Вы замечали вообще насколько безумные мотивы у убийц? Это конечно же метаюмор, специально абсурдный. Но в этом и есть смысл. Мама Билли которая мстит Сидни во втором фильме и убивает с помощником вообще не причастных людей. Роман, вспомнил что у него есть сестра и тоже решил поубивать народ ради кино. Гоустфейс это сущность что порождают фанаты, которая толкает людей на новые убийства.
Потому что посмотрите, насколько странно стабилен Гоустфейс при постоянно меняющихся людях под маской. У каждого свои мотивы, свой характер, свои отношения с жертвами, свои личные причины. Но сам Гоустфейс всегда остаётся узнаваемым. Маска, голос, телефонные звонки, да даже рост убийцы одинаков, цитирование правил хоррора - всё это продолжает существовать независимо от личности человека.
Человек под маской смертен , а Гоустфейс - нет.
Я думаю, что Гоустфейса можно рассматривать как своеобразную сущность, которая существует за счёт "эха" собственных преступлений. Не обязательно как классического сверхъестественного призрака, который физически бегает по миру. Нечто, что возникло из самого повторения истории. Чем больше убийства обсуждают, чем больше о них снимают, чем больше людей знают о предыдущих Гоустфейсах, тем сильнее становится сам образ.
Смерть убийцы за маской Гоустфейса не уничтожает его. Гоустфейс может умереть только когда о нём все забудут.
Это отлично объясняет, почему прошлое в "Крике" никогда не остаётся прошлым. Каждый новый фильм буквально тащит за собой старые события возводя их в культ, фетишизируя все аспекты предыдущих убийств. Старые убийцы, жертвы становятся легендами. Фильмы становятся классикой по которой устраивают марафоны.
И Гоустфейс возвращается в очередной раз пока эхо ещё отчетливо слышно.
Потому что посмотрите, насколько странно стабилен Гоустфейс при постоянно меняющихся людях под маской. У каждого свои мотивы, свой характер, свои отношения с жертвами, свои личные причины. Но сам Гоустфейс всегда остаётся узнаваемым. Маска, голос, телефонные звонки, да даже рост убийцы одинаков, цитирование правил хоррора - всё это продолжает существовать независимо от личности человека.
Человек под маской смертен , а Гоустфейс - нет.
Я думаю, что Гоустфейса можно рассматривать как своеобразную сущность, которая существует за счёт "эха" собственных преступлений. Не обязательно как классического сверхъестественного призрака, который физически бегает по миру. Нечто, что возникло из самого повторения истории. Чем больше убийства обсуждают, чем больше о них снимают, чем больше людей знают о предыдущих Гоустфейсах, тем сильнее становится сам образ.
Смерть убийцы за маской Гоустфейса не уничтожает его. Гоустфейс может умереть только когда о нём все забудут.
Это отлично объясняет, почему прошлое в "Крике" никогда не остаётся прошлым. Каждый новый фильм буквально тащит за собой старые события возводя их в культ, фетишизируя все аспекты предыдущих убийств. Старые убийцы, жертвы становятся легендами. Фильмы становятся классикой по которой устраивают марафоны.
И Гоустфейс возвращается в очередной раз пока эхо ещё отчетливо слышно.
Все начинается даже не с Сидни , а с Гейл а точнее с её книги. Она не просто журналистка, которая случайно постоянно оказывается рядом с убийствами. В мета-смысле она один из людей, которые превращают Гоустфейса из преступника в культурный феномен. Она пишет книгу о реальных убийствах - фетишизируя подробности и тем самым помогает превращает их в легенду.
Потом появляется "Stab" - и окончательно запускает франшизу. Вспомните сцену во втором фильме где покадрово переснимают убийства в Вудсборо. Новые убийцы не могли не появиться. Каждая новая часть - это очередное самолюбование, сакрализация самой себя.
Самая гениальная часть метакомментария заключается в том, что "Крик" сам является тем же самым механизмом, который высмеивает.Внутри фильма убийства превращаются в книги, фильмы, новости и поп-культурный продукт. А за пределами фильма происходит абсолютно то же самое. Про Вудсборо снимают очередной "Крик". Зрители идут смотреть, потому , что обожают франшизу, полюбившихся персонажей, метакомментарии, та же самая структура. Этот сладкий привкус ностальгии. Фильм собирает деньги. Франшиза снова становится предметом обсуждения. И студия получает причину сделать следующий фильм. То есть мы, зрители, фактически занимаем ту же позицию, что и общество внутри вселенной. Мы тоже подпитываем Гоустфейса своим вниманием. И убийства буду продолжаться , пока мы готовы смотреть.
Потом появляется "Stab" - и окончательно запускает франшизу. Вспомните сцену во втором фильме где покадрово переснимают убийства в Вудсборо. Новые убийцы не могли не появиться. Каждая новая часть - это очередное самолюбование, сакрализация самой себя.
Самая гениальная часть метакомментария заключается в том, что "Крик" сам является тем же самым механизмом, который высмеивает.Внутри фильма убийства превращаются в книги, фильмы, новости и поп-культурный продукт. А за пределами фильма происходит абсолютно то же самое. Про Вудсборо снимают очередной "Крик". Зрители идут смотреть, потому , что обожают франшизу, полюбившихся персонажей, метакомментарии, та же самая структура. Этот сладкий привкус ностальгии. Фильм собирает деньги. Франшиза снова становится предметом обсуждения. И студия получает причину сделать следующий фильм. То есть мы, зрители, фактически занимаем ту же позицию, что и общество внутри вселенной. Мы тоже подпитываем Гоустфейса своим вниманием. И убийства буду продолжаться , пока мы готовы смотреть.
И вот тут вся франшиза становится особенно циничной. Потому что "Крик" никогда не обещал нам последнюю часть. Он только показывает, что Крик вернется, столько раз, сколько общество готово его смотреть. Внутри вселенной люди продолжат умирать ,потому что люди продолжают говорить о них. В реальности фильмы продолжаются, потому что люди продолжают на них ходить. И это практически идеальная мета-параллель.
В "Крике" общество превращает трагедию в развлечение. Авторы "Крик" сами превращает эту идею в развлечение. Мы смотрим фильм о том, как невинные люди умирают жестокой смертью ради того чтобы фанатам было интересно. А потом сами становимся зрителями очередного фильма про людей, которые становятся убийцами потому, что существует предыдущий фильм про других убийц. Это уже не просто мета-юмор. И поэтому я бы даже пошёл ещё дальше: финалом франшизы может быть не смерть Сидни, или её дочери.
Потому что последняя жертва и последний убийца невозможны по определению. Пока существует память о предыдущем, остаётся образ. Пока существует образ, остаётся возможность его повторить. Пока есть зритель, существует спрос на повторение. А пока существует спрос - существует следующий «Крик». И вот это, наверное, самая злая шутка всей франшизы. Фильмы "Крик" будут продолжаться ровно до того момента, пока на них ходят в кино, пока они собирают кассу и пока зрителям интересно, кто следующий наденет маску.
И когда-нибудь франшиза действительно закончится - но не потому, что в сюжете окончательно убьют последнюю выжившую.
Она закончится в тот момент, когда сама аудитория не закончится.
В этом смысле Крик это не просто фильм. А Гоустфейс не просто убийца.
Они - воплощение самой идеи о том, что насилие, превращённое в историю и развлечение, начинает жить собственной жизнью. И пока мы продолжаем рассказывать эту историю, обсуждать её, пересматривать старые части, спорить и идти на следующий фильм в кино, Гоустфейс остаётся живой.
В "Крике" общество превращает трагедию в развлечение. Авторы "Крик" сами превращает эту идею в развлечение. Мы смотрим фильм о том, как невинные люди умирают жестокой смертью ради того чтобы фанатам было интересно. А потом сами становимся зрителями очередного фильма про людей, которые становятся убийцами потому, что существует предыдущий фильм про других убийц. Это уже не просто мета-юмор. И поэтому я бы даже пошёл ещё дальше: финалом франшизы может быть не смерть Сидни, или её дочери.
Потому что последняя жертва и последний убийца невозможны по определению. Пока существует память о предыдущем, остаётся образ. Пока существует образ, остаётся возможность его повторить. Пока есть зритель, существует спрос на повторение. А пока существует спрос - существует следующий «Крик». И вот это, наверное, самая злая шутка всей франшизы. Фильмы "Крик" будут продолжаться ровно до того момента, пока на них ходят в кино, пока они собирают кассу и пока зрителям интересно, кто следующий наденет маску.
И когда-нибудь франшиза действительно закончится - но не потому, что в сюжете окончательно убьют последнюю выжившую.
Она закончится в тот момент, когда сама аудитория не закончится.
В этом смысле Крик это не просто фильм. А Гоустфейс не просто убийца.
Они - воплощение самой идеи о том, что насилие, превращённое в историю и развлечение, начинает жить собственной жизнью. И пока мы продолжаем рассказывать эту историю, обсуждать её, пересматривать старые части, спорить и идти на следующий фильм в кино, Гоустфейс остаётся живой.
>6-ой фильм был вообще без неё, и так бы было и дальше если бы не увольнение Мелиссы, в след за которой ушла Ортега.
>
Жаль на самом деле. Возвращение Нив ни к чему не приведет.
非常に明白だ。もしこの映画の続編がロシアで公開されたら、少々皮肉なことだろう。
Это все хуйня. Видели в тиктоке чувака который в костюме танцует? Крутой, я бы так же хотел конечно
Вот это прям годно.
Главные детали отмененного сюжета:
Арка Сэм и Билли Лумиса: По задумке актера Ски Ульриха и режиссера Кристофера Лэндона, видения и галлюцинации Билли Лумиса в голове Сэм из 5-й и 6-й частей были началом трехсерийной арки. Призрачный отец должен был постепенно манипулировать дочерью, подталкивая её к потере рассудка и принятию своей «убийственной генетики». Финал предполагал, что Сэм поддастся этой темной стороне.
Судьба Тары Карпентер: Из-за плотного графика Дженны Ортеги на съемках сериала «Уэнсдей» её героиня Тара должна была иметь ограниченное экранное время и погибнуть в начале фильма, что и стало бы главным триггером для окончательного срыва и падения Сэм.
Смена концепции: Всё это рухнуло в конце 2023 года, когда Мелиссу Барреру уволили из-за ее публичных постов об арабо-израильском конфликте, а Дженна Ортега и режиссер Кристофер Лэндон покинули проект в знак солидарности/из-за разрушенного концепта. После этого студия выбросила старый сценарий и вернула франшизу к истокам — Сидни Прескотт (Нив Кэмпбелл) и классическому олдскульному слэшеру под руководством Кевина Уильямсона
Арка Сэм и Билли Лумиса: По задумке актера Ски Ульриха и режиссера Кристофера Лэндона, видения и галлюцинации Билли Лумиса в голове Сэм из 5-й и 6-й частей были началом трехсерийной арки. Призрачный отец должен был постепенно манипулировать дочерью, подталкивая её к потере рассудка и принятию своей «убийственной генетики». Финал предполагал, что Сэм поддастся этой темной стороне.
Судьба Тары Карпентер: Из-за плотного графика Дженны Ортеги на съемках сериала «Уэнсдей» её героиня Тара должна была иметь ограниченное экранное время и погибнуть в начале фильма, что и стало бы главным триггером для окончательного срыва и падения Сэм.
Смена концепции: Всё это рухнуло в конце 2023 года, когда Мелиссу Барреру уволили из-за ее публичных постов об арабо-израильском конфликте, а Дженна Ортега и режиссер Кристофер Лэндон покинули проект в знак солидарности/из-за разрушенного концепта. После этого студия выбросила старый сценарий и вернула франшизу к истокам — Сидни Прескотт (Нив Кэмпбелл) и классическому олдскульному слэшеру под руководством Кевина Уильямсона
Это одна из моих самых любимых франшиз, которая дрочит на саму себя. Я обожаю Крик за то, что Крик обожает себя.
Просто задумайтесь в абсурдность, ваш сын умирает устраивая кровавую бойню потому что насмотрелся фильмов.
А вы вместо того чтобы отречься и забыть как страшный сон, вместе со всей семьей решается отомстить тому кто его убил, попутно убивая случайных людей.
Будто сама сущность Гостфейса ищет подходящих людей и толкает на интересные мысли.
А вы вместо того чтобы отречься и забыть как страшный сон, вместе со всей семьей решается отомстить тому кто его убил, попутно убивая случайных людей.
Будто сама сущность Гостфейса ищет подходящих людей и толкает на интересные мысли.
Нах ты блядь какой-то реддит пересказываешь? Ну дал бы ссылку и все
>Она закончится в тот момент, когда сама аудитория не закончится.
Это нейросеть писала?
буп
Именно поэтому у «Крика» по-настоящему может быть какой-то последний и правильный фильм и Гоустфейс. Можно закончить историю конкретного убийцы, но невозможно закончить сам образ, пока существует аудитория, которая хочет ещё один фильм. Ещё один раз поностальгировать.
И это, на мой взгляд, главный метакомментарий всей франшизы.
Вспомните, с чего вообще начинается эта цепочка? По итогам первого фильма убийцы разоблачены, но история на этом не умирает. Гейл пишет книгу. Книга становится основой для серии фильмов Stab. Убийства в Вудбсоро, Гоустфейс, убийц всегда двое, 3-ий акт, всё это становится частью массовой культуры.
В 5 фильме, убийцами становится люди вообще не связанные с Сидни, они буквально фанаты фильмов. Реальное убийство начинает производить собственную художественную копию, а копия, в свою очередь, производит реальные убийства, и все опять идет по кругу. Именно поэтому серия не закончится даже на истории Сидни, если она умрёт. 6-ой фильм был вообще без неё, и так бы было и дальше если бы не увольнение Мелиссы, в след за которой ушла Ортега.
Это буквально замкнутый цикл.