эту часть вступления можно пропустить это типо ололо его стандартный юмор с малой долей отношения к делу
Вступление
Привет всем.
Сегодняшний эпизод "утончённого говорящего прямо задрота в рейдже" не он.
Сегодня я попробую кое что новенькое.
В место того чтобы жаловаться на те вещи которые мне не нравятся, Я буду жаловаться на людей которым нравится то что нравится мне не в такой степени. Встречайте - странно/пугающую, одержимости задрота. Где я буду брать классический пример искусства, в этот раз кино. И буду портить его для всех.
вставка из "симсонс" где "учёный" показывает детям игрушку, когда дети спрашивают могут ли они поиграть с ней. Он говорит "нет" иначе они в место него будут наслаждаться её" При том не могут это сделать на столько сильно на сколько он.
0.2
Сегодня я буду портить для вас, один из самых лучших фильмов когда либо сделанных - Блейдранер.
Если вы его не видели, вам стоит! И вы должны быть предупреждены, в этом видео очевидно будут сполеры! Предполагается что вы уже видели и ознакомлены с фильмом.
Я собираюсь рассказать вам не только почему я люблю блейдранера. Но также как я люблю блейдранера. То что я имел ввиду это фразой станет более понятно по мере того как мы продолжим.
Я смотрю этот фильм используя определённые предположения/утверждения, это те вещи которые я не смогу доказать, но которые я предполагаю из за здравого смысла. Если в моим словах было бы геометрическое доказательство, были бы и постулаты. Некоторые из них могут показаться очевидными, но не расслабляйтесь.
1. Всё в этом фильме СПЕЦИАЛЬНО. Что значит что всё что вы увидите в этом фильме было туда вставлено с какой то целью. Каждый подтекст или последствие того что вы видите, это то о чём создатели фильма знают, и специально внедрили в фильм.
2. Фильм - не книга. Блайдранер очень далеко написан по мотивам новеллы Филипа Дика "мечтают ли андроиды об электро овцах" Серьёзно! Мало общего. Хоть новелла может быть использована как инструмент по понимаю фильма, но прочтение книги вовсе не обязательно.
3. Именно режиссёрская версия настоящий фильм. оригинал с отстойной озвучкой и глупой концовкой. В этом видео я буду обсуждать режиссёрскую версию которая рассматривается как "настоящий блейдранер".
4. Этот фильм сделан по большей части американцами для американцев Так как некоторые создатели включая режиссёра британцы. То это утверждение может быть "андглоязычных".
5. Зритель Декарт Это утверждение едва ли не спорное. Он протагонист этого фильма, а фильмы обычно показаны с точки зрения главного персонажа, так что обычно зритель разделяет взгляд глав героя.
6. Это имресиционистический опыт Это утверждение сложно описать словами. Импрессионизм это термин который я взял, чтоб описать не только то как я смотрю фильмы, играю в игры, читаю книги, слушаю музыку. Итд. То что это действительно значит. То что меня менее заботит что определённый кадр, слово или концепт специально означает и символизирует. И более заботит подсознательная ассоциация и настроение которое вызывает у зрителя. Вы можите называть эти ассоциации и настроения - ИМПРЕШЕН - впечатление. Эти впечатления не возникают в один миг, вместо они медленно нарастают по мере продолжения фильма. И вместе они образуют эмоциональный ландшафт на котором происходит всё действие. Я использую много неточных терминов тут. Так что тут я лучше приведу несколько примеров.
Что это за говно?
Один из самых красивых и самых скучных фильмов. Даже вспоминая о нём, клонит в сон.
Часть один Глаза, руки и верхний, нижний мир.
Не надо быть гением наблюдательности чтобы увидеть что в мире блейдранера глаза часто снимаются крупным планом.
Начало фильма знаменито отражением глаз Холдена. Тест войт кампфа засекает реплекантов по реакции зрачков и первого человека которого навестили Рой и Лион - Чен. Инженера которые проектирует глаза реплекантов. Часто говорят что глаза это зеркала души. Но не только. Смотреть кому то пристально и прямо в глаза считается актом вызова. Вот эта часть делает этот тест войт кампфа таким неприятным и таким пугающим если он исходит с позиции силы. Не только просто смотрит в глаза но и оскверняет их механической точностью.
И наконец они символизируют точку зрения/перспективу. Эмпатия/сопереживание часто описывается как возможность человека посмотреть на мир чужими глазами.
Менее часто замечается важность рук. Наше первое знакомство с Роем Бети начинается с кадров его руки которая олицетворяет индикатор его жизненной силы. Дважды персонажи узнали репеллентов по их возможности рук выдерживать очень холодное или очень горячее. И в финальных кадрах И рой и декарт повреждают руки. Руки часто символизирует наши средства по воздействию с миром. Но также они подразумевают разделение на социальные классы. Они используются для производства ручного труда, который обычно делается низкоранговыми представителями социума. Вспомните Вангога с картинами рук простолюдина.
И наконец существует два отдельных мира в "географии фильма".
Нижний уровень существует на уличном уровне. Он бедный, грязный и перенаселённый мультинациональный.
Верхний мир находится долеко над улицей и он утыкан принадлежностями благополучия, вляния и безопасности. Он так же почти весть белый. И помните, "всё в фильме специально, и "зритель американец".
В первый раз когда место действия переходит с нижнего в верхний мир, фильм специально подчёркивает этот переход визуализацией и музыкой.
Если город Лос Анджелес сетинг миру блейдранера тогда впечатление создаётся глузами, руками, нижним и верхним миром и это может трактоваться как эмоциональный сетинг. Всё что зритель видит и слышит держа в уме вышеперечисленное.
Аутистов-укурков тред.
Часть два Постколониализм и подчинённый/зависимый.
Постколониализм это категория литературной теории созданной в ответ культурного наследия колониализма. Он сложен, и очень закулисен. Не думаю что создатели блейдранера собрались делать фильм о постколониализме, там не менее в какой то мере у них это и вышло случайно. И один термин из словаря этой дисциплины SUBALTERN - член страны которая находится географически и вне и политически подчиняется главной стране, у саболтерн нету не какой власти или рычагов воздействия в главной стране. Их мнение или их история некого не интересует.
Гаятри Спивак написал знаменитый труд, который определяет этого подчернённого/зависимого/саболтерн по его неспособности говорить (по отсутствию голоса) Если вы не знаете кто это. То не волнуйтесь об это прямо сейчас. Просто знайте что она большая шишка в литературном мире.
Эти реплеканты или по меркам постколониализма - саболтераны. Они лишены голоса. И отсутствие голоса то что определяет их поведение. Вот тут два примера. Падение Рейчел и восхождение Роя бетти.
Падение Рейчел. Мы узнали правду о рейчел в первой же сцене с ней, которая по моему мнению одна из лучших сцен за всё время. В которой каждый кадр подряд делает несколько вещей одновременно. Позже Рейчел идёт к Декарту за ответами, потому что она не может уже некуда обратится. Она узнает что зритель уже знает. Что её память не принадлежит ей, то что всё её прошлое не принадлежит ей, то что она сама о себе думает даже не принадлежит ей.
Одержимость прошлым специальное аккамулирование своей истории общая/частая черта среди репликантов. Поэтому он так одержимо сберают те крохи того прошлого что имеют. Познание её природы становится началом её изгнания из высшего мира в низший. Её вообще то не очень нравится нижний мир её там неуютно и она не чувствует что принадлежит ему. Но у неё нет выбора.. Она стала саболтерн.
Восхождение Роя Бетти Он двигается в противоположном направление, начиная на нижнем мире и пытается получить доступ к высшему. По очень простой причине. Он не хочет умирать. Ему осталось недолго, и те единственные люди которые возможно могут ему помочь - те люди с которыми ему нельзя говорить. Ему нужно пойти на огромные риски только для непродолжительного разговора о его неизбежной смерти, и эта беседа прошла не так уж то и хорошо. Не он ни зритель некогда не узнает сказал ли тогда Тирел правду. В этом и проблема Саболтерн, их никогда не признают и никогда не раскроют правду.
Часть три. Смерть Роя Бетти.
Эта последняя сцена то к чему это всё шло (строилось вокруг). Бетти преследует Декарта даже когда последние крупицы песка выпадают из его песочных часов. Кульминизируя в последней сцене, решает спасти персону которая пыталась его убить весь фильм.
Почему он так поступает? Кто знает? Полно разных теорий. Но лично мне приятнее всего думать что в беспомощности Декарта пред лицом своей смерти, он находит в нём компаньона в Декарте - родственную душу. Спасая эту родственную душу он совершает простейший акт комуникации. Он садится и рассказывает ему историю. Слова Роя Бети одни самых знаковых и знаменитых монологов в киноиндустрии. И при этом одни из самых сложных для понимания. Очень контекстные и зритель пытается понять всю историю между строк. Что именно случилось на поясе ориона? Что за лучи си? И почему они рассекают тьму у врат тангейзера?
Если вы такой же задрот как и я. Ваш первый инстинкт взрыть интернет и прочитать развёрнутую/расширенную вселенную по блейдранеру. Которая возможно имеет детали по этой истории. Но их попросту не существует! Даже все знающий интернет не знает ничего о последних словая Роя Бети. В процессе описными Френсесом Феноном, Меролен Хаджим, и другими Самое паскудное преступление которое можно было совершить над покорёнными людьми полное уничтожение их истории их не просто убиваю, их как будто стерают из истории как будто они никогда и не существовали. И мы никогда не узнаем что случилось на поясе ориона. Мы никогда не узнает где этот тангейзер. И почему кому то пришло в голову строить там врата. Но дав нам крошечные крупинки его истории, за мгновение до его смерти Перестаёт быть саболтерн Он "приобретает свой голос". Это кульминация его восхождения. И так как всё неспроста/специально. Я точно знаю, что это не совпадение что последняя сцена представляет собой непрерывное движение вверх. Вверх на лифте, вверх по сточной трубе вверх в снаружи здания, и наконец в верх в небо в первые лучи солнца которые мы видим в фильме.
Он хотя бы в курсе, что последняя сцена полная импровизация Хауэра без сценария? Историю он, блеать, ищет.
Часть 4 Я не настолько сумасшедший как вам кажется.
Как я и сказал ранние, мне не кажется что Ридли Скотт с компанией собрались делать фильм о постколониализме. Но у них получилось создать фильм о неравных силовых отношениях. И они поставели этот фильм так богато/сочно и так детализировано, что заставляет сильнее вглядеться в мир блейдранера, но посмотреть пристальнее в наш мир так же. Мир кибер панка - это аллюзия на наш же мир. Мир в котором не осталось больше континентов для открытия, нет больше беззащитных людей для порабощения и если мы не можем больше создать эти неравные силовые отношения, тогда создадим их! Так же как Тайрел создал репликантов То что НАКОНЕЦ приводит нас к Декарту.
Наверно вы заметили что через всё это видио, я даже и близко не коснулся вопроса является ли Декарт репликантом. С одной стороны ответ - ДА. Потому что Ридли Скотт сказал что он репликант. А режесёр грубо говоря босс фильма так что он говорит - так и есть. А сдругой стороны ОТВЕТ И НЕ ВАЖЕН , вопрос важен. Но вовсе не обязательно ответ. Рейчел очевидно из верхнего мира а Рой нижнего. Но с какого Декарт? Он единственный кто двигается свободно между ними. Он с верхнего или нижнего мира? Он человек или репликант? Помните Декарт - зрители. Декарт - мы. Мы/зрители саболтер или нет? Есть ли у нас голос в нашем мире, или нет? Эти вопросы и как умело и запоминающи они были заданы - то что делает блейдранер киберпанк-шедевром. Этот фильм не просто объясняет что такое саболтерн, он даёт вам опыт быть им, пусть даже на чучуть пусть даже на короткое время. Этот опыт в каждом моменте этого фильма.
Даже после того как я провёл столько время в разговоре об этом фильме, полно вещей которые я пропустил. Важность языка, Что такое граф стил итд.
Да думаю в курсе.
Тут дело не в том что эта сцена была придумана за секунду до озвучивания. Тут дело в том что события описанные в этом монологи абсолютно для всех утерены в мире блейдранера. И в том что >за мгновение до его смерти Перестаёт быть саболтерн Он "приобретает свой голос". Это кульминация его восхождения.
Спасибо за тред, ОП, добавил в закладки, позже прочту.
Боюсь Мейлач быстро удалит. Тебе стоит скопировать.
Схуяли бы ему удалять?
Потому что уйдёт в низ как не популярный и исчезнит.
Я закончил. Ты можешь скопировать все 6 постов.
И почему мне должно быть не похуй??
соус музыки?
А, так это не проблема, повисит вкладка открытая.
спасибо год ищу заебался
Лалс. 10 секунд в шизам.
Ты ебанный дегенерат, а не переводчик. Убейся
Что ж, в таком ключе. Очень жаль, что любой язык очень беден, и не может выразить весь спектр человеческих чувств и переживаний, но моё мнение что именно мимика и эти самые знаковые ракурсы камеры на руки, глаза и помогают восполнить этот недостаток. Фильм явно требует развитую эмпатию, чтобы не походить на этого соню
А опу спасибо, люблю по утрам досужие размышления, которые не несут для всех или, по крайней мере, для некоторых никакой ценности.
ты чё бля умный самый тут или чё нахуй
А чо, бля, проблемы какие-то?
Все эти моменты исчезнут, как моча в унитазе...Время бугуртить...
Да нахуй, в ебало ща схватишь ёпту
не хочу разачаровывать ОПа, но киберпанка не будет
не то что бы я этого не хотел бы, но факт есть факт
максимум часть протезирования+костюмы как у железного человека
не то что бы я этого не хотел бы, но факт есть факт
максимум часть протезирования+костюмы как у железного человека
Прости не понял твоей мысли.
Не читал, что тут написано, но никогда не мог досмотреть этот фильм, три раза начинал и дропал максимум на середине. Так и не посмотрел полностью.
А вот книга отлично зашла когда-то, помню, дочитывал летом, лежа у вентилятора, весь липкий и сонный, медленно пролистывая страницы (на самом деле щелкая кнопки на электронной книге). Хорошо погрузился в атмосферу.
Дик мой любимый фантаст, а из экранизаций очень нравится "помутнение", пересматриваю иногда.
А вот книга отлично зашла когда-то, помню, дочитывал летом, лежа у вентилятора, весь липкий и сонный, медленно пролистывая страницы (на самом деле щелкая кнопки на электронной книге). Хорошо погрузился в атмосферу.
Дик мой любимый фантаст, а из экранизаций очень нравится "помутнение", пересматриваю иногда.
Эпоха киберпанка никогда не наступит вот что хотел анон сказать, тупорылый ты ослоеб
Чет подскользнулся по лезвию бритвы.
Смотрел фильм впервые пару лет назад, совсем не впечатлило, хотя знакомые все уши прожужжали. Не почувствовал никакой атмосферы даже, просто какой-то дешевый спектакль.
А помните Суисайд сквад?
Я помню.
А помните др. Стренджа?
Я помню.
А помните др. Стренджа?
всем поебать, но вот фильмец посмотрел ахуительный ёпт. Молчаливый мужик одиночка всех ёпт наябывает жена шлюха наркоманка помирает друг наебал на бабки чуть не убил бедненьково но тот сука не умирает возращается и мстит и всё что ему нужно это ёбанные бабки и всех нахуй наебал и пиздец вконце кароч такой весь побитый с ухмылочкой на ебальце уезжает на охуенном чёрном маслкаре с бабками и красивой тёлочкой а ещё псом таким пиздатым а ещё кароче его все по фамилии зовут это ваще прикол. люблю такую хуйню кароч всем рекомендую
Надо вечером киберпанк тред создать.
У этого бога во плоти есть так же это! https://www.youtube.com/watch?v=XXVO1HCNQ8M
Этим фильмом нужно наслаждаться, а не слушать обзорщиков.
Эх, как же хочется репликанточку. Худенькую, с большими глазами и рыжими волосами. Гулять с ней по крышам, няшиться под пледиком и смотреть вместе на закат.
Нахуй это говно смотреть если вторая часть выходит в следующем году и там будут ответы на все вопросы.
Коротко о главном -
>Нахуй это говно смотреть если вторая часть выходит
Бегущий всё.
Не бойся снимается лучший актер, снимает лучший режиссер.
https://www.youtube.com/watch?v=rVarn-m7o9k
Сам бог во плоти вернул своё видео, удалённое из за авторских прав. Я ждал это около двух лет.
В честь этого я очередной раз вброшу суда приблизительный, криво написанный перевод одного из его многочисленных шедевров.
если есть что поправить (а будет) в плане правописании, самого перевода, пунктуации. Буду очень рад если вы меня поправите.