Что илитствующие господа думают о Вейко Ыунпуу? Как по мне, его "Осенний бал" великолепен. Каждую осень пересматриваю. Что-то в нём есть.
Одобряю.
Только он не пиндос.
Только он не пиндос.
Лучший его фильм.
Если я не просмотрю блю в течении треда и не оставлю отзыв - зовите меня червём-пидором. Ну и пусть этот тред будет помедленней.
А ещё у меня Караваджо с пидороской андрогинной Тильдой Суинтон лежит, 8 гб занимает. Надо было его в связке с Орландо смотреть.
А ещё у меня Караваджо с пидороской андрогинной Тильдой Суинтон лежит, 8 гб занимает. Надо было его в связке с Орландо смотреть.
Искушение святого Тыну какой-то слишком психоделичный, как по мне. Сразу видно, что Вейко решил поэкспериментировать, но что-то не слишком хорошо получилось. Вообще, с Эстонией забавная ситуация - населения там вдвое меньше, чем в Литве, но она выпускает примерно столько фильмов, сколько Латвия и Литва вместе взятые. Те же "Мандарины", "1944" и "Керту", однозначно, достойны внимания. По Литве и Латвии я не назову ни одного фильма подобного уровня, ну разве что довольно знаменитый Зеро 2, да и то, с натяжкой, потому что он во многом близок нам, жителям СНГ.
Мотаж - это физика времен.
Воплощение рассуждений Эйзенштейна о внутреннем монологе.
Примеры настоящего насильственного кинематографа, который не просто проецируется на двумерный экран, но активно вылезает из него и залезает внутрь любого, кто его смотрит.
Обсуждение христианской религии в кинематографе от экспертов, не осиливших даже пятитомник.
Välkommen!
Воплощение рассуждений Эйзенштейна о внутреннем монологе.
Примеры настоящего насильственного кинематографа, который не просто проецируется на двумерный экран, но активно вылезает из него и залезает внутрь любого, кто его смотрит.
Обсуждение христианской религии в кинематографе от экспертов, не осиливших даже пятитомник.
Välkommen!
Но ты его не посмотришь. Послушаешь.
Я плохо знаком с Эстонским кино. Что можешь посоветовать?
Ты цитату в стиле кличко потерял, что-то там про "Это когда автор не только может, но и..."
И про монтаж не дословно, пидор. Я другое имел ввиду.
>"Это когда автор не только может, но и..."
Соус
Вот. Память подвела малость.
У нас наступил постмодернизм, перекидываемся содержанием прошлых тредов и только.
Есть мнение, что упоров его нормальные фильмы можно представить, как был бы снят Блю, не проеби режиссёр зрение.
>Что можешь посоветовать?
>"Mandariinid", "1944" и "Kertu"
Ну и "Sügisball", конечно.
А вообще жду "Незвестного солдата" в 2017 году от финского режиссёра Лоухимиеса, который снял мой любимый финский фильм "Paha Maa". Надеюсь, этот будет без клюквы.
Спасибо.
Веселый у вас тред в последнее время. Мы с ребятами из марвел-тредов присматриваемся и обсуждаем вас. Думаем заглядывать почаще к вашим забавным анализам. Кстати об аналитиках, как уместнее выражаться о них: графоманы или жертвы канцелярита?
Да тред уже скатился, все. То ли дело до 2009 было!
> графоманы или жертвы канцелярита?
Это ты так любителей копипастить чужую воду похвалил?
Приходи, расскажешь, понравится ли.
>из марвел-тредов
>Это ты так любителей копипастить чужую воду похвалил?
Здесь не только копипастят, но и своё пишут. Если и копипастят, то не скрывают этого.
У тебя есть профиль на кинопоиске?
>Есть мнение, что упоров его нормальные фильмы можно представить, как был бы снят Блю, не проеби режиссёр зрение.
Никак. Он с самого начала был так задуман.
спешу расставить точки и ввести в курс дела тех, кто этим не интересуется
Луис Бунюэль - не в коем случае не гениальный режиссер, имеющий небольшое количество хороших фильмов, в основном сосредоточенных в 30х годах. Является детектором - если у человека болье 5ти просмотренных фильмов Бунюэля, то ирл он скорее всего является тупорылым мудаком. лучше всего выглядит, когда не использует сюрреализм, а еще лучше - камеру
рикаминдую Андалузского Пса
Фернандо Аррабаль - сначала копирвоал Бунюэля, потом снимал какое-то символистичное говно а дальше скатился в невыносимое извращение над глазами нормальных людей. еще один детектор - если человек говорит, что ему нравится Аррабаль - он стопроцентный мудак и говноед. ну из этого проистекает, что почитатели Аррабаля - самые отмороженные придурки эвар. true story
смотреть не рекомендуется ничего из творчества
Годар - непонятно как оказавшийся в данной лиге режиссер, который до поры до времени даже имел свой собственный визуал, стиль и тыры пыры. сам не фанат, но режиссера люблю за доходчивую философию, да и Тарантино кем попало вдохновляться не будет. фанбаза состоит, в основном, из любителей нуар-эстетики и снобов
рикаминдую смотреть все фильмы до 70х, особенно если хочется понастальгировать по новой волне, дальше говно
Антониони - никакущий неореализм в кубе, успевший насмерть заебать всем фильмом "фотоувеличение". на одну треть годен фильм "затмение", но и он тоже хуйня
Феллини - такое же никакущее уныние, но еще и шибко популярное. не смотреть вообще
Висконти - продолжаяя нашу галерею уныния, представляю того же Феллини, только про романтизм. говно
Дрейер - относительно годный режиссер (что бы там не пиздел Робер Брессон) на очень любителя поностальгировать по довоенным временам. Феллини хоть и любим быдлом, но все же круче
рикаминдую фильм из топа кинопоиска, любой
Эмир Кустурица - просто говно, даже без изюминки
Бергман - бездарный заносчивый лопух, имеющий лишь цепляющую ленту "час волка" и гору проходняка за плечами. смотрите "час волка"
Тарковский - хуита хуит. определяющее термин "символизм" псевдофилософия-что-то-там-говно.
Лопушанский - то же самое, что Тарковский, но с визуалом под Годара
Пазолини - как сказал Франсуа Трюффо - самое плохое, что могло произойти с кинематографом.
Ходоровски - см Аррабаль + плюс копипиздинг стиля Бунюэля
Триер и Жулавски - режиссеры ниочем и без всего. ненависти не вызывают, правда
Кира Муратова- вроде как экзистенциальное, но невыносимо скучное. не смотреть
Терренс Малик и Лав Диас - по мерке современных говноделов, дико годные режиссеры, даже чересчур
Рекомендую все фильмы
Луис Бунюэль - не в коем случае не гениальный режиссер, имеющий небольшое количество хороших фильмов, в основном сосредоточенных в 30х годах. Является детектором - если у человека болье 5ти просмотренных фильмов Бунюэля, то ирл он скорее всего является тупорылым мудаком. лучше всего выглядит, когда не использует сюрреализм, а еще лучше - камеру
рикаминдую Андалузского Пса
Фернандо Аррабаль - сначала копирвоал Бунюэля, потом снимал какое-то символистичное говно а дальше скатился в невыносимое извращение над глазами нормальных людей. еще один детектор - если человек говорит, что ему нравится Аррабаль - он стопроцентный мудак и говноед. ну из этого проистекает, что почитатели Аррабаля - самые отмороженные придурки эвар. true story
смотреть не рекомендуется ничего из творчества
Годар - непонятно как оказавшийся в данной лиге режиссер, который до поры до времени даже имел свой собственный визуал, стиль и тыры пыры. сам не фанат, но режиссера люблю за доходчивую философию, да и Тарантино кем попало вдохновляться не будет. фанбаза состоит, в основном, из любителей нуар-эстетики и снобов
рикаминдую смотреть все фильмы до 70х, особенно если хочется понастальгировать по новой волне, дальше говно
Антониони - никакущий неореализм в кубе, успевший насмерть заебать всем фильмом "фотоувеличение". на одну треть годен фильм "затмение", но и он тоже хуйня
Феллини - такое же никакущее уныние, но еще и шибко популярное. не смотреть вообще
Висконти - продолжаяя нашу галерею уныния, представляю того же Феллини, только про романтизм. говно
Дрейер - относительно годный режиссер (что бы там не пиздел Робер Брессон) на очень любителя поностальгировать по довоенным временам. Феллини хоть и любим быдлом, но все же круче
рикаминдую фильм из топа кинопоиска, любой
Эмир Кустурица - просто говно, даже без изюминки
Бергман - бездарный заносчивый лопух, имеющий лишь цепляющую ленту "час волка" и гору проходняка за плечами. смотрите "час волка"
Тарковский - хуита хуит. определяющее термин "символизм" псевдофилософия-что-то-там-говно.
Лопушанский - то же самое, что Тарковский, но с визуалом под Годара
Пазолини - как сказал Франсуа Трюффо - самое плохое, что могло произойти с кинематографом.
Ходоровски - см Аррабаль + плюс копипиздинг стиля Бунюэля
Триер и Жулавски - режиссеры ниочем и без всего. ненависти не вызывают, правда
Кира Муратова- вроде как экзистенциальное, но невыносимо скучное. не смотреть
Терренс Малик и Лав Диас - по мерке современных говноделов, дико годные режиссеры, даже чересчур
Рекомендую все фильмы
Что в артхаус-треде думают о творчестве Майка Ли?
Приятный человек
https://www.youtube.com/watch?v=f31TXhdC-Ps
Приятный человек
https://www.youtube.com/watch?v=f31TXhdC-Ps
Петерло возьмёт больше оскаров, чем Титаник. Скриньте.
Кстати, по поводу Петерло. Устранение пробелов в фильмографиях мёртвых режиссёров и умственная мастурбация по поводу - это конечно святое, но всё таки, какие артхаусные навиначки мы ждём? Колитесь.
Лично я жду:
Blossoms Кар Вая - по самым смелым предположениям будет что типа его работ 90-х, только в декорациях культурной революции. Интересно что выйдет у режиссёра, раннее не замеченного в социальной критике и драматизации, снимающего на такую острую тему. В китае 60-х, в гламурных цветах культурной революции и атмосфере большого скачка - влюблённые и поэтичные хунвэбины пиздострадают в перерывах между опиздюливанием ревизионистов, из этого может выйти хороший Кар Ваевский фильм.
Но наделе он выкатит что-то уровня грандмастера, пидор. Ещё напрягает что снимает по книге, а в китайской литературе вообще хуй поймёшь кто Толстой, а кто хуй просто. Так и тут может выйти что-то уровня экранизации Мо Яня от Имоу, а может что-то уровня "Цветов войны" от него же.
The House That Jack Built этого вашего Ларса Фона. Хотя мне его нынешние работы, как нынешние работы Кар Вая - уже не тот. Но всё таки тут пока никаким эпатажным тролингомаркетингом не пахнет, и это обнадёживает. Да и вроде как про маньяка, так что вдруг получится веселуха уровня Королевства, а не унылость типа Меланхолии.
Ещё у Копполы будет новый фильм в 2017-м, ожидания 50/50. Судя по синопсису её на территорию Джейн Кэмпион понесло, а переплюнуть Пианино или Яркую звезду - не её уровень. Пиздовала бы обратно в неоновый сеттинг, дура. Не обоссаные одноэтажные голливуды, а в настоящий блестящий муравейник с огоньками.
Ну и Петерло, естественно. Сомнений в охуенчике нет, единственное чего хочу, так это чтоб фильм длился как можно дольше. Майк небось уже сказал актёрам "Чтоб через шесть месяцев, когда я приду с оператором, фильм был готов и отрепетирован" и запер их в библиотеке с историческими материалами. Оскаров он конечно отхватит не как Титаник, максимум как Банды NY. Но стать третьим вместе с Олтманом и Антониони у него есть все шансы. Ну или очередным обладателем двух наград одного фестиваля, зависит от того, куда он поедет. В худшем случае фипресси даст ему 1-2 строчку по итогам фестиваля.
Ещё с Канн много очевидной годноты ожидается, но о ней уже не пофантазируешь.
Лично я жду:
Blossoms Кар Вая - по самым смелым предположениям будет что типа его работ 90-х, только в декорациях культурной революции. Интересно что выйдет у режиссёра, раннее не замеченного в социальной критике и драматизации, снимающего на такую острую тему. В китае 60-х, в гламурных цветах культурной революции и атмосфере большого скачка - влюблённые и поэтичные хунвэбины пиздострадают в перерывах между опиздюливанием ревизионистов, из этого может выйти хороший Кар Ваевский фильм.
Но наделе он выкатит что-то уровня грандмастера, пидор. Ещё напрягает что снимает по книге, а в китайской литературе вообще хуй поймёшь кто Толстой, а кто хуй просто. Так и тут может выйти что-то уровня экранизации Мо Яня от Имоу, а может что-то уровня "Цветов войны" от него же.
The House That Jack Built этого вашего Ларса Фона. Хотя мне его нынешние работы, как нынешние работы Кар Вая - уже не тот. Но всё таки тут пока никаким эпатажным тролингомаркетингом не пахнет, и это обнадёживает. Да и вроде как про маньяка, так что вдруг получится веселуха уровня Королевства, а не унылость типа Меланхолии.
Ещё у Копполы будет новый фильм в 2017-м, ожидания 50/50. Судя по синопсису её на территорию Джейн Кэмпион понесло, а переплюнуть Пианино или Яркую звезду - не её уровень. Пиздовала бы обратно в неоновый сеттинг, дура. Не обоссаные одноэтажные голливуды, а в настоящий блестящий муравейник с огоньками.
Ну и Петерло, естественно. Сомнений в охуенчике нет, единственное чего хочу, так это чтоб фильм длился как можно дольше. Майк небось уже сказал актёрам "Чтоб через шесть месяцев, когда я приду с оператором, фильм был готов и отрепетирован" и запер их в библиотеке с историческими материалами. Оскаров он конечно отхватит не как Титаник, максимум как Банды NY. Но стать третьим вместе с Олтманом и Антониони у него есть все шансы. Ну или очередным обладателем двух наград одного фестиваля, зависит от того, куда он поедет. В худшем случае фипресси даст ему 1-2 строчку по итогам фестиваля.
Ещё с Канн много очевидной годноты ожидается, но о ней уже не пофантазируешь.
Daily reminder всем любителям Бергмана
> Да хули тут обосновывать, его фильмы банальные и скучные, представляют интерес лишь для вонабиилит вроде той что выше, падким на хайп, ой простите, "общепризнаннные шедевры". Просто вонабиилитки расписывают за охуенность в водянистых простынях, а ведь такой хуйни можно на любой кинч налить, о всяких внутренних переживаниях персонажей, о символизме, магическом реализме итд. Реализация рассуждений Эйзенштейна.))) Хахаха, ну правда смешно.
А на деле то, скучная поебень, видимая всеми хуй знает сколько с очень легкой контрпозицией "ты просто не увидил того, что увидел в фильмевонабиилитка".
В любом случае, максимальный потолок вонабиилтного долбоебика это накатать простынь, оперируя терминами из словарейи пары философских книг или просто послать нахуй, т.к. собеседник не его уровня.
>Судить о режиссере по российским необразованным зрителям из глубинок
Daily reminder всем любителям Майкла Бея
> Да хули тут обосновывать, его фильмы банальные и скучные, представляют интерес лишь для вонабиилит вроде той что выше, падким на хайп, ой простите, "общепризнаннные шедевры". Просто вонабиилитки расписывают за охуенность в водянистых простынях, а ведь такой хуйни можно на любой кинч налить, о всяких внутренних переживаниях персонажей, о символизме, магическом реализме итд. Реализация рассуждений Эйзенштейна.))) Хахаха, ну правда смешно.
А на деле то, скучная поебень, видимая всеми хуй знает сколько с очень легкой контрпозицией "ты просто не увидил того, что увидел в фильмевонабиилитка".
В любом случае, максимальный потолок вонабиилтного долбоебика это накатать простынь, оперируя терминами из словарейи пары философских книг или просто послать нахуй, т.к. собеседник не его уровня.
Анон, а ты читаешь какие-нибудь анализы на фильмы? Я вот никогда не читал, как-то западло было.
Реквестирую нормальных исследователей творчества Тарковского. Ну или просто нормальные книги о нем.
Мартиролог.
После прочтения всё станет ясно.
Разъяснений хочешь чтоли? Лучше обмазывайся комментами под торрентом, веселее будет. Вчера вот качал Страсти Христовы и проиграл с первого же коммента.
фильм полная бредятина,бесит что по пути на распятие он через каждые десять метров падает
Просмотрел на днях первые пять фильмов Бергмана (охуеть, он по тройке в год снимал, оказывается). Хорошие социальные драмы, особенно "Корабль в Индию" и "Музыка в темноте". "Портовый город" как и "Корабль", но чуть слабее, мне показалось, а "Дождь над нашей любовью" мне бы лет в 15-16 понравился (сюжет как по Хемингуэю), но сейчас уже отдает какой-то американской мечтой.
Да, я что-то не увидел того "откровения", которым восхищался Т. С какого фильма он начинает копать в сторону религии?
Кроме всего прочего глянул "400 ударов" Трюффо, и просто в осадок улетел - такая-то игра актера, такой-то саундтрек, такая-то Эйфелева башня. Охуеть, как французы кино снимать могли. Очень понравилось, что не стали вдаваться в "ЮНАШЕСКИЙ МАКСЕМАЛИЗМ, КО-КО", чтобы выставить героя мудаком. Строго говоря, мне в детстве его надо смотреть, а не Сэлинджера читать. Завтра наверну "Стреляйте в пианиста", потом продолжу Трюффо досматривать.
Да, я что-то не увидел того "откровения", которым восхищался Т. С какого фильма он начинает копать в сторону религии?
Кроме всего прочего глянул "400 ударов" Трюффо, и просто в осадок улетел - такая-то игра актера, такой-то саундтрек, такая-то Эйфелева башня. Охуеть, как французы кино снимать могли. Очень понравилось, что не стали вдаваться в "ЮНАШЕСКИЙ МАКСЕМАЛИЗМ, КО-КО", чтобы выставить героя мудаком. Строго говоря, мне в детстве его надо смотреть, а не Сэлинджера читать. Завтра наверну "Стреляйте в пианиста", потом продолжу Трюффо досматривать.
что на оппике? инбифо блю джармена
Лол.
Тоже как раз думал пересмотреть. Надо погуглить потом, почему его церковь забраковала.
Бергмана надо начинать смотреть с «Лета с Моникой» или даже с «Седьмой печати». А лучше бы ты не ебал себе мозг просмтром полной фильмографии (не собирался же ты посмотреть все его 60+ игровых картин, включая никому не нужные работы из 40-х) и посмотрел самый must see: «Седьмую печать» (про религию) «Земляничную поляну», «Исповедь» (про религию), «Персону», «Час волка» (? — лично мне не понравился, но для многих это лучшая его картина), «Шёпоты и крики», «Стыд», «Фанни и Александр» (ТВ-версию).
Хуйня, десятком меньше, десятком больше. Время есть, буду смотреть все. Хочу увидеть, в какой момент он решил зайти в эту тему ПОГЛУБЖЕ.
Ты какой-то мазохист. За свою жизнь надо столько всего отсмотреть, а ты тратишь время на неключевые работы режиссёров.
>тратишь время на неключевые работы режиссёров
Ну, согласен, но просто конкретно в этом случае мне все же очень хочется увидеть творческий путь автора, не знаю. Понимаешь, для меня религия (все так или иначе к ней относящееся) всегда была неясной темой. Я думал, что она либо есть, либо ее нет, что прийти к этому нельзя. А у Бергмана после двух десятков (!) социальных драм аля "В порту" (из-за которых, я так понимаю, его в этом треде и не любят) по типу богатые против бедных начинаются какие-то совершенно нетипичные для него вещи.
Не любят его, потому что он слишком популярный для здешних элитистов и его обсуждают почти в каждом треде. Его ранние социальные драмы единицы смотрели, да и стоит ли?
Посмотрел «Иваново детство» Тарковского. Это не очередной фильм про бравых советских солдат, которые спасли Европу от фашистской угрозы. Повествовательный акцент с боевых действий смещён на восприятие войны 12-летним главным героем. Интимности этой Тарковский добивается благодаря субъективной камере и использованию снов (которые, кстати, сны самого Тарковского — можно сказать, он снял фильм на основе своих собственных впечатлений от войны). Благодаря комбинированной съёмке стирается граница между реальностью и снами. В этом заключается особенность детского сознания, которое ещё слабо отделяет явь от фантазии. Иван пытается сбежать от жестокости войны в сны о прошлом, но они чаще всего оборачиваются кошмарами. В конце показываются кадры из хроники, где запечатлены трупики дочерей Геббельса. Вот так трагично война обрывает детство. «Beast of No Nation» Фукунаги говорит на ту же тему, кстати, посмотрите, если не видели одну из лучших премьер прошлого года.
В качестве бонуса: эссе Сартра о фильме http://www.cinematheque.ru/post/129665 + комментарий тонкого любителя авторского кино и детей из ВКонтактика.
В качестве бонуса: эссе Сартра о фильме http://www.cinematheque.ru/post/129665 + комментарий тонкого любителя авторского кино и детей из ВКонтактика.
Напомнил мне.
Кто-то уже оценил качество релизов от Artificial Eye? Иваново детство, Андрей Рублев и Зеркало вроде уже вышли.
Good night, sweet prince...
Ты так не пугай!
Годара заметили на Google Street View вместе со своей женой Анн-Мари Мельвиль.
http://m.huffpost.com/fr/entry/11254606
http://m.huffpost.com/fr/entry/11254606
Воу, культового режиссера с мировым именем можно вот так просто встретить на улице и харкнуть ему в рожу. Изумительно.
Благодарю, прекрасное эссе.
Че эт?
Сам много прочитал? Всё понял?
Почти стандартное перемещение камеры, стандартные ракурсы, стандартный зум, почти стандартный монтаж
Однако все вместе связанное необычным темпом рождает вот такой вот охуенный эпизод.
Это называется кино, братишь.
А ты достаточно глубоко изучил теорию кино и монтажа, чтобы такое утверждать?
В Что смотрим?-треде задавать этот вопрос бессмысленно так что спрошу здесь.
Как вы думаете что он хотел сказать этим фильмом?
Вы ещё по Хичкоку задаваться вопросами начните, пытливые умы.
что жидомасоны существуют
Сука, как же ты заебал.
Этот фильм исследует тему супружеской верности и измены. Элис во всю изменяет Биллу в своих снах и фантазиях, и Биллу тоже хочется понять, каково это: переспать с кем-либо ещё, кроме как со своей женой. После всех перипетий (жена умершего пациента, больная ВИЧ проститутка, нимфетка из магазина костюмов и целое тайное общество эротоманов) Билл по-прежнему остаётся верен Элис, и их брак вновь становится по-прежнему крепок.
Видеорилейтед — лучшая обложка за историю музыки.
https://www.youtube.com/watch?v=O0UIn5W1y4s
Пиздец, я не знал, что у людей есть столько времени и сил придумывать всякую хуйню по очевидному «Головокружению»
вовсю
fix
А «Сияние» — это фильм про фальсификацию высадки на Луну
Ты очень плохой человек
ну извини, это единственное место где эта восхитительная дрянь присутствует в hd
Какие изменения нужно добавить в шапку?
Убрать ссылку на русский говноресурс с долбоебами, добавить на пик Гомеша/Сан Су\Вирасетакула.
Сменить название, запретить обсуждать артхаус.
>Убрать ссылку на русский говноресурс с долбоебами
А чем он плох? Тем более там есть много переводов хороших зарубежных статей с английского и французского.
А ещё они иногда берут интервью у разных кинодеятелей. Вот Альбер Серра, например.
http://www.cineticle.com/inerviews/922-albert-serra-interview.html
>Два чая. Годный ресурс.
Упс
test.
«Талантливый французский режиссер Жан-Люк Годар, поставивший раньше блистательный фильм «На последнем дыхании», на этот раз показал в Италии бессмысленный «полумодерн» — «Жить своей жизнью». В картине Годара только видимость социальной проблемы (жизнь проститутки), сама же проблема не только не решается, но и не ставится: Годар отказался в этом фильме даже от своих формальных достижений. Разумеется, я оставляю в стороне игру актеров».
Тарковский о "Жить своей жизнью".
Дискас?
Тарковский о "Жить своей жизнью".
Дискас?
>В картине Годара только видимость социальной проблемы (жизнь проститутки), сама же проблема не только не решается, но и не ставится
Но ведь это не социальный фильм
Я прочитал его дневники и мне кажется там нет ни одного фильма которого он не разъебал.
Михалков Лоза! своего времени
>I'm NEVER watching a film by Michael Haneke again. I first saw his acclaimed film "Cache", which proved to be a maddeningly confusing experience since it was about French Algerian relations & was so esoterically made that it makes Terrance Mallick's works tame by comparison. Without realizing that "The White Ribbon" was also made by him I was angered that I felt the exact same type of confusing frustration about the esoteric type of filmmaking when it was over only then to learn it was yet another Haneke film. Afterwards I read Ebert's 4 star review where he wrote that that the film was intended to be a parable about the rise of fascism & totalitarianism. HOW? For the life of me I couldn't even make out whatever subtleties the movie supposedly has. How people get Haneke's works I will never understand. Like "CACHE" there is enough interesting things going on to maintain your attention through out the film, but when it wraps up it just leaves you totally baffled and not in a good way. There is no payoff that really explains things, you are just supposed to "get it" and if not well too bad. The entire time I was watching this I thought that it felt like a VERY unnecessarily long elongated version of the famous Twilight Zone episode "“The Monsters are Due on Maple Street” which told the exact same story but 5x as better and in 1/5 of the time. I heard great things about his "AMOUR" which I eagerly wanted to see until I found out he was behind the camera.
Да практически все видные режиссеры, разъебывали фильмы других тип: "Вы говно, я элита."
>Да практически все видные режиссеры, разъебывали фильмы других тип: "Вы говно, я элита."
Хуй.
Всё так!
ханука и трир два самых дутых идола сейчас. Даже "дутее" чем говнолон.
хотя Забавные игры очень хорош
Накидайте жостких фильмов по типу Ханеке
Хоть явная толстота но пописял тебе в ротеш на всякий.)
Самый элитный тред мувача
Антониони, Мизогучи, Триер
Можешь еще китайцев и тайваньцев попробовать, но я их ненавижу, они тупые хейтеры
Точно. У нас в диситреде есть старое проверенное средство на тот случай, когда тебе грустно и хочется поднять настроение. Просто зайди на пару минут к артхаусопетухам.
Один из моих любимых фильмов смешали с грязью :(
А мне норм мой любимый у Годара это "Банда аутсайдеров"
Что это?
> Только перед лицом ужаса и боли, души ваши сразу очищаются, чтобы возвыситься
Костян
Что-то подобное еще есть?
Костян
Что-то подобное еще есть?
Опять со своими срачами какой тайтл лучше пропустили как на блюрей вышел один из самых красивых фильмов года
https://rarbg.to/torrent/v8hjkws
https://rarbg.to/torrent/v8hjkws
> один из самых красивых фильмов года
Анус ставишь, хипстерок?
Давно уже на рутрекере
раша стронг.
Послужить/отсидеть, хлебнёшь так сказать и возвысишься/очистишься.
А так, наверни ка Город жизни и смерти.
> Послужить/отсидеть
И станешь озлобленным пидорахеном, возможно.
Нужен именно ужас.
> В большинстве случаев страх считается негативным явлением, но экзистенциалисты придают ему позитивную окраску. Они говорят, что страх потрясает человека во всех его жизненных отношениях. Он необходим нам для того, чтобы вытянуть человека из размеренного, бездумного проживания жизни. Именно страх даёт возможность абстрагироваться от всех ежедневных проблем, забот и посмотреть на всё происходящее со стороны. Страх подобен огню, он сжигает всё несущественное и временное; он отвлекает человека от всего мирского. Только тогда проявляется истинное существование.
> Кьеркегор утверждает: Страх есть головокружение свободы
Педивикия
> Город жизни и смерти
Спасибо
Посмотрел, охуел. Мужику 35 лет и он такой шедевр снимает, ну охуеть теперь.
В фильме охуенно все. И визуал и история и подача истории и мораль. Прям аще пушка.
Вместо того, чтобы отправлять в жунгли быдло и учить его жизни, главные герои "Объятья змея" - ученые, который говорят на плебейском и давно путешествуют по Амазонии. И вместо знакомства с философией дикарей или каким-то иным миром, режиссер сталкивает этих людей совершенно с другим: с человеческим адом, который принесли дикарям белые люди и заразили их своим безумием. В первой части джунгли погружаются в бездну, во второй ищут очищения. Разницы никакой нету. Белый человек - безумец, заразивший всю планету. Спасенья нет.
>Спасенья нет
Надо покаятся.
>High Life
>Directed by Claire Denis
>Sci-Fi, Adventure
>Cast Robert Pattinson
Лол, что-то будет.
>Directed by Claire Denis
>Sci-Fi, Adventure
>Cast Robert Pattinson
Лол, что-то будет.
Ананасы, а посоветуйте совсем экстримальный арт-хаус и хардкорный сюрр на грани жанра. Чтобы посмотрел и задался вопросом "А что это, черт побери, такое было?".
Любое говно за авторством Майка Ли включая Happy go lucky
Смотрел в основном лайтовый хаус. Из недавнего вот этот понравился.
>экстримальный арт-хаус и хардкорный сюрр
>Майка Ли включая Happy go lucky
>социальная комедия
Ну даже не знаю, бро... А там точно сюрр есть?
>Валерия и неделя чудес
Попробую конечно, но какой-то он уж совсем лайтовый, да.
Реквестирую абсолютный сюрро-хардкор в духе "Черной луны" или например "Любви к резине", ну или накрайняк "Сквозь снег".
Чехи вообще нормальные фильмы снимают, или у них везде сюрреалистическая конченная поебень типа "Маргариток"?
Конечно снимают. Вот абсолютно зрительское кино.
>Реквестирую абсолютный сюрро-хардкор в духе "Сквозь снег"
Спасибо за добрую шутку, бро.
Лол, ну я ж сказал, накрайняк :3 Ну ладно, неудачный пример, да. Но некий сюрр там все-же есть. Например, миловидная беременная учительница младших классов, палящая из автомата по людам из низшего класса рабов внутри поезда нарезающего круги вокруг земли погруженной в адскую постапокалиптическую зиму.
Иди Высотку смотри, самое то для тебя.
Кстати, раз уж речь зашла про поехавших чехов, ты не смотрел Турбазу волчью?
Нет, не смотрел. Стоит ли?
>Иди Высотку смотри
Уже, а также "Поле в Англии" и "Список смертников" тоже.
>Турбазу волчью
Детский научно-фантастический триллер, режисер - чешка. А в этом что-то есть.
Очевидный Ходоровски/Энгер/Брэкидж/Жулавски
Линч
>не смотрел. Стоит ли?
Не знаю. Сам видел лет в 8 и до сих пор не уверен, что это был хороший опыт, лол. Конечно смотри.
ну да, раннего Линча тоже можно отнести (кроме Дюны, конечно)
плюсую братьев Квай и Гая Мэддина.
>Ходоровски/Энгер/Брэкидж/Жулавски
Этих ребят гляну, начну пожалуй с Ходоровски
Линч очевиден конечно. Посмотрел Шоссе, Малхолланд и Империю. Головоластка не осилил, немного нудноватым показался, надо еще раз попробовать.
>Гая Мэддина
>братьев Квай
А у братьев есть полнометражные НЕмелодрамы?
>— Вы уже обдумываете свой следующий фильм?
>— Нет-нет, не обдумываю. Возможно, его и не будет, или, скорее, будут маленькие фильмы типа «Письма Жилю Жакобу». Это было личное письмо, но он решил его обнародовать. Я хотел сказать этим: вот как с помощью простого коммерческого устройства, при том что я едва умею им пользоваться, можно написать и отправить письмо. >Люди этого не делают. Даже если и надо всего-то добавить фотографию, картинку, комментарий — своей возлюбленной, о чем-то личном. Обмен. Но даже если я это делаю, я не получаю ответного мяча.
>— То есть?
>— То есть возлюбленная мне не отвечает. Жиль Жакоб мне не ответил. Что бы он мне ответил? Ему это неинтересно. Или он не видит. Он не видит даже, что я помню, что он выпускал журнал «Ракорд» («Соединения»). Я говорю ему: «Надеюсь, ты найдешь удачное соединение со своим будущим»
Из интервью 2014 года. Всё-таки передумал.
>— Нет-нет, не обдумываю. Возможно, его и не будет, или, скорее, будут маленькие фильмы типа «Письма Жилю Жакобу». Это было личное письмо, но он решил его обнародовать. Я хотел сказать этим: вот как с помощью простого коммерческого устройства, при том что я едва умею им пользоваться, можно написать и отправить письмо. >Люди этого не делают. Даже если и надо всего-то добавить фотографию, картинку, комментарий — своей возлюбленной, о чем-то личном. Обмен. Но даже если я это делаю, я не получаю ответного мяча.
>— То есть?
>— То есть возлюбленная мне не отвечает. Жиль Жакоб мне не ответил. Что бы он мне ответил? Ему это неинтересно. Или он не видит. Он не видит даже, что я помню, что он выпускал журнал «Ракорд» («Соединения»). Я говорю ему: «Надеюсь, ты найдешь удачное соединение со своим будущим»
Из интервью 2014 года. Всё-таки передумал.
Тысяча и одна ночь: Часть 1. Беспокойный / As Mil e Uma Noites: Volume 1, O Inquieto (2015) Мигел Гомеш. Аноним 02/08/16 Втр 06:37:44 #121 №1147146
«Истории, персонажи и места, о которых Шахерезада поведает нам, приобрели форму вымысла из фактов, имевших место в Португалии. В этот период страна была заложником программы жесткой экономии, проводимой правительством». Открывается фантазия на тему «Тысяча и одной ночи» прямолинейной политической сатирой. Вялость членов членов Еврокомиссии устраняет негр-колдун, но оказывается, что ходить всё время с торчащим детородным органом – не самый приятный опыт. В основе саги об эрекции заложена слишком затасканная метафора, которая отсылает ещё и к творческому бессилию Гомиша. Другая сказка связана с вызовом в суд петушка, который, однако, выстраивает убедительную линию защиты и подробно рассказывает о причинах, побудивших его кукарекать раньше положенного времени. Тема третьей истории - организация заплыва, цель которого – привлечь внимание к проблемам рядовых португальцев. Следует подчеркнуть, что это лишь первая из трёх частей «сериала» о гнусном влиянии политико-экономической машины на жизнь граждан. Сборник зарисовок о социальной несправедливости наверняка задумывался как хлёсткое сатирическое высказывание художника, но стартовал прожект с пробуксовкой, а от происходящего на экране сводит челюсть от зевоты.
Если сегодня ты издеваешься над Норманом Мейлером будь готов к тому, что завтра даже Жиль Жакоб не будет отвечать на твои письма.
Головоластка как раз и есть тру сюар, чистое бессознательное Линча, по мне так это его лучший фильм.
Кто этот говноед, лол? Там дай бог 1/5 часть всего фильма является политической сатирой, лол.
Что на втором пике делают Аватар и Отличный гамбургер?
>по мне так это его лучший фильм.
А почему не Империя?
Проиграл с 4чанопараши.
А что там не так?
Классические фильмы вперемешку с каким-то никому не известным и не нужным говном с никакими рейтингами.
Рейтингоблядь попалась!
На своем опыте убедился что 8 из 10 случаев рейтинг на IMDb не врет
Лол
Нет режиссёра, который боялся бы будущего больше, чем Тарковский. В каждом его фильме так или иначе прослеживается мотив ностальгии, тоски по прошлому. Самый яркий пример — это Крис из «Соляриса», который остался жить в плену своих воспоминаний на маленьком островке посреди океана, отказавшись возвращаться на Землю (у Лема книга заканчивалась по-другому). Понимай я что-нибудь в психоанализе, я бы сказал, что Тарковскому подсознательно хотелось избежать трудностей жизни, вернувшись обратно в лоно матери, но за отсутствием прочных знаний по теме я этого утверждать не буду.
Наверное, именно поэтому два его последних фильма — «Ностальгия» и «Жертвоприношение» — это две самые большие неудачи в его карьере. Чем старше был Тарковский, тем больше он тосковал по прошлому, но такой подход ограничивал его развитие как режиссёра. Творческий процесс неразрывно связан с поиском, открытием чего-то нового. А раз-таки нового Тарковский и боялся. Заметно ещё, как трудно было режиссёру работать с итальянцами и шведами с его горячей любовью к России-матушке.
Что мы имеем на выходе? Две отчуждённые, монотонные притчи о пресловутой ностальгии и жертвенности. Всю «Ностальгию» можно сжать в ровно три сцены: разговор Доминико и Андрея, самосожжение Доминико и знаменитый эпизод со свечой. Всё остальное время ГГ читает Арсения Тарковского (которого Тарковский-младший заебал вставлять везде и всюду) и лазает по каким-то мусоркам, патологическая любовь режиссёра к которым видна ещё со «Сталкера». Ровно такие же претензии к «Жертвоприношению», но к ним добавляется ещё и беззубый символизм, который был загадкой даже для самого режиссёра. Кому-то максимально «открытое» (пользуясь терминологией Умберто Эко) произведение может доставить удовольствие обилием своих возможных интерпретаций, но мне фильм не понравился, потому что все затрагиваемые в нём мотивы и темы так или иначе лучше раскрывались в других фильмах из его фильмографии.
Пересматривайте «Андрея Рублёва» и «Зеркало», самые лучшие его фильмы.
Наверное, именно поэтому два его последних фильма — «Ностальгия» и «Жертвоприношение» — это две самые большие неудачи в его карьере. Чем старше был Тарковский, тем больше он тосковал по прошлому, но такой подход ограничивал его развитие как режиссёра. Творческий процесс неразрывно связан с поиском, открытием чего-то нового. А раз-таки нового Тарковский и боялся. Заметно ещё, как трудно было режиссёру работать с итальянцами и шведами с его горячей любовью к России-матушке.
Что мы имеем на выходе? Две отчуждённые, монотонные притчи о пресловутой ностальгии и жертвенности. Всю «Ностальгию» можно сжать в ровно три сцены: разговор Доминико и Андрея, самосожжение Доминико и знаменитый эпизод со свечой. Всё остальное время ГГ читает Арсения Тарковского (которого Тарковский-младший заебал вставлять везде и всюду) и лазает по каким-то мусоркам, патологическая любовь режиссёра к которым видна ещё со «Сталкера». Ровно такие же претензии к «Жертвоприношению», но к ним добавляется ещё и беззубый символизм, который был загадкой даже для самого режиссёра. Кому-то максимально «открытое» (пользуясь терминологией Умберто Эко) произведение может доставить удовольствие обилием своих возможных интерпретаций, но мне фильм не понравился, потому что все затрагиваемые в нём мотивы и темы так или иначе лучше раскрывались в других фильмах из его фильмографии.
Пересматривайте «Андрея Рублёва» и «Зеркало», самые лучшие его фильмы.
>Наверное, именно поэтому два его последних фильма — «Ностальгия» и «Жертвоприношение» — это две самые большие неудачи в его карьере.
Конечно, не самые лучшие его фильмы, по сравнению с прошлыми работами, но я бы не сказал, что они плохие и провальные.
> Конечно, не самые лучшие его фильмы, по сравнению с прошлыми работами, но я бы не сказал, что они плохие и провальные.
Я тоже так думаю. Похоже, слишком резко выразился. Просто явно планка качества упала по сравнению с предыдущими работами.
Хипастачеры
Посоветуйте годный артхаус на библейские темы, реинкарнации.
Также если есть, артхаус-хорроры
Посоветуйте годный артхаус на библейские темы, реинкарнации.
Также если есть, артхаус-хорроры
The Wailing. Там тебе и библейские мотивы, и хоррор с артхаосом.
Нафиг корейцев.
Еще варианты.
https://www.google.ru/search?q=arthouse+horror+films
https://www.google.ru/search?q=arthouse+films+about+religion
Также могу посоветовать «Страсти по реквест-треду» и «Реквест-тред, Симфония ужаса»
https://www.google.ru/search?q=arthouse+films+about+religion
Также могу посоветовать «Страсти по реквест-треду» и «Реквест-тред, Симфония ужаса»
Спасибо конечно за гугления, это сухо, холодно и механично.
Но я хотел услышать субъективный опыт артхаусачера, фильм который потопил.
>артхаус-хорроры
Trouble Every Day Клер Дени
>годный артхаус на библейские темы
Il vangelo secondo Matteo Пазолини
Спасибо.
Как вам новый фильм Рефна?
Трифорс, или реклама лыж Фишер, и веселые картинки.
>А у братьев есть полнометражные НЕмелодрамы?
У них всего 2 полнометражных фильма. Мелодрама - само слово, имхо, к ним неприменимо.
> Тысяча и одна ночь: Часть 1. Беспокойный / As Mil e Uma Noites: Volume 1, O Inquieto (2015) Мигел Гомеш.
Мне больше других понравился эпизод с судом.
Мой топ 5:
Эпизод с новогодним заплывом
Эпизод с Шахеризадой
Эпизод со сбежавшим преступником
Владельцы Дикси
История про пожары и любовный треугольник
Посоветуйте что-то похожее на "Человек, который спит. Печальное и об одиночестве.
Я из зала вышел в восторге. Фильм берёт исключительно визуалом и звуковым дизайном, поэтому просмотр в кинотеатре обязателен и, желательно, в оригинальной озвучке.
Да и посыл тоже неплох. Но да, эстетика кадра безупречна.
И какой посыл?
Фильм заставляет задуматься о иллюзорности и быстротечности прелестей светской жизни, нецелесообразности необходимых для нее жертв, о несправедливой высокомерности к отзывчивым людям, о значительной роли влияния окружения на формирование юной личности, об общем упадке амбиций и нравственных ценностей современников.
Ну как всегда. Толсто потроллить, потому что нихуя не понял, но надо что-то академичное высрать.
А фильм то о том, что недостаточно просто юзать свою красоту и сексуальность, за внешностью должна быть сила. Героиня Эль поверила, что ее красоты и сексуальности достаточно, чтобы быть пиздатой, а оказалось так, что ее просто убили девчонки, которые кроме своей сексуальности еще и на такие плохие вещи готовы.
Одна из девчонок в итоге сломалась и оказалась не способна жить с тяжелыми решениями, а другая оказалось Настоящей Сильной Женщиной.
Вот и все.
Один проти всех Гаспара Ноэ.
Но Феллини снял "Сатирикон" еще полвека назад.
>юзать
>пиздатой
>должна быть сила
Ну да, куда уж нам со своими "академическими высерами", умник.
Ты просто перенял поверхностный смысл фабулы. То, что ты написал - это очевиднейшие вещи, которые не дают даже почвы для размышлений, не ставят вопросов и не отвечают на них.
>Вот и все
Глупо считать, что фильм несет только один, четко детерминированный посыл. Это качественный кинематограф и о никакой строгой определенности идеи речи быть не может, это уже дело личного восприятия.
Парни, если кто сидит на приватных трекерах, есть у вас возможность скинуть торрент или магнет на La possibilité d'une île (Возможность острова, 2008, http://www.imdb.com/title/tt0926764/), снятый Уэльбеком по его книге? На обычных трекерах его нет.
сап, посоветуйте годных фильмов о буддизме.
дико нравится "Почему Бодхидхарма ушел на Восток?", "Весна, лето, осень, зима... и снова весна" и "Самсара" (2001).
дико нравится "Почему Бодхидхарма ушел на Восток?", "Весна, лето, осень, зима... и снова весна" и "Самсара" (2001).
Что думаете о творчестве Цзя Чжанкэ?
Бирманская арфа
Только тот, что за 1956 год, ну ты понял.
Прикосновение греха - довольно хорошая смесь фильма об острых социальных проблемах с лёгким налётом треша.
Китайский Юрий Быков.
Что думаете об Алене Рене?
Посмотрел у него на днях «Хиросима, любовь моя» и «В прошлом году в Мариенбаде». В этих фильмах Рене исследует тему памяти, что обуславливает художественные особенности повествования. Оба фильма очень гипнотичны, репититивны, многие мотивы рефреном повторяются через всё произведение, что роднит их с поэзией, музыкой. В них отсутствует линейное повествование, прошлое и настоящее, реальное и фантастическое смешиваются в них в самых причудливых пропорциях.
«Хирошима, любовь моя» мне понравился сильнее за счёт большего количества возможных интерпретаций, каждая из которых не исчерпывает произведение, но отражает одну из его граней:
— Это может быть история о женщине, которая боится вновь потерять своего возлюбленного, и потому неспособная более на любовь
— Это может быть метафора человеческой психики, которой очень трудно восстановиться после травматического опыта — «Хиросимы»
— Это может быть рассуждение о человеческой истории: сможем ли мы нормально жить дальше после опыта Второй мировой войны?
— И проч. и проч.
При этом дебют Рене в отличие от его второго фильма нельзя обвинить в чрезмерном желании быть «кино для интеллектуалов»: «Хирошима, любовь моя» — очень чувственная, искренняя работа.
«В прошлом году в Мариенбаде», как мне кажется, оставляет меньше просторов для интерпретации, зато этот фильм в визуальном отношении решён куда более радикально. Первые десять минут представляют собой тревеллинг по барочной гостинице под зациклившийся монолог, всё в которой будто бы умерло или застыло. Наконец появляются люди, но они мало чем отличаются от предметов интерьера: они стоят неподвижно, не выражают почти никаких эмоций, а если и произносят какие-нибудь слова, то они тоже зацикливаются. Происходящее немного сюрреалистично и напоминает повторяющийся ночной кошмар. Формально это мелодрама про любовный треугольник, но, опять же, на другом уровне абстракции «В прошлом году в Мариенбаде» можно рассматривать как произведение о памяти, забвении, процессе человеческого мышления, травматическом опыте (в фильме проскальзывают мотивы изнасилования и убийства, которые блокируют «воспоминания» героев) и убеждении. Розенбаум вообще считает, что ещё один слой фильма — это пародия с серьёзным лицом на голливудские мелодрамы.
Ещё я посмотрел его документалку о Холокосте «Ночь и туман», но она слишком программная, и ничего особенного я о ней сказать не могу.
В качестве бонуса — клип «Blur», 1:1 копирующий визуальный стиль фильма https://www.youtube.com/watch?v=X0YvOncfBJU
Посмотрел у него на днях «Хиросима, любовь моя» и «В прошлом году в Мариенбаде». В этих фильмах Рене исследует тему памяти, что обуславливает художественные особенности повествования. Оба фильма очень гипнотичны, репититивны, многие мотивы рефреном повторяются через всё произведение, что роднит их с поэзией, музыкой. В них отсутствует линейное повествование, прошлое и настоящее, реальное и фантастическое смешиваются в них в самых причудливых пропорциях.
«Хирошима, любовь моя» мне понравился сильнее за счёт большего количества возможных интерпретаций, каждая из которых не исчерпывает произведение, но отражает одну из его граней:
— Это может быть история о женщине, которая боится вновь потерять своего возлюбленного, и потому неспособная более на любовь
— Это может быть метафора человеческой психики, которой очень трудно восстановиться после травматического опыта — «Хиросимы»
— Это может быть рассуждение о человеческой истории: сможем ли мы нормально жить дальше после опыта Второй мировой войны?
— И проч. и проч.
При этом дебют Рене в отличие от его второго фильма нельзя обвинить в чрезмерном желании быть «кино для интеллектуалов»: «Хирошима, любовь моя» — очень чувственная, искренняя работа.
«В прошлом году в Мариенбаде», как мне кажется, оставляет меньше просторов для интерпретации, зато этот фильм в визуальном отношении решён куда более радикально. Первые десять минут представляют собой тревеллинг по барочной гостинице под зациклившийся монолог, всё в которой будто бы умерло или застыло. Наконец появляются люди, но они мало чем отличаются от предметов интерьера: они стоят неподвижно, не выражают почти никаких эмоций, а если и произносят какие-нибудь слова, то они тоже зацикливаются. Происходящее немного сюрреалистично и напоминает повторяющийся ночной кошмар. Формально это мелодрама про любовный треугольник, но, опять же, на другом уровне абстракции «В прошлом году в Мариенбаде» можно рассматривать как произведение о памяти, забвении, процессе человеческого мышления, травматическом опыте (в фильме проскальзывают мотивы изнасилования и убийства, которые блокируют «воспоминания» героев) и убеждении. Розенбаум вообще считает, что ещё один слой фильма — это пародия с серьёзным лицом на голливудские мелодрамы.
Ещё я посмотрел его документалку о Холокосте «Ночь и туман», но она слишком программная, и ничего особенного я о ней сказать не могу.
В качестве бонуса — клип «Blur», 1:1 копирующий визуальный стиль фильма https://www.youtube.com/watch?v=X0YvOncfBJU
Даунское сравнение, тебе в японотреде сто лет назад уже поясняли.
>Чем, на ваш взгляд, фильмы Бергмана актуальны в наше время?
>Что думаете об Алене Рене?
>Что думаете о творчестве Цзя Чжанкэ?
>Как вам новый фильм Рефна?
>Каноны, интересует ваше мнение про такого мэтра, как Жан-Люк Годар.
>И так далее...
Да ебани ты наконец говна, пидорасина. Уже не знаешь как это тухлое засыхающее в треде говно расшевелить. Не удивлюсь если ещё и сам себе ответы пишешь, графоман ебучий с ненормальной тягой к своему и чужому словесному поносу, бля.
>Что думаете об Алене Рене?
>Что думаете о творчестве Цзя Чжанкэ?
>Как вам новый фильм Рефна?
>Каноны, интересует ваше мнение про такого мэтра, как Жан-Люк Годар.
>И так далее...
Да ебани ты наконец говна, пидорасина. Уже не знаешь как это тухлое засыхающее в треде говно расшевелить. Не удивлюсь если ещё и сам себе ответы пишешь, графоман ебучий с ненормальной тягой к своему и чужому словесному поносу, бля.
Из всего этого я только о Рене писал и ответил на вопрос о Бергмане, заданный другим аноном. Чини детектор.
> ебани
> говна
> пидорасина
> тухлое засыхающее в треде говно
> ебучий
> поносу
> бля
Opinion discarded
"Я всегда вспоминаю длинный, бесконечный ряд отхожих мест, как это показал Ален
Рене в "Ночи и Тумане". Тебе это покажется странным, но я очень люблю фильмы
Алена Рене, особенно документальные. Больше всего мне нравится "Герника", которую
я смотрел раз десять, и "Ночь и Туман", ее я смотрел более тридцати раз. В "Ночи и
Тумане" самая ужасная сцена не та, где газовые камеры, а сотни сортирных отверстий,
вытянутых в ряд, не имеющих ни малейших перегородок, все на виду. Эти
примитивные нужники - просто дыры, грубо вырезанные в деревянной доске и
располагающиеся на некоем достаточно высоком помосте. Люди должны были
взбираться на это сооружение, чтобы справить свою нужду. Устройство облегчало
наблюдение за заключенными. Для меня нет ничего более страшного, чем такое вот."
(с) Рю Мураками, "Меланхолия".
У Алена Рене "Хиросима, мон амур" - это действительно топ, но мне почему-то больше в душу запал "Люблю тебя, люблю" - как эталон эскапизма в эскапизме. Из более позднего, и, как следствие, более простого нравятся "Только не в губы" и "Вы еще ничего не видели" - годный фильм-завещание.
Г - Гений.
Гній
Это разные люди, идиот. Я только о Бергмане писал.
Спасибо этому анону за список. Посмотрел всё и каждый фильм задел за живое. Я-то думал, что стал титаном.
→
Без «Причастия» и «Земляничной поляны» список не очень.
Тут трейлер нового фильма Риты Азеведу Гомеш.
Недавно показали на фестивале в Локарно. Один из самых ожидаемых фильмов года.
https://vimeo.com/175700721
Кто нибудь её здесь смотрел?
>SYNOPSIS
>The film was inspired by the letters exchanged between two leading Portuguese poets, Sophia de Mello Breyner Andresen and Jorge de Sena, during the exile of the latter (1957-78).
Jorge de Sena was forced to leave Portugal due to political and other circumstances. He moved to Brazil and then to the USA, pursuing an academic career. He would never return to his home country.
>The correspondence between the two poets is testimony to their quest for freedom during a period when Portugal’s fascist regime was under increasing pressure. But their letters also offer an insight into the profound affinity between two human beings. Theirs was a rare friendship that both were determined to sustain, unblemished, until death.
>Through their poetry and their letters, the film builds a dialogue between longing and belonging, the “desire to fill years of distance with hours of conversation”. At the same time, it establishes a correspondence with our own lives fictionalized under the ties and entanglements that hold us together.
Нет, она не родственница того самого Гомеша
Недавно показали на фестивале в Локарно. Один из самых ожидаемых фильмов года.
https://vimeo.com/175700721
Кто нибудь её здесь смотрел?
>SYNOPSIS
>The film was inspired by the letters exchanged between two leading Portuguese poets, Sophia de Mello Breyner Andresen and Jorge de Sena, during the exile of the latter (1957-78).
Jorge de Sena was forced to leave Portugal due to political and other circumstances. He moved to Brazil and then to the USA, pursuing an academic career. He would never return to his home country.
>The correspondence between the two poets is testimony to their quest for freedom during a period when Portugal’s fascist regime was under increasing pressure. But their letters also offer an insight into the profound affinity between two human beings. Theirs was a rare friendship that both were determined to sustain, unblemished, until death.
>Through their poetry and their letters, the film builds a dialogue between longing and belonging, the “desire to fill years of distance with hours of conversation”. At the same time, it establishes a correspondence with our own lives fictionalized under the ties and entanglements that hold us together.
Нет, она не родственница того самого Гомеша
Смотрел сракой. Что значила эта сцена, когда этот хуй не пикче встретился с пьяными мужиками?
Стоп, дайте догадаюсь. Вас зовут Серёжа Д. или Боря Н.? :3
Какими пьяными мужиками? Опиши сцену нормально
Лол. Ну он ведь покинул свое племя потому, чтобы избежать порока и ада белых людей. Вернулся, ожидая и веря в то, что где-то его люди живут праведной жизнью, а увидел вот это вот быдло вместо своего народа.
Иногда бывает забавно, когда скачиваешь очередной культовый фильм, забиваешь на него хер, как и на десятких других, а потом, когда отрубается на денёк интернет, смотришь картину, и охуеваешь, какой у тебя хороший вкус.
Лучше чем Мастер ПТА
Наверно стоит прочитать книгу чтоб понять лучше гг. А то он в проповедях противоречит, не говоря о остальной хуйне, которую он порой выкидывает.
>Наверно стоит прочитать книгу
Книга лучше в любом случае - это просто истина. Если книга хуже, чем фильм, то тут 2 варианта:
1. Это вовсе не книга, а макулатура для подтирания задниц.
2. Режиссёр просто гений ебаный.
Как будто кто-то в треде читал писанину Пазолини, зато "Теорему" любит каждый и следуя твоей логики получается, что либо Пазолини гений, либо его писанина - макулатура для подтирания задниц, такие дела.
>судит за весь тред
>судит по этому треду
Хуёвая попытка, Пазолини.
Я был во всех тредах.
Ты не понял. Давай развёрнутей. Ты делаешь выводы уровня
> получается, что либо Пазолини гений, либо его писанина - макулатура для подтирания задниц,
На основании
>Как будто кто-то в треде читал писанину Пазолини
артхаус треда.
Не говоря уже о том что это
>"Теорему" любит каждый
вообще пушка.
Тоже самое я могу сказать про этот пост
>Книга лучше в любом случае - это просто истина
вообще пушка :)
>вообще пушка :)
Врёти подоспело? Ты всегда любишь вырывать из контекста, мальчик мой?
Мальчик у тебя в штанах.
А по делу ответить можешь, или только и можешь, что отвечать на мои ласковые к тебе обращения?
Прочитал «Женщину в песках» Кобо Абэ и посмотрел экранизацию Тэсигахары в тот же день. Книга в силу своего формата более качественно передаёт внутренние переживания главного героя, его метания от бунта к смирению. Однако Тэсигахара показал себя как замечательный постановщик и визуализатор: песок, налипший на потную кожу, и огромные дюны показаны просто изумительно. Очень годная философская притча, которую можно рассматривать как критику капитализма или экзистенциальную драму, рекомендую.
Призываю в тред знатоков американского киноавангарда. Кого посоветуете посмотреть? С чего начинать? С европейским уже знаком.
Прочитал «Трудно быть богом» и посмотрел экранизацию Германа в тот же день полгода назад. Книга в силу своего формата более качественно передаёт внутренние переживания главного героя, его метания от бунта к смирению. Однако Герман показал себя как замечательный постановщик и визуализатор: грязь, налипшая на потную кожу, и огромная разруха показаны просто изумительно. Очень годная философская притча, которую можно рассматривать как критику социализма или экзистенциальную драму, рекомендую.
Прочитал Солярис, а потом увидел, что ставил Тарковский и пошел спать.
Прочитал Солярис, а потом увидел, что ставил Тарковский и пошел спать.
Раздайте плиз, уже дней 10 качаю
>критику социализма
В СССР надо было жить в каком-то зажопинском селе, чтобы наблюдать такую потную грязь.
Герман - поехавший шизофреник. ТББ с Ярмольником - ехало говно через говно.
>дней 10
Оох...
Поначалу мне нравилась фактура, но до середины грязь и мерзкие лица чет подзаебали и я дропнул.
Нашёл где спрашивать. Половина здешних Пазолини толком не смотрела.
А вторая половина не стала его смотреть принципиально.
Почему же?
Го! (Па-ра-па-па-па-па-па!)
Мо! (Па-ра-па-па-па-па-па!)
Сек! (Па-ра-па-па-па-па-па!)
Су! (Па-ра-па-па-па-па-па!)
А! (Па-ра-па-па-па-па-па!)
Лизм! (Па-ра-па-па-па-па-па!)
Го! Мо! Секс! Су-а-лизм!!!
Ты так говоришь, как будто это что-то плохое.
>Половина здешних Пазолини толком не смотрела.
Ну, «120 дней Содома» только ньюфаги не видели, курлык.
Это не мешает тбб быть охуенным фильмом.
Ты забыл про это.
Мыло, что ты делаешь, прекрати.
Спасибо!
По-моему, «Клео от 5 до 7» — недостаточно смелый эксперимент. Для того, чтобы пережить самые важные полтора часа из жизни Клео, за которые она осознала и приняла свою смертность, лучше всего подходит документальный реализм, к которому Варда и стремилась. Однако экранное время, которое по задумке должно было совпадать с астрономическим, на самом деле не совпадает. Монтажные склейки хотя и незаметно, но всё же используются, да и перемещается Клео из локации в локацию подозрительно быстро. Саундтрек в большинстве сцен органично вписывается в обстановку, но в сцене, где Клео поёт, фортепиано вдруг заменяет симфонический оркестр, которому неоткуда взяться. Камера для документального стиля слишком живая, подвижная. Не лучше было бы, если фильм был снят в стиле «Догмы 95»? Тогда бы мы по-настоящему прочувствовали эти полтора часа без всяких условностей постановочного кино.
Не за что!
Спасибо великому Гаспару Ноэ - единственному из ныне живущих режиссёров о котором стоит говорить.
Ушли Пазолини, Тарковский, Фассбиндери Балабанов. Остался только Гаспар. Херцог и Полански ещё но они оба уже давно не те.
Посмотрел вчера. Отличный фильм.
>Саундтрек в большинстве сцен органично вписывается в обстановку, но в сцене, где Клео поёт, фортепиано вдруг заменяет симфонический оркестр, которому неоткуда взяться.
Думаю, что так и было задумано.
>Камера для документального стиля слишком живая
Придирка.
>Ушли Пазолини, Тарковский, Фассбиндери Балабанов.
Зато Годар остался! На него вся надежда!
Если на этого мудилу вся надежда то лучше её оставить
Единственая годнота, которая была снята наверное за последние 6 лет
А как же божественная Венера в мехах (2013)?
>Венера в мехах (2013)
Отличный фильм. Вот прям реанимировался в моих глазах Полански. Но не лучшее, что я, например, видел за последние 6 лет.
Aferim! смотрел? Смешная вестерн-комедия про то, какие восточноевропейцы отбросы. Тот же ТББ, только без говна и хуев.
> Однако экранное время, которое по задумке должно было совпадать с астрономическим, на самом деле не совпадает.
Заметка: для илитных цитат следующего треда. Можно включить еще, хотя под вопросом:
> документальный реализм
Я в упор не вижу ничего странного.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Киноязык
> Экранное время и его отношение с астрономическим.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Варда,_Аньес
> Кинематографический стиль Варда отличают документальный реализм, интерес к социальным вопросам и теме феминизма, а также ярко выраженный экспериментальный подход.
Не уверен насчёт корректности этого термина, но есть реализм поэтический, магический, социалистический, почему бы документальному не быть? Это не точные науки с их конкретно определёнными терминами. Тебе лишь бы приебаться к словам.
Фильм действительно отличный, очень трогательный и искренний, я не спорю.
>Заметка: для илитных цитат следующего треда. Можно включить
А что такого то?
Режиссёр-пизда - сразу нахуй.
Съебал в гостбастерс-тред. Унылая попытка оживить тред разговором о женщинах-режиссёрах
>Однако экранное время, которое по задумке должно было совпадать с астрономическим, на самом деле не совпадает.
Оно даже в High Noon не совпадает, але.
https://www.youtube.com/watch?v=2AMSHs2adWk
П - Прогресс.
П - Прогресс.
Хотел посмотреть. Теперь буду ждать когда появится на торрентах.
Уже давно, хуй знает почему они только щас видео выложили.
Плёнка охуенно сохранилась, 50 тысяч фиксов, а разницы будто и нет. Не то что Сталкеры всякие в японских архивах.
А сравнивать с говносканом сделанным в год изобретения DVD если это не vhs вообще - низко, лол.
Фу, какое безвкусное и претенциозное название.
Я уже его фанат
>
На торги архив выставила Ольга Суркова — киновед, критик, друг Андрея Арсеньевича, соавтор книги Тарковского «Запечатленное время». Среди архивных материалов — режиссерские разработки для фильмов «Солярис», «Зеркало» и «Сталкер», четыре фотоальбома со снимками последних лет эмиграции, а также обширный аудиоархив — 32 аудиокассеты и 13 мини-дисков интервью с Тарковским.
Есть ли в открытом доступе?
Меня немного смутил постпродакшн «Трудно быть Ярмольником», который завершал сын Германа. Из-за озвучки у меня было ощущение, что я смотрю фильм не на русском, а на языке, который едва понимаю. Персонажи издают мало похожие на человеческую речь звуки, мямлят, бубнят, шепелявят. Иногда мне приходилось проматывать фильм обратно, но и со второго раза я почти ничего не понимал. Это одновременно и удача, и провал. Речь арканарского быдла передана очень колоритно, однако Герману не удаётся нормально рассказать историю (в том числе и потому, что режиссёр, в отличие от Стругацких, не плавно подаёт сюжет, а швыряет его тебе прямо в лицо). Доходит до смешного: я только в конце диалога Руматы с каким-то люмпеном понял, что это тот самый Арата Горбатый. Так как книгу я читал года три назад и помню её уже смутно, я был настолько же потерян и не понимал, что происходит, как и герой Ярмольника (такого эффекта Герман и добивался?). Зато ТББ — это абсолютный триумф декораторов, гримёров и костюмеров. Три часа гипнотизирующего насилия и грязи обеспечены. Фильм визуально безупречен ещё хотя бы потому, что в нём показан самый убедительный ослиный хуй за всю историю кинематографа.
Как пишет Умберто Эко, «Hard to be a god, and hard to be a spectator in the case of this grim film by Alexey German.» (http://en.novayagazeta.ru/arts-and-sports/60944.html) Он точно не настолько плохой, как показывают оценки на КП, его просто действительно очень трудно смотреть, но усилия себя оправдывают.
Кто-нибудь расскажите наконец, что за херней он себе лицо мажет. Уже столько лет вижу эту картинку и ломаю голову. На дерьмо не похоже, что это - смола, свиная кровь, шоколад? И ззачем он это делает? Фильм смотреть все равно не буду.
>32 аудиокассеты и 13 мини-дисков интервью с Тарковским.
Не ешь, подумой!
В Хрусталёве такая же хуйня со звуком. Надо смотреть в наушниках.
В Хрусталеве это сознательно сделано.
Тогда с чего бы в ТББ не сознательно? Думаешь был бы гений жив, сделал бы нормальны монтаж звука? Он ещё при жизни Долину рассказывал как к нему на запись глухонемые ходили, хуй там нормальная озвучка.
>Фильм смотреть все равно не буду.
Почему?
Где скачать?
Потому что в интернете пишут, что говно, смотреть невозможно и тд и тп.
Я вообще этого хейта не понимаю. Структура фильма очень хорошая. Каждые пол часа что-то кардинально меняется и захватывает внимание совершенно иным образом. Смотрел в кино, вообще не скучал; сидел, восторгался.
Ну а это уже вообще не смешно. Похуй на Лава Диаза! Я даже не могу Уита Стиллмана досмотреть перед премьерой! Пиздец.
>Я даже не могу Уита Стиллмана досмотреть перед премьерой!
Лучше не смотри. Страшное кино. Там в жопу ебут и вообще.
>Фильм смотреть все равно не буду.
Охуел? Смотри всю годноту пока ласты не склеил.
Метрополитан очень люблю, Последние дни диско тоже. На русских торрентах никто так и не выложил Барселону, которую критерион на блюрей перенес еще в начале июня, приходится вот с rarbg тянуть, а они совсем охуели.
Я про девчушек в биде.
Удваиваю.
Почему в артхаусе так любят черно белое, неприятно же так смотреть.
> неприятно
А какая разница? Я понимаю, еще из-за звука и его отсутствия поныть можно, но цветная картинка не так важна, а в черно-белой даже шарма больше. А еще это дешевле.
Потому что на это есть конкретные причины, но ты слишком не далек, чтобы знать их.
Ну-ка поделись с нами мудростью, о великий.
ТББ вообще не смотрел.
1. Черно-белая пленка дешевле.
2. Не нужно нанимать колориста.
>неприятно
Тогда что ты вообще забыл в артхаус-треде?
Посмотрел Дух Улья на протяжении всего фильма я ощущал теплоту и спокойствие. Посоветуйте подобного спокойного, теплого и медитативного артхауса.
Порождённый
Ждёте этот шедевр?
хуя себе
Чего такое?
понравился трейлер
странно, что только увидел
Зря вы так, милейший.
Я прихуел когда глянул кто режиссер.
Очевидный Юг.
Ханеке снимал "Белую ленту" в цвете, но перевел ее в ч\б потому, чтобы цвет не сбивал зрителя с правильного пути понимания фильма. Это в первую очередь костюмированная драма периода и декорации и костюмы в таком случае играют большую роль и отвоевывают большую долю зрительского внимания. Переведя фильм в ч/б он не оставил зрителю никакого другого выбора, чтобы быть сконцентрированным на истории и том, о чем Ханеке говорит - о тех человеческих качествах, которые взрослые развили в детях и как следствие создали фашистов и нацистов.
Герман в ТББ сделал то же самое, Бела Тарр в "Сатанинском танго". Ч/Б в отличие от цвета не отвлекает и только создает глубину и устраняет дефолтную эмоциональную окраску. Поэтому не зависимо от декораций, зритель не сформировывает никакого базового мнения о происходящем, сразу погружается в историю и не отвлекается на ненужные вещи.
лол охуеть, там еще и 3\4 от от сайта Эберта и пиздатый видеоряд. нормально так.
Да ничего в этом фильме нет кроме эстетики и той пизды из Нимфоманки.
Уже недели две он лежит на этом трекере
https://rarbg.to/torrent/xtjqs71
Разумеется, что это кино-произведение достаточно претендует на просмотр, с интересным выбором действующих лиц и музыкой от Скотта Уолкера. Переживание за оригинальный звук в кинотеатре, если такой не будут показывать, то придется отложить на домашний просмотр.
Нареставрируют там для своих фестивалей, а чтоб скачать можно было нихуя не сделают, богема блядская.
«Жить своей жизнью» — действительно не социальный фильм (хотя социальная подоплёка и очень важна для политизированного творчества Годара), как его пытается подать Тарковский (). Он не о том, как тяжело быть проституткой, а о том, к чему приводит решение жить так, как тебе хочется, и полностью брать на себя всю ответственность за свои поступки. В эссе «Экзистенциализм — это гуманизм» самый модный послевоенный французский философ Сартр пишет, что человек ровно настолько человек, насколько он осуществляет свой проект о самом себе. Героиня Кариной захотела стать проституткой и стала, и это решение определило её дальнейшую судьбу. После серии мало связанных друг с другом псевдодокументальных эпизодов следует финал, который логически не вытекает из предыдущих событий и обманывает ожидание зрителя (кому-то этого нравится, наверное). Видно, что Годар из-за всех сил пытается снимать так, как не снимали до него: например, почти весь диалог двух персонажей из первого эпизода снят со спины. Современный избалованный зритель на такое уже, конечно, не купится. Средненький такой кинч.
В «Презрении» у Годара наконец-то появился звёздный набор актёров и голливудский бюджет. Похоже, Годар догадался, что все считают его великим инноватором, и решил потроллить интеллектуальную богему и снять очень конвенциональный фильм в духе Антониони (тут даже средиземноморский остров из «Приключения» есть). Потроллил он и своих боссов, создав ленту о том, как он презирает коммерческое кино и буржуазную культуру. За что я не смогу этого уёбка простить — так это за то, что он отказался снять нормальную обнажёнку с Бриджит Бардо, потому что «женское тело — это не товар блаблаблабла». Презирает не один Годар: Пенелопа презирает своего слабовольного Одиссея, Ланг (няшка) презирает своего идиота-продюсера, олимпийские боги презирают суетных смертных. Выходит, что когда Годар не выёбывался и не пытался сделать как угодно, лишь бы не так, как в «папином кино», получалось здорово.
Смотрел «Банду аутсайдеров» с цитатой Годара в голове, что это фильм в духе «„Алиса в стране чудес” встречает Кафку». Ни Кэрролла, ни Кафки в фильме нет, но будни изнывающей от скуки французской молодёжи, которая от нечего делать идёт на ограбление, вполне можно назвать сюрреалистичными. Годар вяло эксплуатирует жанровые клише массового искусства и немного играется с повествовательными техниками, но ничего особенного. Этот кинч понравился немного больше, чем «Жить своей жизнью».
В «Альфавилле» Годар вообще не парился — смешал Замятина, Оруэлла, «чёрные» фильмы про спецагентов, цитаты из Борхеса, заставил актёров импровизировать: вуаля, фильм готов! Картина, получившаяся из такой солянки, как ни странно, не рассыпается и смотрится вполне крепко. Годар не особо заморачивался по поводу создания правдоподобной вселенной, но это естесственно: он деконструктор, а не конструктор.
Собираюсь посмотреть «Мужское-женское», «Китаянку» и (возможно) «Уикенд», чтобы познакомиться с политическими высказываниями Годара. Основа для просмотра его поздних работ (а там, говорят, самое мясо) уже будет. По-прежнему считаю «На последнем дыхании» хуйнёй, а «Безумного Пьеро» — по-настоящему великим фильмом.
В «Презрении» у Годара наконец-то появился звёздный набор актёров и голливудский бюджет. Похоже, Годар догадался, что все считают его великим инноватором, и решил потроллить интеллектуальную богему и снять очень конвенциональный фильм в духе Антониони (тут даже средиземноморский остров из «Приключения» есть). Потроллил он и своих боссов, создав ленту о том, как он презирает коммерческое кино и буржуазную культуру. За что я не смогу этого уёбка простить — так это за то, что он отказался снять нормальную обнажёнку с Бриджит Бардо, потому что «женское тело — это не товар блаблаблабла». Презирает не один Годар: Пенелопа презирает своего слабовольного Одиссея, Ланг (няшка) презирает своего идиота-продюсера, олимпийские боги презирают суетных смертных. Выходит, что когда Годар не выёбывался и не пытался сделать как угодно, лишь бы не так, как в «папином кино», получалось здорово.
Смотрел «Банду аутсайдеров» с цитатой Годара в голове, что это фильм в духе «„Алиса в стране чудес” встречает Кафку». Ни Кэрролла, ни Кафки в фильме нет, но будни изнывающей от скуки французской молодёжи, которая от нечего делать идёт на ограбление, вполне можно назвать сюрреалистичными. Годар вяло эксплуатирует жанровые клише массового искусства и немного играется с повествовательными техниками, но ничего особенного. Этот кинч понравился немного больше, чем «Жить своей жизнью».
В «Альфавилле» Годар вообще не парился — смешал Замятина, Оруэлла, «чёрные» фильмы про спецагентов, цитаты из Борхеса, заставил актёров импровизировать: вуаля, фильм готов! Картина, получившаяся из такой солянки, как ни странно, не рассыпается и смотрится вполне крепко. Годар не особо заморачивался по поводу создания правдоподобной вселенной, но это естесственно: он деконструктор, а не конструктор.
Собираюсь посмотреть «Мужское-женское», «Китаянку» и (возможно) «Уикенд», чтобы познакомиться с политическими высказываниями Годара. Основа для просмотра его поздних работ (а там, говорят, самое мясо) уже будет. По-прежнему считаю «На последнем дыхании» хуйнёй, а «Безумного Пьеро» — по-настоящему великим фильмом.
Ну почему? ПОЧЕМУ УМЕР НЕ ОН А ТРЮФФО?
>Собираюсь посмотреть «Мужское-женское»
Лучше 2-3 вещи о ней, или как-там его.
Это не ты писал рецензию на Безумного Пьеро в прошлых тредах?
Да. Это он.
Уже решил не читать критиков(Розенбаума и т.д.)? А раньше ты на них ссылался.
>Основа для просмотра его поздних работ (а там, говорят, самое мясо) уже будет.
Не будет. Поверь мне.
Мимо эксперт по творчеству Годара
А ну эксперт, давай просвещай массы, что ты там знаешь?
Советую прочитать вот эту статью
https://new.vk.com/doc69460140_285418189
Она начала 70-х, совковая, но при этом, из за контекста, самая интересная из тех что были написаны о нем.
А вообще Годар 60-х и начала 70-х это британский агент влияния, и именно это нужно держать в голове, а не его маняцитаты.
Поржал.
Видимо, он решил, что уже отсмотрел весь ентрилевел и в праве называться настоящим критиком. Градус самолюбия и пафоса растёт с каждой рецензией!
Скажешь, надо минимум Делёза прочитать?
Спасибо за статью.
Не читаешь критиков — не знающий матчасти маняфантазёр, иди хоть Базена почитай! Читаешь критиков — своих мыслей в голове нет, хули ты статьи Розенбаума пересказываешь? Двач — это место, где тебя в любом случае обольют говном.
>Скажешь, надо минимум Делёза прочитать?
И Делёза тоже.
Поздний Годар очень цитатен, поэтому для просмотра его фильмов нужно иметь не хилый культурный багаж.
Полезным будет и прочтение некоторых книг и статей о его творчестве.
Например, вот подробный разбор "Социализма".
http://seance.ru/blog/socialisme/
>Даже для искушённого зрителя первый просмотр фильма «Социализм» подобен собиранию пазла. Без знания скрытых или явных цитат — литературных и кинематографических — невозможно реконструировать ни сюжет, ни пафос режиссёра.
Но с его фильмами 80-х всё не так сложно. Кстати, Долин-хуй однажды как-то сказал: «Годара надо смотреть, одновременно с этим о нем читать, его читать, пересматривать. И если вы вдруг не знаете текст, который он цитирует, а это может быть философский текст, политический, а может быть дико попсовый фильм, который он случайно увидел, то тогда вы просто не уловите этой шутки, не поймете, о чем он хотел вам сказать»
Только биографии от МакКейба и Броуди лучше не брать. Их и сам Годар не любит.
>Делёза
Обязательно, первым делом.
говно во всех смыслах. Как говорил неглупый критик "If you want to smear shit on your face to make a statement - more power to you, but you still would smell like ass"
А если по сути, у Германа намеренно Рэба и его высочество "жертва инцухта" выглядят столь.. взаимозаменяемо?
Я думал, Рэба должен представлять из себя кроткого на вид служителя с драконовскими амбициями
>Из-за озвучки у меня было ощущение, что я смотрю фильм не на русском, а на языке, который едва понимаю. Персонажи издают мало похожие на человеческую речь звуки, мямлят, бубнят, шепелявят.
ну вот тут как раз этот кривожопый прием работает на пользу сеттингу - мы находимся на инопланетном усть-зажопинске (даже по местным стандартам планеты) в эпоху мертворожденного ренессанса, где вообще о таком языке, как русский, не слышали.
Но это не помогает избавиться от ощущения кустарной съемки всего и вся крупным планом, аки молодой хипстор снимает свою первую ролевуху на айфоне.
Из всего фильма пока только типаж Руматы работает на первоисточник, все остальное - сыро до тошноты.
>Из-за озвучки у меня было ощущение, что я смотрю фильм не на русском, а на языке, который едва понимаю. Персонажи издают мало похожие на человеческую речь звуки, мямлят, бубнят, шепелявят.
Спижжено из Иди и смотри!11
Смешнее только изучать политизированное искусство вне самого очевидного политического контекста: провокаций, диверсий и шпионажа близких конкурирующих государств.
В очередной раз убеждаюсь, что критики смыслят в кино больше, чем режиссёры.
Бергман о Годаре:
> I’ve never been able to appreciate any of his films, nor even understand them… I find his films affected, intellectual, self-obsessed and, as cinema, without interest and frankly dull… I’ve always thought that he made films for critics.”
Бергман о Годаре:
> I’ve never been able to appreciate any of his films, nor even understand them… I find his films affected, intellectual, self-obsessed and, as cinema, without interest and frankly dull… I’ve always thought that he made films for critics.”
именно поэтому столько хороших фильмов снято бывшими критиками, oh wait
https://www.kinopoisk.ru/article/2790311/
> Режиссер изучил несколько сотен книг по теме и при помощи двадцати выпускников Оксфорда систематизировал материал по тысячам категорий — от любимых блюд Наполеона до описания погоды во время каждой битвы. Бесчисленные биографии Наполеона были обобщены в колоссальную картотеку, где был отражен едва ли не каждый день жизни императора — 15 тысяч изображений, 50 отдельных профайлов по всем историческим фигурам, участвовавшим в сюжете. В качестве главного консультанта и соавтора Кубрик привлек оксфордского профессора Феликса Маркэма, который посвятил изучению вопроса больше 35 лет своей жизни.
> Режиссер изучил несколько сотен книг по теме и при помощи двадцати выпускников Оксфорда систематизировал материал по тысячам категорий — от любимых блюд Наполеона до описания погоды во время каждой битвы. Бесчисленные биографии Наполеона были обобщены в колоссальную картотеку, где был отражен едва ли не каждый день жизни императора — 15 тысяч изображений, 50 отдельных профайлов по всем историческим фигурам, участвовавшим в сюжете. В качестве главного консультанта и соавтора Кубрик привлек оксфордского профессора Феликса Маркэма, который посвятил изучению вопроса больше 35 лет своей жизни.
Теоретик закукарекал.
Жаль, что фильм не вышел.
А есть такие фильмы, где люди реально заморочились и изучили вопрос от корки до корки? Ну естественно биографические или исторические.
Да, например Master and Commander: The Far Side of the World.
>Как говорил неглупый критик
>цитирует еблана, который обозревает видео-игры
Тебе думать противопоказано.
Тут всему мувачу думать противопоказано - долбоеб на долбоебе и деградантом погоняет.
>2016
>избитый аргумент-чучело "каждый критик это неудавшийся творец))))000"
Интересно, суммарный айкью всех активных постеров в этом треде перевалит за 90?
ну что ж тогда ты тут делаешь среди плебеев, мой юродивый гений? Бедненький, так хочется поплевывать с высоты своего интеллектуального багажа, а выходит везде полный ноль (даже в этом треде).
Поплевал тебе за шиворот.
Более колхозного чем илитствовать просмотром движущихся картинок в 2016-ом, трудно себе представить. Это занимаются те, кто что-то более сложное принципиально не могут осилить.
Кино в нашем веке это просто пропаганда для стран третьего мира, в США иммиграция из Европы прекратилась, и поэтому сейчас весь Голливуд это часть программы по привлечению рабочей силы из Азии, латинской Америки, Африки. Довольно эффективно. Другие кинематографы либо делают тоже самое, но для других стран или слишком мелкие, со значимостью на уровне собирания марок.
Кино в нашем веке это просто пропаганда для стран третьего мира, в США иммиграция из Европы прекратилась, и поэтому сейчас весь Голливуд это часть программы по привлечению рабочей силы из Азии, латинской Америки, Африки. Довольно эффективно. Другие кинематографы либо делают тоже самое, но для других стран или слишком мелкие, со значимостью на уровне собирания марок.
Пробуй тоньше.
>движущихся картинок
Такое быдло даже оп-пик не отпугнул.
Попробовал тебе за щеку. Прекрати дурью маяться. Весь этот карго-культ вечно стремящихся в элиту деревенщин, уже давно даже не смешон, людям лечится нужно. Следующий раз сядь и диалоги Платона почитай, а не движущиеся картинки для ниггеров зырь.
Я же сказал, давай тоньше. А ты опять шарманку про движущиеся картинки завел.
В 60-е англичане зафорсили "черный квадрат", народ был не пуганный и это съели. В 90-е тот же номер с "синим прямоугольником" уже не прошел, белые люди похлопали по плечу и забыли.
Подумай, зачем кому-то тебя троллить?
>Подумай
Ты охуел, мы же быдло из мувача, которое ничего больше "движущихся картинок" осилить не может. Куда уж нам думать.
У тебя фиксация на "быдле". "Быдло" по законам больших чисел как раз таки лучше всех знает какое место занимет кино в современном мире. Проблемы возникают только у стремящихся каргокультистов.
В чем проблема? В том что говорить об "искусстве" можно сколько угодно.
Лекция о Бергмане длится час, два, три: Милые студенты, обратите внимание на это, на то, и вот тут посмотрите, как интересно. Но этот поток слов исчерпывается - за исчерпанием самой темы. Что дальше? А дальше ничего нету. Предполагается. что человек будет благоговейно, как автомат пересматривать "бергманов" 10 раз, 20, 30. ибо каждый раз его носа будет касаться Волшебная Кисточка Мастера. Не будет. Потому что уже слушатели "профессора" находятся на такой степени сознания, что им становится недоступно детское нерасчленённое впечатление.
Люди взрослеют. Взрослеет сам мир.
Не знал что можно спутать Малевича с Джарменом.
Твои монологи напоминают быдло из вконтакта и комментов на ютабе, только без улыбочек и многоточий. Но в остальном - то же самое: в споре часто ударяется в словесный понос и начинает разговаривать с самим собой, пускаясь в рассуждения и удаляясь от изначального тезиса, и закачнивает часто пост как раз какой-нибудь "многозначимой" фразой:
>Взрослеет сам мир.
Изначальный тезис и был
>2016
>Кино
Слепошарый.
Что плохого в увлечении искусством и кинематографом в частности?
>Следующий раз сядь и диалоги Платона почитай, а не движущиеся картинки для ниггеров зырь.
Одно другому не мешает.
>Это занимаются те, кто что-то более сложное принципиально не могут осилить.
лол. Среди моих знакомых нет ни одного человека, который помимо просмотра арт-кино не увлекался бы историей, философией или литературой.
Ты, видно, сам слепошарый, так как не на тот пост ответил
Но ты в любом случае от кино начал уходить в диванные абстрактные размышления о каких-то профессорах, которые читают лекции про Бергмана, а их слушатели якобы находятся на такой-то степени сознания, а мир взрослеет.
Захожу раз в недельку подтрунить над мелкобуквенными дегенератами вроде тебя, которые даже в констатации очевидных фактов видят какие-то попытки "сойти за гения" и "хвастнуть интеллектуальным багажом", подтверждая тем самым мой скепсис касательно существований каких-либо качественных различий между контингентом этого треда и типичного марвелодиси-притона.
>подтверждая тем самым мой скепсис касательно существований каких-либо качественных различий между
А зачем метать бисер перед такими свиньями как ты?
Ну так в следующий раз включай сразу же терпилу, а не жди, пока оппонент втопчет тебя в грязь. И да, обведи фломастером клавишу "шифт" на будущее, а то забудешь. :)
>чтобы цвет не сбивал зрителя с правильного пути понимания фильма
ну охует
истории этого васька настолько ущербные, что ему приходица убирать цвет что бы он не отвлекал от ущербности историй васька
>которые даже в констатации очевидных фактов
хорошая попытка, демагог, но ничто не очевидно пока не доказано. если сейчас пойдут отмазы уровня "да че я те буду доказывать, все нормальные люди это понимают" как петух , то спешу напомнить, что в полемику с таким настроем лезть нечего.
>демагог
>ничто не очевидно пока не доказано
Вот это охуенный уровень дискурса, однако. Хотя от долбоёба, для которого убогость аргумента-чучела про критиков-неумёх неочевидна и требует подробных объяснений, я другого и не ожидал. Можешь начинать своё зрелищное кудахтанье про очевидность моего ответа. :)
а ты почитай что такое "карго культ" и перестань позорится, употребляя это выражение не к месту
дык по большому счету у него только "один против всех" и есть правильное кино
"новый голливуд"
ранний сандерс
Это именно карго-культ. Человек хочет получить привилегии людей умных, а ничего умного осилить не в состоянии, поэтому лишь имитирует интеллектуальную деятельность, просмотром кино и его бессмысленным "анализом". Кино у интеллектуалов идет в рамках общего ознакомления с поп-культурой, но никак не в центре внимания.
Первая и самая главная задача режиссера - правильно манипулировать зрительским вниманием, чтобы наиболее четко донести до зрителя его идеи с выбранной режиссером перспективы. Ч/Б используют либо для того, чтобы создать чувство ностальгии (Табу, Милая Фрэнсис, Tu Dors Nicole, The Day He Arrives, Много Шума из Ничего), либо чтобы убрать все лишнее и помочь зрителю сфокусироваться на глубине характеров персонажей. (Белая лента, Сатанинское танго, Трудно быть богом, Аферим!, Объятье змея, Ида, Небраска, Туринская Лошадь)
Тоже самое делают и с 16мм пленкой сейчас - либо для того, чтобы усилить чувство ностальгии, либо для того, чтобы с помощью шума сделать картинку более дешевой, как, например, в недавней "Королеве Земли" - это одновременно и ностальгия, т.к. обе героини возвращаются туда, где проводили лучше дни своего детства, и дешевизна - для усиления камерности, закрытости и ничтожности всего кризиса ГГ.
Tu Dors Nicole, кстати, охуенное инди. Очень умное использование 1.85:1 - картинка сочная прям 100% времени. Ч/Б используется для усиления ностальгии и размытия конкретики места действия. Например, ГГ подрабатывает в дешевом секонд хенде и если бы не ч/б, то можно было бы подумать, что это история про отбросов и канадских реднеков, но это не так. Да и вообще весь пригород там довольно бомжатский, но при помощи Ч/Б все это грамотно скрыто и не обращает на себя никакого внимания.
Еще из плюсов - режиссер очень грамотно и четко использует разнообразные постмодернистские фишки. Тут и пацан 10летний, который говорит голосом взрослого мужчины, и волшебная коробка с непонятным содержимым, и немножко пустого саспенса и триллера, который обращается очень необычным и смешным образом и достаточно умелое использование банальности сюжета, чтобы он не казался таким избитым.
https://www.youtube.com/watch?v=o0ZHEtIXk3E
>Кино у интеллектуалов идет в рамках общего ознакомления с поп-культурой, но никак не в центре внимания.
Дедушка Делёз смеётся тебе в лицо.
>По-прежнему считаю «На последнем дыхании» хуйнёй
Почему? Последние пару тредов не был в моваче, если ты уже об этом говорил - скинь ссылку на архив.
>Арт-кино
>Поп-культура
Может ты тредом ошибся? Поп-культура это Лукас со Спилбергом.
мое мненние простое - если режик не может добавить ностальгии и раскрыть характеры в цвете - то он ущербный
открой уже статью на вики
культ карго - жутко специфичная вещь относящаяся к религиозному типу мышления, к современности ее и применить то нельзя
а мне зубы сводит когда в интернетах этим словечком друг в друга бросают
Мне кажется, что ты ставишь знак равенства между нормативной (литературной, академической, научной) и разговорной речью. Очевидно, что он употребляет термин "карго-культ" в рамках интернет-арго с размытой и постоянно меняющейся семантикой. Для имиджборд в этом нет ничего необычного.
ущерб и есть
мир видит черно-белым
ну охуенно
а я вижу цветным и очень даже замечаю когда в кино у меня отбирают цвет
Это только твои проблемы с чб картинкой, мэн. Цветных фильмов завались, так что не вижу причин тралировать ныть.
А вся эта рационализация в стиле "Манипулировать зрительским вниманием" и подобное - в большинстве своём всего лишь ебучее спгс от критиков, которым нечего писать в статьях и рецензиях, и от режиссёров, которым нечего сказать для интервью.
>Поп-культура это Лукас со Спилбергом
Пожалуй сагану.
Вот жеж блять
А что не так-то?
ПМС у него, забей.
Я имел в виду, что они часть поп-культуры.
Ощущение, что Рефн всех проста потралил.
Поверхностный фильм с кучей клише.
Визуальная часть на высшем уровне, за нее, видимо, и взяли в основную программу Канн
ой, давай проще
просто он использует выражение, смысла которого не понимает
сделать хорошую цветную картинку сложнее чем хорошую черно-белую
то, что дауны не научились к двадцать первому веку работать с цветом только их проблемы, потому что большей части зрителей как и мне поебать на чб
вот на чуть цветную мне уже приятнее смотреть
>Поверхностный фильм с кучей клише.
Не поверхностный. Если вы назвали его поверхностным и обвиняете в том что он клишированный, при этом не разобрав по деталям, он уже не поверхностный.
>Визуальная часть на высшем уровне, за нее, видимо, и взяли в основную программу Канн
Его берут в основную программу Каннского фестиваля по той же причине, по которой берут любого другого ведущего известного режиссера с художественной ценностью. А также из-за объективной истерики, разумеется.
После таких то виляний толстой задницой сказать бы "Ой всё" и перестать кормить, но я же долбоёб
У большинства режиссёров, прибегавших к чб картинке, 95% фильмографии цветные, так что твой вскукарек - импотент.
>потому что большей части зрителей как и мне поебать на чб
Список Шиндлера.жпг
Большей части зрителей поебать вообще чб или нет. Один ты периодически захаживаешь в мовач за едой, не утруждаясь даже менять формулировки.
>сделать хорошую цветную картинку сложнее чем хорошую черно-белую
Из личного опыта съёмки на гейфон?
Да нет, если почитать отзывы плебеев, то они ЧБ вообще не любят и оправдывают только Артиста за его ретро.
Так или иначе, независимо от причин, по которым режиссер решает снимать в Ч/Б, у него на это не одна причина.
Хуйня, на картинку города грехов дрочат так, как ни одной цветастой взрывной йобе не снилось. Небраскам и Идам всяким тоже далеко не одни илитарии поют дифирамбы, а все, кто не академик - не илитарий
>Не поверхностный. Если вы назвали его поверхностным и обвиняете в том что он клишированный, при этом не разобрав по деталям, он уже не поверхностный.
Поверхностный. Если вы назвали его не поверхностным, при этом не разобрав по деталям, он уже поверхностный
главное, чтобы пидором тебя не обозвали, мол, если тебя первый раз так обзовут — у тебя потом будет такая кличка, ну это хуже… хуже всего.
Вообще нападал я и вы, как вижу, безоружны. Вы не можете обвинять в поверхностности такую художественную картину, которую восприняли с субъективной поверхностной точки зрения. Обычно, если следует заявление, то затем идет его аргументация. Ведется обсуждение и оставлять пустые комментарии, привлекая внимание обсуждающих, не очень умно, что говорит о поверхностном отношении к жизни и социальным отношениям, какой здесь кинематограф.
Посоны, есть какой-то список в каком порядке смотреть авторское кино?
Есть "тайтлов" 100 посмотренных, но там все фильмы на слуху.
Или по хронологии нормуль будет?
Может стоит 1000 фильмов выбранных эдгаром райтом навернуть?
Есть "тайтлов" 100 посмотренных, но там все фильмы на слуху.
Или по хронологии нормуль будет?
Может стоит 1000 фильмов выбранных эдгаром райтом навернуть?
> Вообще нападал я и вы, как вижу, безоружны
Беседа пошла не по плану? Не по КЛИШЕ?
Рефн просто накормил тебя дерьмом. Фильм с банальнейшей фабулой, которую можно уместить в одну строчку, с неоправданными "кадрами в кадре" и просто троллингом всех. Если ты готов разбирать это ТВОРЕНИЕ по эпизодам и пояснить ЗА ГЛУБИНУ фильма, сюжет которого обосрали бы даже преподы на первом курсе ВГИКа, то you'e welcome. Но если ты и дальше продолжить плодить пустые комментарии и пустозвонить здесь, вешая штампы и вопрошая "какой здесь кинематограф с таким отношением к беседе", то ты просто мудак и тебя нужно обоссать всем тредом.
А хули Вуди Аллена тогда не берут каждый год в основную программу тогда?
ну так город грехов во первых не чб
во вторых и от его картинки я проблевался и не досмотрел
на артиста надрачивают такие же илитарии
я не смотрел это говно
>преподы на первом курсе ВГИКа
есть хоть одна причина слушать этих хуесосов?
Тебе туда:
Там есть список Розенбаума.
И первый пик, хотя он наполовину шуточный.
Несмотря на вашу необразованную речь, я все же попытаю удачу спровоцировать на осознание ошибок и невежество.
Вы не приводили никаких контраргументов, покорно расписываясь в своей слабости, стараясь грязной речью и хамство увести беседу в свою сторону, где безусловно в поливании грязи друг друга вы успешный соперник.
>Фильм с банальнейшей фабулой, которую можно уместить в одну строчку
Даже боюсь спросить, заранее разочаровываясь в возможности достойного от вас ответа, какие кинематографические события (видимо, сложные, раз не одна строчка) вы можете противопоставить? И в образной одной строчке невозможна постановка оригинального, выдающегося, просторного кинопроизведения? И как вы разгадали эту фабулу учитывая абсолютную ее банальность?
>Если ты готов разбирать это ТВОРЕНИЕ по эпизодам и пояснить ЗА ГЛУБИНУ фильма
Это художественное произведение, однозначно осознанное, так как художник знал с какими методами донесения и образами работает. Глубина восприятия уже индивидуально зависима от зрителя. Кто-то, как нечто вроде вас, ищет что-то разнести, не отдавая отчета и осознания реальности своим действиям.
Я к вам даже еще не прикасался, а вы уже извелись на "мудак" и "обоссать", привлекая ко своим неблагоприятным действиям остальных. Еще вспоминаете неких преподавателей Всероссийского государственный институт кинематографии – какое вы можете брать на себя нравственное право додумывать за других, образованных людей, как они отнесутся к тому или иному сюжету? Может быть, если вы мужчина, то возьмете и спросите напрямую что они думают и дословно передадите мне? Разумеется, что вы этого не сделаете, так как стоите не многого.
Как в Гамлете: "Слова, слова, слова."
Пространные общие мысли, словоблудие возведённое в степень. Разговор просто ни о чем, как и фильм: с оболочкой, но пустой.
Не вижу смысла реагировать больше на твои высеры с лексикой нигилиста в школьной форме
Не цитируйте Гамлета.
>А хули Вуди Аллена тогда не берут каждый год в основную программу тогда?
Он сам не выставляется в основной конкурсной программе, по его же словам.
Потому что этот старый извращенец не снимает ничего годного уже 25 лет.
Но ведь только вчера снял клевых чикс в клубе.
Почитал тред пока пельмени ел. Посмеялся. Пришел к выводу что посты в него нейросеть сочиняет. Человек не может такое писать.
Просто кто-то пишет за несколько человек.
Забавная статья. В левом движе издавна ведётся обычай обвинять друг друга в предательстве революции. Сторонники Ленина ненавидят Троцкого, европейская интеллигенция считает Сталина тираном и убийцей, маоисты презирают Хрущёва, а ревизионистов хуесосят все вышеперечисленные. В этой советской статье Годара называют «безумным автоматчиком», который поливает огнём и прогрессивные, и реакционные силы, хотя на самом деле Годар видел в Мао, а не в Сталине единственного идеологически верного лидера коммунистического движения, оттуда и такой хейт со стороны советской кинокритики. При этом стоит отдать режиссёру должное — в «Китаянке» он точно так же критикует экстремистски настроенную молодёжь, которая хочет революции прямо здесь и сейчас, хотя у них нет серьёзной поддержки.
В «Уикенде» вообще происходит тотальный разъёб: Годар стебёт монолог Андерссон из «Персоны», сжигает Шарлотту Бронте, в фильм вторгаются герои Бунюэля, Кэрролла и Жан-Пьер Лео в том же костюме, в котором он был в финале «Китаянки», вставляется десятиминутная лекция про колониализм и т. д. Опять же, Годар стебёт революционно настроенную молодёжь, которая декларирует Алоизиюса и ест людей. Годар понял, что он сам создаёт буржуазное искусство, которое так ненавидит, поэтому в «Уикенде» он его уничтожает. «Конец кинематографа», как говорят последние кадры фильма.
>Герои «Китаянки» убеждены, что основные идеи Маркса и Мао учат тонкому анализу ситуации в четкой сцепке с объективной реальностью, а не толчку от собственного субъективного восприятия. Ирония на поверхности заключается в том, что понимание всех этих идей исходит непосредственно из тех самых ненавистных буржуазных институтов. Герои фильма борются за изменение своего собственного восприятия.
http://syg.ma/@vostok-magazine/kitaianka-zhan-liuka-godara-mieshanina-iz-mao-koka-koly-i-prochiegho
Наверно ещё и с Пол Потом вместе митинговал и бухал по впискам.
> Герои фильма борются за изменение своего собственного восприятия.
А добиваются догматизма и оторванности от реальности, от которой должен отталкиваться их «марксистский анализ». Когда один из героев вполне обоснованно сказал, что эксплуатация рабочих в современности мягче, чем, например, в XIX веке, его просто не стали слушать, а потом исключили из ячейки. Мол, любые капиталистические отношения между работодателем и работником — зло. А героиня Вяземски отказалась слушать логичные доводы своего преподавателя философии о том, что насилие — это не самоцель, а всего лишь метод, и если у тебя нет чёткого плана революции и ресурсов (в том числе и человеческих) для её осуществления, то незачем хвататься за оружие. Фильм заканчивается замечательно — наигравшись, детишки отправляются обратно в школу институт, и их ждёт взбучка от родителей.
https://www.youtube.com/watch?v=k4mrkP3xgdc
Вьетнам горит, а я пою Мао Мао
Смеётся Джонсон , я кричу Мао Мао
Напалм говорит, а я ору Мао Мао
Грады падут, а я твержу Мао Мао
Путанок бьют, а я шучу Мао Мао
Рис пьян, а я шучу Мао Мао
Ииии дети пошли :
Эта Красная Книжица
Из-за неё всё движется
Империализм навязывает себя
Революция - не вечеринка
Атомная бомба - бумажный тигр
Массы - вот настоящие герои
Посмотрел значит under the skin.
Йобаный артхаус блять)00))
Йобаный артхаус блять)00))
Слышали уже архусята, что в этих ваших ДСах появится бульвар имени великого режиссера Андрея Тарковского. Признали наканецто геня
http://mir24.tv/news/society/14893649
http://mir24.tv/news/society/14893649
тарковский еееееееееееее
Чет я подзабил на тред, надо пополнять цитатник.
> социальная подоплёка и очень важна для политизированного творчества
> конвенциональный фильм
> вяло эксплуатирует жанровые клише массового искусства.
> деконструктор, а не конструктор
Чет маловато годных фраз, но избитый язычок все равно натолкал много воды. А так уныло. Мог бы и побольше выебнуться.
> Ведется обсуждение и оставлять пустые комментарии, привлекая внимание обсуждающих, не очень умно, что говорит о поверхностном отношении к жизни и социальным отношениям, какой здесь кинематограф.
Неплохо, но слишком длинно. Хотя нет, проблемы с синтаксисом не совсем вписываются в формат.
> стараясь грязной речью и хамство
Ты, простите, "вы"))) хотя бы пост перечитывали перед отправкой. Негоже высокой личности вроде вас предъявлять другим за необразованную речь.
> Глубина восприятия уже индивидуально зависима от зрителя
Включать или нет, поцаны? Очевидные вещи говорит и выебывается. По-моему, норм.
Короче, я Годар итт артхаус-треда. Деконструирую вонабилитных петушков, насмехаюсь над их длинными и пустыми текстами.
> социальная подоплёка и очень важна для политизированного творчества
> конвенциональный фильм
> вяло эксплуатирует жанровые клише массового искусства.
> деконструктор, а не конструктор
Чет маловато годных фраз, но избитый язычок все равно натолкал много воды. А так уныло. Мог бы и побольше выебнуться.
> Ведется обсуждение и оставлять пустые комментарии, привлекая внимание обсуждающих, не очень умно, что говорит о поверхностном отношении к жизни и социальным отношениям, какой здесь кинематограф.
Неплохо, но слишком длинно. Хотя нет, проблемы с синтаксисом не совсем вписываются в формат.
> стараясь грязной речью и хамство
Ты, простите, "вы"))) хотя бы пост перечитывали перед отправкой. Негоже высокой личности вроде вас предъявлять другим за необразованную речь.
> Глубина восприятия уже индивидуально зависима от зрителя
Включать или нет, поцаны? Очевидные вещи говорит и выебывается. По-моему, норм.
Короче, я Годар итт артхаус-треда. Деконструирую вонабилитных петушков, насмехаюсь над их длинными и пустыми текстами.
Нет, ты по-прежнему пидор, который вырывает из контекста фразы, кажущиеся тебе слишком заумными (в силу твоей тупости, на самом деле в них ничего особенного нет), и пытается их высмеять (чаще всего неудачно).
> Включать или нет, поцаны?
Не обольщайся, поцанам на тебя похуй.
>МОНТАЖ - ЭТО ФИЗИКА ВРЕМЕН
Цитатка то выдуманная, в том треде такого не было
http://arhivach.org/thread/158977/
Хуйня детектор у тебя.
> тебе слишком заумными
Они мне кажутся выебистыми, т.к. к ним можно подобрать более простые синонимы. Такие отбираются, а также ебанутые фразы и хуевые построения ими мыслей.
> поцанам на тебя похуй
Это тебе так кажется. Хотя по твоему синтаксису уже ясно, что как минимум, тебе на меня не похуй и не потому что ты мне ответил.
> Так же и с монтажём, визуальность которого даже в физическом смысле сомнительна. Только может если начать копать в направлении физики времени
Так-то лучше, а то пять тредов отсебятина какая-то висела.
А вообще, я тебя вычислил. Это с тобой я срался о визуальчике, ты сам и употребил тогда "физику времён". Не цитируй меня больше рядом с этими снобами, по старой дружбе, не?
Пиздец ты пидор на оппонента после спора кукарекать. Я был твоим фанатом, а ты оказывается вон как начинал, сам по уши в этом треде так ещё и "беспристрастный" сборник эпичных цитат между делом используешь чтобы своё говно прикрыть. Ты не Годар этого треда, ты Тарковский.
Выходит, он составлением этого списка перлов мстит за то, что его тут уже однажды высмеяли?
Два чая этому.
> я тебя вычислил
Да ты Камбербэтч. Надолго тебя хватило после "прощальной" простыни?
> Не цитируй меня больше рядом с этими снобами
Та фраза - золото. Надеюсь, Годароеб скоро выдаст что-то подобное, у него самый высокий потенциал.
Больше не буду тебе малоизвестную в узких кругах годноту типа Эллиота палить.
среди белых облаков
Чтоб развести на эпичные цитатки надо развести на соответствующий срач, а не ждать пока они свалятся с неба.
А вообще, ты так и не пояснил почему литература не визуальное искусство.
>Годароеб скоро выдаст что-то подобное
Это который?
Который рассказывает про то, что Годар - это весело, смешно и интересно.
Дай ссылку на его пост или расскажи вкратце о чём был пост.
Там уже вышел Сталкер ремастер от искуственного глаза. Где сравнения? где ремуксы?
Сам нашел. Пишут, что искуственный глаз - говно, а "кино" потеряли свои права на тарковского и сейчас партнер критериона ака фильмстрак готовит веб релиз. Это значит, что в декабре-январе мы увидим сталкер на блю-рей, возможно не только сталкера, а всего тарковского.
превью веб релиза
http://imgur.com/a/6VcUv
Кому нужны другие релизы Тарковского когда все его фильмы вышли от критертона? Это лучшее, что случалось с его фильмами.
Напомните название фильма,аргентинский вроде.Там две телки-лесбиянки (одну из них зовут Ленин) едут к морю на спизженом такси,прихватив с собой пухляшу.
Большинство зрителей быдланы как и ты, так что иди нахуй пидор, чб это выбор элиты
Ну ты, видимо, ни одного его фильма не смотрел, ибо от критериона вышли только Солярис в охуенном качестве и Иваново детство. Рублев там только на ДВД, на все остальное у них не было прав.
Спорить о том, что лучше ЧБ или цвет и о том, что выбор элиты, а что нет - глупо.
Некоторые режиссеры используют ту или другую технику в зависимости от того, что они хотят выразить. Этот aнoн уже пояснил про это
Вот ещё статья про использование "техниколора" в Голливуде
http://cineticle.com/texts/1341-technicolor-preminger-tourner-huston.html
>дауны не научились к двадцать первому веку работать с цветом
Кого ты имеешь в виду? Почему?
>А вся эта рационализация в стиле "Манипулировать зрительским вниманием" и подобное - в большинстве своём всего лишь ебучее спгс от критиков, которым нечего писать в статьях и рецензиях, и от режиссёров, которым нечего сказать для интервью.
Проиграл с этого плебея.
режисеры которые снимают чб в 21 веке - отсталые дауны
плюс я топлю за триде
пусть учатся
>Кого ты имеешь в виду? Почему?
поголовно каждого дагенерат который выключает цвет в своем высере
> aнoн
>плюс я топлю за триде
Годар залогинся.
>Проиграл с этого плебея.
С пикч своих проиграй, долбоящер. Небось ещё и в окрас комнат по фэншуй веришь.
Устраиваешь срач, чтобы на цитатку развести?
Увы, но на цитатки не я развожу.
Я тут недавно посмотрел "История двух сестер". Корейская крипота.
Так вот IMDB говорит о такой вот интересной вещице:
Cinematographic Process VistaVision
Printed Film Format 35 mm
По словам википедии:
https://en.wikipedia.org/wiki/VistaVision
Уже почти 30 лет никто не снимает фильмы по этой технологии и вот кореец решил, что он сам пиздатый.
А я просто охуел, от того как выглядела картинка. Эдакая смесь из стандартных 16мм и 35мм. Холодная, немного шумная. Картинка уникальная получилась
Попозже могу webmku залить с самыми сочными с точки зрения картинки эпизодами
>Попозже могу webmku залить с самыми сочными с точки зрения картинки эпизодами
Давай.
Пару лет назад посмотрел два арт хауса. Оба шикарны. Но найти не могу, кто найдет - посмотрите.
Алиса. Так и называется вроде, Элис. Там девка медленно сходит с ума, начинала как гламурная кисо, а закончила кошмаром) Концовка шик. Найдите обязом.
И второй название не помню. Там девушка после попытки жестокого изнасилования уехала в деревню, там одна в доме в страхе, пряталась по шкафам, справлялась с ужасом депрессии и шока.. Вроде голландский фильм.
Алиса. Так и называется вроде, Элис. Там девка медленно сходит с ума, начинала как гламурная кисо, а закончила кошмаром) Концовка шик. Найдите обязом.
И второй название не помню. Там девушка после попытки жестокого изнасилования уехала в деревню, там одна в доме в страхе, пряталась по шкафам, справлялась с ужасом депрессии и шока.. Вроде голландский фильм.
>Если я не просмотрю блю в течении треда и не оставлю отзыв - зовите меня червём-пидором.
Ну, и где рецензия?
>Ну, и где рецензия?
Заебись чётко.
режики должны использовать все возможности выразительности
На что обращать внимание:
В отличие от 16мм пленки, эта 35мм как и все другие 35мм обладает хорошей светочувствительностью, однако картинка получается гораздо более шумная. Этот шум видно даже на 3 webmke.
Так же, как и 16мм пленка, она очень сильно "поглощает" цвет. Для примера можно взять Кэрол. Большинство декораций в Кэрол желто-зеленого оттенка и это окрашивает всю пленку в такой же оттенок. 35мм пленка в общем-то так не делает, однако конкретно эта пленка именно этим и занимается. В фильме много разных цветов начиная от желтого и оранжевого, заканчивая темно-коричневым и зеленым. Оттенок каждого эпизода такой же, как и цвет декораций и света. Цвет декораций и света подобран очень тщательно, как результат палитра очень широкая, но не раздражающая.
Костюмы персонажей все до единого приглушенных оттенков и помада ГГ - самый насыщенный цвет в фильме.
Там где декорации разных оттенков и в сцене несколько источников света - картинка выглядит нейтральной, там где источник света один и декорации определенного оттенка - вся картинка окрашивается
Где-то темно синие, где-то бледно синие, где-то выцветший желтый, где-то темно-зеленый, где-то светло-зеленый.
Я просто в эту пленку влюбился, жаль на нее никто толком и не снимает. Цвет просто шик.
Посоветуйте мне уже что с охуенной операторской работой но с неким масштабом, кароч наподобие под покровом небес и Последний император.
Медленное повествование, охуенные цвета и операторская работа, вот что то наподобие фильмов Бертолуччи.
Медленное повествование, охуенные цвета и операторская работа, вот что то наподобие фильмов Бертолуччи.
Прах времён
Красные Уоррена Битти
Поля Смерти
Поездка в Индию
Ну и китайское кино 90-х. Имоу-Кайге, больше Кайге.
> Имоу-Кайге
Я у него смотрел Сохраняй спокойствие, очень понравилась операторская работа, вот прям карвайщина, такая типичная гонконговщина.
Что у него смотреть еще?
Неплохая статья: https://lenta.ru/articles/2016/08/25/topsto/
А что, эти мудаки правда не включили Воспоминания в сотню? Лоховской рейтинг тогда.
>охуенные цвета
Заснеженные кедры, Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса)
Рейтинг реально хуйня, почему нету Русского ковчега блять?
С каких пор Линч стал топовым режиссером, а не претензионной американской хуйней на артхайс.
Говно кароч, нету даже топовых японских фильмов сука.
Собрался посмотреть Lost River. Пишут "то что надо".
Первая десятка стандартная. Кауфман, ПТА, Кар-Вай, Линч, Бойхуд, Малик, инь и янь. А дальше треш начинается. зодиак на 12 месте, одно лишь ТАБУ от гомеша, нету СИНДРОМОВ И СТОЛЕТИЙ, нету ВОСПОМИНАНИЙ ОБ УБиЙСТВЕ, когда он в 10 раз лучше зодиака.
От Лукрианы Мартель самый слабый фильм. Почему не взять болото или святую девушку?
Карлоса Рейгадаса нету, японских фильмов нету, спайк ли зачем-то в топе и нету голода Мак Куина. Еще и мейнстрима как говна
уже давно было понятно, что самый легитный топ от Sight and Sound. Потому что он не только неудачников, которые про кино в своих бложаках пишут, опрашивают, а реальных людей, которые делают реальное кино.
Можете и мне посоветовать с операторской, но с минимумом визуала, т.е. в качестве декораций используются повседневные элементы, а не упор на красивые костюмы, богато украшенные интерьеры. Но желательно чтобы действие было внутри, а не снаружи. Отсутствие приемов с зеркалами и отражениями.
Короче, оператор, который умеет видеть красоту в простом. Чтобы как одинокий любитель-фотограф, который просто имеет талант находить подобное и не изъебывается над уборкой лишних деталей, наведением частоты и тому подобном.
Одзу не надо только, что-нибудь не очевидно известное.
Короче, оператор, который умеет видеть красоту в простом. Чтобы как одинокий любитель-фотограф, который просто имеет талант находить подобное и не изъебывается над уборкой лишних деталей, наведением частоты и тому подобном.
Одзу не надо только, что-нибудь не очевидно известное.
Солнце в сети
Bump.
Кес
Rumble fish
>самый легитимный топ от Sight and Sound
http://www.bfi.org.uk/news/50-greatest-films-all-time
Этот список?
Вангую благодаря этому списку TSP,DT? знатно перетасует свой в следующем издании.
Тогда пусть в связке с Ненавистью навернёт.
У них не было списков по 21-му веку, только по итогам года. Однажды они поставили трехтомный высер Гомеша четвёртым за год, после Кэрол, Дороги Ярости и Сяосяня. Вот тот анон их и припомнил. Хотя все их топы также как и везде составляются по мнению хуесасов не из идустрии. Исключение лишь легендарный опрос проводящийся раз в 12 лет, но там Гомешом, Лукрецией Мартель или Рейгадастом и не пахнет.
У них есть список по нулевым, из которого я узнал о существовании Мартель, Рейгадаса и прочих
http://old.bfi.org.uk/sightandsound/feature/49593
Вот статейка, там как раз указаны самые важные режиссеры нулевых.
Два чаю.
С 60-х кинематограф стал развиваться всё медленнее и медленнее.
Технологии развиваются, но почти не появилось никаких новых средств выразительности. Вспомните как круто изменила кинематограф новая волна. А "Броненосец Потёмкин"? Почему сейчас такого нет? Где новые революционеры? Казалось бы, столько возможностей для экспериментов, но большинство использует старые приёмы. Кино зашло в тупик? Ничего нового больше не будет?
Какие режиссеры продолжают развивать киноязык? Я могу назвать Апичатпонга Вирасетакула и Годара.
аналогия с Карамзиным.txt
У тебя там тред кинотеории потонул, возрождай и пиздуй туда сокрушаться.
>Где новые революционеры?
Просто все хотят снимать как Тарковский/Бергман/Феллини, но только неумело их копируют. 90% современного артхауса - это тематическое и визуальное повторение прошлых фильмов. Недаром кто-то сказал, что А.А. убил российское кино, потому что теперь все будут пытаться снимать как он.
>аналогия с Карамзиным.txt
Это немного другое
> Тарковский/Бергман/Феллини
> ну первые вводили что-то новое значит их все копипастят, а собственных идей нету, конечно
Как дитя. У тебя Гомера и эпос Гильгамеша тоже все копипастят?
Мигель Гомеш
Хон Сан Су
Свежий охуенчик:
https://www.youtube.com/watch?v=1VMUfGIWWg4
https://www.youtube.com/watch?v=1VMUfGIWWg4
Только не форсы. Я серьезно.
Причем тут форсы? Ты не видел ни одного значимого фильма нулевых и задаешь тупые вопросы, а когда тебе дают адекватный ответ, отнекиваешься, чтобы не смотреть настоящее кино. Ну вали обратно в ДС тред
Назови 10-15 самых значимых фильмов нулевых.
Только не кидай список BBC.
1.Любовное настроение, Кар Вай
2. 2046, Кар Вай
3. Платформа, Цзя Чжанкэ
4. Унесенная призраками, Хайо Миядзяки.
5. Русский ковчег, Сокуров.
6. Олд Бой, Пак чан Вок.
мимо другой антон.
В общем я к тому что в 21 веке ни Америка ни Европа особо чего кино не дали. Можно конечно Линча записать, Записать Арановски но все это говно и все это уже было, и никакого значения для кинематографа не несет.
Огромный прорыв конечно Азии, вот потому такой список. Ну а у России одна надежда на Сокурова.
>Кар Вай
>Цзя Чжанкэ
>Хайо Миядзяки
>Пак чан Вок
Ну ка распиши за новаторство Сокурова.
Алсо, новаторствоодрочер - не киноман.
Любовное настроение, Вонг Кар Вай
Синекдоха, Нью-Йорка, Чарли Кауфман
Отрочество, Ричард Линклейтер
Синдромы и Столетия, Апичатпонг Вирасетакул
Танцующая в темноте, Ларс фон Триер
Грандиозная юность, Педро Кошта
Внутренняя Империя, Дэвид Линч
Воспоминания об убийстве, Джун Хо Бон
Вырубающая любовь, ПТА
Пожары, Дени Вильнев
4 месяца, 3 недели, 2 дня, Кристиан Мунджу
Никто не знает, Хироказу Корида
Невинность, Люсиль Хадзихалиловис
Платформа, Цзя Чжанкэ
Тони Марэно, Пабло Ларрейн (Я бы назвал Посмертно, но оно снято в 2010 году)
Болото, Лукриана Мартель
Битва на небесах, Карлос Рейгадас
Мальчик на велосипеде, Жан и Люк Дарденн
Пророк, Жак Одиар
Скрытое, Михаэль Ханеке
Говорящая фотография, Мануэль ди Оливейра
Я могу продолжать, но тебе это не поможет, братишка. Потому что в отличие от тебя я не отсматриваю всю фильмографию годара и прочие тайтлы, а ищу новый киноэкспириенс.
Сорян, забыл Клер Дени упомянуть, без нее нулевые не нулевые
опять же у Хан Сан Су можно любой фильм брать, но мне больше всего нравится День, когда он вернулся
Ну и само собой разговор о том, как изменилось документальное кино в новом столетии - это просто грандиозная тема
Один список охуеннее другого, спасибо BBC за обострение в муваче.
И стоило рвать анус за развитие киноязка если всё равно составил список где половина даже не претендует не претендует на какое-то новаторство.
И стоило рвать анус за развитие киноязка если всё равно составил список где половина даже не претендует не претендует на какое-то новаторство.
Распиши по фильмам какой новый киноэкспириенс каждый из них несёт, посмеёмся.
Вот так списочек. А я думал все дураки в чтосмотримтреде сидят.
Что не так, даун?
Русский ковчег снят 1ч30 мин. одним кадром.
Ну и где новаторство? Пресловутые пиндосы с англичанами до него сняли Таймкод.
Список адеквата:
Догвиль
Нефть
Вход в Пустоту
Типа крутые легавые
Властелин колец
Но они же не принесли ничего нового. В лучшем случае развили старые приёмы.
>Любовное настроение
>Синдромы и столетия
Но здесь можно поспорить.
Не ведитесь. Всё говно у него в списке кроме Невинности жены Гаспара Ноэ я этот фильм кстати не смотрел но жена Гаспара Ноэ это же знак качества, верно?
P O S T M O D E R N I S M
Красивая работа, Дэни.
ИЗОБЭЛА РОСИЛИНИ
ОДРИ БУШЕМИ
>dvd
ayyyyyyyy
>Грандиозная юность, Педро Кошта
Пожалуй лучший киноэкспириенс в треде
Crazy Murder (2014) Отпусти душу напоследок, перед сентябрём.
https://www.youtube.com/watch?v=xSDAKhykbiQ
https://www.youtube.com/watch?v=xSDAKhykbiQ
Завещание (2012).
Хуйня.
Никогда бы не подумал, что диалоговое кино имеет такие возможности.
Хуйня.
Лягушатники до сих пор не поняли что курящие и несущие всякую еботню персонажи это ещё не всё что нужно для хорошего фильма.
Вершина новой волны. После этого фильма тяжело начинать смотреть Годара, слишком уж высока планка.
> курящие и несущие всякую еботню персонажи это ещё не всё что нужно для хорошего фильма
А мне показалось — вполне достаточно. Фильм снят в трёх декорациях (кафе, дом, больница), камера предельно статичная, монтаж обыкновенный, сюжета почти нет, саундтрека тоже, качество плёнки просто ужасное (может быть, Критерион когда-нибудь реставрирует), но он всё равно неплохой, хотя, по-моему, и не шедевр. Это торжество минимализма. Не знаю, в чём тут дело — в качественно прописанных Эсташем диалогах (я охуел, когда узнал, что это всё не импровизация) или в актёрской харизме Лео, но все эти бесконечные монологи главного героя обо всём на свете почему-то интересно слушать, и через эту непрекращающуюся исповедь проникаешься к нему некой симпатией. Только хронометраж неоправданно огромный, к середине третьего часа смотреть становится очень трудно.
Обратно в свой загон, /b/ыдло.
Самый элитный тред мувача, да.
да по ошибке запостил. это в horror
Лучшая характеристика французского кино.
Русской Евы Грин принес.
ИСЧАДИЕ
Ну неси ещё.
У нее есть свой вк/инстаграм?
Зачем это здесь?
Зачем это здесь?
Посоветуйте редкого авангарда.
Посмотри "Реконструкцию Вертикальных предметов" Гринуэя.
Ещё посмотри фильмы Холлиса Фрэмптона, Стэна Брэкиджа и Майкла Сноу.
https://en.wikipedia.org/wiki/Michael_Snow
https://en.wikipedia.org/wiki/Hollis_Frampton
https://en.wikipedia.org/wiki/Stan_Brakhage
>Холлиса Фрэмптона, Стэна Брэкиджа и Майкла Сноу.
Знаю про них. Что есть ещё малоизвестное? Есть что-нибудь японское?
Только, чтобы это обладало художественной ценностью.
>Есть что-нибудь японское?
Сюдзи Тераяма
В одном из прошлых тредов кто-то писал, что Риветта надо смотреть строго в хронологическом порядке. Почему? Хорошая ли идея начать смотреть его с Out 1? Какая версия лучше: короткая или полная?
>В одном из прошлых тредов кто-то писал, что Риветта надо смотреть строго в хронологическом порядке. Почему? Хорошая ли идея начать смотреть его с Out 1?
Его фильмография взаимосвязана и делиться на два периода.
Вот полезные статьи:
http://cineticle.com/texts/1137-jacques-rivette-part-one.html
http://cineticle.com/texts/1138-jacques-rivette-part-two.html
http://cineticle.com/behind/833-narrative-pleasure.html
http://cineticle.com/texts/834-rivette-nous-appartient.html
http://cineticle.com/component/content/article/77-special/477-jacques-rivette0.html
http://cineticle.com/component/content/article/77-special/476-jacques-rivette1.html
http://cineticle.com/component/content/article/77-special/475-jacques-rivette2.html
http://cineticle.com/component/content/article/77-special/474-jacques-rivette3.html
Сборник его статей и интервью. Рекомендуется к прочтению.
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3965879
>Какая версия лучше: короткая или полная?
Очевидно полная. Только её не стоит смотреть сразу всю, т.к. это телесериал.
>Набившее оскомину определение этого фильма, как «самого длинного фильма» (740 минут), ничего не даёт, возможно, наоборот, отнимает чёткость вúдения, исподволь настраивая зрителя на марафон. Out 1 категорически противопоказано смотреть запоем – зрителю никто не будет засчитывать нормативы по непрерывному сеансу, тем более, что Риветт задумывал фильм многосерийным, и уж точно, никого не хотел испытывать на прочность непрерывным просмотром. Для тех, кто проделает такой трюк, особый смак этой вещи будет смыт усталостью, избыточностью, несварением мыслей. Out 1 нужно смотреть завороженно и медленно, размышляя над каждой серией (возможно, делая заметки), растягивая удовольствие, так как каждый его зритель должен знать, что больше такой фильм никто не снимет.
Вот здесь ещё есть информация по фильму:
https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5206487
Спасибо большое
Ты червь-пидор
Написал же
Перекат:
>Риветта надо смотреть строго в хронологическом порядке
Не то, чтобы обязательно, но желательно.
Этот всё расписал
>Этот фильм исследует тему супружеской верности и измены
нет
>целое тайное общество эротоманов
вот дебил
Фильм о непреодолимой преграде между верхушкой среднего класса западного общества, которая мнит себя высшим классом, и реальным высшим классом, на хую вертящим все остальное человечество.
За это Кубрика и убили, а вовсе не за мифическую "Луну", к которой он, скорее всего, не имел никакого отношения.
Для подростков вполне
Всё верно.
marduk
Прошлый:
https://en.wikipedia.org/wiki/Art_film
http://www.jonathanrosenbaum.net/
http://www.theyshootpictures.com/
https://www.criterion.com/
http://www.bfi.org.uk/
http://cineticle.com/