Бумп.
Хоть кто-нибудь напишите плюсы семинотной системы.
Хоть кто-нибудь напишите плюсы семинотной системы.
Бумп#.
Пойду дальше гуглить.
Пойду дальше гуглить.
Бамп.
Я счтитаю, что это ебучий архаизм, и давно уже пора запилить новые обозначения для альтерированных нот.
Я счтитаю, что это ебучий архаизм, и давно уже пора запилить новые обозначения для альтерированных нот.
Ебан?
В чём разница, если ты будешь называть это по-другому?
Ну можешь сделать фортепиано, где нет чёрных клавиш, только кто на нём сможет играть?
В чём разница, если ты будешь называть это по-другому?
Ну можешь сделать фортепиано, где нет чёрных клавиш, только кто на нём сможет играть?
человек без одного пальца на кождой руке, очевидно же
Дело в том, что без чёрных клавиш хуй кто определит где начинаются и заканчиваются октавы.
Ух ты, я не один!
Я не смог выдавить из своего знакомого музыканта, который "разбирается", ничего стоящего.
Я тебе красной клавишей начало октавы помечу.
Или черной, если хочешь, чтобы черные там были.
Ебан?
Кто тебя заставляет убирать черные клавиши?
Традиция, сначала появилось деление на 7, потом смогли поделить на 12 - хроматику. Проблема в том что тяжело поделить математически правильно октаву.
Тут дело не в другом названии, а в том, что система искусственно добавляет сложности.
Все эти малые, большие и натуральные интервалы, которые не дают нихуя, ну, на мой взгляд начинающий. Я и хочу узнать: есть ли для этой лишней сложности какое-то оправдание?
Октава математически правильно делится на 12 звуков. Частота каждого следующего звука равна частоте текущего помноженного на 2^(1/12).
Так сейчас строятся звуки.
Даже если так, нажать на 4 клавиши уже будет намного сложнее, чем раньше, особенно если играть всякие тональности, когда ты переходишь из одной октавы в половину другой.
Короче говоря, до тебя не просто так это всё придумали. Не нравится - изобретай свой муз. инструмент, где всё будет удобно лично тебе.
> есть ли для этой лишней сложности какое-то оправдание
Во-первых это не сложность, во-вторых куча народу пользуется и менять не зачем
Это сейчас легко, после анализа частот, а раньше стояла такая проблема в веке 16-17, что бы создать замкнутую систему нот, с транспонированием и всем прочим.
Из этого вытекает, что та же нота следующей октавы имеет частоту в два раза выше частоты ноты имеющейся. И поэтому эти ноты отлично гармонируют.
а если я хренану между каждой белой клавише по черной, то станет даже проще.
Не нравится - изобретай. Охуенный аргумент.
И, кстати, такой инструмент уже есть: гитара. Там нет черных и белых. Все лады делят по полтона и всем похуй.
> Все эти малые, большие и натуральные интервалы, которые не дают нихуя, ну, на мой взгляд начинающий
Сажи говнарю.
Сажи говнарю.
Куча народу пользовалось римской системой счисления. Но позиционная система выебала её и раздела.
На гитаре вообще по ебанутому ноты расположены. Их только заучивать
Не знаешь - не выёбывайся
>гитара
Еще сажи говнарю.
Это не оправдывает систему. Мне нужны её преимущества, а не: "хорошо не жили, нечо и начинать".
Отклеилось.
Качаешь книгу Ирина АЛДОШИНА
Рой ПРИТТС
МУЗЫКАЛЬНАЯ
АКУСТИКА
УЧЕБНИК
ДЛЯ ВЫСШИХ УЧЕБНЫХ ЗАВЕДЕНИЙ
Открываешь 176 страницу и читаешь
3.8.2. Принципы построения музыкальных шкал
(шкала Пифагора, чистая шкала, равномерно
темперированная шкала)
Я на гитаре 10 лет играю.
Там есть ебанутость в стандартном строе только между 2 и 3 струной, но никто не заставляет именно так её строить.
Бас-гитара тебя устроит? Там нет никакой ебанутости.
Я знаю, что можно поделить на N частей.
Не об этом речь.
Посмотрю, но я уже читал о разных шкалах. Там не было ответа на поставленный вопрос.
Но, конечно, проверю и этот источник, спасибо.
квартово-квинтовый круг.
/thread
А ещё есть скрипки, виолончели и прочие виолы. Там вообще можно играть как заблагорассудится.
Чаю этому адеквату!
Тред закрыт. Я некропостер.
Потому что в ладах семь нот. В ладах народной музыки их может быть больше (какая нибудь еврейская музычка) или меньше (пентатоника)
Своими словами можешь объяснить?
Я нихуа не понял на википедии.
А еще есть безладовые инструменты, а еще можете погуглить микротональную музыку.
Потому, что изначально ноты - это суть грамота для клавишных инструментов.
А ограничение на чёрные/белые на таких инструментах (и, следовательно, строго установленные размеры клавиш, и расстояние от самой низкой ноты до самой высокой) эволюционно возникло в строгой зависимости от физиологического расстояния, доступного пианисту. Между самым крайним "ещё удобным" положением мизинца левой руки и таким же положением пальца на правой.
Почему в математике всего 10 цифр?
Въеби испанского фламенко и лети к врачу сраку заклеивать.
Если сделать 12 клавиш вместо семи, то либо придётся уменьшать размер этих клавиш, либо увеличивать расстояние между крайним левым и крайним правым положением. Что в обоих случаях хуита.
Ладно, это слишком сложно для тебя.
Объясню с другой стороны.
мажор: тон тон полутон тон тон тон полутон
минор: тон полутон тон тон полутон тон тон
Почему в русском языке только 33 буквы
В мажорном и минорном ладе 7 нот, знаки альтерации вполне обоснованы. Музыкант видит ноту сразу в ладу, и как она изменяется. А в 12 одинаковых черных точках хуй что поймешь, было бы в тему в какой-нибудь атональной/додекафонической залупе, и то всем похуй, так все привыкли.
Это не правда.
В десятичной системе счисления 10 цифр.
Я же и матфак закончил.
Но, если хочешь, то 10 выбрали, потому что 10 пальцев на руках. В других местах системы счисления были другие. Десятичная не самая удобная, кстати, из позиционных.
до ре ми бемоль фа соль ля си бемоль мажор? совсем поехал?
Ок. В 12 нотной:
мажор: 2 2 1 2 2 2 1
минор: 2 1 2 2 1 2 2
Числа - это расстояния между нужными нотами. 1 является аналогом полутона.
Суть в том, что если ты например ебашишь в до мажоре - у тебя не будет знаков альтерации, а в ре мажоре уже появится 1 диез и так далее. Нот по прежнему семь, они одни и те-же, только вместо фа - фа диез.
лолшто?
за исключением второй струны, там аппликатуры одинаковы от любой тоники.
Фейл, это я поехал.
до-ре тон
ре-ми тон
ми-фа полутон
фа-соль тон
соль-ля тон
ля-си тон
си-до полутон
Нет. Еще не поехал
Эти сложности обусловлены необходимостью записи музыкального произведения на бумагу.
Ты слишком туп, что бы запомнить где ноты на гитаре? Ну ты и лох!
>фа-соль
Значение знаешь?
ЧТо-бы такие долбоебы не лезли туда, со своими говновысерами, очевидно же.
не вижу ничего сложного
Не обязательно точки делать одинаковыми. Имхо система записи 12 нотами была бы более интуитивна.
А всем похуй, все привыкли - это цикл.
Привыкли => используют => привыкли =>...
Я не прошу все изменить. Я хочу узнать: оправдан ли этот выбор?
А теперь возьми какой нибудь ебучий септаккорд одной рукой
Не оправдание. И иди нахуй заодно.
Мое предположение и было таким: искусственная сложность для поднятия авторитета музыки, пока что ты это подтверждаешь.
Второй вариант: традиция, которая пошла хуй знает откуда.
Третий: этому есть логическое оправдание, но я его не вижу.
Потому что для людей с идеальным слухом, некоторые звуки слышатся как повышенные, или пониженные ступени в той, или иной тональности.
Т.е. Я не смогу взять аккорд из-за своей системы?
Поясни.
Руки не хватит.
Что такое ступень?
Т.е. ты слышишь До-диез, как повышенный До?
Дак это потому что так и есть. До-диез-диез ты услышишь как Ре.
Или ты не об этом?
Ты ебанутый? В ладу семь нот. У тебя есть семь нот. Что еще то блять не так? По твоему музыка ограничивается тонами и полутонами? То есть четвертьтоновые бенды ты не делал, если ты на струнных играл? Тут нет ничего сложного, нот всего семь. А то что принято играть октаву делить на 12 полутонов - ну вот так вот уже исторически сложилось, смирись с этим.
Да и сам нахуй иди, кстати.
Лол. Септаккорд одной рукой зажать - это зажать 4 блять ноты, ты ебанутый? С чего руки то не хватит?
Схуяли?
Вот тебе схема моего теоретического фортепиано.
Я не смогу взять какой-то аккорд, который ты можешь на обычном?
Но и вопрос не об этом опять же.
До диез это до диез, а не Ре. Что бы до дубльдиез - это Ре, но это зависит от лада и тональности, энгармони́зм гугли.
Ок. Нет аргументов. И ты первый начал оскорблять, так что подмойся иди говном своим.
Я уже говорил, что звуков миллион. Вопрос ТОЛЬКО о семи нотах, которые покрывают 12 звуков с помощью лишних (на мой взгляд) сущностей.
Это не "исторически сложилось", а обусловлено физическими законами. Гугли математику музыкальной гаммы.
Бля. До дубль диез энгармонически будет равна ноте Ре.
быстрофикс
Читаешь жопой?
А че так мало-то? Еще же октавы есть. Давай по числу октав/
>но физиче
"Суть его в том, что сочетание звуков, издаваемых струнами, наиболее благозвучно, если длины струн музыкального инструмента находятся в правильном численном отношении друг к другу."
Первая фраза при поиске математики музыкальной гаммы.
Это личное мнение Пифагора было. То, что 7 нот мажорной гаммы звучат приятно опять же не оправдывает выбор 7 нот, покрывающих 12 звуков.
Семь нот покрывают семь звуков, а не 12. С чего ты взял, что 12 то? А то, что октаву делят на 12 полутонов, то тебе этот вот парень уже подсказал почему да и мне заодно. Если ты не понимаешь этого, то я хуй знает, как тебе объяснить. Как тебе 12 нот то обозначить? По буквам? Ты понимаешь, что тебе 12 букв надо выучить, где они на твоих инструментах находятся, в каком ладу есть какие буквы? Концепция 12 отдлельных обозначений для полутонов - говно.
На моем нарисуй второй.
Все работает.
И ВОПРОС НЕ ОБ ЭТОМ,
>Это личное мнение Пифагора
Ну начинается.
Иди вичхаус свой слушай, дизгармоничный ты наш ребенок
На первом пике явно удобнее. Погоди, ты за какое пианино сам тут выступаешь? Я нихуя уже не понял в этом сраче с изобретателями велосипедов.
тебе оп не ноты другие нужны, тебе планета другая нужна
http://dokpro.net/music/1392-kak-ustroena-muzyka.html
В курсе, что такое хроматическая гамма?
Аппликатурно и логически легче, наверн. А так, просто уже заведено.
>не оправдывает выбор 7 нот, покрывающих 12 звуков.
А то, что октаву можно поделить на 24 звука, и будет норм - тебя не смущает, да?
Как вы вообще узнаете ноты, поехавшие блядь. Научите меня, как блядь их узнавать.
СЛЫШЬ ТЫ ЛОШАРА Я ТЕБЕ ГОВОРЮ СЕМЬ НОТ БЛЯДЬ ХУЛИ ТУТ НЕПОНЯТНОГО НЕ ПИЗДИ ТУТ МНЕ Я С ПАЦАНАМИ С МУЗУЧИЛИЩА ПРИЕДУ ТЕБЕ ЕБАЛО РАСКРОЮ ТЫ ЧЁ ДУМАЛ Я ТЕБЯ НЕ НАЙДУ СЕМЬ НОТ БЛЯДЬ АВТОРИТЕТНЫЕ ПАЦАНЫ ПОДПИСАЛИСЬ
Расисты
я бы посмотрел как оп с листа будет транспонировать в другую тональность свои 12 нот
Ну смотри, если нота пустая, это значит, что ты пидор.
в курсе что она тремя пальцами играется?
А так ты заучиваешь диезы и бемоли, А ЭТО ВЕДЬ НЕ ДРУГИЕ НОТЫ. Это блять чудеса на виражах.
Тебе ведь надо меньше запомнить так?
7 нот, 2 доп. символа. Запомнить, что некоторые ноты с дополнительным символом - это другие ноты, а вот некоторые другие ноты с доп. символом не являются нотами, но зато равны другим нотам с другим доп. символом.
ОК
Потому что основных ступеней в звукоряде - семь. Двенадцать - это если считать с пятью производными.
Тред не читай - сразу отвечай.
Я октаву могу поделить на 17 с половиной звуков, располагающихся по золотому сечению и цифрам числа Пи.
Вопрос не об этом, блять.
Никак. Абсолютный слух это редкость. А вот сравнить с эталоном - уже можно, например. Гугли музыкальный слух.
Обдристался с тебя.
Где то выше, а не иначе как вот тут я это написал уже.
>Концепция 12 отдлельных обозначений для полутонов - говно.
То же бы хотел посмотреть.
дебил блять, иди колеса квадратные изобрети
Подробнее можно?
В другую тональность перенести, насколько я понимаю, это не означает передвинуть все ноты на N полутонов?
Ты видимо совсем ебнутый. Я запомнил семь нот. Если я увидел у ноты диез, это значит, что мне нужно поднять эту ноту на пол тона. Что тут, блядь не понятного?
Я не говорю, что это не понятно. Я говорю о том, что не было ли бы понятнее, если бы нот было 12 и никаких диезов?
кратко: хорошо что сделали не так
Нет. Потому что есть лады, в которых СЕМЬ нот. Если например ты бы 12 нот ввел, то тебе пришлось бы учить для каждой ноты и каждого лада, какие буквы там есть, а каких нет. Как итог - учить овер дохуя. В случае с семи нотами, в любом случае ноты будут те же, просто в зависимости от тональности появятся знаки альтерации. Они обычно при ключе ставятся, и в итоге придрачиваешься детектить тональность по этим знакам, что в принципе не сложно (тупо по колличеству можно) и все. Это гораздо проще, чем дрочить то, что ты придумал.
Нарисуй как ты это видишь.
Почему?
Фортепиано, по-моему, хреновый аргумент.
Вот вопрос смены тональности мне интересен. Почему на 12 нотной сложно сменить тональность?
И круг там еще какой-то был кварто-квинтовый, но мне так никто ничего и не объяснил по нему.
Две гаммы скинулы, которые элементарно делаются на 12 нотах.
Хуево я поясняю, но суть одна. В мажоре и в миноре - семь нот. Эти ноты одни и те же всегда. Смирись с этим.
Все остальное уже отклонение, но и с ним проще работать использую эту концепцию семи нот.
Сука, сходи на сольфеджио и спроси у преподавателя, хули ты анона доебал своими вопросами
Двачую этого анона. Кроме того семь белых клавиш пианины образуют лад "до мажор". Правда другие лады идут по пизде, там белые и чёрные будут вперемешку.
А есть квинты или хуй их знает что там еще, в которых 6 нот, и 5 нот, и 4 ноты.
А в моей системе тебе не надо учить буквы. Если ты знаешь интервалы нужные тебе, то ты тупо их откладываешь. Например, ноты у меня названы:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Ты знаешь какую-то хуйню, которая состоит из нот, отстоящих на интервалы: 1 4 7 12
Взял тройку, добавил к ней нужные по модулю 12 и ВСЕ БЛЯТЬ. Не надо запоминать последовательности, нужно знать лишь элементарную арифметику.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Зачем рисовать?
Что нарисовать?
Вас даже не двое. Я тоже пытаюсь разобраться. Всё лень на бумажке посчитать как соотносятся частоты всяких квинтов. С одной стороны частота растёт экспоненциально, а с другой соотношения между частотами в аккорде должны быть какие-нибудь в духе 1/3 и 1/5.
играй как хочешь, хочешь на 12 частей гамму раздели, хочешь раздели свой хуй на 12 частей.
когда изобрели темперированный строй музыканты вздохнули с облегчением, потому что не надо для каждой песни заново настраивать свою бандуру.
съебись нахуй, на тебя уже достаточно матчасти вывалили а ты все еще не понял.
когда изобрели темперированный строй музыканты вздохнули с облегчением, потому что не надо для каждой песни заново настраивать свою бандуру.
съебись нахуй, на тебя уже достаточно матчасти вывалили а ты все еще не понял.
Ты хоть раз ноты серьезного произведения в глаза видел? Если ты увеличишь актаву, то всю эту хуйню придется читать с лупой, высчитывать среди этих мошек нужную, что для начинающих и сейчас не легко, и заебываться с записью еще сильнее.
Да и про квартаквинтовый тут правильно сказали. Сейчас все тональности предсьавляют из себя одинаковый набор полутонов и тонов, играется все по порядку, от тоники до тоники, просто вместо фа будет фа диез, который находится понятно рядом с фа. Ну а выстроишь ты все в один ряд, сиди потом ищи где эта фа, куда через нее перепрыгивать на эту фа+1. То, как выглядит клавиатура фоно это вершина управления ресурсом, достигаемая именно за счет того, что фортепиано - механический инструмент, придуманный для удобства, в сравнении со всеми остальными струнными, да не в обиду струнным сказано это будет.
На 4-х и 5-тиструнке нет, а 6-тиструнный бас каждый настраивает в меру своей зашкаливающей ебанутости.
Ухо воспринимает две разных частоты как гармоничные, если между ними есть простые соотношения типа 5:3. Если одна частота в два раза больше другой, то это настолько атас, что нота вообще одна и та же, только октава повышается. Октаву надо брать за основу железно, но как разделить промежуток между w и 2w чтобы между нотами было как можно больше соотношений с небольшими знаменателями ? 12 нот кажется логичным, потому что оно делится без остатка на дохуя чисел - 2,3,4 и 6 – это рекордсмен в около первой десятке. Однако, если поделить промежуток частот (скажем от 120 до 240 Гц) на равные части (по 10Гц разницы ) , то чотких отношений не получится. Систем было много, но в конце концов Бах просто забил на все тонкости жирный и волосатый, и предложил увеличивать частоту между последовательными нотами В РАВНОЕ КОЛИЧЕСТВО РАЗ, то есть делить равномерно в логарифмической шкале, а не в линейной. Среди семи нот, выбранных с небольшим нарушением порядка оказывается при этом вполне терпимое количество частот с приемлимыми соотношениями- все это слегка приближенно, но пипл хавает. В принципе, на синтезаторах можно было бы указывать прямо частоту, и тогда хуячить нотами ad hoc (своими для каждой пьесы) так, чтобы все они были с малыми знаменателями относительно некого базового тона – возможно такие экспериметны кто-то делал.
я считаю на этом можно закрывать тред.
Часто́ты последовательных звуков натурального звукоряда образуют арифметическую прогрессию:
f, 2f, 3f, 4f, …,
где f — частота основного тона (нижнего звука натурального звукоряда). Таким образом, натуральный звукоряд образован всеми звуками, частота которых кратна частоте основного тона.
Натуральный звукоряд соответствует гармоническому спектру сложных колебаний осциллятора — физического источника звука (например, струны или воздушного столба в трубе)[2]: частота f основного тона, или первой гармоники, соответствует частоте основного колебания (осциллятора в целом), частоты гармонических обертонов (или высших гармоник) 2f, 3f, 4f, … — частотам колебаний его равных частей[3]. Отношение частот звуков интервала, образованного звуками натурального звукоряда, равно отношению их номеров.
f, 2f, 3f, 4f, …,
где f — частота основного тона (нижнего звука натурального звукоряда). Таким образом, натуральный звукоряд образован всеми звуками, частота которых кратна частоте основного тона.
Натуральный звукоряд соответствует гармоническому спектру сложных колебаний осциллятора — физического источника звука (например, струны или воздушного столба в трубе)[2]: частота f основного тона, или первой гармоники, соответствует частоте основного колебания (осциллятора в целом), частоты гармонических обертонов (или высших гармоник) 2f, 3f, 4f, … — частотам колебаний его равных частей[3]. Отношение частот звуков интервала, образованного звуками натурального звукоряда, равно отношению их номеров.
Подели на 6, добавь к каждой доп символ. Будет 6 нот и 1 доп символ или сделай 4 и два доп. символа. Будет тебе 4 ноты линейки на октаву.
Но нет, сделали 7 с какими-то исключениями.
Промахнулся
я знаю что в до-миноре три бемоля, а в твоих цифрах все это превращается в пиздец
Эмм, на фо-но и так все логарифмически. Я уже писал: Нота на полутон выше имеет частоту в 2^(1/12) выше. Это и для черных, и для белых клавиш.
Итого мы имеем 12 равнозначных частот в октаве, но нот имеем 7. Если Бах там что-то хуйнул, что когда-то работало, то это не значит, что это оптимальный вариант. Я об этом и говорю: исторически сложилось.
Музыкальный гет
> три бемоля
А почему не "три диеса"?
Блин, ну почти. Теперь то точно гет!
мудила, знаки альтерации это не исключение
Все соснули итт
Я знаю, что любой минор я могу построить по интервалам:
тон полутон тон тон полутон тон тон
от любой ноты.
Никаких бемолей.
Я знаю что минор от ноты 1 будет:
1 3 4 6 8 9 11
от 2 ноты:
2 4 5 7 9 10 12
(Я ПРОСТО ДОБАВИЛ 1 КО ВСЕМ)
Ок, оскорбляй дальше. Это придает словам силы.
Почему не 4 ноты и не 2 знака альтерации для каждой?
А исключения в твоем случае - это Си-диез, который является До, Ми-диез, который является Фа, а с остальными нотами это не работает. Итого имеем лишнюю сложность в основании теории, которая потом разрастается по всей теории.
А я вот че подумал. Дельфины в своей навигации видят звук. То есть они испускают звук, этот звут отражается от предмета и они его "видят". Правильно, не? А что если, перевести в ультразвук, Баха там, Моцарта, дать им послушать, то есть "посмотреть",что они увидят?
диез означает что надо поднять на полтона.
но фишечка в том что между си и до как раз полтона. Поэтому кажется что си диез это до. ( тащемта это так и есть ).
А полтона между ними - потому что ИДИ ТЫ НАХУЙ ВОТ ПОЧЕМУ ЗАЕБАЛ УЖЕ
Пиздец, я хоть и гитарист, но и то такие очевидные вещи понимаю. Нормальный человеческий лад в европейской теории музыки составляет как раз семь нот (как письменные знаки, так-то нот и есть двенадцать). Поэтому очень удобно оперировать именно диезами и бемолями. Вначале с помощью этих символов тональность проставляется, и ты уже знаешь что тебе играть. А если бы все двенадцать звуков имели свои обозначения, то пиздецки неудобно было бы, и приходилось бы путаться. Но для гитары всё это вообще смысла не имеет, там атональщина как правило, плюс гитаристы в очень редких случаях что-то вообще с листа играют, а тем более туда записывают.
не видят а слышат. Видеть - это отражение фотонов от предмета и попадание их на сетчатку глаза.
Нихуя не понял. А не три?
Нормальный человеческий лад - это что?
В чем удобство?
Запомнить последовательность из 12 элементов трудно? A B C D E F G H I J K L. Мне вот труднее вначале было запомнить, что между некоторыми нотами расстояние в тон, а между другими в полутон. А потом ты запоминаешь, какие расстояния между Ля и До? Всякие терции, большие терции, натуральные терции, малые секунды.
Из этих фишечек потом порождается еще три сотни фишечек, а музыканты такие гордые: я знаю дохуя фишечек!
Чем меньше фишечек, тем понятнее все.
то что ты написал - это ХРОМАТИЧЕСКИЙ ряд.
А для гармонического звучания используется НАТУРАЛЬНЫЙ
Но слышат они.. блин... изображение.
Он о том, что они ориентируются преимущественно слухом. Не нужно разжевывать элементарное же.
Блядь, сольфеджио первый класс.
ОП мудак с тупыми вопросами.
Натуральный - это мажорный?
Если нет, то какой?
потому что иди читай теорию музыки.
Чем ноты в ладу (минорном и мажорном) отличаются от хроматического звукоряда.
мимокрокодил тре не читал
Вот в этом и твоя проблема. Тебе нужно разобраться с теорией музыки, а потом какие-то выводы делать. Если ты не знаешь, что такое музыкальный лад, то какие выводы ты можешь делать вообще?
БЛЯТЬ. БЛЯТЬ. БЛЯТЬ.
Какие нахуй выводы.
Прочти первый пост. Пойми вопрос. БЛЯТЬ.
Я и написал, что не знаю теорию, БЛЯТЬ. Укажи мне на пример, где 7 ебанных нот настолько пизже интуитивных 12, что в теории музыки во всей используется 7 ЕБАНЫХ НОТ и два альтерирующих знака. БЛЯТЬ.
Нот и так 12, долбоёб. Это знаков для их обозначения семь. Нельзя таким тупым быть.
Даже не трое.
Самому, когда решил теорию музыки подучить, такая система казалась устаревшей. Еще это письмо не понимаю, нотный стан, запись нотную.
Неужели нельзя взять частоты и назвать каждую ноту уникально, каждой дать свое начертание, сразу было бы ясно, что за нота, без гребаных высчитываний строчек и сопоставления в уме.
А еще эта ебанутая система. Си это одновременно и B и H, например. И все надо запоминать.
Ты даун ебаный
Это как цифры - их десять, но чисел то дохуища
Поймёшь аналогию, деген?
Реальные ноты не соотносятся как правильные дроби. Ну кроме октавы, там частота соотносится ровно один к двум.
Почему для 12 нот 7 знаков, когда 12 знаков было бы логичнее?
Это мой ОСНОВНОЙ вопрос.
Цифр десять в десятичной системе счисления.
Ты не используешь 7 нот для записи остальных 5 из октавы, деген. Так что иди нахуй со своей аналогией дегенеративной.
> 12 знаков было бы логичнее
Только в твоей манавселенной с неебически кривыми руками
Реальные ноты (в том типе музыки, о котором идет речь) логарифмически относятся по степени двойки. Это уже в треде выяснили 1000 раз.
В рот тебе нассал, че ещё спизданёшь? Просто в голос с полуёбка, цифр у него не десять.
> Си это одновременно и B
Си бемоль это b, а не Си. Разные ноты, даун.
Потому что нормальный человеческий музыкальный лад составляет как раз 7 нот, 7 разных звуков, объяснил же уже.
Почему?
Ты же не берешь 10 цифр и не обозначаешь их 7 символами.
1 - 1
2 - 1диез - 3бемоль
3 - 3
4 - 4
5 - 4диез - 6бемоль
6 - 6
7 - 7
8 - 8
9 - 9
К тому же 3диездиез - это пять, но такой цифры нет, поэтому мы оставляем 3диездиез или еще какую-нибудь залупу.
Обоснуй теперь свою логику.
Минорный лад или хуй знает от До диез ты тупо запоминаешь, получается?
На клавиатуру посмотри. Семь белых основных, знаки для чёрных. Смекаешь откуда ноги растут?
0 - 1бемоль
пропустил
кстати, символов тут 7, но появляются дополнительные символы, не несущие нихуя. Хотя нет, они имеют смысл в этой записи, так как некоторые цифры без них мы не можем записать, но если мы тупо захуярим свои обозначения для этих цифр, то надобность в диезах и бемолях нахуй пропадает, разве нет?
Ок. Т.е. теория музыки строится на том, какого вида фортепиано хуйнул когда-то какой-то инженер?
Если это и есть ответ, то тогда "Исторически сложилось" - правильный ответ.
Бля, объясни, почему их десять, ЕСЛИ ИХ ТРИ. НАХУЙ?
чего три?
ЦИФРЫ
1.2.3.
эмм
в десятичной системе мы используем 10 цифр для записи чисел:
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
позиция цифры в записи числа имеет значение, поэтому система у нас является позиционной.
Что не понятно?
Что такое по-твоему цифры?
Меня теперь волнует другой вопрос. Есть полутон, например. Например, есть звук, который будет еще меньше полутона? И еще?
Что значит "запоминаешь"? Это не так всё работает. Там не зря между B и C пол тона и между E и F. Что у нас получается? C# строим от него секунду, получается D# строим от него малую секунду, получается E, строим секунду, получается F#, строим опять секунду, получается G#, строим малую секунду, получается A, строим секунду, получаем B. Всё. А если бы бемоли начали использовать, то получился бы в один прекрасный момент фа бемоль, которого в природе не бывает. Поэтому четыре диеза на нотном стане будут как раз тональность до диез однозначно определять. Ты смотришь - четыре диеза - ты уже знаешь, какие ноты тебе играть.
Ты имеешь ввиду расстояние в герцах между длинами волн, насколько я понимаю. Да, можно делить до бесконечности. Но, вроде как, экспериментально рассчитано, насколько маленькое отличие человек способен воспринять.
Когда ты, играя на гитаре, подтягиваешь струну на пол тона, то ты по пути получаешь весь диапазон звуков между этими двумя нотами.
Или просто, настраивая струнные, ты можешь кучу разных частот получить.
Но, звуча вместе, они будут диссонировать.
А, ну, это да. Просто любое число, может быть записано с помощью этих трех чисел. И больше никаких не надо.
Бля, какие три числа? Тыы ебанутый?
А я строю от ноты не малые и большие секунды, а интервалы 2 1 соответственно. Никаких секунд не существует в моем подходе. Ты видишь мажор и ты строишь свои тон-тон-полутон-...
НИКАКИХ нахуй секунд. И ты сразу знаешь, как пальцы расположить, когда видишь мажорный лад. От любой ноты одинаково, абсолютно одинаково, вне зависимости от того: начинаешь ты с F# или от Gb
То есть переход от звука на расстояние меньшее чем полутон - можно пропеть голосом, так?
любое целое положительное число может быть записано одной цифрой
например 11 в десятичной = ...........
где . - это моя единица в единичной системе счисления.
конечно
возьми две ноты, сделай между ними плавный переход
и остановись где-нибудь между
Ну ладно, спасибо:3
Чутка запутался просто.
Ну потому что ты тупой. Нужно учить интервалы. Фактически человек воспринимает не сами ноты, а именно музыкальные интервалы. Лады музыкальные не знаешь, интервалы не знаешь, тональности не знаешь. Как ты играть вообще собрался? Наугад пальцами тыкать?
А какая удобнее?
Знаю мажорную, минорную гаммы с помощью полутонов-тонов. Не знаю я нот в До-диез мажор, а знаю, что тон-тон-полутон и мне этого хватает.
Интервалы мне нахуй нужны в таком подходе?
Я знаю, что в октаве 6 тонов. Все возможные интервалы заключаются между 0 полутонов до 12 полутонов для октавы. Тональность еще какая-то поебота из той же оперы. Зачем она нужна?
И ты, наверное, не в курсе, сколько гитаристов нихуя не изучали музыкальную грамоту? Уверен, и пианисты есть неплохие. Конечно, они все потихоньку изучают её по мере надобности, находят закономерности, но не знают слов терция-квинт-суб-октава.
И опять же уходим от вопроса основного.
В чем преимущество 7 ЗНАКОВ для обозначения 12 нот, перед 12 знаками. Раз уж, мы, хотя бы, пришли к тому, что нот на самом деле 12, а не 7. Пока что все твое преимущество в том, что "КАК ТЫ ИГРАТЬ-ТО СОБРАЛСЯ, НЕУЧ?"
Не убедительно.
В пьяном ролле давно уже так и делается. Забей на нотную запись.
Ебать ты тупой! Если ты не знаешь нихуя, то и не пизди тогда.
Потому что уже дохуя нот так написано, и уже поздно что-либо менять.
Для обычной жизни это не имеет значения, где-то в математике (нужно поискать) возникают проблемы из-за 10чной системы. В криптографии или еще где-то тоже.
Я помню только причину, если честно, почему 10 не очень хороша. А причина в том, что 10 - это произведение двух простых чисел разных. Из-за этого какая-то модульная арифметика или еще что-то по пизде идет. Поэтому пизже использовать в основании одно простое число, можно степень этого числа. Типо 2,5,7 или 2^2, 3^12.
Но шестнадцатиричная, вроде как используется нормально, она еще и достаточно проста для реализации на двоичном процессоре ибо 2^5.
Аргументы уровня /b/.
Ты нихуя не аргументировал адекватно и порвался.
Даунам я поясняю: мы говорим о всех цифрах, которые были придуманы, точнее о символах блядь. Арабских в данном случае. 10 символов - по цифре на каждый, улавливаешь? Если нет, то алибидерчи, тряпка полывая.
Я тебе охуенно аргументировал. Но ты тупой слишком чтобы это понять. Я тебе говорю термины самые элементарные, а ты их нихуя не понимаешь. А если ты не знаешь этих терминов, значит ты нихуя не представляешь как музыка строиться. Ну то есть ты и так нихуя не представляешь, как музыка работает.
Да ладно тебе, парень явно запутался в чем-то.
Запутался в трёх цифрах.
Потому что тонов в октаве семь.
Твои аргументы цикличны:
Есть 7 нот, вот я хуярю на семи нотах что-то там. А как ты будешь на своих 12 это делать? Ведь ИХ ВСЕГО 7, вот смотри у меня 7. Тут у меня охуенные интервалы, малые секунды. А у тебя где малая секунда? А НЕТУ, А КАК Я БУДУ ИГРАТЬ БЕЗ МАЛЫХ И БОЛЬШИХ СЕКУНДЫ? А НИКАК, ТАК КАК ОНИ НУЖНЫ, А ТЫ НЕ ПОНИМАЕШЬ, ЧТО ОНИ НУЖНЫ. АЛИБИДЕРЧИ
Вопрос: есть ли преимущество у 7 знаковой над 12 знаковой?
Да/Нет?
Твое мнение: "Да".
Почему?
Потому что МАЛАЯ СЕКУНДЫ, ИНТЕРВАЛЫ, БЛЯТЬ ТЕРМИНЫ, ЕПТЫ ТЫ ТУПОЙ!
Ок, а все тоже самое не будет работать на 12 нотной?
БЛЯТЬ МАЛАЯ СЕКУНДА, ТЕРМИНЫ. ОКТАВЫ, 12 НОТ ЗАПОМИНАТЬ ПИЗДЕЦ. НИЧЕГО НЕ РАБОТАЕТ.
Ага, только их 6
Если ты будешь всегда играть только белыми клавишами пианино (семь на октаву) - у тебя будет получаться гармоничная мелодия в одной тональности (до-мажор или ля-минор).
Их семь, в том-то и дело. До-ре-ми-фа-со-ля-си. И пять полутонов.
А если не будешь?
Преимущество в том, что классический музыкальный лад включает в себя семь нот. Что тут тебе не понятно? Поэтому для обозначения семи нот удобно использовать семь знаков.
Определение тона в студию тогда
А если ты хочешь до-диез-мажор?
Шесть их, дебила кусок.
До диез мажор не бывает в природе.
Но нот-то 12?
Или что блять?
До-диез не нота?
Если я просто перенесу все на полтона с До до До-диез, то все сломалось?
Да семь же.
Может. Тогда, чтобы сыграть октаву, придётся много пользоваться чёрными кнопками.
СУКА - Я ЩАС САМОСТ. УЧУ ЕБАНЫЕ НОТЫ. ОНИ НА КАЖДОЙ ОКТАВЕ БЕЗ КАКОЙ-ЛИБО ЛОГИКИ РАСПОЛОЖЕНЫ НА НОВЫХ МЕСТАХ1111 ААААААХХХ БАГЕТ1111
Они так расположены по гармонической логике.
Ну, значит, то, о чем я говорю, называется не тоны, а ступени октавы.
Древнегреческая нотация и классическая пятилинейная. Верхняя строка символов — так называемая вокальная нотация, нижняя — инструментальная (более древняя). Ноты транскрипции, которые могут восприниматься как энгармонически равные (из-за ограничений, накладываемых классической нотацией, приспособленной к равномерно темперированному строю), в действительности означают разные высо́ты: ноту с диезом следует петь/играть выше "энгармоничной" ноты с бемолем
Таки да, до-диез и ре-бемоль - это разные ноты. Но в этом только скрипачи разбираются, по-моему.
бампану
оп, что конкретно тебя не устраивает в современной нотной записи? то что там по твоему мнению что-то не логично? семь нот это только вершина айсберга
Похоже на жопу в трусах.
Сука, проиграл с подливой
Вот этого двачую. ОП, ты еще спроси, почему 60 минут в часе, лол
>Никак.
Он, наверное, имел ввиду, как на клавиатуре узнавать.
Алсо, звуковысотность можно научиться узнавать, по крайней мере, я на синте надрочился узнавать белые клавиши, правд, желательно, не в крайних регистрах
В смысле узнавать? На слух? Узнать ноту на слух или что, я не понял? Это же просто. Третий класс муз. школы.
блядь. Ну да, на слух. Ну там ещё тональности произведений, чирик птички и всё такое
Нитраль, скажи чё тебе надо? Блядь на слух ноту узнать хуйня, если ты про это. Я тред не читал, не сри мне в ответы.
>нитраль
>тред не читал
Вася, ты чего приебался? Какие вопросы есть, говори или уходи
на ф-но это одинаковые ноты.
кста, самый адекватный ответ классических нотадрочеров на ответ ОПа. ОП краса и мозг, вздрочнул сольфеджистов упоротых. в треде лоскуты от их порваных пуканов летают и пикируют как чайки. реально все аргументы сводятся к имбецильному: "почему нот семь, когда полутонов в октаве 12? этож усложняет систему, блджад!" - "потому что их семь"... или "потому что так учат в музыкалке"... или "потому что так с деццтва пальцы надрочены играть определённые гармонии"... или фееричесое "посмотри на фо-но, мудак, посчитай белые клавиши". а с математикой у музыкантИв вообще пиздос - я проиграл с подливой. ящитаю ОП троль-гений 2^80 уровня.
по сравнению с тобой даже табуретка - гений
сужу по стилю речи
Это одинаковые клавиши. Это я тебе только псикнул на ебло за такую фразу, ты же не понимаешь, хуесос, что всё от тональности зависит. Если сморозишь такую чепухню ещё раз, то поссым на тебя всем мыз. колледжем.
это всё, что ты смог выдавить? а по существу? ничего.
Выдавил катях и размазал их по всему твоему существу, сейчас порвёшся "так и знал ты говно а я умный"
3
2
1
пошёл разрыв
а зачем? делать мне больше нечего, кроме как с имбецилом спорить
да и тема гнилая, если честно, одни орут Я ЖРУ ТЕССЕРАКТОВИДНОЙ ЛОЖКОЙ, ВСЁ НОРМ а другие ТЫ АХУЕЛ СУКА ЖРИ ОВАЛЬНОЙ
дурдом, чесслово
подслился...
Охуенный тред.
Мимо_консерваторский инбифо: фу, духовик
господа, сейчас я продемонстрирую вам удивительного, почти уникального интеллектоподобного робота
на всё что вы ему напишете, будет дан ответ вида: ПОРВАЛСЯ БАБУЛЕХ БАРАБАХ СЛИВ ЗАЩИТАН ПРИНЕСИТЕ ДРУГОГО ШКОЛЬНИКА
на всё что вы ему напишете, будет дан ответ вида: ПОРВАЛСЯ БАБУЛЕХ БАРАБАХ СЛИВ ЗАЩИТАН ПРИНЕСИТЕ ДРУГОГО ШКОЛЬНИКА
Dur: I-II (1) II-III (1) III-IV (0,5) IV-V (1) V-VI (1) VI-VII (1) VII-I (0,5) = 1+1+0,5+1+1+1+0,5 = 6 тонов в октаве, неучи, блядь.
Мимо-консерватория
Да я вас всех ебал, бестолочей учёных. Музыку не изучают - ЕЁ ЧУВСТВУЮТ
этот грубиян прав, я согласен с ним
жёппой?
ональной
Обосрался с осьминогов.
Мимо
Проиграно, блядь, какие же дебилы такое пишут? Ёбаный насос, это толще моей мамаши же.
>какие же дебилы такое пишут
Робин Уильямс из фильма "Август Раш", слабоумная затейник
>затейник
ХУЯКС!
> Почему для записи 12 звуков используется 7 нот?
Потому что самые распространенные лады (по крайней мере в европейской музыке) состоят из семи ступеней (мажор, минор, вот это все).
В каждой тональности есть основные 7 звуков - и они в существующей системе пишутся без диезов и бемолей, что удобно. Ну то есть диезы и бемоли могут и быть (если тональность не до-мажор), но они написаны один раз после ключа, а дальше уже все идет без них.
Как научиться слушать произведения, читая партитуры?
ну ты, олень
>научиться слушать
Тебе чего, глухой?
ну вот, адекват в треде, видимо, тот самый, консерваторский
Наверное, стоит кое-что пояснить про нотную запись, а то многие ITT, кажется, не совсем понимают, как это работает.
Когда музыкант смотрит в ноты и играет на инструменте, его мозг работает не по схеме "вижу ноту - понимаю куда нажать", а по схеме "вижу ноту - понимаю, как это должно прозвучать - нажимаю клавишу, связанную с этим звуком".
Поэтому нотная запись делается не так, чтобы было легко связать крючочки с клавишами (только табулатуры для дворовых гитаристов пишутся по этому принципу), а чтобы легко было услышать мелодию, глядя на лист (прости, -кун).
Вот MIDI-синтезаторы - они ничего в уме не слышат, поэтому и партитуры для них (то есть MIDI-файлы) пишутся в виде "123-125-123-127", и им по такой схеме очень легко понять, какие звуки издавать. Живой музыкант по такой записи ничего сыграть не сможет, потому что это очень трудно улышать (ну, с абсолютным слухом и после многих лет упражнений можно научиться, наверное, но зачем).
Когда музыкант смотрит в ноты и играет на инструменте, его мозг работает не по схеме "вижу ноту - понимаю куда нажать", а по схеме "вижу ноту - понимаю, как это должно прозвучать - нажимаю клавишу, связанную с этим звуком".
Поэтому нотная запись делается не так, чтобы было легко связать крючочки с клавишами (только табулатуры для дворовых гитаристов пишутся по этому принципу), а чтобы легко было услышать мелодию, глядя на лист (прости, -кун).
Вот MIDI-синтезаторы - они ничего в уме не слышат, поэтому и партитуры для них (то есть MIDI-файлы) пишутся в виде "123-125-123-127", и им по такой схеме очень легко понять, какие звуки издавать. Живой музыкант по такой записи ничего сыграть не сможет, потому что это очень трудно улышать (ну, с абсолютным слухом и после многих лет упражнений можно научиться, наверное, но зачем).
Ну так что,
>как научиться слушать с листа
Нотную грамоту, интервалы учить?
Для меня нотная запись - китайская грамота
И это тоже, но вообще - прийдется пять-шесть лет отучиться в музыкальной школе.
Без практики игры на музыкальном инструменте, на одной теории ты ничего слышать не начнешь.
Ну вот знакомые песни там, глядя в ноты, легко представлять, уточнять. А чтоб прям брать новые ноты, с кучей нот и аккордов и что то там разбирать - это, конечно, для меня фантастика какая то.
Ну, я думаю, что людей, которые могут схватить незнакомую партитуру и сразу все услышать, не так уж много в принципе.
Когда я писал, что музыкант смотрит в ноты и слышит, я, скорее, имел в виду
> знакомые песни там, глядя в ноты, легко представлять, уточнять
То есть музыкант обычно примерно представляет, что именно он играет.
Потому что так сложилось и так удобно. Есть "популярные" тональности - соль мажор, ре мажор, ми минор, ре минор. Чтобы записать в них пьесу, не нужно ставить много знаков альтерации и аппликатуры часто проще. 1-2-3 знака у ключа + альтерации у нот где это нужно. Тут сходу сосут хуец музыканты на транспонирующих инструментах вроде валторны, саксофона и кларнета (потому что из-за транспозиции их партитуры у них появляется много знаков у ключа), но они привыкшие.
Да и вообще все в музыке возле "белых нот" крутится. Функции устойчивых тонов V, IV, III переходят к "черным нотам" при движении по кругу тональностей (от ля минора или до мажора) неохотно, начинается все с самых неустойчивых тонов.
В целом получается такое красивое единство клавишной системы фортепиано, системы названий, сольфеджио и гармонии. Вообще даже я бы сказал - все на этом строится, и убрать это - это как отнять матан у математика.
Веркмайстер сосет хуи!
Кстати, да.
Понятно, что в свое время это был единственный способ делать инструменты, на которых можно (без утомительной перенастройки) играть в любой тональности.
Но почему на современных синтезаторах нельзя пользоваться чистыми интервалами (выставляя тональность каким-нибудь переключателем) - непонятно.
Бамп годнейшему треду за, наверное, весь последний месяц! Аццки доставил бугурт музыкантов, не умеющих понятно и логично объяснять базовые вещи.
Меня тоже бесит почти что иррациональность числа 7 среди идеального 12. Т.е. до-мажор замечательно играется на белых клавишах, но стоит перейти на какой-нибудь ре-бемоль-мажор, как тебе суют в гамму пять - 5, Карл! бемолей, заучи их до завтра!
Меня тоже бесит почти что иррациональность числа 7 среди идеального 12. Т.е. до-мажор замечательно играется на белых клавишах, но стоит перейти на какой-нибудь ре-бемоль-мажор, как тебе суют в гамму пять - 5, Карл! бемолей, заучи их до завтра!
А ручка транспонирования тебе на что, уёба?
это галимое читерство, да и на обычных инструментах хуй тебе, а не ручка транспонирования
А тебе не похуй, что как называется? Даже если бы белые ноты назывались снежинками, а черные - угольками, то все-равно звучали бы они так же как и сейчас. Сейчас их 12, и в любом случае будет 12, как ты их не назови. Алсо, я пишу музыку на компьютере и там интуитивно всё в большинстве случаев настроено так, что создается впечатление, что нот 12.
Если минор от одной ноты это мажёр от другой, то какая разница?
Разница такая же, как между словами БАНКА и КАБАН, блядь.
>Алсо, я пишу музыку на компьютере и там интуитивно всё в большинстве случаев настроено так, что создается впечатление, что нот 12.
Я думаю, ты пишешь очень хуевую музыку.
Спасибо, ОП, я понял, за что всегда ненавидел ф-но, когда был мелким и ходил в музыкалку. На нормальных инструментах повышение/понижение мелодии на несколько полутонов сводится тупо к смещению руки, а на этом ебланском инструменте все паттерны бело-чёрных клавиш нахрен изменяются. Надо дохуя тренировок, чтобы к этой адской топологии приспособиться.
Ты меня не убедил.
Обоснуй. Вот ты ничего конструктивного не сказал. Не сказал, где моя ошибка, что я не правильно написал. А просто кукарекнул из-под шконаря и обратно залез. Из-за таких имбецилов, как ты, двач скатился в полное дерьмо.
Смотри, когда я пишу музыку в Cubase или FL в Piano-roll, то визуально воспринимаю ноты так, будто их 12. Не смотря на белые или черные клавиши, а чисто на квадратики в piano-roll. Покажи мне мою ошибку или отсоси, выбирай.
хули тебе обосновывать, чмо!? сидишь тут пригорелый, воняешь несколько часов. чой ты пыжишься? доставь свою музыку - заценим, а пока что, пруфов нет - ты уёбищный говнарь
> Вот ты ничего конструктивного не сказал.
Я в этом треде достаточно конструктивного написал - в том числе и по данному вопросу. Но ты же все равно не читаешь ни хуя, сразу такой хуем по столу - я тут, блядь, композитор дохуя, заслушайте мое охуенно важное мнение.
> когда я пишу музыку в Cubase или FL в Piano-roll, то визуально воспринимаю ноты так, будто их 12.
Если тебе "удобно", что основные ноты лада никак не выделены, то это как бы говорит о том, что на лад ты кладешь болт. Уверен, звучит это как говно, но ты об этом никогда не узнаешь, потому что у тебя нет слуха.
Для удобства обозначения интервалов, ступеней, аккордов и прочего.
Какие же вы конченые, обиженные на жизнь уебаны. Матерей ваших ебал. Спокойной ночи.
В твоей системе однозначный прокол ОП относительно теоритической части. Твоя нотация никак не отражает функции. В зависимости от знака даже одна и та же нота может восприниматься по-разному. А следовательно тяготение будет абсолютно к другому аккорду. Сочинять музыку со знанием этого намного проще. Каждый новый аккорд имеет теоритическое обоснование, а не только интуитивное. Если убрать знаки альтерации ты можешь пососать хуй, а не понять куда двигать дальше гармонию.
ути-пути! посмотрите-ка конченый уебан обиделся! может надо признать, по мужски, что уебан здесь ты, и в музыке ты конченый, потому как не обучаем. но, на самом деле, очень похоже - по поведению и некоторым акцентуациям - что ты просто туповатый пидарок.
Хорошей аналогией 7 нот и 12 "нот" будет являться буквенный и звуковой алфавит.
Есть 33 буквы и 42 звука. Никто же не задаётся сейчас вопросом: давайте отменим буквы/звуки, зачем столько путаницы. Записывали бы всё звуками, ведь они позволяют однозначно трактовать любое слово.
Есть 33 буквы и 42 звука. Никто же не задаётся сейчас вопросом: давайте отменим буквы/звуки, зачем столько путаницы. Записывали бы всё звуками, ведь они позволяют однозначно трактовать любое слово.
Есть языки, в которых орфография чрезвычайно близка к фонетике (в том числе украинский и белорусский). Никто не страдает от этого.
Бро, что такое тяготение? Типа вот "Ре" , значит следующей будет третья ступень?
Не совсем релейтед. А по каким законам строится композиция?
Вот есть места в произведениях, от которых мурашки по коже (или такие у всех разные?). Вот почему не вычислить интервал, ритм, мелодию разных мурашебельных композиций и создать охуительнийшую фугу всех времен?
Вот Бах сидел задрачивал матан, выводя свои витиеватые мелодии? Или же он их тупо интуитивно писал - брякнул - понравилось - заебца, не понравилось - нахер.
Надо ли композиторам быть ПРО в теории?
Вот есть места в произведениях, от которых мурашки по коже (или такие у всех разные?). Вот почему не вычислить интервал, ритм, мелодию разных мурашебельных композиций и создать охуительнийшую фугу всех времен?
Вот Бах сидел задрачивал матан, выводя свои витиеватые мелодии? Или же он их тупо интуитивно писал - брякнул - понравилось - заебца, не понравилось - нахер.
Надо ли композиторам быть ПРО в теории?
Объясню на примере:
Задан интервал до-фа#. C большей вероятностью он будет тяготеть в интервал си-соль, в соль-мажорный аккорд
Но если мы запишем тот же интервал, только как до-сольb (фа-диез и соль-бемоль - один и тот же звук) - интервал разрешится в реb-фа, то есть в ре-бемоль мажор.
В системе ОПа заданный интервал будет выглядеть так: 1-6. И все. И непонятно, что с этим делать.
Бах написал свыше 1000 произведений. Вряд ли он
>интуитивно писал - брякнул - понравилось - заебца, не понравилось - нахер
Сразу поясню, чтобы отсеять лишние вопросы:
Почему именно так разрешаются интервалы?
Первый вариант: до-фа# - Здесь верхний (второй) звук проходит такой путь: фа-фа#(поскольку диез - знак повышения)- соль. А раз верхний звук пошел вверх, значит нижний звук чаще всего в таких случаях идет вниз - до-си
Во втором варианте соль-сольb-фа. Следовательно до-реb.
Это A#, еба. Бемоли нахуй не нужны.
>>мажёр
Значение Знаешь?
Почему для записи 12 звуков используется 7 нот?
Мне кажется, что это лишь традиция, и она порождает искусственную сложность с бемолями, диезами, а отсюда еще сто тыщь миллионов трудностей.
Была бы гармония и прочая теория музыки проще, если бы использовалось 12 нот? Если нет, то хочу узнать почему.
Гугл на какие-то странные ответы отправляет, а в музаче споры о сортах.