байонетов для 35-мм кинокамер могут быть использованы как для сферической оптики, так и для анаморфотной. Конструктивно киносъёмочные байонеты отличаются более глубокой посадкой объектива из-за особенностей конструкции зеркального обтюратора. Его вращение в одной плоскости позволяет делать задний отрезок объективов значительно короче, чем у оптики для зеркальных фотоаппаратов. Байонеты, используемые в телевизионных и видеокамерах чаще всего обозначаются по размеру светочувствительных сенсоров в долях дюйма, поскольку эти форматы ведут происхождение от вакуумных передающих трубок, размер изображения которых выражался их внешним диаметром. В отличие от фототехники, телевизионные байонеты существуют в качестве отраслевого стандарта, за исключением полудюймового байонета Sony, отличающегося от общепринятого
Обзор Canon 550D
За возможность обзора Canon EOS 550D огромная благодарность Виталию Кукоте.
Обзор Canon 550D
Обзор Canon 550D
В данном обзоре представлена именно сама камера Canon EOS 550D body. BODY в названии означает, что камера без объектива, а KIT означает, что камера идет с каким-либо объективом. Обычно Canon 550D идет в комплекте с одним из объективов:
Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS II
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может работать с объективами EF, EF-S. Это означает, что к ней подходят любые современные объективы от Canon. При использовании Canon 550D всегда нужно помнить про кроп фактор, который для APS-C камер Canon равен 1.6х.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D использует 9 точек фокусировки. Это и не много и не мало. Много камер от Canon используют столько точек фокусировки. Такого количества вполне достаточно для любителя. В автоматическом режиме фокусировки камера хорошо справляется с фокусировкой. Canon 550D использует три обычных режима фокусировки, которые можно встретить во многих других камерах от Canon. Автоматическая фокусировка очень сильно зависит от объектива и от условий съемки.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Дисплей у камеры Canon 550D очень хороший, 3-х дюймвовый с 1,040 миллионом точек. Такой же дисплей установлен на многих других камерах Canon. По сравнению с меньшим дисплеем Canon 1100D, с дисплеем Canon 550D очень приятно работать.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может снимать видео в HD качестве 1920×1080. Можно задать частоту кадров: 30, 25, 20. Видео — сильная сторона Canon 550D, в режиме видео доступно управление диафрагмой и выдержкой, что позволяет создавать и контролировать процесс съемки видео. Кстати, функция приоритета светов тоже работает в видео режиме. Также, Canon 550D поддерживает установку внешнего стерео микрофона, что очень важно для видео. А еще, можно снимать в режиме 720p c 1280×720 и частотой 60 или 50 fps, а также 640×480 с частотой 60 или 50 fps, что позволяет создавать уникальные ролики с эффектом замедления.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Само собой, камера имеет функцию Live View, что позволяет испольовать камеру как обычную мыльницу. Правда, неудобство Live View состоит в том, что для того, чтобы начать записывать видео нужно переключить диск управления камерой в нужное положение. В режиме Live View доступно приближение участка изображения с кратностью 4х и 10х, очень полезно при использовании старых неавтофокусных объективов.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D может работать на ISO 100-6400 и расширять диапазон до H (12800). Обратите внимание, чтобы расширить диапазон до 12800, нужно отключить функцию приоритета светов в меню камеры и в том же меню включить функцию расширения диапазона ISO. Камера Canon 550D достаточно хорошо себя ведет на высоких значениях ISO и показывает не столь сильные шумы, как можно подумать, глядя на ее 18МП матрицу. Еще, обратите внимание, что при включенной функции Highlight Tone Priority недоступно использование ISO 100.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Корпус камеры выполнен из пластика, держать камеру довольно приятно. Эргономика ничем интересным не отличается от других камер Canon.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Обратите внимание, что модель Canon 550D в разных странах называют по разному. Так, в США — Canon Rebel T2i, в Японии Canon EOS Kiss Digital X4, у нас Canon EOS 550D. Правда, я ни разу не видел камер с надписями Rebel T2i или Kiss Digital X4 но в интернете можно найти как они выглядят.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D хорошо справляется с замером экспозиции. Система замера экспозиции такая же, как у Canon 7D, построенная на 63-х зонном сенсоре. В любом случае, в сложных условиях работы замер экспозиции может давать сбой, точно так же, как и автоматический баланс белого.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D использует карточки памяти SDHX, SDHC, SD. Экзмпляр с данного обзора хорошо работает с SDHC 32GB, SDHC 16GB. Так как камера очень прожорливая из-за огромного числа мегапикселей, то я рекомендую использовать максимально быстрые карточки памяти. Камера показывает количество снимков, которые могут поместиться на свободное пространство карточки. В среднем RAW файл весит от 17 до 36МБ, а JPEG L весит от 2 до 10мб.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Одним из самых важных показателей производительности и скорости работы камеры является буфер кадров, а точнее, его вместимость. Буфер снимков Canon 550D может вмещать:
RAW без доп. функций — 6 кадров
JPEG L без доп. функций — 9 кадров
JPEG L без доп. функций при высоких ISO — 8 кадров
RAW с доп. функциями — 4 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
JPEG L с доп. функциями — 2 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Самым важным показателем является вместимость буфера кадров в режиме RAW, и при любых значениях ISO, она максимум составляет 6 кадров. После 2-х секунд съемки в непрерывном режиме камера начинает тормозить и писать BUSY. Это достаточно низкий показатель. Также, обратите внимание, что дополнительные функции, такие как Highlight Tone Priority, подавление шумов на высоких ISO, подавление шумов на длинных выдержках, сильно уменьшают количество кадров в буфере кадров. Приятной новостью является то, что Canon 550D использует 14 битный RAW.
Canon 550D использует огромную 17.9 мегапиксельную CMOS матрицу, которая может формировать изображение 5184 на 3456 пикселей. В обзорах можно встретить информацию о том, что у Canon 550D целый 18.7МП, это не соответствует действительности, так как эффективных пикселей у камеры всего 18.0, но при создании изображения JPEG получается снимок, который включает только 17.9МП. Разница мизерна, в любом случае Canon 550D имеет просто сногсшибательное количество пикселей. С камеры Canon 550D можно спокойно печатать плакаты формата А1. Скорее всего у Canon 550D используется модернизированная матрица от профессиональной Canon 7D. Подобные матрицы с 18МП можно встретить у продвинутой любительской Canon 60D, специализированной Canon 60Da и подобных любительских камерах Canon 650D и Canon 600D.
Грубо говоря, Canon 550D может выдавать такое же качественное изображение, как и Canon 7D. Создание матрицы обходится очень дорого, потому, одну и ту же матрицу часто используют в разных моделях камер.
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Скорость серийной съемки у Canon 550D не высокая, и состаялет всего 3.7 кадра в секунду. Это и не мало и не много, учитывая маленький буфер камеры, серийная съемка может нормально работать только при качестве снимка JPEG и хорошей, скоростной карточке памяти.
Canon 550D имеет полезные функции:
Специальный индикатор, который определяет, поднесен ли фотоаппарат к лицу. Индикатор отключает дисплей, когда производится наводка на резкость через оптический видоискатель. Приятная функция.
Функция приоритета светлых тонов (Highlight Tone Priority). Данная функция делает слегка недоэкспонированный снимок и программно расширяет динамический диапазон, вытягивая информацию с темных участков.
Удобная специальная кнопка, которая отвечает за настройку ISO
Canon 550D имеет систему очистки матрицы. Функция настраивается на чистку сенсора при включении или выключении, либо принудительно.
Функция подавление красных глаз на снимках, снятых со вспышкой.
Функция подавления шумов на высоких значениях ISO. Имеет несколько значений эффективности. Очень полезная штука при съемке в JPEG.
Функция подавления шумов на длинных выдержках.
Функция контроля периферийного освещения (виньетирования)
Чего не хватает в Canon 550D, по сравнению с продвинутыми любительскими камерами:
Быстрой синхронизации со вспышкой. Минимальная синхронизация доступна только на 1\200с.
Возможности управлять вспышками дистанционно, что сильно помогает при создании интересных эффектов с освещением
Дополнительного дисплея для быстрого доступа к настройкам, например, как у Canon 60D.
Короткой выдержки 1\8000. Canon 550D имеет предельную выдержку в 1\4000, это иногда усложняет работу с светосильной оптикой при хорошем освещении.
Примеры фотографий без обработки:
За возможность обзора Canon EOS 550D огромная благодарность Виталию Кукоте.
Обзор Canon 550D
Обзор Canon 550D
В данном обзоре представлена именно сама камера Canon EOS 550D body. BODY в названии означает, что камера без объектива, а KIT означает, что камера идет с каким-либо объективом. Обычно Canon 550D идет в комплекте с одним из объективов:
Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS II
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может работать с объективами EF, EF-S. Это означает, что к ней подходят любые современные объективы от Canon. При использовании Canon 550D всегда нужно помнить про кроп фактор, который для APS-C камер Canon равен 1.6х.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D использует 9 точек фокусировки. Это и не много и не мало. Много камер от Canon используют столько точек фокусировки. Такого количества вполне достаточно для любителя. В автоматическом режиме фокусировки камера хорошо справляется с фокусировкой. Canon 550D использует три обычных режима фокусировки, которые можно встретить во многих других камерах от Canon. Автоматическая фокусировка очень сильно зависит от объектива и от условий съемки.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Дисплей у камеры Canon 550D очень хороший, 3-х дюймвовый с 1,040 миллионом точек. Такой же дисплей установлен на многих других камерах Canon. По сравнению с меньшим дисплеем Canon 1100D, с дисплеем Canon 550D очень приятно работать.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может снимать видео в HD качестве 1920×1080. Можно задать частоту кадров: 30, 25, 20. Видео — сильная сторона Canon 550D, в режиме видео доступно управление диафрагмой и выдержкой, что позволяет создавать и контролировать процесс съемки видео. Кстати, функция приоритета светов тоже работает в видео режиме. Также, Canon 550D поддерживает установку внешнего стерео микрофона, что очень важно для видео. А еще, можно снимать в режиме 720p c 1280×720 и частотой 60 или 50 fps, а также 640×480 с частотой 60 или 50 fps, что позволяет создавать уникальные ролики с эффектом замедления.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Само собой, камера имеет функцию Live View, что позволяет испольовать камеру как обычную мыльницу. Правда, неудобство Live View состоит в том, что для того, чтобы начать записывать видео нужно переключить диск управления камерой в нужное положение. В режиме Live View доступно приближение участка изображения с кратностью 4х и 10х, очень полезно при использовании старых неавтофокусных объективов.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D может работать на ISO 100-6400 и расширять диапазон до H (12800). Обратите внимание, чтобы расширить диапазон до 12800, нужно отключить функцию приоритета светов в меню камеры и в том же меню включить функцию расширения диапазона ISO. Камера Canon 550D достаточно хорошо себя ведет на высоких значениях ISO и показывает не столь сильные шумы, как можно подумать, глядя на ее 18МП матрицу. Еще, обратите внимание, что при включенной функции Highlight Tone Priority недоступно использование ISO 100.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Корпус камеры выполнен из пластика, держать камеру довольно приятно. Эргономика ничем интересным не отличается от других камер Canon.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Обратите внимание, что модель Canon 550D в разных странах называют по разному. Так, в США — Canon Rebel T2i, в Японии Canon EOS Kiss Digital X4, у нас Canon EOS 550D. Правда, я ни разу не видел камер с надписями Rebel T2i или Kiss Digital X4 но в интернете можно найти как они выглядят.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D хорошо справляется с замером экспозиции. Система замера экспозиции такая же, как у Canon 7D, построенная на 63-х зонном сенсоре. В любом случае, в сложных условиях работы замер экспозиции может давать сбой, точно так же, как и автоматический баланс белого.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D использует карточки памяти SDHX, SDHC, SD. Экзмпляр с данного обзора хорошо работает с SDHC 32GB, SDHC 16GB. Так как камера очень прожорливая из-за огромного числа мегапикселей, то я рекомендую использовать максимально быстрые карточки памяти. Камера показывает количество снимков, которые могут поместиться на свободное пространство карточки. В среднем RAW файл весит от 17 до 36МБ, а JPEG L весит от 2 до 10мб.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Одним из самых важных показателей производительности и скорости работы камеры является буфер кадров, а точнее, его вместимость. Буфер снимков Canon 550D может вмещать:
RAW без доп. функций — 6 кадров
JPEG L без доп. функций — 9 кадров
JPEG L без доп. функций при высоких ISO — 8 кадров
RAW с доп. функциями — 4 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
JPEG L с доп. функциями — 2 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Самым важным показателем является вместимость буфера кадров в режиме RAW, и при любых значениях ISO, она максимум составляет 6 кадров. После 2-х секунд съемки в непрерывном режиме камера начинает тормозить и писать BUSY. Это достаточно низкий показатель. Также, обратите внимание, что дополнительные функции, такие как Highlight Tone Priority, подавление шумов на высоких ISO, подавление шумов на длинных выдержках, сильно уменьшают количество кадров в буфере кадров. Приятной новостью является то, что Canon 550D использует 14 битный RAW.
Canon 550D использует огромную 17.9 мегапиксельную CMOS матрицу, которая может формировать изображение 5184 на 3456 пикселей. В обзорах можно встретить информацию о том, что у Canon 550D целый 18.7МП, это не соответствует действительности, так как эффективных пикселей у камеры всего 18.0, но при создании изображения JPEG получается снимок, который включает только 17.9МП. Разница мизерна, в любом случае Canon 550D имеет просто сногсшибательное количество пикселей. С камеры Canon 550D можно спокойно печатать плакаты формата А1. Скорее всего у Canon 550D используется модернизированная матрица от профессиональной Canon 7D. Подобные матрицы с 18МП можно встретить у продвинутой любительской Canon 60D, специализированной Canon 60Da и подобных любительских камерах Canon 650D и Canon 600D.
Грубо говоря, Canon 550D может выдавать такое же качественное изображение, как и Canon 7D. Создание матрицы обходится очень дорого, потому, одну и ту же матрицу часто используют в разных моделях камер.
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Скорость серийной съемки у Canon 550D не высокая, и состаялет всего 3.7 кадра в секунду. Это и не мало и не много, учитывая маленький буфер камеры, серийная съемка может нормально работать только при качестве снимка JPEG и хорошей, скоростной карточке памяти.
Canon 550D имеет полезные функции:
Специальный индикатор, который определяет, поднесен ли фотоаппарат к лицу. Индикатор отключает дисплей, когда производится наводка на резкость через оптический видоискатель. Приятная функция.
Функция приоритета светлых тонов (Highlight Tone Priority). Данная функция делает слегка недоэкспонированный снимок и программно расширяет динамический диапазон, вытягивая информацию с темных участков.
Удобная специальная кнопка, которая отвечает за настройку ISO
Canon 550D имеет систему очистки матрицы. Функция настраивается на чистку сенсора при включении или выключении, либо принудительно.
Функция подавление красных глаз на снимках, снятых со вспышкой.
Функция подавления шумов на высоких значениях ISO. Имеет несколько значений эффективности. Очень полезная штука при съемке в JPEG.
Функция подавления шумов на длинных выдержках.
Функция контроля периферийного освещения (виньетирования)
Чего не хватает в Canon 550D, по сравнению с продвинутыми любительскими камерами:
Быстрой синхронизации со вспышкой. Минимальная синхронизация доступна только на 1\200с.
Возможности управлять вспышками дистанционно, что сильно помогает при создании интересных эффектов с освещением
Дополнительного дисплея для быстрого доступа к настройкам, например, как у Canon 60D.
Короткой выдержки 1\8000. Canon 550D имеет предельную выдержку в 1\4000, это иногда усложняет работу с светосильной оптикой при хорошем освещении.
Примеры фотографий без обработки:
Обзор Canon 550D
За возможность обзора Canon EOS 550D огромная благодарность Виталию Кукоте.
Обзор Canon 550D
Обзор Canon 550D
В данном обзоре представлена именно сама камера Canon EOS 550D body. BODY в названии означает, что камера без объектива, а KIT означает, что камера идет с каким-либо объективом. Обычно Canon 550D идет в комплекте с одним из объективов:
Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS II
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может работать с объективами EF, EF-S. Это означает, что к ней подходят любые современные объективы от Canon. При использовании Canon 550D всегда нужно помнить про кроп фактор, который для APS-C камер Canon равен 1.6х.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D использует 9 точек фокусировки. Это и не много и не мало. Много камер от Canon используют столько точек фокусировки. Такого количества вполне достаточно для любителя. В автоматическом режиме фокусировки камера хорошо справляется с фокусировкой. Canon 550D использует три обычных режима фокусировки, которые можно встретить во многих других камерах от Canon. Автоматическая фокусировка очень сильно зависит от объектива и от условий съемки.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Дисплей у камеры Canon 550D очень хороший, 3-х дюймвовый с 1,040 миллионом точек. Такой же дисплей установлен на многих других камерах Canon. По сравнению с меньшим дисплеем Canon 1100D, с дисплеем Canon 550D очень приятно работать.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может снимать видео в HD качестве 1920×1080. Можно задать частоту кадров: 30, 25, 20. Видео — сильная сторона Canon 550D, в режиме видео доступно управление диафрагмой и выдержкой, что позволяет создавать и контролировать процесс съемки видео. Кстати, функция приоритета светов тоже работает в видео режиме. Также, Canon 550D поддерживает установку внешнего стерео микрофона, что очень важно для видео. А еще, можно снимать в режиме 720p c 1280×720 и частотой 60 или 50 fps, а также 640×480 с частотой 60 или 50 fps, что позволяет создавать уникальные ролики с эффектом замедления.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Само собой, камера имеет функцию Live View, что позволяет испольовать камеру как обычную мыльницу. Правда, неудобство Live View состоит в том, что для того, чтобы начать записывать видео нужно переключить диск управления камерой в нужное положение. В режиме Live View доступно приближение участка изображения с кратностью 4х и 10х, очень полезно при использовании старых неавтофокусных объективов.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D может работать на ISO 100-6400 и расширять диапазон до H (12800). Обратите внимание, чтобы расширить диапазон до 12800, нужно отключить функцию приоритета светов в меню камеры и в том же меню включить функцию расширения диапазона ISO. Камера Canon 550D достаточно хорошо себя ведет на высоких значениях ISO и показывает не столь сильные шумы, как можно подумать, глядя на ее 18МП матрицу. Еще, обратите внимание, что при включенной функции Highlight Tone Priority недоступно использование ISO 100.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Корпус камеры выполнен из пластика, держать камеру довольно приятно. Эргономика ничем интересным не отличается от других камер Canon.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Обратите внимание, что модель Canon 550D в разных странах называют по разному. Так, в США — Canon Rebel T2i, в Японии Canon EOS Kiss Digital X4, у нас Canon EOS 550D. Правда, я ни разу не видел камер с надписями Rebel T2i или Kiss Digital X4 но в интернете можно найти как они выглядят.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D хорошо справляется с замером экспозиции. Система замера экспозиции такая же, как у Canon 7D, построенная на 63-х зонном сенсоре. В любом случае, в сложных условиях работы замер экспозиции может давать сбой, точно так же, как и автоматический баланс белого.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D использует карточки памяти SDHX, SDHC, SD. Экзмпляр с данного обзора хорошо работает с SDHC 32GB, SDHC 16GB. Так как камера очень прожорливая из-за огромного числа мегапикселей, то я рекомендую использовать максимально быстрые карточки памяти. Камера показывает количество снимков, которые могут поместиться на свободное пространство карточки. В среднем RAW файл весит от 17 до 36МБ, а JPEG L весит от 2 до 10мб.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Одним из самых важных показателей производительности и скорости работы камеры является буфер кадров, а точнее, его вместимость. Буфер снимков Canon 550D может вмещать:
RAW без доп. функций — 6 кадров
JPEG L без доп. функций — 9 кадров
JPEG L без доп. функций при высоких ISO — 8 кадров
RAW с доп. функциями — 4 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
JPEG L с доп. функциями — 2 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Самым важным показателем является вместимость буфера кадров в режиме RAW, и при любых значениях ISO, она максимум составляет 6 кадров. После 2-х секунд съемки в непрерывном режиме камера начинает тормозить и писать BUSY. Это достаточно низкий показатель. Также, обратите внимание, что дополнительные функции, такие как Highlight Tone Priority, подавление шумов на высоких ISO, подавление шумов на длинных выдержках, сильно уменьшают количество кадров в буфере кадров. Приятной новостью является то, что Canon 550D использует 14 битный RAW.
Canon 550D использует огромную 17.9 мегапиксельную CMOS матрицу, которая может формировать изображение 5184 на 3456 пикселей. В обзорах можно встретить информацию о том, что у Canon 550D целый 18.7МП, это не соответствует действительности, так как эффективных пикселей у камеры всего 18.0, но при создании изображения JPEG получается снимок, который включает только 17.9МП. Разница мизерна, в любом случае Canon 550D имеет просто сногсшибательное количество пикселей. С камеры Canon 550D можно спокойно печатать плакаты формата А1. Скорее всего у Canon 550D используется модернизированная матрица от профессиональной Canon 7D. Подобные матрицы с 18МП можно встретить у продвинутой любительской Canon 60D, специализированной Canon 60Da и подобных любительских камерах Canon 650D и Canon 600D.
Грубо говоря, Canon 550D может выдавать такое же качественное изображение, как и Canon 7D. Создание матрицы обходится очень дорого, потому, одну и ту же матрицу часто используют в разных моделях камер.
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Скорость серийной съемки у Canon 550D не высокая, и состаялет всего 3.7 кадра в секунду. Это и не мало и не много, учитывая маленький буфер камеры, серийная съемка может нормально работать только при качестве снимка JPEG и хорошей, скоростной карточке памяти.
Canon 550D имеет полезные функции:
Специальный индикатор, который определяет, поднесен ли фотоаппарат к лицу. Индикатор отключает дисплей, когда производится наводка на резкость через оптический видоискатель. Приятная функция.
Функция приоритета светлых тонов (Highlight Tone Priority). Данная функция делает слегка недоэкспонированный снимок и программно расширяет динамический диапазон, вытягивая информацию с темных участков.
Удобная специальная кнопка, которая отвечает за настройку ISO
Canon 550D имеет систему очистки матрицы. Функция настраивается на чистку сенсора при включении или выключении, либо принудительно.
Функция подавление красных глаз на снимках, снятых со вспышкой.
Функция подавления шумов на высоких значениях ISO. Имеет несколько значений эффективности. Очень полезная штука при съемке в JPEG.
Функция подавления шумов на длинных выдержках.
Функция контроля периферийного освещения (виньетирования)
Чего не хватает в Canon 550D, по сравнению с продвинутыми любительскими камерами:
Быстрой синхронизации со вспышкой. Минимальная синхронизация доступна только на 1\200с.
Возможности управлять вспышками дистанционно, что сильно помогает при создании интересных эффектов с освещением
Дополнительного дисплея для быстрого доступа к настройкам, например, как у Canon 60D.
Короткой выдержки 1\8000. Canon 550D имеет предельную выдержку в 1\4000, это иногда усложняет работу с светосильной оптикой при хорошем освещении.
Примеры фотографий без обработки:
vfvf gbwe
За возможность обзора Canon EOS 550D огромная благодарность Виталию Кукоте.
Обзор Canon 550D
Обзор Canon 550D
В данном обзоре представлена именно сама камера Canon EOS 550D body. BODY в названии означает, что камера без объектива, а KIT означает, что камера идет с каким-либо объективом. Обычно Canon 550D идет в комплекте с одним из объективов:
Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS II
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может работать с объективами EF, EF-S. Это означает, что к ней подходят любые современные объективы от Canon. При использовании Canon 550D всегда нужно помнить про кроп фактор, который для APS-C камер Canon равен 1.6х.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D использует 9 точек фокусировки. Это и не много и не мало. Много камер от Canon используют столько точек фокусировки. Такого количества вполне достаточно для любителя. В автоматическом режиме фокусировки камера хорошо справляется с фокусировкой. Canon 550D использует три обычных режима фокусировки, которые можно встретить во многих других камерах от Canon. Автоматическая фокусировка очень сильно зависит от объектива и от условий съемки.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Дисплей у камеры Canon 550D очень хороший, 3-х дюймвовый с 1,040 миллионом точек. Такой же дисплей установлен на многих других камерах Canon. По сравнению с меньшим дисплеем Canon 1100D, с дисплеем Canon 550D очень приятно работать.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может снимать видео в HD качестве 1920×1080. Можно задать частоту кадров: 30, 25, 20. Видео — сильная сторона Canon 550D, в режиме видео доступно управление диафрагмой и выдержкой, что позволяет создавать и контролировать процесс съемки видео. Кстати, функция приоритета светов тоже работает в видео режиме. Также, Canon 550D поддерживает установку внешнего стерео микрофона, что очень важно для видео. А еще, можно снимать в режиме 720p c 1280×720 и частотой 60 или 50 fps, а также 640×480 с частотой 60 или 50 fps, что позволяет создавать уникальные ролики с эффектом замедления.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Само собой, камера имеет функцию Live View, что позволяет испольовать камеру как обычную мыльницу. Правда, неудобство Live View состоит в том, что для того, чтобы начать записывать видео нужно переключить диск управления камерой в нужное положение. В режиме Live View доступно приближение участка изображения с кратностью 4х и 10х, очень полезно при использовании старых неавтофокусных объективов.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D может работать на ISO 100-6400 и расширять диапазон до H (12800). Обратите внимание, чтобы расширить диапазон до 12800, нужно отключить функцию приоритета светов в меню камеры и в том же меню включить функцию расширения диапазона ISO. Камера Canon 550D достаточно хорошо себя ведет на высоких значениях ISO и показывает не столь сильные шумы, как можно подумать, глядя на ее 18МП матрицу. Еще, обратите внимание, что при включенной функции Highlight Tone Priority недоступно использование ISO 100.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Корпус камеры выполнен из пластика, держать камеру довольно приятно. Эргономика ничем интересным не отличается от других камер Canon.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Обратите внимание, что модель Canon 550D в разных странах называют по разному. Так, в США — Canon Rebel T2i, в Японии Canon EOS Kiss Digital X4, у нас Canon EOS 550D. Правда, я ни разу не видел камер с надписями Rebel T2i или Kiss Digital X4 но в интернете можно найти как они выглядят.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D хорошо справляется с замером экспозиции. Система замера экспозиции такая же, как у Canon 7D, построенная на 63-х зонном сенсоре. В любом случае, в сложных условиях работы замер экспозиции может давать сбой, точно так же, как и автоматический баланс белого.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D использует карточки памяти SDHX, SDHC, SD. Экзмпляр с данного обзора хорошо работает с SDHC 32GB, SDHC 16GB. Так как камера очень прожорливая из-за огромного числа мегапикселей, то я рекомендую использовать максимально быстрые карточки памяти. Камера показывает количество снимков, которые могут поместиться на свободное пространство карточки. В среднем RAW файл весит от 17 до 36МБ, а JPEG L весит от 2 до 10мб.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Одним из самых важных показателей производительности и скорости работы камеры является буфер кадров, а точнее, его вместимость. Буфер снимков Canon 550D может вмещать:
RAW без доп. функций — 6 кадров
JPEG L без доп. функций — 9 кадров
JPEG L без доп. функций при высоких ISO — 8 кадров
RAW с доп. функциями — 4 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
JPEG L с доп. функциями — 2 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Самым важным показателем является вместимость буфера кадров в режиме RAW, и при любых значениях ISO, она максимум составляет 6 кадров. После 2-х секунд съемки в непрерывном режиме камера начинает тормозить и писать BUSY. Это достаточно низкий показатель. Также, обратите внимание, что дополнительные функции, такие как Highlight Tone Priority, подавление шумов на высоких ISO, подавление шумов на длинных выдержках, сильно уменьшают количество кадров в буфере кадров. Приятной новостью является то, что Canon 550D использует 14 битный RAW.
Canon 550D использует огромную 17.9 мегапиксельную CMOS матрицу, которая может формировать изображение 5184 на 3456 пикселей. В обзорах можно встретить информацию о том, что у Canon 550D целый 18.7МП, это не соответствует действительности, так как эффективных пикселей у камеры всего 18.0, но при создании изображения JPEG получается снимок, который включает только 17.9МП. Разница мизерна, в любом случае Canon 550D имеет просто сногсшибательное количество пикселей. С камеры Canon 550D можно спокойно печатать плакаты формата А1. Скорее всего у Canon 550D используется модернизированная матрица от профессиональной Canon 7D. Подобные матрицы с 18МП можно встретить у продвинутой любительской Canon 60D, специализированной Canon 60Da и подобных любительских камерах Canon 650D и Canon 600D.
Грубо говоря, Canon 550D может выдавать такое же качественное изображение, как и Canon 7D. Создание матрицы обходится очень дорого, потому, одну и ту же матрицу часто используют в разных моделях камер.
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Скорость серийной съемки у Canon 550D не высокая, и состаялет всего 3.7 кадра в секунду. Это и не мало и не много, учитывая маленький буфер камеры, серийная съемка может нормально работать только при качестве снимка JPEG и хорошей, скоростной карточке памяти.
Canon 550D имеет полезные функции:
Специальный индикатор, который определяет, поднесен ли фотоаппарат к лицу. Индикатор отключает дисплей, когда производится наводка на резкость через оптический видоискатель. Приятная функция.
Функция приоритета светлых тонов (Highlight Tone Priority). Данная функция делает слегка недоэкспонированный снимок и программно расширяет динамический диапазон, вытягивая информацию с темных участков.
Удобная специальная кнопка, которая отвечает за настройку ISO
Canon 550D имеет систему очистки матрицы. Функция настраивается на чистку сенсора при включении или выключении, либо принудительно.
Функция подавление красных глаз на снимках, снятых со вспышкой.
Функция подавления шумов на высоких значениях ISO. Имеет несколько значений эффективности. Очень полезная штука при съемке в JPEG.
Функция подавления шумов на длинных выдержках.
Функция контроля периферийного освещения (виньетирования)
Чего не хватает в Canon 550D, по сравнению с продвинутыми любительскими камерами:
Быстрой синхронизации со вспышкой. Минимальная синхронизация доступна только на 1\200с.
Возможности управлять вспышками дистанционно, что сильно помогает при создании интересных эффектов с освещением
Дополнительного дисплея для быстрого доступа к настройкам, например, как у Canon 60D.
Короткой выдержки 1\8000. Canon 550D имеет предельную выдержку в 1\4000, это иногда усложняет работу с светосильной оптикой при хорошем освещении.
Примеры фотографий без обработки:
vfvf gbwe
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Обзор Canon 550D
За возможность обзора Canon EOS 550D огромная благодарность Виталию Кукоте.
Обзор Canon 550D
Обзор Canon 550D
В данном обзоре представлена именно сама камера Canon EOS 550D body. BODY в названии означает, что камера без объектива, а KIT означает, что камера идет с каким-либо объективом. Обычно Canon 550D идет в комплекте с одним из объективов:
Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS II
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может работать с объективами EF, EF-S. Это означает, что к ней подходят любые современные объективы от Canon. При использовании Canon 550D всегда нужно помнить про кроп фактор, который для APS-C камер Canon равен 1.6х.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D использует 9 точек фокусировки. Это и не много и не мало. Много камер от Canon используют столько точек фокусировки. Такого количества вполне достаточно для любителя. В автоматическом режиме фокусировки камера хорошо справляется с фокусировкой. Canon 550D использует три обычных режима фокусировки, которые можно встретить во многих других камерах от Canon. Автоматическая фокусировка очень сильно зависит от объектива и от условий съемки.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Дисплей у камеры Canon 550D очень хороший, 3-х дюймвовый с 1,040 миллионом точек. Такой же дисплей установлен на многих других камерах Canon. По сравнению с меньшим дисплеем Canon 1100D, с дисплеем Canon 550D очень приятно работать.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может снимать видео в HD качестве 1920×1080. Можно задать частоту кадров: 30, 25, 20. Видео — сильная сторона Canon 550D, в режиме видео доступно управление диафрагмой и выдержкой, что позволяет создавать и контролировать процесс съемки видео. Кстати, функция приоритета светов тоже работает в видео режиме. Также, Canon 550D поддерживает установку внешнего стерео микрофона, что очень важно для видео. А еще, можно снимать в режиме 720p c 1280×720 и частотой 60 или 50 fps, а также 640×480 с частотой 60 или 50 fps, что позволяет создавать уникальные ролики с эффектом замедления.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Само собой, камера имеет функцию Live View, что позволяет испольовать камеру как обычную мыльницу. Правда, неудобство Live View состоит в том, что для того, чтобы начать записывать видео нужно переключить диск управления камерой в нужное положение. В режиме Live View доступно приближение участка изображения с кратностью 4х и 10х, очень полезно при использовании старых неавтофокусных объективов.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D может работать на ISO 100-6400 и расширять диапазон до H (12800). Обратите внимание, чтобы расширить диапазон до 12800, нужно отключить функцию приоритета светов в меню камеры и в том же меню включить функцию расширения диапазона ISO. Камера Canon 550D достаточно хорошо себя ведет на высоких значениях ISO и показывает не столь сильные шумы, как можно подумать, глядя на ее 18МП матрицу. Еще, обратите внимание, что при включенной функции Highlight Tone Priority недоступно использование ISO 100.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Корпус камеры выполнен из пластика, держать камеру довольно приятно. Эргономика ничем интересным не отличается от других камер Canon.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Обратите внимание, что модель Canon 550D в разных странах называют по разному. Так, в США — Canon Rebel T2i, в Японии Canon EOS Kiss Digital X4, у нас Canon EOS 550D. Правда, я ни разу не видел камер с надписями Rebel T2i или Kiss Digital X4 но в интернете можно найти как они выглядят.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D хорошо справляется с замером экспозиции. Система замера экспозиции такая же, как у Canon 7D, построенная на 63-х зонном сенсоре. В любом случае, в сложных условиях работы замер экспозиции может давать сбой, точно так же, как и автоматический баланс белого.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D использует карточки памяти SDHX, SDHC, SD. Экзмпляр с данного обзора хорошо работает с SDHC 32GB, SDHC 16GB. Так как камера очень прожорливая из-за огромного числа мегапикселей, то я рекомендую использовать максимально быстрые карточки памяти. Камера показывает количество снимков, которые могут поместиться на свободное пространство карточки. В среднем RAW файл весит от 17 до 36МБ, а JPEG L весит от 2 до 10мб.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Одним из самых важных показателей производительности и скорости работы камеры является буфер кадров, а точнее, его вместимость. Буфер снимков Canon 550D может вмещать:
RAW без доп. функций — 6 кадров
JPEG L без доп. функций — 9 кадров
JPEG L без доп. функций при высоких ISO — 8 кадров
RAW с доп. функциями — 4 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
JPEG L с доп. функциями — 2 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Самым важным показателем является вместимость буфера кадров в режиме RAW, и при любых значениях ISO, она максимум составляет 6 кадров. После 2-х секунд съемки в непрерывном режиме камера начинает тормозить и писать BUSY. Это достаточно низкий показатель. Также, обратите внимание, что дополнительные функции, такие как Highlight Tone Priority, подавление шумов на высоких ISO, подавление шумов на длинных выдержках, сильно уменьшают количество кадров в буфере кадров. Приятной новостью является то, что Canon 550D использует 14 битный RAW.
Canon 550D использует огромную 17.9 мегапиксельную CMOS матрицу, которая может формировать изображение 5184 на 3456 пикселей. В обзорах можно встретить информацию о том, что у Canon 550D целый 18.7МП, это не соответствует действительности, так как эффективных пикселей у камеры всего 18.0, но при создании изображения JPEG получается снимок, который включает только 17.9МП. Разница мизерна, в любом случае Canon 550D имеет просто сногсшибательное количество пикселей. С камеры Canon 550D можно спокойно печатать плакаты формата А1. Скорее всего у Canon 550D используется модернизированная матрица от профессиональной Canon 7D. Подобные матрицы с 18МП можно встретить у продвинутой любительской Canon 60D, специализированной Canon 60Da и подобных любительских камерах Canon 650D и Canon 600D.
Грубо говоря, Canon 550D может выдавать такое же качественное изображение, как и Canon 7D. Создание матрицы обходится очень дорого, потому, одну и ту же матрицу часто используют в разных моделях камер.
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Скорость серийной съемки у Canon 550D не высокая, и состаялет всего 3.7 кадра в секунду. Это и не мало и не много, учитывая маленький буфер камеры, серийная съемка может нормально работать только при качестве снимка JPEG и хорошей, скоростной карточке памяти.
Canon 550D имеет полезные функции:
Специальный индикатор, который определяет, поднесен ли фотоаппарат к лицу. Индикатор отключает дисплей, когда производится наводка на резкость через оптический видоискатель. Приятная функция.
Функция приоритета светлых тонов (Highlight Tone Priority). Данная функция делает слегка недоэкспонированный снимок и программно расширяет динамический диапазон, вытягивая информацию с темных участков.
Удобная специальная кнопка, которая отвечает за настройку ISO
Canon 550D имеет систему очистки матрицы. Функция настраивается на чистку сенсора при включении или выключении, либо принудительно.
Функция подавление красных глаз на снимках, снятых со вспышкой.
Функция подавления шумов на высоких значениях ISO. Имеет несколько значений эффективности. Очень полезная штука при съемке в JPEG.
Функция подавления шумов на длинных выдержках.
Функция контроля периферийного освещения (виньетирования)
Чего не хватает в Canon 550D, по сравнению с продвинутыми любительскими камерами:
Быстрой синхронизации со вспышкой. Минимальная синхронизация доступна только на 1\200с.
Возможности управлять вспышками дистанционно, что сильно помогает при создании интересных эффектов с освещением
Дополнительного дисплея для быстрого доступа к настройкам, например, как у Canon 60D.
Короткой выдержки 1\8000. Canon 550D имеет предельную выдержку в 1\4000, это иногда усложняет работу с светосильной оптикой при хорошем освещении.
Примеры фотографий без обработки
За возможность обзора Canon EOS 550D огромная благодарность Виталию Кукоте.
Обзор Canon 550D
Обзор Canon 550D
В данном обзоре представлена именно сама камера Canon EOS 550D body. BODY в названии означает, что камера без объектива, а KIT означает, что камера идет с каким-либо объективом. Обычно Canon 550D идет в комплекте с одним из объективов:
Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS II
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может работать с объективами EF, EF-S. Это означает, что к ней подходят любые современные объективы от Canon. При использовании Canon 550D всегда нужно помнить про кроп фактор, который для APS-C камер Canon равен 1.6х.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D использует 9 точек фокусировки. Это и не много и не мало. Много камер от Canon используют столько точек фокусировки. Такого количества вполне достаточно для любителя. В автоматическом режиме фокусировки камера хорошо справляется с фокусировкой. Canon 550D использует три обычных режима фокусировки, которые можно встретить во многих других камерах от Canon. Автоматическая фокусировка очень сильно зависит от объектива и от условий съемки.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Дисплей у камеры Canon 550D очень хороший, 3-х дюймвовый с 1,040 миллионом точек. Такой же дисплей установлен на многих других камерах Canon. По сравнению с меньшим дисплеем Canon 1100D, с дисплеем Canon 550D очень приятно работать.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может снимать видео в HD качестве 1920×1080. Можно задать частоту кадров: 30, 25, 20. Видео — сильная сторона Canon 550D, в режиме видео доступно управление диафрагмой и выдержкой, что позволяет создавать и контролировать процесс съемки видео. Кстати, функция приоритета светов тоже работает в видео режиме. Также, Canon 550D поддерживает установку внешнего стерео микрофона, что очень важно для видео. А еще, можно снимать в режиме 720p c 1280×720 и частотой 60 или 50 fps, а также 640×480 с частотой 60 или 50 fps, что позволяет создавать уникальные ролики с эффектом замедления.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Само собой, камера имеет функцию Live View, что позволяет испольовать камеру как обычную мыльницу. Правда, неудобство Live View состоит в том, что для того, чтобы начать записывать видео нужно переключить диск управления камерой в нужное положение. В режиме Live View доступно приближение участка изображения с кратностью 4х и 10х, очень полезно при использовании старых неавтофокусных объективов.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D может работать на ISO 100-6400 и расширять диапазон до H (12800). Обратите внимание, чтобы расширить диапазон до 12800, нужно отключить функцию приоритета светов в меню камеры и в том же меню включить функцию расширения диапазона ISO. Камера Canon 550D достаточно хорошо себя ведет на высоких значениях ISO и показывает не столь сильные шумы, как можно подумать, глядя на ее 18МП матрицу. Еще, обратите внимание, что при включенной функции Highlight Tone Priority недоступно использование ISO 100.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Корпус камеры выполнен из пластика, держать камеру довольно приятно. Эргономика ничем интересным не отличается от других камер Canon.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Обратите внимание, что модель Canon 550D в разных странах называют по разному. Так, в США — Canon Rebel T2i, в Японии Canon EOS Kiss Digital X4, у нас Canon EOS 550D. Правда, я ни разу не видел камер с надписями Rebel T2i или Kiss Digital X4 но в интернете можно найти как они выглядят.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D хорошо справляется с замером экспозиции. Система замера экспозиции такая же, как у Canon 7D, построенная на 63-х зонном сенсоре. В любом случае, в сложных условиях работы замер экспозиции может давать сбой, точно так же, как и автоматический баланс белого.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D использует карточки памяти SDHX, SDHC, SD. Экзмпляр с данного обзора хорошо работает с SDHC 32GB, SDHC 16GB. Так как камера очень прожорливая из-за огромного числа мегапикселей, то я рекомендую использовать максимально быстрые карточки памяти. Камера показывает количество снимков, которые могут поместиться на свободное пространство карточки. В среднем RAW файл весит от 17 до 36МБ, а JPEG L весит от 2 до 10мб.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Одним из самых важных показателей производительности и скорости работы камеры является буфер кадров, а точнее, его вместимость. Буфер снимков Canon 550D может вмещать:
RAW без доп. функций — 6 кадров
JPEG L без доп. функций — 9 кадров
JPEG L без доп. функций при высоких ISO — 8 кадров
RAW с доп. функциями — 4 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
JPEG L с доп. функциями — 2 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Самым важным показателем является вместимость буфера кадров в режиме RAW, и при любых значениях ISO, она максимум составляет 6 кадров. После 2-х секунд съемки в непрерывном режиме камера начинает тормозить и писать BUSY. Это достаточно низкий показатель. Также, обратите внимание, что дополнительные функции, такие как Highlight Tone Priority, подавление шумов на высоких ISO, подавление шумов на длинных выдержках, сильно уменьшают количество кадров в буфере кадров. Приятной новостью является то, что Canon 550D использует 14 битный RAW.
Canon 550D использует огромную 17.9 мегапиксельную CMOS матрицу, которая может формировать изображение 5184 на 3456 пикселей. В обзорах можно встретить информацию о том, что у Canon 550D целый 18.7МП, это не соответствует действительности, так как эффективных пикселей у камеры всего 18.0, но при создании изображения JPEG получается снимок, который включает только 17.9МП. Разница мизерна, в любом случае Canon 550D имеет просто сногсшибательное количество пикселей. С камеры Canon 550D можно спокойно печатать плакаты формата А1. Скорее всего у Canon 550D используется модернизированная матрица от профессиональной Canon 7D. Подобные матрицы с 18МП можно встретить у продвинутой любительской Canon 60D, специализированной Canon 60Da и подобных любительских камерах Canon 650D и Canon 600D.
Грубо говоря, Canon 550D может выдавать такое же качественное изображение, как и Canon 7D. Создание матрицы обходится очень дорого, потому, одну и ту же матрицу часто используют в разных моделях камер.
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Скорость серийной съемки у Canon 550D не высокая, и состаялет всего 3.7 кадра в секунду. Это и не мало и не много, учитывая маленький буфер камеры, серийная съемка может нормально работать только при качестве снимка JPEG и хорошей, скоростной карточке памяти.
Canon 550D имеет полезные функции:
Специальный индикатор, который определяет, поднесен ли фотоаппарат к лицу. Индикатор отключает дисплей, когда производится наводка на резкость через оптический видоискатель. Приятная функция.
Функция приоритета светлых тонов (Highlight Tone Priority). Данная функция делает слегка недоэкспонированный снимок и программно расширяет динамический диапазон, вытягивая информацию с темных участков.
Удобная специальная кнопка, которая отвечает за настройку ISO
Canon 550D имеет систему очистки матрицы. Функция настраивается на чистку сенсора при включении или выключении, либо принудительно.
Функция подавление красных глаз на снимках, снятых со вспышкой.
Функция подавления шумов на высоких значениях ISO. Имеет несколько значений эффективности. Очень полезная штука при съемке в JPEG.
Функция подавления шумов на длинных выдержках.
Функция контроля периферийного освещения (виньетирования)
Чего не хватает в Canon 550D, по сравнению с продвинутыми любительскими камерами:
Быстрой синхронизации со вспышкой. Минимальная синхронизация доступна только на 1\200с.
Возможности управлять вспышками дистанционно, что сильно помогает при создании интересных эффектов с освещением
Дополнительного дисплея для быстрого доступа к настройкам, например, как у Canon 60D.
Короткой выдержки 1\8000. Canon 550D имеет предельную выдержку в 1\4000, это иногда усложняет работу с светосильной оптикой при хорошем освещении.
Примеры фотографий без обработки
Найти
Мцыри
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 16 декабря 2019; проверки требуют 2 правки.
«Мцыри» — романтическая поэма М. Ю. Лермонтова, написанная в 1839 году и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году в единственном прижизненном издании поэта — сборнике «Стихотворения М. Лермонтова». Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии[1].
Мцыри
Paintings by Mikhail Lermontov, 1837.jpg
Военно-Грузинская дорога близ Мцхеты (Кавказский вид с саклей). Картина М. Ю. Лермонтова, 1837 г.
Жанр
Поэма
Автор
Михаил Юрьевич Лермонтов
Язык оригинала
русский
Дата написания
1838—1839 г.
Дата первой публикации
1840 г.
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
История создания\tПравить
Автограф поэмы «Мцыри» (1-я страница).
Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства А. П. Шан-Гирея и А. А. Хастатова о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П. А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал его вёз с собою и оставил заболевшего мальчика монастырской братии. Тут он и вырос; долго не мог свыкнуться с монастырём, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…»[1][2]. Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и, вероятно, послужил толчком к созданию «Мцыри».
В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщённые Висковатовым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художника П. З. Захарова, чеченца по национальности, также совсем маленьким мальчиком попавшего в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезённого в Тифлис.[1]
Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» — битва героя с барсом — основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песне о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре»[3].
В начале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14 главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово «мцири» (груз. მწირი) имеет двойное значение: в первом — «послушник», «не служащий монах», а во втором — «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краёв, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.[2]
Кроме эпиграфа и заглавия Лермонтов переработал и содержание произведения. В частности, поэтом были исключены из первоначальной редакции несколько фрагментов. Некоторые из стихов писатель, судя по всему, вынуждено вычеркнул по цензурным соображениям. Так, например, были убраны строки, в которых Мцыри упрекает Бога за то, что тот ему «Дал вместо родины тюрьму». В числе прочего Лермонтов исключил из произведения строки, содержавшие описание горцев — соотечественников Мцыри, в том числе и его отца, которые явились герою в бреду в виде грозных всадников, сражающихся за свою свободу[2].
Окончательно поэма была доделана автором, согласно пометке на обложке тетради Лермонтова: «1839 года Августа 5». Через год она была напечатана и стала одной из двух поэм (другой была Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова), вошедших в прижизненный сборник стихотворений.
Сюжет\tПравить
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь.
В основе поэмы — трагическая история мальчика-горца, который был пленён русским генералом. Тот повёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где он и вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», которая казалась ему жизнью узника. Мальчик всё время тосковал по родине. Однако постепенно он как будто привык к «плену», выучил чужой язык, готов принять иную традицию, где, как ему кажется, он чувствует себя своим, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в этот самый момент словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий его решиться на побег. Мцыри, воспользовавшись моментом, сбегает из монастыря. Он бежит неведомо куда. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких — отца, сестёр, братьев.
На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столь короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, бесстрашно сражается с могучим барсом. Все эти события — крохотные эпизоды, но впечатление такое, что это человек проживает целую жизнь. За юным беглецом посылают погоню, которая не дала никаких результатов. Его совершенно случайно находят лежащим без сознания в степи в окрестностях монастыря[4].
Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец (иеромонах), который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.
Ты слушать исповедь мою
Сюда пришёл, благодарю.
Всё лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Монастырь Джвари, где (предположительно) происходят все основные события поэмы.
И лишь одно тяготит душу Мцыри — клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползет, карабкается, вроде бы следует правильному направлению — на восток, но, в итоге, сделав большой круг, возвращается назад, в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны, эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой — это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца счесть это место своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть — к свободе. И упрекает его за своё спасение:
Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем?.. Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
МАМА УУУУУУУ Я ОСТАЛСЯ БЕЗ ПРЕМИИ ОТ ПРИГОЖИНА МЕНЯ ВЫЕБАЛ ВОЛОДИН МАМАЧКА ПИЦЦЕНЬКУ ДАЙ
Обзор Canon 550D
За возможность обзора Canon EOS 550D огромная благодарность Виталию Кукоте.
Обзор Canon 550D
Обзор Canon 550D
В данном обзоре представлена именно сама камера Canon EOS 550D body. BODY в названии означает, что камера без объектива, а KIT означает, что камера идет с каким-либо объективом. Обычно Canon 550D идет в комплекте с одним из объективов:
Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS II
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может работать с объективами EF, EF-S. Это означает, что к ней подходят любые современные объективы от Canon. При использовании Canon 550D всегда нужно помнить про кроп фактор, который для APS-C камер Canon равен 1.6х.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D использует 9 точек фокусировки. Это и не много и не мало. Много камер от Canon используют столько точек фокусировки. Такого количества вполне достаточно для любителя. В автоматическом режиме фокусировки камера хорошо справляется с фокусировкой. Canon 550D использует три обычных режима фокусировки, которые можно встретить во многих других камерах от Canon. Автоматическая фокусировка очень сильно зависит от объектива и от условий съемки.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Дисплей у камеры Canon 550D очень хороший, 3-х дюймвовый с 1,040 миллионом точек. Такой же дисплей установлен на многих других камерах Canon. По сравнению с меньшим дисплеем Canon 1100D, с дисплеем Canon 550D очень приятно работать.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может снимать видео в HD качестве 1920×1080. Можно задать частоту кадров: 30, 25, 20. Видео — сильная сторона Canon 550D, в режиме видео доступно управление диафрагмой и выдержкой, что позволяет создавать и контролировать процесс съемки видео. Кстати, функция приоритета светов тоже работает в видео режиме. Также, Canon 550D поддерживает установку внешнего стерео микрофона, что очень важно для видео. А еще, можно снимать в режиме 720p c 1280×720 и частотой 60 или 50 fps, а также 640×480 с частотой 60 или 50 fps, что позволяет создавать уникальные ролики с эффектом замедления.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Само собой, камера имеет функцию Live View, что позволяет испольовать камеру как обычную мыльницу. Правда, неудобство Live View состоит в том, что для того, чтобы начать записывать видео нужно переключить диск управления камерой в нужное положение. В режиме Live View доступно приближение участка изображения с кратностью 4х и 10х, очень полезно при использовании старых неавтофокусных объективов.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D может работать на ISO 100-6400 и расширять диапазон до H (12800). Обратите внимание, чтобы расширить диапазон до 12800, нужно отключить функцию приоритета светов в меню камеры и в том же меню включить функцию расширения диапазона ISO. Камера Canon 550D достаточно хорошо себя ведет на высоких значениях ISO и показывает не столь сильные шумы, как можно подумать, глядя на ее 18МП матрицу. Еще, обратите внимание, что при включенной функции Highlight Tone Priority недоступно использование ISO 100.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Корпус камеры выполнен из пластика, держать камеру довольно приятно. Эргономика ничем интересным не отличается от других камер Canon.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Обратите внимание, что модель Canon 550D в разных странах называют по разному. Так, в США — Canon Rebel T2i, в Японии Canon EOS Kiss Digital X4, у нас Canon EOS 550D. Правда, я ни разу не видел камер с надписями Rebel T2i или Kiss Digital X4 но в интернете можно найти как они выглядят.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D хорошо справляется с замером экспозиции. Система замера экспозиции такая же, как у Canon 7D, построенная на 63-х зонном сенсоре. В любом случае, в сложных условиях работы замер экспозиции может давать сбой, точно так же, как и автоматический баланс белого.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D использует карточки памяти SDHX, SDHC, SD. Экзмпляр с данного обзора хорошо работает с SDHC 32GB, SDHC 16GB. Так как камера очень прожорливая из-за огромного числа мегапикселей, то я рекомендую использовать максимально быстрые карточки памяти. Камера показывает количество снимков, которые могут поместиться на свободное пространство карточки. В среднем RAW файл весит от 17 до 36МБ, а JPEG L весит от 2 до 10мб.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Одним из самых важных показателей производительности и скорости работы камеры является буфер кадров, а точнее, его вместимость. Буфер снимков Canon 550D может вмещать:
RAW без доп. функций — 6 кадров
JPEG L без доп. функций — 9 кадров
JPEG L без доп. функций при высоких ISO — 8 кадров
RAW с доп. функциями — 4 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
JPEG L с доп. функциями — 2 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Самым важным показателем является вместимость буфера кадров в режиме RAW, и при любых значениях ISO, она максимум составляет 6 кадров. После 2-х секунд съемки в непрерывном режиме камера начинает тормозить и писать BUSY. Это достаточно низкий показатель. Также, обратите внимание, что дополнительные функции, такие как Highlight Tone Priority, подавление шумов на высоких ISO, подавление шумов на длинных выдержках, сильно уменьшают количество кадров в буфере кадров. Приятной новостью является то, что Canon 550D использует 14 битный RAW.
Canon 550D использует огромную 17.9 мегапиксельную CMOS матрицу, которая может формировать изображение 5184 на 3456 пикселей. В обзорах можно встретить информацию о том, что у Canon 550D целый 18.7МП, это не соответствует действительности, так как эффективных пикселей у камеры всего 18.0, но при создании изображения JPEG получается снимок, который включает только 17.9МП. Разница мизерна, в любом случае Canon 550D имеет просто сногсшибательное количество пикселей. С камеры Canon 550D можно спокойно печатать плакаты формата А1. Скорее всего у Canon 550D используется модернизированная матрица от профессиональной Canon 7D. Подобные матрицы с 18МП можно встретить у продвинутой любительской Canon 60D, специализированной Canon 60Da и подобных любительских камерах Canon 650D и Canon 600D.
Грубо говоря, Canon 550D может выдавать такое же качественное изображение, как и Canon 7D. Создание матрицы обходится очень дорого, потому, одну и ту же матрицу часто используют в разных моделях камер.
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Скорость серийной съемки у Canon 550D не высокая, и состаялет всего 3.7 кадра в секунду. Это и не мало и не много, учитывая маленький буфер камеры, серийная съемка может нормально работать только при качестве снимка JPEG и хорошей, скоростной карточке памяти.
Canon 550D имеет полезные функции:
Специальный индикатор, который определяет, поднесен ли фотоаппарат к лицу. Индикатор отключает дисплей, когда производится наводка на резкость через оптический видоискатель. Приятная функция.
Функция приоритета светлых тонов (Highlight Tone Priority). Данная функция делает слегка недоэкспонированный снимок и программно расширяет динамический диапазон, вытягивая информацию с темных участков.
Удобная специальная кнопка, которая отвечает за настройку ISO
Canon 550D имеет систему очистки матрицы. Функция настраивается на чистку сенсора при включении или выключении, либо принудительно.
Функция подавление красных глаз на снимках, снятых со вспышкой.
Функция подавления шумов на высоких значениях ISO. Имеет несколько значений эффективности. Очень полезная штука при съемке в JPEG.
Функция подавления шумов на длинных выдержках.
Функция контроля периферийного освещения (виньетирования)
Чего не хватает в Canon 550D, по сравнению с продвинутыми любительскими камерами:
Быстрой синхронизации со вспышкой. Минимальная синхронизация доступна только на 1\200с.
Возможности управлять вспышками дистанционно, что сильно помогает при создании интересных эффектов с освещением
Дополнительного дисплея для быстрого доступа к настройкам, например, как у Canon 60D.
Короткой выдержки 1\8000. Canon 550D имеет предельную выдержку в 1\4000, это иногда усложняет работу с светосильной оптикой при хорошем освещении.
Примеры фотографий без обработки
Обзор Canon 550D
За возможность обзора Canon EOS 550D огромная благодарность Виталию Кукоте.
Обзор Canon 550D
Обзор Canon 550D
В данном обзоре представлена именно сама камера Canon EOS 550D body. BODY в названии означает, что камера без объектива, а KIT означает, что камера идет с каким-либо объективом. Обычно Canon 550D идет в комплекте с одним из объективов:
Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS
Canon EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS
Canon EF-S 55-250mm f/4.0-5.6 IS II
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может работать с объективами EF, EF-S. Это означает, что к ней подходят любые современные объективы от Canon. При использовании Canon 550D всегда нужно помнить про кроп фактор, который для APS-C камер Canon равен 1.6х.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D использует 9 точек фокусировки. Это и не много и не мало. Много камер от Canon используют столько точек фокусировки. Такого количества вполне достаточно для любителя. В автоматическом режиме фокусировки камера хорошо справляется с фокусировкой. Canon 550D использует три обычных режима фокусировки, которые можно встретить во многих других камерах от Canon. Автоматическая фокусировка очень сильно зависит от объектива и от условий съемки.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Дисплей у камеры Canon 550D очень хороший, 3-х дюймвовый с 1,040 миллионом точек. Такой же дисплей установлен на многих других камерах Canon. По сравнению с меньшим дисплеем Canon 1100D, с дисплеем Canon 550D очень приятно работать.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Canon 550D может снимать видео в HD качестве 1920×1080. Можно задать частоту кадров: 30, 25, 20. Видео — сильная сторона Canon 550D, в режиме видео доступно управление диафрагмой и выдержкой, что позволяет создавать и контролировать процесс съемки видео. Кстати, функция приоритета светов тоже работает в видео режиме. Также, Canon 550D поддерживает установку внешнего стерео микрофона, что очень важно для видео. А еще, можно снимать в режиме 720p c 1280×720 и частотой 60 или 50 fps, а также 640×480 с частотой 60 или 50 fps, что позволяет создавать уникальные ролики с эффектом замедления.
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Пример фотографии на Canon EOS 550D
Само собой, камера имеет функцию Live View, что позволяет испольовать камеру как обычную мыльницу. Правда, неудобство Live View состоит в том, что для того, чтобы начать записывать видео нужно переключить диск управления камерой в нужное положение. В режиме Live View доступно приближение участка изображения с кратностью 4х и 10х, очень полезно при использовании старых неавтофокусных объективов.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Камера Canon 550D может работать на ISO 100-6400 и расширять диапазон до H (12800). Обратите внимание, чтобы расширить диапазон до 12800, нужно отключить функцию приоритета светов в меню камеры и в том же меню включить функцию расширения диапазона ISO. Камера Canon 550D достаточно хорошо себя ведет на высоких значениях ISO и показывает не столь сильные шумы, как можно подумать, глядя на ее 18МП матрицу. Еще, обратите внимание, что при включенной функции Highlight Tone Priority недоступно использование ISO 100.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Корпус камеры выполнен из пластика, держать камеру довольно приятно. Эргономика ничем интересным не отличается от других камер Canon.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Обратите внимание, что модель Canon 550D в разных странах называют по разному. Так, в США — Canon Rebel T2i, в Японии Canon EOS Kiss Digital X4, у нас Canon EOS 550D. Правда, я ни разу не видел камер с надписями Rebel T2i или Kiss Digital X4 но в интернете можно найти как они выглядят.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D хорошо справляется с замером экспозиции. Система замера экспозиции такая же, как у Canon 7D, построенная на 63-х зонном сенсоре. В любом случае, в сложных условиях работы замер экспозиции может давать сбой, точно так же, как и автоматический баланс белого.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Canon 550D использует карточки памяти SDHX, SDHC, SD. Экзмпляр с данного обзора хорошо работает с SDHC 32GB, SDHC 16GB. Так как камера очень прожорливая из-за огромного числа мегапикселей, то я рекомендую использовать максимально быстрые карточки памяти. Камера показывает количество снимков, которые могут поместиться на свободное пространство карточки. В среднем RAW файл весит от 17 до 36МБ, а JPEG L весит от 2 до 10мб.
Пример фото на Canon EOS 550D
Пример фото на Canon EOS 550D
Одним из самых важных показателей производительности и скорости работы камеры является буфер кадров, а точнее, его вместимость. Буфер снимков Canon 550D может вмещать:
RAW без доп. функций — 6 кадров
JPEG L без доп. функций — 9 кадров
JPEG L без доп. функций при высоких ISO — 8 кадров
RAW с доп. функциями — 4 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
JPEG L с доп. функциями — 2 кадра, но камера продолжает снимать, как будто в буфере кадров 5-6
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Самым важным показателем является вместимость буфера кадров в режиме RAW, и при любых значениях ISO, она максимум составляет 6 кадров. После 2-х секунд съемки в непрерывном режиме камера начинает тормозить и писать BUSY. Это достаточно низкий показатель. Также, обратите внимание, что дополнительные функции, такие как Highlight Tone Priority, подавление шумов на высоких ISO, подавление шумов на длинных выдержках, сильно уменьшают количество кадров в буфере кадров. Приятной новостью является то, что Canon 550D использует 14 битный RAW.
Canon 550D использует огромную 17.9 мегапиксельную CMOS матрицу, которая может формировать изображение 5184 на 3456 пикселей. В обзорах можно встретить информацию о том, что у Canon 550D целый 18.7МП, это не соответствует действительности, так как эффективных пикселей у камеры всего 18.0, но при создании изображения JPEG получается снимок, который включает только 17.9МП. Разница мизерна, в любом случае Canon 550D имеет просто сногсшибательное количество пикселей. С камеры Canon 550D можно спокойно печатать плакаты формата А1. Скорее всего у Canon 550D используется модернизированная матрица от профессиональной Canon 7D. Подобные матрицы с 18МП можно встретить у продвинутой любительской Canon 60D, специализированной Canon 60Da и подобных любительских камерах Canon 650D и Canon 600D.
Грубо говоря, Canon 550D может выдавать такое же качественное изображение, как и Canon 7D. Создание матрицы обходится очень дорого, потому, одну и ту же матрицу часто используют в разных моделях камер.
Пример фото на Canon 550D
Пример фото на Canon 550D
Скорость серийной съемки у Canon 550D не высокая, и состаялет всего 3.7 кадра в секунду. Это и не мало и не много, учитывая маленький буфер камеры, серийная съемка может нормально работать только при качестве снимка JPEG и хорошей, скоростной карточке памяти.
Canon 550D имеет полезные функции:
Специальный индикатор, который определяет, поднесен ли фотоаппарат к лицу. Индикатор отключает дисплей, когда производится наводка на резкость через оптический видоискатель. Приятная функция.
Функция приоритета светлых тонов (Highlight Tone Priority). Данная функция делает слегка недоэкспонированный снимок и программно расширяет динамический диапазон, вытягивая информацию с темных участков.
Удобная специальная кнопка, которая отвечает за настройку ISO
Canon 550D имеет систему очистки матрицы. Функция настраивается на чистку сенсора при включении или выключении, либо принудительно.
Функция подавление красных глаз на снимках, снятых со вспышкой.
Функция подавления шумов на высоких значениях ISO. Имеет несколько значений эффективности. Очень полезная штука при съемке в JPEG.
Функция подавления шумов на длинных выдержках.
Функция контроля периферийного освещения (виньетирования)
Чего не хватает в Canon 550D, по сравнению с продвинутыми любительскими камерами:
Быстрой синхронизации со вспышкой. Минимальная синхронизация доступна только на 1\200с.
Возможности управлять вспышками дистанционно, что сильно помогает при создании интересных эффектов с освещением
Дополнительного дисплея для быстрого доступа к настройкам, например, как у Canon 60D.
Короткой выдержки 1\8000. Canon 550D имеет предельную выдержку в 1\4000, это иногда усложняет работу с светосильной оптикой при хорошем освещении.
Примеры фотографий без обработки
Вместо этих оверпрайс-вентиляторов, видеокарту лучше бы купил вместо затычки.
Поясни за звуковуху. Хочу взять такую чтобы втыкать в нее гитару.
Типа тян была бы против того что я собираю свой баттлстейшон по своему вкусу? Нахуй тогда она не нужна.
Это шизло с дефицитом внимания. Я его уже обоссал выше.
А что с ней не так?
Зачем этой платформе мощнее видеокарта?
Красное анальное кольцо символизирует перманентно горящую жопу АМДшника?
Вкатился
Бамп
Core2quad стоит 500 рублей с авито, почему не воткнешь? Производительность скакнет ровно в 2 раза.
У него еще и оперативка в сингле.
Ребзя, есть EVGA GTX 980, хочу перекатиться, но не знаю на что. Бюджет +-25-26к. Разрешение - 2к.
1080ti с лохито, с провер_очками и гарантией, прогулки подводные у каждого вендора свои болячки.
P.S. Покупать новую нвидию быть дауном енивей через пару лет затыквят в говно.
Сектант, скачай программу симулятор рей трейсинга от край енджина. Он везде работает и никакая куда ему не нужна и производительность норм.
То что нвидия вам толкает, мол для рей-трейсинга необходимо особое железо -ложь. Дело в оптимизации. И амд уже ее сделала. Ожидайте в конце 2020.
Похвалиться, чтобы не впасть в депресняк из-за того что зря купил.
Спасибо.
Бля, не те Спекки прикрепил.
Нахуя мне в эту некроту вкладывать?
Ну хуй знает, у меня вот открыто два браузера, дохуя фоновых программ, но при этом в запасе еще под 10 гигов, которых с головой хватит на любую йобу
Каникулы у человека, чего ты доебался
рейт
Думаю оперативки добавить для рдр2 бывает фризит
Вечер в хату, часик в радость
ты лучшая девочка победительница
Например чтобы играть на ультрах в любые новинки?
https://youtu.be/oJr4L5zdtD8?list=PL6SskTHNhoFXv7i3CF5vkIBX4BKG1DrIn
>RTX 2070 нагружена на 40-60%
Еще раз повторяю вопрос, нахуй этой платформе что-то мощнее 1660Ti?
Так процессор тоже далеко не в сотку долбится, в основном около 50%. В ведьмаке карта почти в сотку идет.
Как ты выделил +1 гиг для встройки? Через биос?
О тред все еще живой, ну что есть желающие мне видоекарту отдать?
Приезжай, готов выдрать свою старую geforce 9600gt из ноута
У меня gtx 750 1 гб, мне нужно что то лучше этого.
>gtx 750
Твоя видеокарта лучше моей нынешней на 50%.
Ты что собрался делать с ней?
vega 8 встройкогосподин с холодным ноутом
Играть в игоры хочу.
>Играть в игоры хочу.
Какие например?
Во все, кигндом ком например, киберпанк вот скоро выйдет, как без него проживу не знаю.
>Во все
Мне бы твою потенцию. Вообще ни на что не стоит, кроме масс эффекта пройденного сотню раз.
Ну я инфантильный двачер наверно, даже хуже других двачеров, и в игры играю с таким же запалом как раньше в детстве на денди играл.
