МОГУ СЕБЕ ПОЗВОЛИТЬ
Бамп
Двойной макмафин это лучшее, что есть в маке.
Не фоткай чужие столы.
зачем есть мак, если есть божественный кфс?
Карандаш в подарок?
Это мой стол
говноед
Туда только за крыльями
чизбургер там топ же, много мяса и вкусный
Так то норм. Молодчик!
приятного аппетита, анончик. тоже захотелось джанкфуда заточить. но калорийновато как-то
Вот что я кукареку
> хрючево за 3$
> могу себе позволить
Давно так пидорашки не позориоись на сосаке
Сухой как по мне. Все бургеры там сухие и без запивки так себе. К тому же в каждом блюде курица в панировке.
Пол года работал в макдаке, каждый день харкал в бургеры и кидал туда козявки, могу себе позволить. приятного аппетита.
Пиздабол итт
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Йх ебать, это сейчас так чаёк подают, в коробочке?
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Если я этого не знал и не заболел, то какая разница?
Позволить бессмертных бургеров и котлет 30 летней давности? Лол да, вершина стремлений.
В моем мухосранске нет мака. Беру салатики из просрочки т тухляка и прочие плюшки в Райте на 300-500р почти каждый вечер.
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Завидую. Щас бы тоже в маке завтракать, а не на злоебучей работе сидеть. А лучше б вообще поспать.
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
говно для обрыганов и школоты
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Бамп
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
вся суть твоего треда
Че за. это утренний набор что ли?
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Бамп
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Да. Макзавтрак.
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Бамп
>вот что я кукареку
Завизжал.
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Усовершенствованная фотосистема
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Усовершенствованная фотосистема (англ. Advanced Photo System, APS) — совокупность стандартов фотооборудования, рассчитанного на фотоплёнку формата IX240 шириной 24 мм с расширенными возможностями автоматической обработки[1]. Разработан консорциумом крупнейших производителей аппаратуры и фотоматериалов: Nikon, Canon, Minolta, Kodak и Fujifilm в качестве замены малоформатной фотографии[2][3]. Плёнки стандарта IX240 выпускались с 1996 года под различными брендами: Advantix (Eastman Kodak), Nexia (Fujifilm), Futura (Agfa) и Centuria (Konica).
Негатив на плёнке формата IX240
Сравнение формата APS-H и малоформатного кадра
Усовершенствованная фотосистема была популярна в конце 1990-х — начале 2000-х годов в любительской фотографии, в основном западных стран. В профессиональных сферах формат не получил распространения, поскольку не обладает существенными преимуществами перед малоформатной фотографией. Вскоре после его появления технологии цифровой фотографии были значительно удешевлены, начав быстро вытеснять фотоплёнку всех форматов. В результате дальнейшие работы над усовершенствованной фотосистемой были свёрнуты, а выпуск аппаратуры и фотоматериалов этого стандарта прекращён. В настоящее время размеры кадра системы (главным образом APS-C) используются для обозначения физических размеров современных фотоматриц.
Содержание
1\tОсобенности системы
2\tДополнительные возможности
3\tСм. также
4\tПримечания
5\tИсточники
6\tЛитература
7\tСсылки
Особенности системы
Зеркальный фотоаппарат «Nikon Pronea S» стандарта APS
Кассета с плёнкой Advanced Photo System (IX240)
Индикаторы на кассете Advanced Photo System
Появление нового стандарта обусловлено ростом разрешающей способности фотоэмульсий, позволившим без потери качества уменьшить площадь кадра на треть по сравнению с малым форматом[4]. Плёнка формата APS выпускалась на безусадочной лавсановой подложке шириной 24 мм с односторонней перфорацией. Длина рулона в неразборных кассетах-капсулах могла иметь три значения, позволяя размещать 15, 25 или 40 кадров. Плёнка автоматически покидала кассету только внутри фотокамеры, внутри проявочной машины или автоматического принтера, что исключает большинство источников повреждений изображения[5].
Возможна перезарядка фотоаппарата после частичной съёмки плёнки при необходимости замены типа фотоматериала. При этом отснятая плёнка сматывается обратно в кассету, а после повторной зарядки камера автоматически находит начало неэкспонированной плёнки. На плёнку наносились две прозрачные магнитные дорожки, на одну из которых фотоаппаратом записывались данные о параметрах съёмки, а на другую — служебная информация принтера[3]. Некоторые фотоаппараты позволяли записывать также дату и время съёмки, которые при печати наносились на оборотной стороне снимка[5]. Предусмотрена возможность предварительного выбора количества отпечатков с каждого кадра непосредственно в фотоаппарате после съёмки. Этот выбор при необходимости может быть изменён в процессе печати.
Стандарт рассчитан только на автоматическую обработку, но не допускает проявку в обычных процессорах, рассчитанных на тип-135[6]. Это обстоятельство также послужило препятствием распространению формата, как и более высокая стоимость плёнки и её обработки по сравнению с малоформатной[7]. Система давала возможность автоматизации управления форматом кадра при печати, когда из негатива делается выкадровка поля трёх стандартных размеров:
APS-H — «HD», полный кадр 30,2×16,7 мм с соотношением сторон 16:9. Размер стандартного отпечатка 4×7 дюймов[* 1];
APS-C — «Классический» (англ. Classic) печатается поле негатива 25,1×16,7 мм с соотношением сторон 3:2. Размер стандартного отпечатка 4×6 дюймов;
APS-P — «Панорамный» (англ. Panoramic) печатается поле негатива 30,2×9,5 мм с соотношением сторон 3:1. Размер стандартного отпечатка 4×10 или 4×11,5 дюймов[8];
Выбор формата печати может происходить непосредственно перед съёмкой в большинстве фотоаппаратов этой системы, кроме простейших[9]. При этом информация о выбранном формате записывается на плёнку рядом с кадром, который всегда экспонируется полностью. Поэтому, в отличие от других плёнок (тип-135, тип-120 и др.), использование кадров уменьшенных размеров (например, APS-C) не увеличивает их количество. Записанные данные используются минифотолабораторией в момент печати снимков на бумаге. В случае печати снимка формата APS-C автомат печати обрезает снимок по длинной стороне, а в случае печати формата APS-P обрезка происходит по высоте. При необходимости можно принудительно задать любой формат печати, независимо от того, какой был выбран при фотосъёмке.
Одновременно с началом выпуска фотоматериалов запущено производство фотоаппаратуры и лабораторного оборудования этого формата. Выпускались фотоаппараты различных классов: от простейших до однообъективных зеркальных. Последние основывались как на существующих стандартах сменной оптики («Canon EOS IX», «Nikon Pronea 600»), так и на вновь разработанных специально для новой фотосистемы («Minolta Vectis»). Фотокамеры APS ведут отсчёт количества снимков в обратном порядке, то есть на индикаторе показывается количество оставшихся снимков. Индикаторы на торце кассеты означают:
«1» (круг): новая, неэкспонированная плёнка;
«2» (полукруг): частично экспонированная плёнка. Возможность снимать в таком режиме имеют не все фотокамеры;
«3» (крест): полностью экспонированная, но не проявленная плёнка;
«4» (квадрат): проявленная плёнка;
Кассета APS имеет форму, которая не позволяет неправильно вставить её в фотокамеру. Съёмка возможна, только если индикатор на кассете находится в 1-м (круг) или 2-м (полукруг) положении. После проявки плёнки индикатор занимает положение 4 (квадрат) и повторная проявка невозможна. В режимах 3 (крест) и 4 (квадрат) съёмка на плёнку невозможна, некоторые фотокамеры даже не позволяют вставить такую кассету внутрь кассетоприёмника.
Дополнительные возможности
Просмотр проявленной фотоплёнки APS, заключённой в кассету, в домашних условиях невозможен, поэтому при проявке плёнки делается индексный отпечаток, на котором без обрезки распечатываются все кадры с плёнки. Если для кадра выбран формат APS-C или APS-P, то на индексном отпечатке это отмечено соответствующей рамкой. На индексный отпечаток также наносится номер, точно такой же, как и на кассету с проявленной плёнкой. Кроме оптически видимого номера каждая кассета снабжается магнитным, считываемым принтером. Выпускались специальные коробки, рассчитанные на хранение 12 кассет с проявленной плёнкой и 12 соответствующих индексных отпечатков[3].
Просмотр снимков с плёнки возможен не только на индексных отпечатках, но и на специальных APS-сканерах. Изображение негатива считывается ПЗС-матрицей, формируя видеосигнал, воспроизводимый на экране телевизора, или цифровые файлы, доступные к просмотру компьютером[1]. Кроме контроля отснятых изображений APS-плейер позволяет автоматически создавать на экране слайд-шоу с регулировкой порядка просмотра, длительности и переходов между соседними кадрами. Это позволяет во многих случаях исключить печать фотографий, повысив гибкость системы. Большинство устройств рассчитаны на работу с компакт-дисками типа Photo CD, позволяя хранить фотографии в цифровом виде[10].
При разработке усовершенствованной фотосистемы изначально предполагался постепенный переход с оптической печати к цифровой, с использованием возможностей редактирования изображений, сосканированных с негатива APS. Большинство минифотолабораторий нового стандарта строились вокруг фильм-сканера соответствующего формата, формирующего файлы для цифрового принтера[10].
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
RedHate.png\tБЛДЖАД!
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную читку и подачу текста, а также сложные рифмы. Алсо, считается самым продаваемым музыкантом 2000-х и умудрился собрать более чем 77 млн лайков в Фейсбуке, чем далеко обогнал Леди Гагу и даже ныне покойного Чёрно-белого властелина. Любитель толсто озалупить всевозможных блюстителей морали, безголосых певичек, выебанных в рот, а также ахтунгов, толерастов и прочих звезданутых личностей.
Содержание [<hidetoc>]
1\tWHO IS THIS GUY?
1.1\tНачало
1.2\tСтановление
2\tРастроение личности
3\t8 Миля
4\tStan
5\tСрачи
5.1\tLimp Bizkit
5.2\tEverlast
5.3\tBenzino
5.4\tWeird Al
5.5\tMoby
5.6\tICP (Insane Clown Posse)
5.7\tDebbie Mathers
5.8\tKim
5.9\tLin Cheney
5.10\tКристина Агилера
5.11\tВася Обломов
6\tЦелевая аудитория
6.1\tПодражатели
7\tВидео
8\tСм. также
9\tСсылки
WHO IS THIS GUY?
Начало
На руках у бати
Давным-давно, в заплесневелых семидесятых в солнечном штате Миссури на свет появился маленький Маршалл. В школьные годы будущий Эминем ничем не отличался от остальных и вполне вероятно, что он мог бы стать очередным типичным распространителем крэка, но карты легли особенно удачно. Его матери, ввиду своего малолетства и дефицита серого вещества, было не до воспитания чада, денег банально не хватало даже на жрачку, так что Маршаллу приходилось вкалывать как папе Карло ещё с юных лет, выдерживая тяготы уличной жизни. В конце концов после бесконечных переездов на старом фургончике его мать осела в Детройте, который к тем временам скатился в унылое говно, превратившись из индустриального центра производства крутых тачек с белым населением в типичный чёрный Silent Hill, где можно было спокойно торговать наркотой и получать пиздюлей со стороны местных аборигенов. Именно в этом городе будущей звезде впервые пробил голову в школьном туалете один ебанутый афро-школьник, чему посвящен одноимённый трек Brain Damage. Сотрясение мозга оказалось настолько серьёзным, что привело впоследствии к расстройству личности поциента и значительно повлияло на всю его дальнейшую судьбу и творчество.
Становление
«
Мир сошел с ума: лучший рэпер — белый, лучший гольфист — черный, лучшая армия у евреев, а немцы не хотят воевать
»
— Анекдот
Няшка, правда?
Чего только не сделаешь ради бабла
В 87 году Маршалл получает в дар от своего дяди кассету культового рэпера Ice-T — «Reckless». В то время читать рэп белому человеку было моветоном, чем и решил воспользоваться сабж. Как говорит сам Эминем о себе спустя много лет, он не горел желанием стать известным или богатым, а лишь захотел не стать очередным героем из-за нищебродства и депрессии. 25 часов в сутки 8 дней в неделю Эм слушает рэп, работает с дохлой аппаратурой, пытается писать тексты и начинает принимать участие в школьных батлах. Вскоре он знакомится со своей будущей женой Ким, объебоской, любительницей веществ и алкоголя, которая постепенно и привила Эму ненависть почти ко всем женщинам. Позже это найдет отражение в непереносимости Эминемом таких гламурных куриц, как Бритни Спирс, Гвен Стефани, Хиллари Дафф, а также Мэрайя Кэри, которые не выдержат тонны говна, изливаемого на них в песнях и интервью и начнут войну, которая станет едва ли не главной темой срачей на ближайшее десятилетие в крупнейших СМИ мира. Однако самым эпичным вбросом станет совместное выступление Эминема на премии Грэмми с Элтоном Джоном, главным представителем ахтунгов, которых высмеивал Маршалл, вызывая некислое бурление общественности и радость среди гомофобов.
После свадьбы Эминем перебивается случайными заработками в фастфудах, воспитывает дочь Хэйли и занимается музыкой. В 1997 году в трейлер к Маршаллу и Ким ворвался какой-то черножопый, который хотел угостить свинцом первого встречного, но передумал и просто ограбил корованы холодильник. Тогда Эм понял, что больше не хочет подвергать опасности семью и начинает участвовать в баттлах за деньги и искать нормальное жильё. Первый его альбом пошёл под жесткий кат, но в это же время он знакомится c такими птицами как уже известный продюсер Dr.Dre и победитель местных фристайлов Proof; последний навсегда останется его первым лучшим другом и сыграет большую роль в становлении будущей звезды. Тем паче что после выпила Proof’а в результате нигерских разборок, Эминем впадает в жесткую депру, злоупотребляет веществами, бухает по-чёрному и не появляется на публике целых джва года. Маршалл при поддержке Dr.Dre начинает генерировать тонны ненависти, результатом которой стали появление первого альтер-эго Slim Shady и второго альбома The Slim Shady EP, состоящего из матюков, насилия, половой ебли, гомофобии, подробной инструкции принятия алкоголя, веществ и прочей весёлой хуиты. И всё заверте….
Rest in peace, Proof
Следующие 10 лет Эминем будет резко взлетать на пьедестал почёта, начиная с альбома «The Marshall Mathers LP», оставляя за собой многих уже признанных рэперов Грязного юга. По мнению некоторых ценителей, нынешний Эминем изрядно попсует, превращаясь в тех, кого обсирал все эти годы, участвует в рекламе всякого говна и вообще продался за гроши. Однако олдфаги всё же отмечают реально выросший скилл читки и рифмования, который не снился больше ни одному рэперку ни в той, ни в этой стране. И тем не менее, альбомы пишутся, концерты даются, деньги стригутся, любое принятое приглашение выступить вызывает бурю оваций у хомячков, которые иногда даже срываются на другой край мира ради выступления любимого кумира. В настоящее время многие малолетние долбоёбы обоих полов на всплеске моды на его творчество теперь шликают на каждый его дисс, зачастую не обладая даже минимумом знания английского языка и нигерского сленга, что не может не веселить. Не, ну а чё, музяка-то качает, благо минуса Шейди ни у кого не пиздил, в отличие от некоторых коллег по цеху.
Каким бы техничным ни было бы теперешнее творчество Эминема, он давно распрощался со своим острым языком, а рэп его стал беззубым и никого уже не хватает за больные места; и хоть он и останется навсегда в анналах рэпа, из любого искусства нужно уходить красиво и вовремя. Курт подтвердит.
Растроение личности
Править\tShortUrl\tВнутренняя ссылка\t
Magnify-clip.png
Маршалл косплеит Лектера
Эм вследствие юношеской травмы головы имеет несколько альтер-эго, которые использует для передачи разных чувств и эмоций. Подобное вслед за Эминемом на отечественной рэп-сцене проворачивали вышеупомянутый Серёга и Ноггано, а до них Драго и Гек, хотя почти никто из них так не доставил.
почему не биг брекфаст ролл?
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
RedHate.png\tБЛДЖАД!
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную читку и подачу текста, а также сложные рифмы. Алсо, считается самым продаваемым музыкантом 2000-х и умудрился собрать более чем 77 млн лайков в Фейсбуке, чем далеко обогнал Леди Гагу и даже ныне покойного Чёрно-белого властелина. Любитель толсто озалупить всевозможных блюстителей морали, безголосых певичек, выебанных в рот, а также ахтунгов, толерастов и прочих звезданутых личностей.
Содержание [<hidetoc>]
1\tWHO IS THIS GUY?
1.1\tНачало
1.2\tСтановление
2\tРастроение личности
3\t8 Миля
4\tStan
5\tСрачи
5.1\tLimp Bizkit
5.2\tEverlast
5.3\tBenzino
5.4\tWeird Al
5.5\tMoby
5.6\tICP (Insane Clown Posse)
5.7\tDebbie Mathers
5.8\tKim
5.9\tLin Cheney
5.10\tКристина Агилера
5.11\tВася Обломов
6\tЦелевая аудитория
6.1\tПодражатели
7\tВидео
8\tСм. также
9\tСсылки
WHO IS THIS GUY?
Начало
На руках у бати
Давным-давно, в заплесневелых семидесятых в солнечном штате Миссури на свет появился маленький Маршалл. В школьные годы будущий Эминем ничем не отличался от остальных и вполне вероятно, что он мог бы стать очередным типичным распространителем крэка, но карты легли особенно удачно. Его матери, ввиду своего малолетства и дефицита серого вещества, было не до воспитания чада, денег банально не хватало даже на жрачку, так что Маршаллу приходилось вкалывать как папе Карло ещё с юных лет, выдерживая тяготы уличной жизни. В конце концов после бесконечных переездов на старом фургончике его мать осела в Детройте, который к тем временам скатился в унылое говно, превратившись из индустриального центра производства крутых тачек с белым населением в типичный чёрный Silent Hill, где можно было спокойно торговать наркотой и получать пиздюлей со стороны местных аборигенов. Именно в этом городе будущей звезде впервые пробил голову в школьном туалете один ебанутый афро-школьник, чему посвящен одноимённый трек Brain Damage. Сотрясение мозга оказалось настолько серьёзным, что привело впоследствии к расстройству личности поциента и значительно повлияло на всю его дальнейшую судьбу и творчество.
Становление
«
Мир сошел с ума: лучший рэпер — белый, лучший гольфист — черный, лучшая армия у евреев, а немцы не хотят воевать
»
— Анекдот
Няшка, правда?
Чего только не сделаешь ради бабла
В 87 году Маршалл получает в дар от своего дяди кассету культового рэпера Ice-T — «Reckless». В то время читать рэп белому человеку было моветоном, чем и решил воспользоваться сабж. Как говорит сам Эминем о себе спустя много лет, он не горел желанием стать известным или богатым, а лишь захотел не стать очередным героем из-за нищебродства и депрессии. 25 часов в сутки 8 дней в неделю Эм слушает рэп, работает с дохлой аппаратурой, пытается писать тексты и начинает принимать участие в школьных батлах. Вскоре он знакомится со своей будущей женой Ким, объебоской, любительницей веществ и алкоголя, которая постепенно и привила Эму ненависть почти ко всем женщинам. Позже это найдет отражение в непереносимости Эминемом таких гламурных куриц, как Бритни Спирс, Гвен Стефани, Хиллари Дафф, а также Мэрайя Кэри, которые не выдержат тонны говна, изливаемого на них в песнях и интервью и начнут войну, которая станет едва ли не главной темой срачей на ближайшее десятилетие в крупнейших СМИ мира. Однако самым эпичным вбросом станет совместное выступление Эминема на премии Грэмми с Элтоном Джоном, главным представителем ахтунгов, которых высмеивал Маршалл, вызывая некислое бурление общественности и радость среди гомофобов.
После свадьбы Эминем перебивается случайными заработками в фастфудах, воспитывает дочь Хэйли и занимается музыкой. В 1997 году в трейлер к Маршаллу и Ким ворвался какой-то черножопый, который хотел угостить свинцом первого встречного, но передумал и просто ограбил корованы холодильник. Тогда Эм понял, что больше не хочет подвергать опасности семью и начинает участвовать в баттлах за деньги и искать нормальное жильё. Первый его альбом пошёл под жесткий кат, но в это же время он знакомится c такими птицами как уже известный продюсер Dr.Dre и победитель местных фристайлов Proof; последний навсегда останется его первым лучшим другом и сыграет большую роль в становлении будущей звезды. Тем паче что после выпила Proof’а в результате нигерских разборок, Эминем впадает в жесткую депру, злоупотребляет веществами, бухает по-чёрному и не появляется на публике целых джва года. Маршалл при поддержке Dr.Dre начинает генерировать тонны ненависти, результатом которой стали появление первого альтер-эго Slim Shady и второго альбома The Slim Shady EP, состоящего из матюков, насилия, половой ебли, гомофобии, подробной инструкции принятия алкоголя, веществ и прочей весёлой хуиты. И всё заверте….
Rest in peace, Proof
Следующие 10 лет Эминем будет резко взлетать на пьедестал почёта, начиная с альбома «The Marshall Mathers LP», оставляя за собой многих уже признанных рэперов Грязного юга. По мнению некоторых ценителей, нынешний Эминем изрядно попсует, превращаясь в тех, кого обсирал все эти годы, участвует в рекламе всякого говна и вообще продался за гроши. Однако олдфаги всё же отмечают реально выросший скилл читки и рифмования, который не снился больше ни одному рэперку ни в той, ни в этой стране. И тем не менее, альбомы пишутся, концерты даются, деньги стригутся, любое принятое приглашение выступить вызывает бурю оваций у хомячков, которые иногда даже срываются на другой край мира ради выступления любимого кумира. В настоящее время многие малолетние долбоёбы обоих полов на всплеске моды на его творчество теперь шликают на каждый его дисс, зачастую не обладая даже минимумом знания английского языка и нигерского сленга, что не может не веселить. Не, ну а чё, музяка-то качает, благо минуса Шейди ни у кого не пиздил, в отличие от некоторых коллег по цеху.
Каким бы техничным ни было бы теперешнее творчество Эминема, он давно распрощался со своим острым языком, а рэп его стал беззубым и никого уже не хватает за больные места; и хоть он и останется навсегда в анналах рэпа, из любого искусства нужно уходить красиво и вовремя. Курт подтвердит.
Растроение личности
Править\tShortUrl\tВнутренняя ссылка\t
Magnify-clip.png
Маршалл косплеит Лектера
Эм вследствие юношеской травмы головы имеет несколько альтер-эго, которые использует для передачи разных чувств и эмоций. Подобное вслед за Эминемом на отечественной рэп-сцене проворачивали вышеупомянутый Серёга и Ноггано, а до них Драго и Гек, хотя почти никто из них так не доставил.
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Оправа объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Не люблю их лепёшку.
RedHate.png\tБЛДЖАД!
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную читку и подачу текста, а также сложные рифмы. Алсо, считается самым продаваемым музыкантом 2000-х и умудрился собрать более чем 77 млн лайков в Фейсбуке, чем далеко обогнал Леди Гагу и даже ныне покойного Чёрно-белого властелина. Любитель толсто озалупить всевозможных блюстителей морали, безголосых певичек, выебанных в рот, а также ахтунгов, толерастов и прочих звезданутых личностей.
Содержание [<hidetoc>]
1\tWHO IS THIS GUY?
1.1\tНачало
1.2\tСтановление
2\tРастроение личности
3\t8 Миля
4\tStan
5\tСрачи
5.1\tLimp Bizkit
5.2\tEverlast
5.3\tBenzino
5.4\tWeird Al
5.5\tMoby
5.6\tICP (Insane Clown Posse)
5.7\tDebbie Mathers
5.8\tKim
5.9\tLin Cheney
5.10\tКристина Агилера
5.11\tВася Обломов
6\tЦелевая аудитория
6.1\tПодражатели
7\tВидео
8\tСм. также
9\tСсылки
WHO IS THIS GUY?
Начало
На руках у бати
Давным-давно, в заплесневелых семидесятых в солнечном штате Миссури на свет появился маленький Маршалл. В школьные годы будущий Эминем ничем не отличался от остальных и вполне вероятно, что он мог бы стать очередным типичным распространителем крэка, но карты легли особенно удачно. Его матери, ввиду своего малолетства и дефицита серого вещества, было не до воспитания чада, денег банально не хватало даже на жрачку, так что Маршаллу приходилось вкалывать как папе Карло ещё с юных лет, выдерживая тяготы уличной жизни. В конце концов после бесконечных переездов на старом фургончике его мать осела в Детройте, который к тем временам скатился в унылое говно, превратившись из индустриального центра производства крутых тачек с белым населением в типичный чёрный Silent Hill, где можно было спокойно торговать наркотой и получать пиздюлей со стороны местных аборигенов. Именно в этом городе будущей звезде впервые пробил голову в школьном туалете один ебанутый афро-школьник, чему посвящен одноимённый трек Brain Damage. Сотрясение мозга оказалось настолько серьёзным, что привело впоследствии к расстройству личности поциента и значительно повлияло на всю его дальнейшую судьбу и творчество.
Становление
«
Мир сошел с ума: лучший рэпер — белый, лучший гольфист — черный, лучшая армия у евреев, а немцы не хотят воевать
»
— Анекдот
Няшка, правда?
Чего только не сделаешь ради бабла
В 87 году Маршалл получает в дар от своего дяди кассету культового рэпера Ice-T — «Reckless». В то время читать рэп белому человеку было моветоном, чем и решил воспользоваться сабж. Как говорит сам Эминем о себе спустя много лет, он не горел желанием стать известным или богатым, а лишь захотел не стать очередным героем из-за нищебродства и депрессии. 25 часов в сутки 8 дней в неделю Эм слушает рэп, работает с дохлой аппаратурой, пытается писать тексты и начинает принимать участие в школьных батлах. Вскоре он знакомится со своей будущей женой Ким, объебоской, любительницей веществ и алкоголя, которая постепенно и привила Эму ненависть почти ко всем женщинам. Позже это найдет отражение в непереносимости Эминемом таких гламурных куриц, как Бритни Спирс, Гвен Стефани, Хиллари Дафф, а также Мэрайя Кэри, которые не выдержат тонны говна, изливаемого на них в песнях и интервью и начнут войну, которая станет едва ли не главной темой срачей на ближайшее десятилетие в крупнейших СМИ мира. Однако самым эпичным вбросом станет совместное выступление Эминема на премии Грэмми с Элтоном Джоном, главным представителем ахтунгов, которых высмеивал Маршалл, вызывая некислое бурление общественности и радость среди гомофобов.
После свадьбы Эминем перебивается случайными заработками в фастфудах, воспитывает дочь Хэйли и занимается музыкой. В 1997 году в трейлер к Маршаллу и Ким ворвался какой-то черножопый, который хотел угостить свинцом первого встречного, но передумал и просто ограбил корованы холодильник. Тогда Эм понял, что больше не хочет подвергать опасности семью и начинает участвовать в баттлах за деньги и искать нормальное жильё. Первый его альбом пошёл под жесткий кат, но в это же время он знакомится c такими птицами как уже известный продюсер Dr.Dre и победитель местных фристайлов Proof; последний навсегда останется его первым лучшим другом и сыграет большую роль в становлении будущей звезды. Тем паче что после выпила Proof’а в результате нигерских разборок, Эминем впадает в жесткую депру, злоупотребляет веществами, бухает по-чёрному и не появляется на публике целых джва года. Маршалл при поддержке Dr.Dre начинает генерировать тонны ненависти, результатом которой стали появление первого альтер-эго Slim Shady и второго альбома The Slim Shady EP, состоящего из матюков, насилия, половой ебли, гомофобии, подробной инструкции принятия алкоголя, веществ и прочей весёлой хуиты. И всё заверте….
Rest in peace, Proof
Следующие 10 лет Эминем будет резко взлетать на пьедестал почёта, начиная с альбома «The Marshall Mathers LP», оставляя за собой многих уже признанных рэперов Грязного юга. По мнению некоторых ценителей, нынешний Эминем изрядно попсует, превращаясь в тех, кого обсирал все эти годы, участвует в рекламе всякого говна и вообще продался за гроши. Однако олдфаги всё же отмечают реально выросший скилл читки и рифмования, который не снился больше ни одному рэперку ни в той, ни в этой стране. И тем не менее, альбомы пишутся, концерты даются, деньги стригутся, любое принятое приглашение выступить вызывает бурю оваций у хомячков, которые иногда даже срываются на другой край мира ради выступления любимого кумира. В настоящее время многие малолетние долбоёбы обоих полов на всплеске моды на его творчество теперь шликают на каждый его дисс, зачастую не обладая даже минимумом знания английского языка и нигерского сленга, что не может не веселить. Не, ну а чё, музяка-то качает, благо минуса Шейди ни у кого не пиздил, в отличие от некоторых коллег по цеху.
Каким бы техничным ни было бы теперешнее творчество Эминема, он давно распрощался со своим острым языком, а рэп его стал беззубым и никого уже не хватает за больные места; и хоть он и останется навсегда в анналах рэпа, из любого искусства нужно уходить красиво и вовремя. Курт подтвердит.
Растроение личности
Править\tShortUrl\tВнутренняя ссылка\t
Magnify-clip.png
Маршалл косплеит Лектера
Эм вследствие юношеской травмы головы имеет несколько альтер-эго, которые использует для передачи разных чувств и эмоций. Подобное вслед за Эминемом на отечественной рэп-сцене проворачивали вышеупомянутый Серёга и Ноггано, а до них Драго и Гек, хотя почти никто из них так не доставил.
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную читку и подачу текста, а также сложные рифмы. Алсо, считается самым продаваемым музыкантом 2000-х и умудрился собрать более чем 77 млн лайков в Фейсбуке, чем далеко обогнал Леди Гагу и даже ныне покойного Чёрно-белого властелина. Любитель толсто озалупить всевозможных блюстителей морали, безголосых певичек, выебанных в рот, а также ахтунгов, толерастов и прочих звезданутых личностей.
Содержание [<hidetoc>]
1\tWHO IS THIS GUY?
1.1\tНачало
1.2\tСтановление
2\tРастроение личности
3\t8 Миля
4\tStan
5\tСрачи
5.1\tLimp Bizkit
5.2\tEverlast
5.3\tBenzino
5.4\tWeird Al
5.5\tMoby
5.6\tICP (Insane Clown Posse)
5.7\tDebbie Mathers
5.8\tKim
5.9\tLin Cheney
5.10\tКристина Агилера
5.11\tВася Обломов
6\tЦелевая аудитория
6.1\tПодражатели
7\tВидео
8\tСм. также
9\tСсылки
WHO IS THIS GUY?
Начало
На руках у бати
Давным-давно, в заплесневелых семидесятых в солнечном штате Миссури на свет появился маленький Маршалл. В школьные годы будущий Эминем ничем не отличался от остальных и вполне вероятно, что он мог бы стать очередным типичным распространителем крэка, но карты легли особенно удачно. Его матери, ввиду своего малолетства и дефицита серого вещества, было не до воспитания чада, денег банально не хватало даже на жрачку, так что Маршаллу приходилось вкалывать как папе Карло ещё с юных лет, выдерживая тяготы уличной жизни. В конце концов после бесконечных переездов на старом фургончике его мать осела в Детройте, который к тем временам скатился в унылое говно, превратившись из индустриального центра производства крутых тачек с белым населением в типичный чёрный Silent Hill, где можно было спокойно торговать наркотой и получать пиздюлей со стороны местных аборигенов. Именно в этом городе будущей звезде впервые пробил голову в школьном туалете один ебанутый афро-школьник, чему посвящен одноимённый трек Brain Damage. Сотрясение мозга оказалось настолько серьёзным, что привело впоследствии к расстройству личности поциента и значительно повлияло на всю его дальнейшую судьбу и творчество.
Становление
«
Мир сошел с ума: лучший рэпер — белый, лучший гольфист — черный, лучшая армия у евреев, а немцы не хотят воевать
»
— Анекдот
Няшка, правда?
Чего только не сделаешь ради бабла
В 87 году Маршалл получает в дар от своего дяди кассету культового рэпера Ice-T — «Reckless». В то время читать рэп белому человеку было моветоном, чем и решил воспользоваться сабж. Как говорит сам Эминем о себе спустя много лет, он не горел желанием стать известным или богатым, а лишь захотел не стать очередным героем из-за нищебродства и депрессии. 25 часов в сутки 8 дней в неделю Эм слушает рэп, работает с дохлой аппаратурой, пытается писать тексты и начинает принимать участие в школьных батлах. Вскоре он знакомится со своей будущей женой Ким, объебоской, любительницей веществ и алкоголя, которая постепенно и привила Эму ненависть почти ко всем женщинам. Позже это найдет отражение в непереносимости Эминемом таких гламурных куриц, как Бритни Спирс, Гвен Стефани, Хиллари Дафф, а также Мэрайя Кэри, которые не выдержат тонны говна, изливаемого на них в песнях и интервью и начнут войну, которая станет едва ли не главной темой срачей на ближайшее десятилетие в крупнейших СМИ мира. Однако самым эпичным вбросом станет совместное выступление Эминема на премии Грэмми с Элтоном Джоном, главным представителем ахтунгов, которых высмеивал Маршалл, вызывая некислое бурление общественности и радость среди гомофобов.
После свадьбы Эминем перебивается случайными заработками в фастфудах, воспитывает дочь Хэйли и занимается музыкой. В 1997 году в трейлер к Маршаллу и Ким ворвался какой-то черножопый, который хотел угостить свинцом первого встречного, но передумал и просто ограбил корованы холодильник. Тогда Эм понял, что больше не хочет подвергать опасности семью и начинает участвовать в баттлах за деньги и искать нормальное жильё. Первый его альбом пошёл под жесткий кат, но в это же время он знакомится c такими птицами как уже известный продюсер Dr.Dre и победитель местных фристайлов Proof; последний навсегда останется его первым лучшим другом и сыграет большую роль в становлении будущей звезды. Тем паче что после выпила Proof’а в результате нигерских разборок, Эминем впадает в жесткую депру, злоупотребляет веществами, бухает по-чёрному и не появляется на публике целых джва года. Маршалл при поддержке Dr.Dre начинает генерировать тонны ненависти, результатом которой стали появление первого альтер-эго Slim Shady и второго альбома The Slim Shady EP, состоящего из матюков, насилия, половой ебли, гомофобии, подробной инструкции принятия алкоголя, веществ и прочей весёлой хуиты. И всё заверте….
Rest in peace, Proof
Следующие 10 лет Эминем будет резко взлетать на пьедестал почёта, начиная с альбома «The Marshall Mathers LP», оставляя за собой многих уже признанных рэперов Грязного юга. По мнению некоторых ценителей, нынешний Эминем изрядно попсует, превращаясь в тех, кого обсирал все эти годы, участвует в рекламе всякого говна и вообще продался за гроши. Однако олдфаги всё же отмечают реально выросший скилл читки и рифмования, который не снился больше ни одному рэперку ни в той, ни в этой стране. И тем не менее, альбомы пишутся, концерты даются, деньги стригутся, любое принятое приглашение выступить вызывает бурю оваций у хомячков, которые иногда даже срываются на другой край мира ради выступления любимого кумира. В настоящее время многие малолетние долбоёбы обоих полов на всплеске моды на его творчество теперь шликают на каждый его дисс, зачастую не обладая даже минимумом знания английского языка и нигерского сленга, что не может не веселить. Не, ну а чё, музяка-то качает, благо минуса Шейди ни у кого не пиздил, в отличие от некоторых коллег по цеху.
Каким бы техничным ни было бы теперешнее творчество Эминема, он давно распрощался со своим острым языком, а рэп его стал беззубым и никого уже не хватает за больные места; и хоть он и останется навсегда в анналах рэпа, из любого искусства нужно уходить красиво и вовремя. Курт подтвердит.
Растроение личности
Править\tShortUrl\tВнутренняя ссылка\t
Magnify-clip.png
Маршалл косплеит Лектера
Эм вследствие юношеской травмы головы имеет несколько альтер-эго, которые использует для передачи разных чувств и эмоций. Подобное вслед за Эминемом на отечественной рэп-сцене проворачивали вышеупомянутый Серёга и Ноггано, а до них Драго и Гек, хотя почти никто из них так не доставил.
Хз, в столовке рациональней и вкуснее жрать, как по мне. Мак это чисто как принглс похавать, ради "эстетического".
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
RedHate.png\tБЛДЖАД!
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную читку и подачу текста, а также сложные рифмы. Алсо, считается самым продаваемым музыкантом 2000-х и умудрился собрать более чем 77 млн лайков в Фейсбуке, чем далеко обогнал Леди Гагу и даже ныне покойного Чёрно-белого властелина. Любитель толсто озалупить всевозможных блюстителей морали, безголосых певичек, выебанных в рот, а также ахтунгов, толерастов и прочих звезданутых личностей.
Содержание [<hidetoc>]
1\tWHO IS THIS GUY?
1.1\tНачало
1.2\tСтановление
2\tРастроение личности
3\t8 Миля
4\tStan
5\tСрачи
5.1\tLimp Bizkit
5.2\tEverlast
5.3\tBenzino
5.4\tWeird Al
5.5\tMoby
5.6\tICP (Insane Clown Posse)
5.7\tDebbie Mathers
5.8\tKim
5.9\tLin Cheney
5.10\tКристина Агилера
5.11\tВася Обломов
6\tЦелевая аудитория
6.1\tПодражатели
7\tВидео
8\tСм. также
9\tСсылки
WHO IS THIS GUY?
Начало
На руках у бати
Давным-давно, в заплесневелых семидесятых в солнечном штате Миссури на свет появился маленький Маршалл. В школьные годы будущий Эминем ничем не отличался от остальных и вполне вероятно, что он мог бы стать очередным типичным распространителем крэка, но карты легли особенно удачно. Его матери, ввиду своего малолетства и дефицита серого вещества, было не до воспитания чада, денег банально не хватало даже на жрачку, так что Маршаллу приходилось вкалывать как папе Карло ещё с юных лет, выдерживая тяготы уличной жизни. В конце концов после бесконечных переездов на старом фургончике его мать осела в Детройте, который к тем временам скатился в унылое говно, превратившись из индустриального центра производства крутых тачек с белым населением в типичный чёрный Silent Hill, где можно было спокойно торговать наркотой и получать пиздюлей со стороны местных аборигенов. Именно в этом городе будущей звезде впервые пробил голову в школьном туалете один ебанутый афро-школьник, чему посвящен одноимённый трек Brain Damage. Сотрясение мозга оказалось настолько серьёзным, что привело впоследствии к расстройству личности поциента и значительно повлияло на всю его дальнейшую судьбу и творчество.
Становление
«
Мир сошел с ума: лучший рэпер — белый, лучший гольфист — черный, лучшая армия у евреев, а немцы не хотят воевать
»
— Анекдот
Няшка, правда?
Чего только не сделаешь ради бабла
В 87 году Маршалл получает в дар от своего дяди кассету культового рэпера Ice-T — «Reckless». В то время читать рэп белому человеку было моветоном, чем и решил воспользоваться сабж. Как говорит сам Эминем о себе спустя много лет, он не горел желанием стать известным или богатым, а лишь захотел не стать очередным героем из-за нищебродства и депрессии. 25 часов в сутки 8 дней в неделю Эм слушает рэп, работает с дохлой аппаратурой, пытается писать тексты и начинает принимать участие в школьных батлах. Вскоре он знакомится со своей будущей женой Ким, объебоской, любительницей веществ и алкоголя, которая постепенно и привила Эму ненависть почти ко всем женщинам. Позже это найдет отражение в непереносимости Эминемом таких гламурных куриц, как Бритни Спирс, Гвен Стефани, Хиллари Дафф, а также Мэрайя Кэри, которые не выдержат тонны говна, изливаемого на них в песнях и интервью и начнут войну, которая станет едва ли не главной темой срачей на ближайшее десятилетие в крупнейших СМИ мира. Однако самым эпичным вбросом станет совместное выступление Эминема на премии Грэмми с Элтоном Джоном, главным представителем ахтунгов, которых высмеивал Маршалл, вызывая некислое бурление общественности и радость среди гомофобов.
После свадьбы Эминем перебивается случайными заработками в фастфудах, воспитывает дочь Хэйли и занимается музыкой. В 1997 году в трейлер к Маршаллу и Ким ворвался какой-то черножопый, который хотел угостить свинцом первого встречного, но передумал и просто ограбил корованы холодильник. Тогда Эм понял, что больше не хочет подвергать опасности семью и начинает участвовать в баттлах за деньги и искать нормальное жильё. Первый его альбом пошёл под жесткий кат, но в это же время он знакомится c такими птицами как уже известный продюсер Dr.Dre и победитель местных фристайлов Proof; последний навсегда останется его первым лучшим другом и сыграет большую роль в становлении будущей звезды. Тем паче что после выпила Proof’а в результате нигерских разборок, Эминем впадает в жесткую депру, злоупотребляет веществами, бухает по-чёрному и не появляется на публике целых джва года. Маршалл при поддержке Dr.Dre начинает генерировать тонны ненависти, результатом которой стали появление первого альтер-эго Slim Shady и второго альбома The Slim Shady EP, состоящего из матюков, насилия, половой ебли, гомофобии, подробной инструкции принятия алкоголя, веществ и прочей весёлой хуиты. И всё заверте….
Rest in peace, Proof
Следующие 10 лет Эминем будет резко взлетать на пьедестал почёта, начиная с альбома «The Marshall Mathers LP», оставляя за собой многих уже признанных рэперов Грязного юга. По мнению некоторых ценителей, нынешний Эминем изрядно попсует, превращаясь в тех, кого обсирал все эти годы, участвует в рекламе всякого говна и вообще продался за гроши. Однако олдфаги всё же отмечают реально выросший скилл читки и рифмования, который не снился больше ни одному рэперку ни в той, ни в этой стране. И тем не менее, альбомы пишутся, концерты даются, деньги стригутся, любое принятое приглашение выступить вызывает бурю оваций у хомячков, которые иногда даже срываются на другой край мира ради выступления любимого кумира. В настоящее время многие малолетние долбоёбы обоих полов на всплеске моды на его творчество теперь шликают на каждый его дисс, зачастую не обладая даже минимумом знания английского языка и нигерского сленга, что не может не веселить. Не, ну а чё, музяка-то качает, благо минуса Шейди ни у кого не пиздил, в отличие от некоторых коллег по цеху.
Каким бы техничным ни было бы теперешнее творчество Эминема, он давно распрощался со своим острым языком, а рэп его стал беззубым и никого уже не хватает за больные места; и хоть он и останется навсегда в анналах рэпа, из любого искусства нужно уходить красиво и вовремя. Курт подтвердит.
Растроение личности
Править\tShortUrl\tВнутренняя ссылка\t
Magnify-clip.png
Маршалл косплеит Лектера
Эм вследствие юношеской травмы головы имеет несколько альтер-эго, которые использует для передачи разных чувств и эмоций. Подобное вслед за Эминемом на отечественной рэп-сцене проворачивали вышеупомянутый Серёга и Ноггано, а до них Драго и Гек, хотя почти никто из них так не доставил.
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную читку и подачу текста, а также сложные рифмы. Алсо, считается самым продаваемым музыкантом 2000-х и умудрился собрать более чем 77 млн лайков в Фейсбуке, чем далеко обогнал Леди Гагу и даже ныне покойного Чёрно-белого властелина. Любитель толсто озалупить всевозможных блюстителей морали, безголосых певичек, выебанных в рот, а также ахтунгов, толерастов и прочих звезданутых личностей.
Содержание [<hidetoc>]
1\tWHO IS THIS GUY?
1.1\tНачало
1.2\tСтановление
2\tРастроение личности
3\t8 Миля
4\tStan
5\tСрачи
5.1\tLimp Bizkit
5.2\tEverlast
5.3\tBenzino
5.4\tWeird Al
5.5\tMoby
5.6\tICP (Insane Clown Posse)
5.7\tDebbie Mathers
5.8\tKim
5.9\tLin Cheney
5.10\tКристина Агилера
5.11\tВася Обломов
6\tЦелевая аудитория
6.1\tПодражатели
7\tВидео
8\tСм. также
9\tСсылки
WHO IS THIS GUY?
Начало
На руках у бати
Давным-давно, в заплесневелых семидесятых в солнечном штате Миссури на свет появился маленький Маршалл. В школьные годы будущий Эминем ничем не отличался от остальных и вполне вероятно, что он мог бы стать очередным типичным распространителем крэка, но карты легли особенно удачно. Его матери, ввиду своего малолетства и дефицита серого вещества, было не до воспитания чада, денег банально не хватало даже на жрачку, так что Маршаллу приходилось вкалывать как папе Карло ещё с юных лет, выдерживая тяготы уличной жизни. В конце концов после бесконечных переездов на старом фургончике его мать осела в Детройте, который к тем временам скатился в унылое говно, превратившись из индустриального центра производства крутых тачек с белым населением в типичный чёрный Silent Hill, где можно было спокойно торговать наркотой и получать пиздюлей со стороны местных аборигенов. Именно в этом городе будущей звезде впервые пробил голову в школьном туалете один ебанутый афро-школьник, чему посвящен одноимённый трек Brain Damage. Сотрясение мозга оказалось настолько серьёзным, что привело впоследствии к расстройству личности поциента и значительно повлияло на всю его дальнейшую судьбу и творчество.
Становление
«
Мир сошел с ума: лучший рэпер — белый, лучший гольфист — черный, лучшая армия у евреев, а немцы не хотят воевать
»
— Анекдот
Няшка, правда?
Чего только не сделаешь ради бабла
В 87 году Маршалл получает в дар от своего дяди кассету культового рэпера Ice-T — «Reckless». В то время читать рэп белому человеку было моветоном, чем и решил воспользоваться сабж. Как говорит сам Эминем о себе спустя много лет, он не горел желанием стать известным или богатым, а лишь захотел не стать очередным героем из-за нищебродства и депрессии. 25 часов в сутки 8 дней в неделю Эм слушает рэп, работает с дохлой аппаратурой, пытается писать тексты и начинает принимать участие в школьных батлах. Вскоре он знакомится со своей будущей женой Ким, объебоской, любительницей веществ и алкоголя, которая постепенно и привила Эму ненависть почти ко всем женщинам. Позже это найдет отражение в непереносимости Эминемом таких гламурных куриц, как Бритни Спирс, Гвен Стефани, Хиллари Дафф, а также Мэрайя Кэри, которые не выдержат тонны говна, изливаемого на них в песнях и интервью и начнут войну, которая станет едва ли не главной темой срачей на ближайшее десятилетие в крупнейших СМИ мира. Однако самым эпичным вбросом станет совместное выступление Эминема на премии Грэмми с Элтоном Джоном, главным представителем ахтунгов, которых высмеивал Маршалл, вызывая некислое бурление общественности и радость среди гомофобов.
После свадьбы Эминем перебивается случайными заработками в фастфудах, воспитывает дочь Хэйли и занимается музыкой. В 1997 году в трейлер к Маршаллу и Ким ворвался какой-то черножопый, который хотел угостить свинцом первого встречного, но передумал и просто ограбил корованы холодильник. Тогда Эм понял, что больше не хочет подвергать опасности семью и начинает участвовать в баттлах за деньги и искать нормальное жильё. Первый его альбом пошёл под жесткий кат, но в это же время он знакомится c такими птицами как уже известный продюсер Dr.Dre и победитель местных фристайлов Proof; последний навсегда останется его первым лучшим другом и сыграет большую роль в становлении будущей звезды. Тем паче что после выпила Proof’а в результате нигерских разборок, Эминем впадает в жесткую депру, злоупотребляет веществами, бухает по-чёрному и не появляется на публике целых джва года. Маршалл при поддержке Dr.Dre начинает генерировать тонны ненависти, результатом которой стали появление первого альтер-эго Slim Shady и второго альбома The Slim Shady EP, состоящего из матюков, насилия, половой ебли, гомофобии, подробной инструкции принятия алкоголя, веществ и прочей весёлой хуиты. И всё заверте….
Rest in peace, Proof
Следующие 10 лет Эминем будет резко взлетать на пьедестал почёта, начиная с альбома «The Marshall Mathers LP», оставляя за собой многих уже признанных рэперов Грязного юга. По мнению некоторых ценителей, нынешний Эминем изрядно попсует, превращаясь в тех, кого обсирал все эти годы, участвует в рекламе всякого говна и вообще продался за гроши. Однако олдфаги всё же отмечают реально выросший скилл читки и рифмования, который не снился больше ни одному рэперку ни в той, ни в этой стране. И тем не менее, альбомы пишутся, концерты даются, деньги стригутся, любое принятое приглашение выступить вызывает бурю оваций у хомячков, которые иногда даже срываются на другой край мира ради выступления любимого кумира. В настоящее время многие малолетние долбоёбы обоих полов на всплеске моды на его творчество теперь шликают на каждый его дисс, зачастую не обладая даже минимумом знания английского языка и нигерского сленга, что не может не веселить. Не, ну а чё, музяка-то качает, благо минуса Шейди ни у кого не пиздил, в отличие от некоторых коллег по цеху.
Каким бы техничным ни было бы теперешнее творчество Эминема, он давно распрощался со своим острым языком, а рэп его стал беззубым и никого уже не хватает за больные места; и хоть он и останется навсегда в анналах рэпа, из любого искусства нужно уходить красиво и вовремя. Курт подтвердит.
Растроение личности
Править\tShortUrl\tВнутренняя ссылка\t
Magnify-clip.png
Маршалл косплеит Лектера
Эм вследствие юношеской травмы головы имеет несколько альтер-эго, которые использует для передачи разных чувств и эмоций. Подобное вслед за Эминемом на отечественной рэп-сцене проворачивали вышеупомянутый Серёга и Ноггано, а до них Драго и Гек, хотя почти никто из них так не доставил.
RedHate.png\tБЛДЖАД!
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную читку и подачу текста, а также сложные рифмы. Алсо, считается самым продаваемым музыкантом 2000-х и умудрился собрать более чем 77 млн лайков в Фейсбуке, чем далеко обогнал Леди Гагу и даже ныне покойного Чёрно-белого властелина. Любитель толсто озалупить всевозможных блюстителей морали, безголосых певичек, выебанных в рот, а также ахтунгов, толерастов и прочих звезданутых личностей.
Содержание [<hidetoc>]
1\tWHO IS THIS GUY?
1.1\tНачало
1.2\tСтановление
2\tРастроение личности
3\t8 Миля
4\tStan
5\tСрачи
5.1\tLimp Bizkit
5.2\tEverlast
5.3\tBenzino
5.4\tWeird Al
5.5\tMoby
5.6\tICP (Insane Clown Posse)
5.7\tDebbie Mathers
5.8\tKim
5.9\tLin Cheney
5.10\tКристина Агилера
5.11\tВася Обломов
6\tЦелевая аудитория
6.1\tПодражатели
7\tВидео
8\tСм. также
9\tСсылки
WHO IS THIS GUY?
Начало
На руках у бати
Давным-давно, в заплесневелых семидесятых в солнечном штате Миссури на свет появился маленький Маршалл. В школьные годы будущий Эминем ничем не отличался от остальных и вполне вероятно, что он мог бы стать очередным типичным распространителем крэка, но карты легли особенно удачно. Его матери, ввиду своего малолетства и дефицита серого вещества, было не до воспитания чада, денег банально не хватало даже на жрачку, так что Маршаллу приходилось вкалывать как папе Карло ещё с юных лет, выдерживая тяготы уличной жизни. В конце концов после бесконечных переездов на старом фургончике его мать осела в Детройте, который к тем временам скатился в унылое говно, превратившись из индустриального центра производства крутых тачек с белым населением в типичный чёрный Silent Hill, где можно было спокойно торговать наркотой и получать пиздюлей со стороны местных аборигенов. Именно в этом городе будущей звезде впервые пробил голову в школьном туалете один ебанутый афро-школьник, чему посвящен одноимённый трек Brain Damage. Сотрясение мозга оказалось настолько серьёзным, что привело впоследствии к расстройству личности поциента и значительно повлияло на всю его дальнейшую судьбу и творчество.
Становление
«
Мир сошел с ума: лучший рэпер — белый, лучший гольфист — черный, лучшая армия у евреев, а немцы не хотят воевать
»
— Анекдот
Няшка, правда?
Чего только не сделаешь ради бабла
В 87 году Маршалл получает в дар от своего дяди кассету культового рэпера Ice-T — «Reckless». В то время читать рэп белому человеку было моветоном, чем и решил воспользоваться сабж. Как говорит сам Эминем о себе спустя много лет, он не горел желанием стать известным или богатым, а лишь захотел не стать очередным героем из-за нищебродства и депрессии. 25 часов в сутки 8 дней в неделю Эм слушает рэп, работает с дохлой аппаратурой, пытается писать тексты и начинает принимать участие в школьных батлах. Вскоре он знакомится со своей будущей женой Ким, объебоской, любительницей веществ и алкоголя, которая постепенно и привила Эму ненависть почти ко всем женщинам. Позже это найдет отражение в непереносимости Эминемом таких гламурных куриц, как Бритни Спирс, Гвен Стефани, Хиллари Дафф, а также Мэрайя Кэри, которые не выдержат тонны говна, изливаемого на них в песнях и интервью и начнут войну, которая станет едва ли не главной темой срачей на ближайшее десятилетие в крупнейших СМИ мира. Однако самым эпичным вбросом станет совместное выступление Эминема на премии Грэмми с Элтоном Джоном, главным представителем ахтунгов, которых высмеивал Маршалл, вызывая некислое бурление общественности и радость среди гомофобов.
После свадьбы Эминем перебивается случайными заработками в фастфудах, воспитывает дочь Хэйли и занимается музыкой. В 1997 году в трейлер к Маршаллу и Ким ворвался какой-то черножопый, который хотел угостить свинцом первого встречного, но передумал и просто ограбил корованы холодильник. Тогда Эм понял, что больше не хочет подвергать опасности семью и начинает участвовать в баттлах за деньги и искать нормальное жильё. Первый его альбом пошёл под жесткий кат, но в это же время он знакомится c такими птицами как уже известный продюсер Dr.Dre и победитель местных фристайлов Proof; последний навсегда останется его первым лучшим другом и сыграет большую роль в становлении будущей звезды. Тем паче что после выпила Proof’а в результате нигерских разборок, Эминем впадает в жесткую депру, злоупотребляет веществами, бухает по-чёрному и не появляется на публике целых джва года. Маршалл при поддержке Dr.Dre начинает генерировать тонны ненависти, результатом которой стали появление первого альтер-эго Slim Shady и второго альбома The Slim Shady EP, состоящего из матюков, насилия, половой ебли, гомофобии, подробной инструкции принятия алкоголя, веществ и прочей весёлой хуиты. И всё заверте….
Rest in peace, Proof
Следующие 10 лет Эминем будет резко взлетать на пьедестал почёта, начиная с альбома «The Marshall Mathers LP», оставляя за собой многих уже признанных рэперов Грязного юга. По мнению некоторых ценителей, нынешний Эминем изрядно попсует, превращаясь в тех, кого обсирал все эти годы, участвует в рекламе всякого говна и вообще продался за гроши. Однако олдфаги всё же отмечают реально выросший скилл читки и рифмования, который не снился больше ни одному рэперку ни в той, ни в этой стране. И тем не менее, альбомы пишутся, концерты даются, деньги стригутся, любое принятое приглашение выступить вызывает бурю оваций у хомячков, которые иногда даже срываются на другой край мира ради выступления любимого кумира. В настоящее время многие малолетние долбоёбы обоих полов на всплеске моды на его творчество теперь шликают на каждый его дисс, зачастую не обладая даже минимумом знания английского языка и нигерского сленга, что не может не веселить. Не, ну а чё, музяка-то качает, благо минуса Шейди ни у кого не пиздил, в отличие от некоторых коллег по цеху.
Каким бы техничным ни было бы теперешнее творчество Эминема, он давно распрощался со своим острым языком, а рэп его стал беззубым и никого уже не хватает за больные места; и хоть он и останется навсегда в анналах рэпа, из любого искусства нужно уходить красиво и вовремя. Курт подтвердит.
Растроение личности
Править\tShortUrl\tВнутренняя ссылка\t
Magnify-clip.png
Маршалл косплеит Лектера
Эм вследствие юношеской травмы головы имеет несколько альтер-эго, которые использует для передачи разных чувств и эмоций. Подобное вслед за Эминемом на отечественной рэп-сцене проворачивали вышеупомянутый Серёга и Ноггано, а до них Драго и Гек, хотя почти никто из них так не доставил.
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную читку и подачу текста, а также сложные рифмы. Алсо, считается самым продаваемым музыкантом 2000-х и умудрился собрать более чем 77 млн лайков в Фейсбуке, чем далеко обогнал Леди Гагу и даже ныне покойного Чёрно-белого властелина. Любитель толсто озалупить всевозможных блюстителей морали, безголосых певичек, выебанных в рот, а также ахтунгов, толерастов и прочих звезданутых личностей.
Содержание [<hidetoc>]
1\tWHO IS THIS GUY?
1.1\tНачало
1.2\tСтановление
2\tРастроение личности
3\t8 Миля
4\tStan
5\tСрачи
5.1\tLimp Bizkit
5.2\tEverlast
5.3\tBenzino
5.4\tWeird Al
5.5\tMoby
5.6\tICP (Insane Clown Posse)
5.7\tDebbie Mathers
5.8\tKim
5.9\tLin Cheney
5.10\tКристина Агилера
5.11\tВася Обломов
6\tЦелевая аудитория
6.1\tПодражатели
7\tВидео
8\tСм. также
9\tСсылки
WHO IS THIS GUY?
Начало
На руках у бати
Давным-давно, в заплесневелых семидесятых в солнечном штате Миссури на свет появился маленький Маршалл. В школьные годы будущий Эминем ничем не отличался от остальных и вполне вероятно, что он мог бы стать очередным типичным распространителем крэка, но карты легли особенно удачно. Его матери, ввиду своего малолетства и дефицита серого вещества, было не до воспитания чада, денег банально не хватало даже на жрачку, так что Маршаллу приходилось вкалывать как папе Карло ещё с юных лет, выдерживая тяготы уличной жизни. В конце концов после бесконечных переездов на старом фургончике его мать осела в Детройте, который к тем временам скатился в унылое говно, превратившись из индустриального центра производства крутых тачек с белым населением в типичный чёрный Silent Hill, где можно было спокойно торговать наркотой и получать пиздюлей со стороны местных аборигенов. Именно в этом городе будущей звезде впервые пробил голову в школьном туалете один ебанутый афро-школьник, чему посвящен одноимённый трек Brain Damage. Сотрясение мозга оказалось настолько серьёзным, что привело впоследствии к расстройству личности поциента и значительно повлияло на всю его дальнейшую судьбу и творчество.
Становление
«
Мир сошел с ума: лучший рэпер — белый, лучший гольфист — черный, лучшая армия у евреев, а немцы не хотят воевать
»
— Анекдот
Няшка, правда?
Чего только не сделаешь ради бабла
В 87 году Маршалл получает в дар от своего дяди кассету культового рэпера Ice-T — «Reckless». В то время читать рэп белому человеку было моветоном, чем и решил воспользоваться сабж. Как говорит сам Эминем о себе спустя много лет, он не горел желанием стать известным или богатым, а лишь захотел не стать очередным героем из-за нищебродства и депрессии. 25 часов в сутки 8 дней в неделю Эм слушает рэп, работает с дохлой аппаратурой, пытается писать тексты и начинает принимать участие в школьных батлах. Вскоре он знакомится со своей будущей женой Ким, объебоской, любительницей веществ и алкоголя, которая постепенно и привила Эму ненависть почти ко всем женщинам. Позже это найдет отражение в непереносимости Эминемом таких гламурных куриц, как Бритни Спирс, Гвен Стефани, Хиллари Дафф, а также Мэрайя Кэри, которые не выдержат тонны говна, изливаемого на них в песнях и интервью и начнут войну, которая станет едва ли не главной темой срачей на ближайшее десятилетие в крупнейших СМИ мира. Однако самым эпичным вбросом станет совместное выступление Эминема на премии Грэмми с Элтоном Джоном, главным представителем ахтунгов, которых высмеивал Маршалл, вызывая некислое бурление общественности и радость среди гомофобов.
После свадьбы Эминем перебивается случайными заработками в фастфудах, воспитывает дочь Хэйли и занимается музыкой. В 1997 году в трейлер к Маршаллу и Ким ворвался какой-то черножопый, который хотел угостить свинцом первого встречного, но передумал и просто ограбил корованы холодильник. Тогда Эм понял, что больше не хочет подвергать опасности семью и начинает участвовать в баттлах за деньги и искать нормальное жильё. Первый его альбом пошёл под жесткий кат, но в это же время он знакомится c такими птицами как уже известный продюсер Dr.Dre и победитель местных фристайлов Proof; последний навсегда останется его первым лучшим другом и сыграет большую роль в становлении будущей звезды. Тем паче что после выпила Proof’а в результате нигерских разборок, Эминем впадает в жесткую депру, злоупотребляет веществами, бухает по-чёрному и не появляется на публике целых джва года. Маршалл при поддержке Dr.Dre начинает генерировать тонны ненависти, результатом которой стали появление первого альтер-эго Slim Shady и второго альбома The Slim Shady EP, состоящего из матюков, насилия, половой ебли, гомофобии, подробной инструкции принятия алкоголя, веществ и прочей весёлой хуиты. И всё заверте….
Rest in peace, Proof
Следующие 10 лет Эминем будет резко взлетать на пьедестал почёта, начиная с альбома «The Marshall Mathers LP», оставляя за собой многих уже признанных рэперов Грязного юга. По мнению некоторых ценителей, нынешний Эминем изрядно попсует, превращаясь в тех, кого обсирал все эти годы, участвует в рекламе всякого говна и вообще продался за гроши. Однако олдфаги всё же отмечают реально выросший скилл читки и рифмования, который не снился больше ни одному рэперку ни в той, ни в этой стране. И тем не менее, альбомы пишутся, концерты даются, деньги стригутся, любое принятое приглашение выступить вызывает бурю оваций у хомячков, которые иногда даже срываются на другой край мира ради выступления любимого кумира. В настоящее время многие малолетние долбоёбы обоих полов на всплеске моды на его творчество теперь шликают на каждый его дисс, зачастую не обладая даже минимумом знания английского языка и нигерского сленга, что не может не веселить. Не, ну а чё, музяка-то качает, благо минуса Шейди ни у кого не пиздил, в отличие от некоторых коллег по цеху.
Каким бы техничным ни было бы теперешнее творчество Эминема, он давно распрощался со своим острым языком, а рэп его стал беззубым и никого уже не хватает за больные места; и хоть он и останется навсегда в анналах рэпа, из любого искусства нужно уходить красиво и вовремя. Курт подтвердит.
Растроение личности
Править\tShortUrl\tВнутренняя ссылка\t
Magnify-clip.png
Маршалл косплеит Лектера
Эм вследствие юношеской травмы головы имеет несколько альтер-эго, которые использует для передачи разных чувств и эмоций. Подобное вслед за Эминемом на отечественной рэп-сцене проворачивали вышеупомянутый Серёга и Ноггано, а до них Драго и Гек, хотя почти никто из них так не доставил.
Прыгающая диафрагма повышает удобство съёмки, но лишает фотографа возможности визуальной оценки глубины резкости, поскольку изображение в видоискателе видимо только при полном отверстии. Для полноценного контроля изображения большинство зеркальных фотоаппаратов оснащаются репетиром диафрагмы[15].
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
Основная статья: Репетир диафрагмы
Механизм прыгающей диафрагмы во многом аналогичен центральному фотозатвору и обладает сопоставимым быстродействием. Эти особенности ограничивают количество лепестков: дешёвые объективы оснащаются диафрагмой, имеющей 6 или даже 5 лепестков, образующих отчётливый многоугольник[27]. Такое сечение пучков негативно сказывается на характере оптического рисунка, поэтому дорогая оптика оснащается многолепестковыми механизмами. При использовании объективов, оснащённых прыгающей диафрагмой через адаптер на фотоаппаратах других фотосистем, её привод не работает[* 5].
Влияние диафрагмы на изображение
Изображение при диафрагме 1/1,4 (слева) и 1/9 (справа). Основная разница: хроматические аберрации, общая резкость, глубина резкости
Кроме регулировки экспозиции и глубины резкости, изменение относительного отверстия при помощи диафрагмы влияет на другие важные параметры изображения:
аберрации — уменьшение относительного отверстия приводит к снижению аберраций системы, поскольку уменьшается сечение пучков, и для построения изображения используется только центральная часть линз с наименьшей кривизной. Наиболее низкие значения аберрации принимают при диафрагме, закрытой до минимального значения;
дифракция — как любая другая оптическая система, объектив дифракционно ограничен за счёт дифракции света на краях апертурной диафрагмы[28]. Это выражается в снижении разрешающей способности при уменьшении относительного отверстия;
Основная статья: Дифракционный предел
Таким образом, при закрывании диафрагмы одновременно со снижением аберраций возрастает дифракционное ограничение[29]. Максимальное разрешение объектива достигается при средних значениях диафрагмы: f/8—f/11, когда аберрации и дифракция уравновешены.
виньетирование — чем меньше отверстие, тем меньше спад освещённости от центра к краям изображения. Виньетирование максимально при полностью открытой диафрагме и становится малозаметным при закрытии диафрагмы на две и более ступени. Это объясняется тем, что оправа объектива, которая служит основной причиной виньетирования, ограничивает лишь края световых пучков, диаметр которых уменьшается при снижении относительного отверстия[30].
Интересные факты
Творческий союз семерых американских фотохудожников носил название F/64, соответствующее крайнему значению диафрагмы объективов крупноформатных фотоаппаратов. Название группы отражало приверженность к направлению так называемой «прямой фотографии», основанной на детальном отображении натуры. Для этого требуется большая глубина резкости, возможная при диафрагме, закрытой до минимального значения[31].
См. также
Выдержка (фото)
Относительное отверстие
Оправа объектива
Экспонометр
Репетир диафрагмы
Примечания
В некоторых случаях отверстие может быть не одно, и иметь форму, отличающуюся от круга
Вместо дроби в обозначении может использоваться двоеточие, например 1:5,6
В цифровых фотоаппаратах с электронным видоискателем прыгающая диафрагма необязательна, поскольку яркость изображения и эффективность контрастного автофокуса не зависят от относительного отверстия. В беззеркальных камерах прыгающая диафрагма применяется только для повышения точности ручной фокусировки или эффективности гибридного автофокуса
В среднеформатных зеркальных фотоаппаратах до сих пор применяется так называемое «залипающее» зеркало, требующее взвода затвора для возврата в положение визирования. Поэтому и диафрагма в объективах для этих камер открывается вместе с опусканием зеркала
Исключение составляют адаптеры, оснащённые многорычажными передаточными механизмами, а также дорогостоящие адаптеры со встроенным микропроцессором, конвертирующим команды различных интерфейсов для электромагнитных диафрагм
RedHate.png\tБЛДЖАД!
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную читку и подачу текста, а также сложные рифмы. Алсо, считается самым продаваемым музыкантом 2000-х и умудрился собрать более чем 77 млн лайков в Фейсбуке, чем далеко обогнал Леди Гагу и даже ныне покойного Чёрно-белого властелина. Любитель толсто озалупить всевозможных блюстителей морали, безголосых певичек, выебанных в рот, а также ахтунгов, толерастов и прочих звезданутых личностей.
Содержание [<hidetoc>]
1\tWHO IS THIS GUY?
1.1\tНачало
1.2\tСтановление
2\tРастроение личности
3\t8 Миля
4\tStan
5\tСрачи
5.1\tLimp Bizkit
5.2\tEverlast
5.3\tBenzino
5.4\tWeird Al
5.5\tMoby
5.6\tICP (Insane Clown Posse)
5.7\tDebbie Mathers
5.8\tKim
5.9\tLin Cheney
5.10\tКристина Агилера
5.11\tВася Обломов
6\tЦелевая аудитория
6.1\tПодражатели
7\tВидео
8\tСм. также
9\tСсылки
WHO IS THIS GUY?
Начало
На руках у бати
Давным-давно, в заплесневелых семидесятых в солнечном штате Миссури на свет появился маленький Маршалл. В школьные годы будущий Эминем ничем не отличался от остальных и вполне вероятно, что он мог бы стать очередным типичным распространителем крэка, но карты легли особенно удачно. Его матери, ввиду своего малолетства и дефицита серого вещества, было не до воспитания чада, денег банально не хватало даже на жрачку, так что Маршаллу приходилось вкалывать как папе Карло ещё с юных лет, выдерживая тяготы уличной жизни. В конце концов после бесконечных переездов на старом фургончике его мать осела в Детройте, который к тем временам скатился в унылое говно, превратившись из индустриального центра производства крутых тачек с белым населением в типичный чёрный Silent Hill, где можно было спокойно торговать наркотой и получать пиздюлей со стороны местных аборигенов. Именно в этом городе будущей звезде впервые пробил голову в школьном туалете один ебанутый афро-школьник, чему посвящен одноимённый трек Brain Damage. Сотрясение мозга оказалось настолько серьёзным, что привело впоследствии к расстройству личности поциента и значительно повлияло на всю его дальнейшую судьбу и творчество.
Становление
«
Мир сошел с ума: лучший рэпер — белый, лучший гольфист — черный, лучшая армия у евреев, а немцы не хотят воевать
»
— Анекдот
Няшка, правда?
Чего только не сделаешь ради бабла
В 87 году Маршалл получает в дар от своего дяди кассету культового рэпера Ice-T — «Reckless». В то время читать рэп белому человеку было моветоном, чем и решил воспользоваться сабж. Как говорит сам Эминем о себе спустя много лет, он не горел желанием стать известным или богатым, а лишь захотел не стать очередным героем из-за нищебродства и депрессии. 25 часов в сутки 8 дней в неделю Эм слушает рэп, работает с дохлой аппаратурой, пытается писать тексты и начинает принимать участие в школьных батлах. Вскоре он знакомится со своей будущей женой Ким, объебоской, любительницей веществ и алкоголя, которая постепенно и привила Эму ненависть почти ко всем женщинам. Позже это найдет отражение в непереносимости Эминемом таких гламурных куриц, как Бритни Спирс, Гвен Стефани, Хиллари Дафф, а также Мэрайя Кэри, которые не выдержат тонны говна, изливаемого на них в песнях и интервью и начнут войну, которая станет едва ли не главной темой срачей на ближайшее десятилетие в крупнейших СМИ мира. Однако самым эпичным вбросом станет совместное выступление Эминема на премии Грэмми с Элтоном Джоном, главным представителем ахтунгов, которых высмеивал Маршалл, вызывая некислое бурление общественности и радость среди гомофобов.
После свадьбы Эминем перебивается случайными заработками в фастфудах, воспитывает дочь Хэйли и занимается музыкой. В 1997 году в трейлер к Маршаллу и Ким ворвался какой-то черножопый, который хотел угостить свинцом первого встречного, но передумал и просто ограбил корованы холодильник. Тогда Эм понял, что больше не хочет подвергать опасности семью и начинает участвовать в баттлах за деньги и искать нормальное жильё. Первый его альбом пошёл под жесткий кат, но в это же время он знакомится c такими птицами как уже известный продюсер Dr.Dre и победитель местных фристайлов Proof; последний навсегда останется его первым лучшим другом и сыграет большую роль в становлении будущей звезды. Тем паче что после выпила Proof’а в результате нигерских разборок, Эминем впадает в жесткую депру, злоупотребляет веществами, бухает по-чёрному и не появляется на публике целых джва года. Маршалл при поддержке Dr.Dre начинает генерировать тонны ненависти, результатом которой стали появление первого альтер-эго Slim Shady и второго альбома The Slim Shady EP, состоящего из матюков, насилия, половой ебли, гомофобии, подробной инструкции принятия алкоголя, веществ и прочей весёлой хуиты. И всё заверте….
Rest in peace, Proof
Следующие 10 лет Эминем будет резко взлетать на пьедестал почёта, начиная с альбома «The Marshall Mathers LP», оставляя за собой многих уже признанных рэперов Грязного юга. По мнению некоторых ценителей, нынешний Эминем изрядно попсует, превращаясь в тех, кого обсирал все эти годы, участвует в рекламе всякого говна и вообще продался за гроши. Однако олдфаги всё же отмечают реально выросший скилл читки и рифмования, который не снился больше ни одному рэперку ни в той, ни в этой стране. И тем не менее, альбомы пишутся, концерты даются, деньги стригутся, любое принятое приглашение выступить вызывает бурю оваций у хомячков, которые иногда даже срываются на другой край мира ради выступления любимого кумира. В настоящее время многие малолетние долбоёбы обоих полов на всплеске моды на его творчество теперь шликают на каждый его дисс, зачастую не обладая даже минимумом знания английского языка и нигерского сленга, что не может не веселить. Не, ну а чё, музяка-то качает, благо минуса Шейди ни у кого не пиздил, в отличие от некоторых коллег по цеху.
Каким бы техничным ни было бы теперешнее творчество Эминема, он давно распрощался со своим острым языком, а рэп его стал беззубым и никого уже не хватает за больные места; и хоть он и останется навсегда в анналах рэпа, из любого искусства нужно уходить красиво и вовремя. Курт подтвердит.
Растроение личности
Править\tShortUrl\tВнутренняя ссылка\t
Magnify-clip.png
Маршалл косплеит Лектера
Эм вследствие юношеской травмы головы имеет несколько альтер-эго, которые использует для передачи разных чувств и эмоций. Подобное вслед за Эминемом на отечественной рэп-сцене проворачивали вышеупомянутый Серёга и Ноггано, а до них Драго и Гек, хотя почти никто из них так не доставил.
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную читку и подачу текста, а также сложные рифмы. Алсо, считается самым продаваемым музыкантом 2000-х и умудрился собрать более чем 77 млн лайков в Фейсбуке, чем далеко обогнал Леди Гагу и даже ныне покойного Чёрно-белого властелина. Любитель толсто озалупить всевозможных блюстителей морали, безголосых певичек, выебанных в рот, а также ахтунгов, толерастов и прочих звезданутых личностей.
Содержание [<hidetoc>]
1\tWHO IS THIS GUY?
1.1\tНачало
1.2\tСтановление
2\tРастроение личности
3\t8 Миля
4\tStan
5\tСрачи
5.1\tLimp Bizkit
5.2\tEverlast
5.3\tBenzino
5.4\tWeird Al
5.5\tMoby
5.6\tICP (Insane Clown Posse)
5.7\tDebbie Mathers
5.8\tKim
5.9\tLin Cheney
5.10\tКристина Агилера
5.11\tВася Обломов
6\tЦелевая аудитория
6.1\tПодражатели
7\tВидео
8\tСм. также
9\tСсылки
WHO IS THIS GUY?
Начало
На руках у бати
Давным-давно, в заплесневелых семидесятых в солнечном штате Миссури на свет появился маленький Маршалл. В школьные годы будущий Эминем ничем не отличался от остальных и вполне вероятно, что он мог бы стать очередным типичным распространителем крэка, но карты легли особенно удачно. Его матери, ввиду своего малолетства и дефицита серого вещества, было не до воспитания чада, денег банально не хватало даже на жрачку, так что Маршаллу приходилось вкалывать как папе Карло ещё с юных лет, выдерживая тяготы уличной жизни. В конце концов после бесконечных переездов на старом фургончике его мать осела в Детройте, который к тем временам скатился в унылое говно, превратившись из индустриального центра производства крутых тачек с белым населением в типичный чёрный Silent Hill, где можно было спокойно торговать наркотой и получать пиздюлей со стороны местных аборигенов. Именно в этом городе будущей звезде впервые пробил голову в школьном туалете один ебанутый афро-школьник, чему посвящен одноимённый трек Brain Damage. Сотрясение мозга оказалось настолько серьёзным, что привело впоследствии к расстройству личности поциента и значительно повлияло на всю его дальнейшую судьбу и творчество.
Становление
«
Мир сошел с ума: лучший рэпер — белый, лучший гольфист — черный, лучшая армия у евреев, а немцы не хотят воевать
»
— Анекдот
Няшка, правда?
Чего только не сделаешь ради бабла
В 87 году Маршалл получает в дар от своего дяди кассету культового рэпера Ice-T — «Reckless». В то время читать рэп белому человеку было моветоном, чем и решил воспользоваться сабж. Как говорит сам Эминем о себе спустя много лет, он не горел желанием стать известным или богатым, а лишь захотел не стать очередным героем из-за нищебродства и депрессии. 25 часов в сутки 8 дней в неделю Эм слушает рэп, работает с дохлой аппаратурой, пытается писать тексты и начинает принимать участие в школьных батлах. Вскоре он знакомится со своей будущей женой Ким, объебоской, любительницей веществ и алкоголя, которая постепенно и привила Эму ненависть почти ко всем женщинам. Позже это найдет отражение в непереносимости Эминемом таких гламурных куриц, как Бритни Спирс, Гвен Стефани, Хиллари Дафф, а также Мэрайя Кэри, которые не выдержат тонны говна, изливаемого на них в песнях и интервью и начнут войну, которая станет едва ли не главной темой срачей на ближайшее десятилетие в крупнейших СМИ мира. Однако самым эпичным вбросом станет совместное выступление Эминема на премии Грэмми с Элтоном Джоном, главным представителем ахтунгов, которых высмеивал Маршалл, вызывая некислое бурление общественности и радость среди гомофобов.
После свадьбы Эминем перебивается случайными заработками в фастфудах, воспитывает дочь Хэйли и занимается музыкой. В 1997 году в трейлер к Маршаллу и Ким ворвался какой-то черножопый, который хотел угостить свинцом первого встречного, но передумал и просто ограбил корованы холодильник. Тогда Эм понял, что больше не хочет подвергать опасности семью и начинает участвовать в баттлах за деньги и искать нормальное жильё. Первый его альбом пошёл под жесткий кат, но в это же время он знакомится c такими птицами как уже известный продюсер Dr.Dre и победитель местных фристайлов Proof; последний навсегда останется его первым лучшим другом и сыграет большую роль в становлении будущей звезды. Тем паче что после выпила Proof’а в результате нигерских разборок, Эминем впадает в жесткую депру, злоупотребляет веществами, бухает по-чёрному и не появляется на публике целых джва года. Маршалл при поддержке Dr.Dre начинает генерировать тонны ненависти, результатом которой стали появление первого альтер-эго Slim Shady и второго альбома The Slim Shady EP, состоящего из матюков, насилия, половой ебли, гомофобии, подробной инструкции принятия алкоголя, веществ и прочей весёлой хуиты. И всё заверте….
Rest in peace, Proof
Следующие 10 лет Эминем будет резко взлетать на пьедестал почёта, начиная с альбома «The Marshall Mathers LP», оставляя за собой многих уже признанных рэперов Грязного юга. По мнению некоторых ценителей, нынешний Эминем изрядно попсует, превращаясь в тех, кого обсирал все эти годы, участвует в рекламе всякого говна и вообще продался за гроши. Однако олдфаги всё же отмечают реально выросший скилл читки и рифмования, который не снился больше ни одному рэперку ни в той, ни в этой стране. И тем не менее, альбомы пишутся, концерты даются, деньги стригутся, любое принятое приглашение выступить вызывает бурю оваций у хомячков, которые иногда даже срываются на другой край мира ради выступления любимого кумира. В настоящее время многие малолетние долбоёбы обоих полов на всплеске моды на его творчество теперь шликают на каждый его дисс, зачастую не обладая даже минимумом знания английского языка и нигерского сленга, что не может не веселить. Не, ну а чё, музяка-то качает, благо минуса Шейди ни у кого не пиздил, в отличие от некоторых коллег по цеху.
Каким бы техничным ни было бы теперешнее творчество Эминема, он давно распрощался со своим острым языком, а рэп его стал беззубым и никого уже не хватает за больные места; и хоть он и останется навсегда в анналах рэпа, из любого искусства нужно уходить красиво и вовремя. Курт подтвердит.
Растроение личности
Править\tShortUrl\tВнутренняя ссылка\t
Magnify-clip.png
Маршалл косплеит Лектера
Эм вследствие юношеской травмы головы имеет несколько альтер-эго, которые использует для передачи разных чувств и эмоций. Подобное вслед за Эминемом на отечественной рэп-сцене проворачивали вышеупомянутый Серёга и Ноггано, а до них Драго и Гек, хотя почти никто из них так не доставил.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
RedHate.png\tБЛДЖАД!
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную читку и подачу текста, а также сложные рифмы. Алсо, считается самым продаваемым музыкантом 2000-х и умудрился собрать более чем 77 млн лайков в Фейсбуке, чем далеко обогнал Леди Гагу и даже ныне покойного Чёрно-белого властелина. Любитель толсто озалупить всевозможных блюстителей морали, безголосых певичек, выебанных в рот, а также ахтунгов, толерастов и прочих звезданутых личностей.
Содержание [<hidetoc>]
1\tWHO IS THIS GUY?
1.1\tНачало
1.2\tСтановление
2\tРастроение личности
3\t8 Миля
4\tStan
5\tСрачи
5.1\tLimp Bizkit
5.2\tEverlast
5.3\tBenzino
5.4\tWeird Al
5.5\tMoby
5.6\tICP (Insane Clown Posse)
5.7\tDebbie Mathers
5.8\tKim
5.9\tLin Cheney
5.10\tКристина Агилера
5.11\tВася Обломов
6\tЦелевая аудитория
6.1\tПодражатели
7\tВидео
8\tСм. также
9\tСсылки
WHO IS THIS GUY?
Начало
На руках у бати
Давным-давно, в заплесневелых семидесятых в солнечном штате Миссури на свет появился маленький Маршалл. В школьные годы будущий Эминем ничем не отличался от остальных и вполне вероятно, что он мог бы стать очередным типичным распространителем крэка, но карты легли особенно удачно. Его матери, ввиду своего малолетства и дефицита серого вещества, было не до воспитания чада, денег банально не хватало даже на жрачку, так что Маршаллу приходилось вкалывать как папе Карло ещё с юных лет, выдерживая тяготы уличной жизни. В конце концов после бесконечных переездов на старом фургончике его мать осела в Детройте, который к тем временам скатился в унылое говно, превратившись из индустриального центра производства крутых тачек с белым населением в типичный чёрный Silent Hill, где можно было спокойно торговать наркотой и получать пиздюлей со стороны местных аборигенов. Именно в этом городе будущей звезде впервые пробил голову в школьном туалете один ебанутый афро-школьник, чему посвящен одноимённый трек Brain Damage. Сотрясение мозга оказалось настолько серьёзным, что привело впоследствии к расстройству личности поциента и значительно повлияло на всю его дальнейшую судьбу и творчество.
Становление
«
Мир сошел с ума: лучший рэпер — белый, лучший гольфист — черный, лучшая армия у евреев, а немцы не хотят воевать
»
— Анекдот
Няшка, правда?
Чего только не сделаешь ради бабла
В 87 году Маршалл получает в дар от своего дяди кассету культового рэпера Ice-T — «Reckless». В то время читать рэп белому человеку было моветоном, чем и решил воспользоваться сабж. Как говорит сам Эминем о себе спустя много лет, он не горел желанием стать известным или богатым, а лишь захотел не стать очередным героем из-за нищебродства и депрессии. 25 часов в сутки 8 дней в неделю Эм слушает рэп, работает с дохлой аппаратурой, пытается писать тексты и начинает принимать участие в школьных батлах. Вскоре он знакомится со своей будущей женой Ким, объебоской, любительницей веществ и алкоголя, которая постепенно и привила Эму ненависть почти ко всем женщинам. Позже это найдет отражение в непереносимости Эминемом таких гламурных куриц, как Бритни Спирс, Гвен Стефани, Хиллари Дафф, а также Мэрайя Кэри, которые не выдержат тонны говна, изливаемого на них в песнях и интервью и начнут войну, которая станет едва ли не главной темой срачей на ближайшее десятилетие в крупнейших СМИ мира. Однако самым эпичным вбросом станет совместное выступление Эминема на премии Грэмми с Элтоном Джоном, главным представителем ахтунгов, которых высмеивал Маршалл, вызывая некислое бурление общественности и радость среди гомофобов.
После свадьбы Эминем перебивается случайными заработками в фастфудах, воспитывает дочь Хэйли и занимается музыкой. В 1997 году в трейлер к Маршаллу и Ким ворвался какой-то черножопый, который хотел угостить свинцом первого встречного, но передумал и просто ограбил корованы холодильник. Тогда Эм понял, что больше не хочет подвергать опасности семью и начинает участвовать в баттлах за деньги и искать нормальное жильё. Первый его альбом пошёл под жесткий кат, но в это же время он знакомится c такими птицами как уже известный продюсер Dr.Dre и победитель местных фристайлов Proof; последний навсегда останется его первым лучшим другом и сыграет большую роль в становлении будущей звезды. Тем паче что после выпила Proof’а в результате нигерских разборок, Эминем впадает в жесткую депру, злоупотребляет веществами, бухает по-чёрному и не появляется на публике целых джва года. Маршалл при поддержке Dr.Dre начинает генерировать тонны ненависти, результатом которой стали появление первого альтер-эго Slim Shady и второго альбома The Slim Shady EP, состоящего из матюков, насилия, половой ебли, гомофобии, подробной инструкции принятия алкоголя, веществ и прочей весёлой хуиты. И всё заверте….
Rest in peace, Proof
Следующие 10 лет Эминем будет резко взлетать на пьедестал почёта, начиная с альбома «The Marshall Mathers LP», оставляя за собой многих уже признанных рэперов Грязного юга. По мнению некоторых ценителей, нынешний Эминем изрядно попсует, превращаясь в тех, кого обсирал все эти годы, участвует в рекламе всякого говна и вообще продался за гроши. Однако олдфаги всё же отмечают реально выросший скилл читки и рифмования, который не снился больше ни одному рэперку ни в той, ни в этой стране. И тем не менее, альбомы пишутся, концерты даются, деньги стригутся, любое принятое приглашение выступить вызывает бурю оваций у хомячков, которые иногда даже срываются на другой край мира ради выступления любимого кумира. В настоящее время многие малолетние долбоёбы обоих полов на всплеске моды на его творчество теперь шликают на каждый его дисс, зачастую не обладая даже минимумом знания английского языка и нигерского сленга, что не может не веселить. Не, ну а чё, музяка-то качает, благо минуса Шейди ни у кого не пиздил, в отличие от некоторых коллег по цеху.
Каким бы техничным ни было бы теперешнее творчество Эминема, он давно распрощался со своим острым языком, а рэп его стал беззубым и никого уже не хватает за больные места; и хоть он и останется навсегда в анналах рэпа, из любого искусства нужно уходить красиво и вовремя. Курт подтвердит.
Растроение личности
Править\tShortUrl\tВнутренняя ссылка\t
Magnify-clip.png
Маршалл косплеит Лектера
Эм вследствие юношеской травмы головы имеет несколько альтер-эго, которые использует для передачи разных чувств и эмоций. Подобное вслед за Эминемом на отечественной рэп-сцене проворачивали вышеупомянутый Серёга и Ноггано, а до них Драго и Гек, хотя почти никто из них так не доставил.
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную читку и подачу текста, а также сложные рифмы. Алсо, считается самым продаваемым музыкантом 2000-х и умудрился собрать более чем 77 млн лайков в Фейсбуке, чем далеко обогнал Леди Гагу и даже ныне покойного Чёрно-белого властелина. Любитель толсто озалупить всевозможных блюстителей морали, безголосых певичек, выебанных в рот, а также ахтунгов, толерастов и прочих звезданутых личностей.
Содержание [<hidetoc>]
1\tWHO IS THIS GUY?
1.1\tНачало
1.2\tСтановление
2\tРастроение личности
3\t8 Миля
4\tStan
5\tСрачи
5.1\tLimp Bizkit
5.2\tEverlast
5.3\tBenzino
5.4\tWeird Al
5.5\tMoby
5.6\tICP (Insane Clown Posse)
5.7\tDebbie Mathers
5.8\tKim
5.9\tLin Cheney
5.10\tКристина Агилера
5.11\tВася Обломов
6\tЦелевая аудитория
6.1\tПодражатели
7\tВидео
8\tСм. также
9\tСсылки
WHO IS THIS GUY?
Начало
На руках у бати
Давным-давно, в заплесневелых семидесятых в солнечном штате Миссури на свет появился маленький Маршалл. В школьные годы будущий Эминем ничем не отличался от остальных и вполне вероятно, что он мог бы стать очередным типичным распространителем крэка, но карты легли особенно удачно. Его матери, ввиду своего малолетства и дефицита серого вещества, было не до воспитания чада, денег банально не хватало даже на жрачку, так что Маршаллу приходилось вкалывать как папе Карло ещё с юных лет, выдерживая тяготы уличной жизни. В конце концов после бесконечных переездов на старом фургончике его мать осела в Детройте, который к тем временам скатился в унылое говно, превратившись из индустриального центра производства крутых тачек с белым населением в типичный чёрный Silent Hill, где можно было спокойно торговать наркотой и получать пиздюлей со стороны местных аборигенов. Именно в этом городе будущей звезде впервые пробил голову в школьном туалете один ебанутый афро-школьник, чему посвящен одноимённый трек Brain Damage. Сотрясение мозга оказалось настолько серьёзным, что привело впоследствии к расстройству личности поциента и значительно повлияло на всю его дальнейшую судьбу и творчество.
Становление
«
Мир сошел с ума: лучший рэпер — белый, лучший гольфист — черный, лучшая армия у евреев, а немцы не хотят воевать
»
— Анекдот
Няшка, правда?
Чего только не сделаешь ради бабла
В 87 году Маршалл получает в дар от своего дяди кассету культового рэпера Ice-T — «Reckless». В то время читать рэп белому человеку было моветоном, чем и решил воспользоваться сабж. Как говорит сам Эминем о себе спустя много лет, он не горел желанием стать известным или богатым, а лишь захотел не стать очередным героем из-за нищебродства и депрессии. 25 часов в сутки 8 дней в неделю Эм слушает рэп, работает с дохлой аппаратурой, пытается писать тексты и начинает принимать участие в школьных батлах. Вскоре он знакомится со своей будущей женой Ким, объебоской, любительницей веществ и алкоголя, которая постепенно и привила Эму ненависть почти ко всем женщинам. Позже это найдет отражение в непереносимости Эминемом таких гламурных куриц, как Бритни Спирс, Гвен Стефани, Хиллари Дафф, а также Мэрайя Кэри, которые не выдержат тонны говна, изливаемого на них в песнях и интервью и начнут войну, которая станет едва ли не главной темой срачей на ближайшее десятилетие в крупнейших СМИ мира. Однако самым эпичным вбросом станет совместное выступление Эминема на премии Грэмми с Элтоном Джоном, главным представителем ахтунгов, которых высмеивал Маршалл, вызывая некислое бурление общественности и радость среди гомофобов.
После свадьбы Эминем перебивается случайными заработками в фастфудах, воспитывает дочь Хэйли и занимается музыкой. В 1997 году в трейлер к Маршаллу и Ким ворвался какой-то черножопый, который хотел угостить свинцом первого встречного, но передумал и просто ограбил корованы холодильник. Тогда Эм понял, что больше не хочет подвергать опасности семью и начинает участвовать в баттлах за деньги и искать нормальное жильё. Первый его альбом пошёл под жесткий кат, но в это же время он знакомится c такими птицами как уже известный продюсер Dr.Dre и победитель местных фристайлов Proof; последний навсегда останется его первым лучшим другом и сыграет большую роль в становлении будущей звезды. Тем паче что после выпила Proof’а в результате нигерских разборок, Эминем впадает в жесткую депру, злоупотребляет веществами, бухает по-чёрному и не появляется на публике целых джва года. Маршалл при поддержке Dr.Dre начинает генерировать тонны ненависти, результатом которой стали появление первого альтер-эго Slim Shady и второго альбома The Slim Shady EP, состоящего из матюков, насилия, половой ебли, гомофобии, подробной инструкции принятия алкоголя, веществ и прочей весёлой хуиты. И всё заверте….
Rest in peace, Proof
Следующие 10 лет Эминем будет резко взлетать на пьедестал почёта, начиная с альбома «The Marshall Mathers LP», оставляя за собой многих уже признанных рэперов Грязного юга. По мнению некоторых ценителей, нынешний Эминем изрядно попсует, превращаясь в тех, кого обсирал все эти годы, участвует в рекламе всякого говна и вообще продался за гроши. Однако олдфаги всё же отмечают реально выросший скилл читки и рифмования, который не снился больше ни одному рэперку ни в той, ни в этой стране. И тем не менее, альбомы пишутся, концерты даются, деньги стригутся, любое принятое приглашение выступить вызывает бурю оваций у хомячков, которые иногда даже срываются на другой край мира ради выступления любимого кумира. В настоящее время многие малолетние долбоёбы обоих полов на всплеске моды на его творчество теперь шликают на каждый его дисс, зачастую не обладая даже минимумом знания английского языка и нигерского сленга, что не может не веселить. Не, ну а чё, музяка-то качает, благо минуса Шейди ни у кого не пиздил, в отличие от некоторых коллег по цеху.
Каким бы техничным ни было бы теперешнее творчество Эминема, он давно распрощался со своим острым языком, а рэп его стал беззубым и никого уже не хватает за больные места; и хоть он и останется навсегда в анналах рэпа, из любого искусства нужно уходить красиво и вовремя. Курт подтвердит.
Растроение личности
Править\tShortUrl\tВнутренняя ссылка\t
Magnify-clip.png
Маршалл косплеит Лектера
Эм вследствие юношеской травмы головы имеет несколько альтер-эго, которые использует для передачи разных чувств и эмоций. Подобное вслед за Эминемом на отечественной рэп-сцене проворачивали вышеупомянутый Серёга и Ноггано, а до них Драго и Гек, хотя почти никто из них так не доставил.
боксмастеры и твистеры норм. кстати сегодня купон 5050 два твистера по цене 1
Сука заебал, репорт нахуй.
7070 самый выгодный как по мне
Оправа объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
ну 5050 тоже норм, а когда 7070, я вообще перестаю готовить и тупо хожу в kfc, так дешевле получается
Оправа объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
пффф, у нас репорты не работают
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
пффф, у нас репорты не работают
Оправа объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Оправа объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
А у меня макдаки только в другом конце города, пиздос, поэтому не был там уже года 3 где-то, приходится кфс и бк питаться(
Бамп
Оправа объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Оправа объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фотографии / Т. П. Булдакова. — 3-е. — М.,: «Легпромбытиздат», 1987. — С. 25—43. — 256 с. — 50 000 экз.
Н. Д. Панфилов, А. А. Фомин. Краткий справочник фотолюбителя. — М.,: «Искусство», 1985. — С. 33—46. — 367 с.
Яштолд-Говорко В. А. Фотосъёмка и обработка. Съёмка, формулы, термины, рецепты. Изд. 4-е, сокр. М., «Искусство», 1977.
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
В БК есть хоть какое-то преимущество над остальныи рыгаловками кроме картошки?
А на аппарате купон робит или на кассе ток?
Сочувствую анончик. Больше всего мне не нравится бк. В моём городе он какой-то невкусный.
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Оправа объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фо
RedHate.png\tБЛДЖАД!
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную
На руках у бати
лю Эм слушает рэп, работает с дохлой
Eminem является последним альтер-эго. Трудно объяснить, что это такое, но точно можно сказать, что это не относится ни к одному из выше представленных образов. Скорее всего, это и есть тот самый Маршалл без дураков. Почти весь альбом «Recovery» наполнен песнями именно Эминем-стайла.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фо
RedHate.png\tБЛДЖАД!
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную
На руках у бати
лю Эм слушает рэп, работает с дохлой
Eminem является последним альтер-эго. Трудно объяснить, что это такое, но точно можно сказать, что это не относится ни к одному из выше представленных образов. Скорее всего, это и есть тот самый Маршалл без дураков. Почти весь альбом «Recovery» наполнен песнями именно Эминем-стайла.
Оправа объектива
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фо
RedHate.png\tБЛДЖАД!
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную
На руках у бати
лю Эм слушает рэп, работает с дохлой
Eminem является последним альтер-эго. Трудно объяснить, что это такое, но точно можно сказать, что это не относится ни к одному из выше представленных образов. Скорее всего, это и есть тот самый Маршалл без дураков. Почти весь альбом «Recovery» наполнен песнями именно Эминем-стайла.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
Оправа фотообъектива середины XX века в разрезе
Объективы «Индустар-50», слева направо:
• для фотоувеличителя;
• складной (тубусный) для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для дальномерных фотоаппаратов «Зоркий»;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением М39×1;
• для зеркальных фотоаппаратов «Зенит» с резьбовым креплением M42×1.
Оправа объектива — металлическая или пластмассовая трубчатая конструкция, в которой закреплены линзы в порядке, определённом оптической схемой объектива[1]. Оправа делит систему линз на две группы: переднюю и заднюю, между которыми устанавливается механизм апертурной диафрагмы, а в некоторых случаях — апертурный затвор[2].
В состав оправы также включаются элементы конструкции, обеспечивающие наводку на резкость, управление диафрагмой и фокусным расстоянием, а также элементы крепления объектива к камере. Оправы современных объективов оснащаются электромеханическими приводами управления параметрами, микропроцессорами и цифровыми интерфейсами передачи данных в фотоаппарат. На оправе объектива обязательно наносится значение его фокусного расстояния или диапазона его изменения, светосила, а также торговые знаки и название[2].
Содержание
1\tКрепление к камере
2\tМеханизм фокусировки
3\tПривод диафрагмы
4\tМеханизм масштабирования (зум-объективы)
5\tОправа объективов с управлением перспективой
6\tСм. также
7\tПримечания
8\tЛитература
Крепление к камере
Байонет E
(фотоаппарат «Sony NEX-3»)
По способу крепления с корпусом прибора (фотоаппарата, кинокамеры, кинопроектора, диапроектора и т. д.) оправы делятся на резьбовые, адаптерные и байонетные — первые крепятся на фланце камеры заворачиванием по резьбе, вторые фиксируются при помощи стягивающего хомута, а третьи устанавливаются в байонет поворотом на небольшой угол.
Основная статья: Байонет объектива
В самых простых конструкциях объективы держатся только на трении. Передняя часть оправы снабжается резьбовым или байонетным креплением для светофильтров и светозащитных бленд.
Механизм фокусировки
Червячный механизм, перемещающий часть линз или все линзы объектива вдоль оптической оси. Обычно состоит из одной или двух сопряжённых многозаходных ходовых резьб. Преобразует вращательное воздействие рук или механической передачи автоматики в поступательное движение линзового блока.
При наличии единственной резьбы (объектив «Индустар-50-2», «Индустар-22» для «Зорких») конструкция объектива чрезвычайно проста и технологична, однако весь линзовый блок при фокусировке вращается. Это создаёт неудобства при использовании бленд, поляроидных и градиентных светофильтров.
Две ходовые резьбы и промежуточные вращающиеся детали позволяют сделать линзовый блок невращающимся («Индустар-61», «Гелиос-44»). Дополнительно это упрощает механику привода прыгающей диафрагмы. Поэтому подавляющее большинство сменных фотографических объективов с фиксированным фокусным расстоянием имеет систему из двух ходовых резьб.
Привод диафрагмы
Разрез сверхширокоугольного объектива с переменным фокусным расстоянием
Оправа шифт-объектива PC Nikkor
Основная статья: Диафрагма (фото)
Большинство съёмочных объективов оснащается механизмом ирисовой диафрагмы, хотя в некоторых случаях может использоваться револьверная конструкция. Чаще всего диафрагма управляется при помощи одного или двух колец. Последнее относится к разновидности, получившей название предварительной установки диафрагмы. В этом случае одним кольцом выбирается значение, до которого диафрагма будет закрыта в момент съёмки, а вторым осуществляется собственно закрывание. В объективах для зеркальных фотоаппаратов получил распространение механизм прыгающей диафрагмы, автоматически закрывающейся до рабочего значения только на момент съёмки. Привод и механизм такой диафрагмы являются составной частью оправы объектива. В наиболее современных фотосистемах используются электромеханические приводы прыгающей диафрагмы, закрывающиеся при помощи электромагнита.
Механизм масштабирования (зум-объективы)
Перемещение линз в зум-объективах при фокусировке и при изменении фокусного расстояния происходит по некоторым, рассчитанным для каждой конкретной конструкции объектива сложным законам. Наиболее стандартной реализацией стали криволинейные пазы, штифты и ролики, по ним двигающиеся.
Оправа объективов с управлением перспективой
Основная статья: Шифт-объектив
Особенностью оправы таких объективов является возможность наклона оптической оси объектива и её сдвига относительно центра кадра. Как правило, для этого используются высокоточные микрометрические механизмы и направляющие с фиксаторами.
См. также
Резьба
Примечания
Краткий справочник фотолюбителя, 1985, с. 41.
Общий курс фотографии, 1987, с. 26.
Литература
Фомин А. В. § 5. Основные узлы и механизмы фотоаппаратов // Общий курс фо
RedHate.png\tБЛДЖАД!
Эта статья полна любви и обожания.
Возможно, стоит добавить немного критики?
Warning 1.png\tК вашему сведению!
В этой статье мы описываем само явление Эминема, а не составляем списки говноальбомов и говнопроектов с участием сабжа. Ваше мнение о них здесь никому не интересно, поэтому все правки с упоминанием очередных высеров будут откачены, а их авторы — расстреляны на месте из реактивного говномёта, for great justice!
«
Success is my only motherfucking option, failure's not.
»
— сабж
«
Когда я ем, я Эминем.
»
— Народное
«
Я жду от жизни перемен, переперемен, переперемен,
Я стал совсем как Эминем, стал как Эминем, стал как Эминем.
»
— жалкий подражатель
\t
Постаревший
Постаревший
Эминем (англ. Marshall Bruce Mathers III, он же EMINƎM, M&M, Slim Shady, Ken Kaniff, Эм, ИМЕНЕМ ЗАКОНА и т. д., род. 17 октября 1972 — здравствует и поныне) — тролль средней толщины от мира музыки, легко ведущийся на троллинг тонкий, заноза в заднице многих деятелей шоу-бизнеса, белая вершина чёрной горы, обладатель неебически огромного члена рэперского скилла, самозваный Б-г рэпа. Также известен как личинка актёра, бывший наркоман, хикки, владелец 15 премий «Грэмми» и один из величайших рэперов Пиндостана и всего мира за свою мощную
На руках у бати
лю Эм слушает рэп, работает с дохлой
Eminem является последним альтер-эго. Трудно объяснить, что это такое, но точно можно сказать, что это не относится ни к одному из выше представленных образов. Скорее всего, это и есть тот самый Маршалл без дураков. Почти весь альбом «Recovery» наполнен песнями именно Эминем-стайла.
Ну мне там нравятся нагетсы, панировка на них прикольная
на аппарате робит
я заказываю через кассу всё равно, потому что я ненавижу ёбаные помидоры, а убрать их через терминал в купоне нельзя
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
МОГУ СЕТЕ ПОЗВОЛИТЬ
レンズマウント
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
ナビゲーションに移動検索に移動
引き伸ばしレンズのスクリューマウント
レンズマウント (Lens Mount ) は、レンズ交換式の光学機器において、レンズとボディーを接続する機構である。
目次
1\t概要
2\t種別
2.1\tねじ込み式
2.1.1\tレンジファインダーカメラ用
2.1.2\t一眼レフカメラ用
2.1.3\tシネカメラ、CCDカメラ、ビデオカメラ用
2.1.4\t監視カメラ、工業用カメラ用
2.1.5\tマクロ写真用
2.2\tバヨネット式
2.2.1\tレンジファインダーカメラ用
2.2.2\t一眼レフカメラ用
2.2.3\tミラーレス一眼カメラ用
2.2.4\tレンジファインダーカメラと一眼レフカメラで共用のマウント
2.2.5\tシネカメラ用
2.2.6\tビデオカメラ用
2.2.7\t特殊カメラ用
2.3\tスピゴット式
2.3.1\t一眼レフカメラ用
2.3.2\tレンジファインダーカメラ用
3\tユニバーサルマウント
4\tマウントアダプター
4.1\t過去の互換性を保つためのアダプター
4.2\t他社のレンズを利用するためのアダプター
4.3\t中間規格としてのアダプター
4.4\tAE/AF・デジタル時代のアダプター
5\t脚注
6\t参考文献
概要
レンズマウントは、カメラボディ（本体）とレンズの接合機構であるため、両者が共に一定の前提を満たさなければ、ボディとレンズの互換性を保つことが出来ない。機械的には、両者の嵌合部の構造や寸法など、光学的にはボディのフランジバックなどが問題になる。近年ではそのほかに、ボディとレンズの間での信号を伝達する電気系の互換性も必要になる。
レンズマウントの機構はその装着形態から「ねじ込み式」と「バヨネット式」、「スピゴット式」の3種類に分けられる。スピゴット式もバヨネット式の一種という解釈もあるが、当記事においては区分して扱うものとする。原理的には前2者は装着時にレンズがボディに対して回転し、後者は回転しないという差異がある。このほか機械的にはマウント開口部の大きさや、フランジバックの長さも当初設計上の重要な点である。
種別
ねじ込み式
M37マウント。旭光学アサヒフレックスに採用
ねじ込み式マウントとは、マウントとレンズ接合部とにネジが切られており、レンズを回転してボディにねじ込んで装着する形式である。スクリューマウントともいう。ライカスクリューマウントやM42マウント（プラクチカスクリューマウント）がその代表例である。レンズ交換式フィルムカメラの黎明期には「レンズ脱着でネジの磨耗はあってもマウントフランジ部の擦削がなくフランジバックが狂わない」という理由でねじ込み式マウントの堅牢性を支持する見解もあった[1]ものの、レンズの脱着に手間が掛かるのと、カメラの電子化・多機能化への対応に制約があったため、ほとんどのメーカーは新規格・新機能を採用する際にバヨネット方式へ移行し、現行機としては、多機能を必要としない特定機材に古い規格のマウントが存続しているのみである。現在では多くのメーカーが撤退したため、便宜上当時の公式名称よりもネジ径でMマウントという呼称が使われることが多い。
レンジファインダーカメラ用
ライカスクリューマウント（L39マウント、またはライカLマウント[2]）[3]
内径39mm、ピッチ1/26in、フランジバック28.8mm、標準レンズ焦点距離51.6mm。エルンスト・ライツ（現ライカ）が初めて採用した。当初は単にライカマウントと呼んでいたがライカM3以降ライカがバヨネット式Mマウントに移行し、ライカスクリューマウント・ライカLマウントと呼ばれるようになった。レンズはアダプターでMマウント化することができる。ライカマウントレンズの一覧に見るように多数のカメラボディーや写真レンズに採用され、現在も引伸レンズにて採用されている。なお当初はフランジバックが不定で、そのころのライカは1台ごとに調整して出荷されており、レンズは交換してもピントが厳密には合わなかった。
フェドマウント
内径39mm、ピッチ1/26in、フランジバック不定（28.3mm+-0.2mm程度）。このほかねじの切り始め位置がライカスクリューマウントと異なる。ソビエト製コピーライカ、フェドの戦前モデルにのみ採用されている。正規に決定されたマウントではなく、ソビエト連邦でフェドを生産する時にフランジバック統一前の複数のライカをコピーしたため、複数のフランジバックのフェドが混在して製造され、フランジバックが不定のマウントになってしまったものである。交換レンズは存在したが、いずれも焦点距離は短く口径も小さかったため、当時の感材のレベルではそれほどフランジバックの差は問題にならなかった。戦後になってフェドにも正規のライカスクリューマウントが使われるようになった。
オペママウント
内径37mm、ピッチ1/26in、フランジバック27.5mm。チェコスロバキアの光学メーカーメオプタで作られたレンズ交換式カメラ、オペマ専用のマウント。
トプコン35マウント
東京光学機械、現トプコンのトプコン35シリーズ用のスクリューマウント
一眼レフカメラ用
アサヒフレックス専用マウント（通称M37マウント）
内径37mm、ピッチ1mm、フランジバック45.5mm。旭光学工業（後のペンタックス、現リコーイメージング株式会社）が1952年から生産した日本製最初期の一眼レフカメラであるアサヒフレックス (Asahiflex ) シリーズで採用された専用マウントである。フランジバックがプラクチカスクリューマウントと等しかったため、後のペンタプリズムを搭載したプラクチカスクリューマウント機であるアサヒペンタックス時代には、従来のユーザーのためにアサヒフレックスマウント化できる純正アダプターが無償配布された。
キヤノンEXEE専用ねじ式マウント
キヤノンEXEEとEXオートに採用されたマウント。ボディ本体のマウント部が、2群3枚を構成する後群レンズと一体になっており、交換レンズは前群部を取り替えるという珍しい方式になっていた。
ゼニット専用マウント
内径39mm、フランジバック45.46mm。ソ連製カメラであるゼニットで採用された専用マウント。機械的にはライカスクリューマウントと同じなのでレンズをはめることはできる。レンズをM42マウントにはめるためのマウントアダプターが存在するが、ゼニット専用M39マウントのほうがフランジバックが若干短いので無限遠は出ない。
Tマウント（T2マウント）
口径42mm、ピッチ0.75mm、フランジバック55mm。1957年、泰成光学工業（タムロン）が最初に開発した一眼レフカメラ用交換マウント。現在では、天体望遠鏡・顕微鏡・安価な超望遠レンズの汎用マウントとして使われている。また一眼レフカメラに使用するためのアダプターが、タムロン以外の他社から数多くの種類が現行品として用意されている。
タムロンアダプトマチック
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』
ナビゲーションに移動検索に移動
引き伸ばしレンズのスクリューマウント
レンズマウント (Lens Mount ) は、レンズ交換式の光学機器において、レンズとボディーを接続する機構である。
目次
1\t概要
2\t種別
2.1\tねじ込み式
2.1.1\tレンジファインダーカメラ用
2.1.2\t一眼レフカメラ用
2.1.3\tシネカメラ、CCDカメラ、ビデオカメラ用
2.1.4\t監視カメラ、工業用カメラ用
2.1.5\tマクロ写真用
2.2\tバヨネット式
2.2.1\tレンジファインダーカメラ用
2.2.2\t一眼レフカメラ用
2.2.3\tミラーレス一眼カメラ用
2.2.4\tレンジファインダーカメラと一眼レフカメラで共用のマウント
2.2.5\tシネカメラ用
2.2.6\tビデオカメラ用
2.2.7\t特殊カメラ用
2.3\tスピゴット式
2.3.1\t一眼レフカメラ用
2.3.2\tレンジファインダーカメラ用
3\tユニバーサルマウント
4\tマウントアダプター
4.1\t過去の互換性を保つためのアダプター
4.2\t他社のレンズを利用するためのアダプター
4.3\t中間規格としてのアダプター
4.4\tAE/AF・デジタル時代のアダプター
5\t脚注
6\t参考文献
概要
レンズマウントは、カメラボディ（本体）とレンズの接合機構であるため、両者が共に一定の前提を満たさなければ、ボディとレンズの互換性を保つことが出来ない。機械的には、両者の嵌合部の構造や寸法など、光学的にはボディのフランジバックなどが問題になる。近年ではそのほかに、ボディとレンズの間での信号を伝達する電気系の互換性も必要になる。
レンズマウントの機構はその装着形態から「ねじ込み式」と「バヨネット式」、「スピゴット式」の3種類に分けられる。スピゴット式もバヨネット式の一種という解釈もあるが、当記事においては区分して扱うものとする。原理的には前2者は装着時にレンズがボディに対して回転し、後者は回転しないという差異がある。このほか機械的にはマウント開口部の大きさや、フランジバックの長さも当初設計上の重要な点である。
種別
ねじ込み式
M37マウント。旭光学アサヒフレックスに採用
ねじ込み式マウントとは、マウントとレンズ接合部とにネジが切られており、レンズを回転してボディにねじ込んで装着する形式である。スクリューマウントともいう。ライカスクリューマウントやM42マウント（プラクチカスクリューマウント）がその代表例である。レンズ交換式フィルムカメラの黎明期には「レンズ脱着でネジの磨耗はあってもマウントフランジ部の擦削がなくフランジバックが狂わない」という理由でねじ込み式マウントの堅牢性を支持する見解もあった[1]ものの、レンズの脱着に手間が掛かるのと、カメラの電子化・多機能化への対応に制約があったため、ほとんどのメーカーは新規格・新機能を採用する際にバヨネット方式へ移行し、現行機としては、多機能を必要としない特定機材に古い規格のマウントが存続しているのみである。現在では多くのメーカーが撤退したため、便宜上当時の公式名称よりもネジ径でMマウントという呼称が使われることが多い。
レンジファインダーカメラ用
ライカスクリューマウント（L39マウント、またはライカLマウント[2]）[3]
内径39mm、ピッチ1/26in、フランジバック28.8mm、標準レンズ焦点距離51.6mm。エルンスト・ライツ（現ライカ）が初めて採用した。当初は単にライカマウントと呼んでいたがライカM3以降ライカがバヨネット式Mマウントに移行し、ライカスクリューマウント・ライカLマウントと呼ばれるようになった。レンズはアダプターでMマウント化することができる。ライカマウントレンズの一覧に見るように多数のカメラボディーや写真レンズに採用され、現在も引伸レンズにて採用されている。なお当初はフランジバックが不定で、そのころのライカは1台ごとに調整して出荷されており、レンズは交換してもピントが厳密には合わなかった。
フェドマウント
内径39mm、ピッチ1/26in、フランジバック不定（28.3mm+-0.2mm程度）。このほかねじの切り始め位置がライカスクリューマウントと異なる。ソビエト製コピーライカ、フェドの戦前モデルにのみ採用されている。正規に決定されたマウントではなく、ソビエト連邦でフェドを生産する時にフランジバック統一前の複数のライカをコピーしたため、複数のフランジバックのフェドが混在して製造され、フランジバックが不定のマウントになってしまったものである。交換レンズは存在したが、いずれも焦点距離は短く口径も小さかったため、当時の感材のレベルではそれほどフランジバックの差は問題にならなかった。戦後になってフェドにも正規のライカスクリューマウントが使われるようになった。
オペママウント
内径37mm、ピッチ1/26in、フランジバック27.5mm。チェコスロバキアの光学メーカーメオプタで作られたレンズ交換式カメラ、オペマ専用のマウント。
トプコン35マウント
東京光学機械、現トプコンのトプコン35シリーズ用のスクリューマウント
一眼レフカメラ用
アサヒフレックス専用マウント（通称M37マウント）
内径37mm、ピッチ1mm、フランジバック45.5mm。旭光学工業（後のペンタックス、現リコーイメージング株式会社）が1952年から生産した日本製最初期の一眼レフカメラであるアサヒフレックス (Asahiflex ) シリーズで採用された専用マウントである。フランジバックがプラクチカスクリューマウントと等しかったため、後のペンタプリズムを搭載したプラクチカスクリューマウント機であるアサヒペンタックス時代には、従来のユーザーのためにアサヒフレックスマウント化できる純正アダプターが無償配布された。
キヤノンEXEE専用ねじ式マウント
キヤノンEXEEとEXオートに採用されたマウント。ボディ本体のマウント部が、2群3枚を構成する後群レンズと一体になっており、交換レンズは前群部を取り替えるという珍しい方式になっていた。
ゼニット専用マウント
内径39mm、フランジバック45.46mm。ソ連製カメラであるゼニットで採用された専用マウント。機械的にはライカスクリューマウントと同じなのでレンズをはめることはできる。レンズをM42マウントにはめるためのマウントアダプターが存在するが、ゼニット専用M39マウントのほうがフランジバックが若干短いので無限遠は出ない。
Tマウント（T2マウント）
口径42mm、ピッチ0.75mm、フランジバック55mm。1957年、泰成光学工業（タムロン）が最初に開発した一眼レフカメラ用交換マウント。現在では、天体望遠鏡・顕微鏡・安価な超望遠レンズの汎用マウントとして使われている。また一眼レフカメラに使用するためのアダプターが、タムロン以外の他社から数多くの種類が現行品として用意されている。
タムロンアダプトマチック
Бамп
>свинина
Выйди вон, кафир
Лучше бы ты цп спамил, может быть модер быстрее бы тебя слил
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
А где тарелка? Или они предлагают тебе жрать на подносом, как свинья?
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
пфф
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
пфф
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Есть бургер на тарелке? Да ты, анон, колхозник
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Это новая эпоха потребления пищи. В Америке так все делают, ты просто ничего не понимаешь, зашоренная пидораха.
За что меня сливать? К тому же сижу я с богоподобного вайфая мака.
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Как же я тебе завидую. Настоящий белый человек. Только я не понял - ты сахар собрался сыпать в зелёный чай?
Рыгаловка без посуды всё равно что вокзал. Некрасиво всё это...
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Да, а что тут такого. Люблю сахар и похуй что вредно.
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Lens mount
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
From Wikipedia, the free encyclopedia
Jump to navigationJump to search
This article needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed.
Find sources: "Lens mount" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (May 2016) (Learn how and when to remove this template message)
Pentax K-7 with visible lens mount. The red mounting index marker has a corresponding marker on the lens, and helps to align the lens to the correct mounting orientation. The contact pins on the bottom left are an interface for lens–body communication. The shaft on the lower right drives the autofocus of lenses without an internal motor.
Female lens mount of an Minolta XD-7 with male mount of Minolta MC-Rokkor 58mm 1:1.4 lens
Lenses sold per year by mount type
Canon EF
Nikon F
A lens mount is an interface – mechanical and often also electrical – between a photographic camera body and a lens. It is confined to cameras where the body allows interchangeable lenses, most usually the rangefinder camera, single lens reflex type or any movie camera of 16 mm or higher gauge. Lens mounts are also used to connect optical components in instrumentation that may not involve a camera, such as the modular components used in optical laboratory prototyping which join via C-mount or T-mount elements.
Contents
1\tMount types
2\tList of lens mounts
3\tFocusing lens mount
4\tSecondary lens mount
5\tLens mount adapters
6\tSee also
7\tNotes
8\tReferences
8.1\tSources
9\tExternal links
Mount types
A lens mount may be a screw-threaded type, a bayonet-type, or a breech-lock (friction lock) type. Modern still camera lens mounts are of the bayonet type, because the bayonet mechanism precisely aligns mechanical and electrical features between lens and body. Screw-threaded mounts are fragile and do not align the lens in a reliable rotational position, yet types such as the C-mount interface are still widely in use for other applications like video cameras and optical instrumentation.
Bayonet mounts generally have a number of tabs (often three) around the base of the lens, which fit into appropriately sized recesses in the lens mounting plate on the front of the camera. The tabs are often "keyed" in some way to ensure that the lens is only inserted in one orientation, often by making one tab a different size. Once inserted the lens is fastened by turning it a small amount. It is then locked in place by a spring-loaded pin, which can be operated to remove the lens.
Lens mounts of competing manufacturers (Sony, Nikon, Canon, Contax/Yashica, Pentax, etc.) are almost always incompatible. In addition to the mechanical and electrical interface variations, the flange focal distance from the lens mount to the film or sensor can also be different. Many[who?] allege that these incompatibilities are due to the desire of manufacturers to "lock in" consumers to their brand.[citation needed]
In movie cameras, the two most popular mounts in current usage on professional digital cinematography cameras are Arri's PL-mount and Panavision's PV-mount. The PL-Mount is used both on Arri and RED digital cinematography cameras, which as of 2012 are the most used cameras for films shot in digital. The Panavision mounts are exclusively used with Panavision lenses, and thus are only available on Panaflex cameras or third-party cameras "Panavised" by a Panavision rental house, whereas the PL-mount style is favored with most other cameras and cine lens manufacturers. Both of these mounts are held in place with locating pins and friction locking rings. Other mounts which are now largely historical or a minority in relation to current practices are listed below.
List of lens mounts
Mount name\tFlange focal distance\tFrame size\tThroat or thread diameter\tMount thread pitch\tMount type\tPrimary use\tCamera lines
Canon screw mount\t \t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Canon SV\t32.00 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon RC-701 & 760
Canon EX\t20 mm\t1/2"\t \t \tBayonet\tStill\t
Canon FL\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon FD\t42 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Canon EF\t44.00 mm\t35 mm\t54 mm[1]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-S\t44.00 mm\tAPS-C\t54 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS
Canon EF-M\t18 mm\tAPS-C\t47 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS M
Canon RF\t20 mm\t35 mm\t54 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tCanon EOS R
Nikon S\t34.85 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tNikon Rangefinder
Nikon F\t46.5 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Nikon 1\t17 mm\t13.2 x 8.8mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tNikon 1 series
Nikon Z\t16 mm\t35 mm\t55 mm\t\tBayonet\tStill (Digital)\tNikon Z
Sony Mavica\t57 mm\t \t \t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Sony E\t18 mm\t35 mm and APS-C\t46.1 mm (1.815 inch)\t \tBayonet\tStill (Digital)\tSony Alpha NEX
Minolta SR\t43.50 mm\t35 mm\t44.97 mm\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta SR/MC/MD
Minolta V\t38.00 mm\tAPS-H\t \t \tBayonet\tStill\tMinolta Vectis
Minolta A\t44.50 mm\t35 mm and APS-C\t49.7 mm (1.939 inch)\t \tBayonet (54°)\tStill\tMinolta AF/Alpha/Dynax/Maxxum
Sony α
Pentax Auto 110\t27 mm\t110 film\t \t \tBayonet\tStill\t
Pentax Q\t9.2 mm\t1/2.3", 1/1.7" \t31 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Pentax K\t45.46 mm\t35 mm and APS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leitz Visoflex I\t91.3 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\t
Leitz Visoflex II/III\t40 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet (Leica M)\tStill\t
Leica M\t27.80 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tLeica M series
Leica CL
Minolta CLE
Leica R\t47.00 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Leica L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic and Sigma)
Panasonic Lumix L\t20 mm\t35 mm and APS-C\t51.6 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tL-Mount Alliance (Leica, Panasonic Lumix and Sigma)
Contax RF\t34.85 mm\t35 mm\t44 mm\t \tDouble bayonet\tStill\tContax I, II, III, IIa, IIIa
Kiev 35mm
Contax G\t29.00 mm\t35 mm\t44 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Icarex BM\t48.00 mm\t35 mm\tmm\t \tBreech lock\tStill\tIcarex 35S
Contax N\t48 mm\t35 mm\t55 mm\t \tBayonet\tStill\t
Contax/Yashica\t45.5 mm\t35 mm\t48 mm\t \tBayonet\tStill\tYashica/Contax
MA\t~45.8 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tKyocera Yashica 230 AF etc.
Fujica X\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\tFujica-X
Fujifilm X\t17.7 mm\tAPS-C\t44 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm X-series
Olympus Pen F\t28.95 mm\t35 mm half-frame\t \t \tBayonet\tStill\t
Olympus OM\t46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Four Thirds\t38.67 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~44 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus E
Panasonic Lumix DMC-L
Leica Digilux
Micro Four Thirds\t19.25 mm\t17.3 mm × 12.98 mm\t~38 mm[A]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tOlympus Pen & OM-D series
Panasonic G, GF, GX & GH Series
Blackmagic Design Cinema Camera
KM\t28 mm (27.80 mm?)\t35 mm\t44 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Hexar RF
Konica F\t40.50 mm\t35 mm\t40 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica F
Konica AR\t40.50 mm\t35 mm\t47 mm\t \tBayonet\tStill\tKonica Autoreflex
Samsung NX mini\t6.95 mm\t1" \t38 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
Samsung NX\t25.5 mm\tAPS-C\t42 mm\t \tBayonet\tStill (Digital)\t
D\t12.29 mm\t8 mm\t15.88 mm (0.625 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography\t
CS\t12.526 mm[2]\t1/3" , 1/2" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
C\t17.526 mm (0.69 inches)\t1/2" , 16 mm, 2/3" , 1" \t25.40 mm (1 inch)\t32 TPI\tScrew\tCinematography / Industrial\t
S (a.k.a. M12)\tNo Flange. Back focal distance from <1mm to 12mm.\t1/6" to 1" \t12 mm\t0.5 mm pitch\tScrew\tCCTV, PCB\tEdmund Optics μ-Video
Bolex Bajonet\t23.22 mm\t16 mm\t \t \tBreech lock\tCinematography\teffective focal distance 17.526 mm (0.69 inches) due to beam splitter behind mount flange (accepts C-mount lenses with adapter)
1/3" bayonet mount\t25 mm\t1/3" (5.24x2.94)\t\t\tBayonet\tVideo\tJVC professional video cameras
M39 (a.k.a. L-Mount, LSM)\t28.80 mm\t35 mm\tM39\t26 TPI\tScrew\tStill\tLeica M39 screw mount
Narciss\t28.8 mm\t16 mm\tM24\t1 mm\tScrew\tStill\t
1/2" bayonet mount\t37.80 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tNon-Sony professional video cameras
Alpa\t37.80 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Sony 1/2" Video\t38 mm\t1/2" (6.97x3.92)\t\t\tBayonet\tVideo\tSony professional video cameras
Aaton universal\t40 mm\t16 mm\t50 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Miranda bayonet/M44\t41.5 mm\t35 mm and APS-C\t \t \tBayonet\tStill\tMiranda Camera Company
Petriflex\t43.5 mm\t35 mm\t \t \tBreech lock\tStill\t
Sigma SA\t44.00 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\tSigma SA
Paxette\t44 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktiflex\t44 mm\t35 mm\tM40\t1 mm\tScrew\tStill\t
Praktica\t44.40 mm\t35 mm\t42 mm\t \tBayonet\tStill\t
Exakta, Topcon RE\t44.7 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Zenit M39\t45.2 mm\t35 mm\tM39\t1 mm\tScrew\tStill\t
M37\t45.46 mm\t35 mm\t37 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tAsahiflex
M42\t45.46 mm\t35 mm\t42 mm\t1 mm\tScrew\tStill\tPraktica,[3] Pentax, Zenit
B4-mount\t48 mm\t2/3" (9.6x5.4)\t\t\tBayonet\tVideo\tProfessional and broadcast video cameras
Praktina\t50 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBreech lock\tStill\t
T-Thread (Very earliest type)\t50.7 mm\t35 mm\tM37\t0.75mm\tScrew\tStill\tTamron
Adapt-A-Matic\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Adaptall 1 & 2\t50.7 mm\t35 mm\t54 mm\t \tBayonet\tStill\tTamron
Arri standard\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tTab lock\tCinematography\t
Arri bayonet\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBayonet\tCinematography\t
Arri PL\t52 mm\t35 mm and 16 mm\t64 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Arri Maxi PL\t52 mm\t70 mm\t64 mm\t \t \tCinematography\t
T\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTamron
YS Auto T-Thread\t55 mm\t35 mm\t42 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tSigma Corporation
T-thread\t55 mm\t35 mm\t47 mm\t0.75 mm\tScrew\tStill\tTokina
Panavision PV\t57.15 mm\t35 mm\t49.5 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
B3-mount\t58 mm\t2/3"\t \t \tReverse bayonet\tVideo\tIkegami
Mitchell BNCR\t61.468 mm\t35 mm\t68 mm\t \tBreech lock\tCinematography\t
Zeiss Panflex 5522/23 for Contax RF\t64.50 mm\t35 mm\t\t \tDouble bayonet\tStill\t
Kowa Six/Super 66\t79 mm\t6×6\t \t \tBreech lock\tStill\t
Hasselblad\t74.9 mm\t6×6\t69 mm\t \tBayonet\tStill\t
Hasselblad Xpan\t34.27 mm\t35 mm panoramic\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
Bronica ETR\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica RF\tmm\t6×4.5\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica SQA\t101.7 mm\t6×6\t57 mm\t1\tBayonet\tStill\t
Bronica GS1\tmm\t6×7\tmm\t1\tBayonet\tStill\t
Mamiya 645\t63.3 mm\t6×4.5\t62 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 6\tmm (approx.)\t6×6\tmm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya 7/7II\t59 mm (approx.)\t6×7\t49 mm[4]\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RZ67\t105 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya RB67\t112 mm\t6×7\t60 mm\t \tBayonet\tStill\t
Mamiya ZE\t45.5 mm\t35 mm\t \t \tBayonet\tStill\t
Mamiya/Sekor E\t43.5 mm\t35 mm\t49 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 645\t70.87 mm\t6×4.5\t61.2 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentax 6x7\t84.95 mm\t6×7\t72 mm\t \tBayonet\tStill\t
Pentacon Six\t74.1 mm\t6×6\t60 mm\t \tBreech lock\tStill\t
Fujifilm G\t26.7 mm\t43.8x32.9 mm\t65 mm[5]\t \tBayonet\tStill (Digital)\tFujifilm GX-series
Rolleiflex SL66\t102.8 mm\t6×6\t \t \tBayonet\tStill\t
Rolleiflex SL35\t44.46 mm\t35 mm\t46 mm\t \tBayonet\tStill\t
RMS thread, society thread\t150/180 mm\t \t0.8", Whitworth\t36 tpi\tScrew\tMicroscope\tolder microscopes
Leica
Nikon Biological\tUnknown\t \tM25\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
BD Mount\tUnknown\t \tM26\t0.7 mm\tScrew\tMicroscope\tMitutoyo
Olympus BD
Nikon BD
Zeiss\tUnknown\t \tM27\t0.75 mm\tScrew\tMicroscope\t
For small camera modules, used in e.g. CCTV systems and machine vision, a range of metric thread mounts exists. The smallest ones can be found also in e.g. cellphones and endoscopes. The most common by far is the M12x0.5, followed by M8x0.5 and M10x0.5.[6]
M4.2x0.2 (1/7" sensors)
M4.6x0.25 (1/5", 2.4mm, 3.8mm sensors, industrial endoscopes)
M5x0.35 (1/6", 1/5" sensors)
M5.5x0.35 (1.7", 1/5.8", 1/5", 1/4" sensors)
M6x0.35 (1/4", 5.2mm, 4.85mm sensors)
M6.4x0.25 (1/3" sensors)
M7x0.35 (1.8", 1.7", 1/6", 1/5", 1/4", 1/3.6", 1/3.2", 1/2.7", 4.85mm sensors)
M8x0.35 (1/4", 1/3" sensors)
M8x0.5 (1/5", 1/4", 1/3" sensors; sometimes occurs in diode laser modules)
M9x0.5 (1/2.7", 1/3", 1/3.2" sensors; also commonly encountered in diode laser modules)
M10x0.5 (1/4", 1/3" sensors)
M12x0.5 (the S-mount, listed in the table)
Focusing lens mount
The axial adjustment range for focusing Ultra wide angle lenses and some Wide-angle lenses in large format cameras is usually very small.
So some manufacturers (e.g. Linhof) offered special focusing lens mounts, so-called wide-angle focusing accessories for their cameras. With such a device, the lens could be focused precisely without moving the entire front standard.
Secondary lens mount
A teleconverter attached between a camera and its objective
Secondary lens refers to a multi-element lens mounted either in front of a camera's primary lens, or in between the camera body and the primary lens.
(D)SLR camera & interchangeable-lens manufacturers offer lens accessories like extension tubes and secondary lenses like teleconverters, which mount in between the camera body and the primary lens, both using and providing a primary lens mount. Various lensmakers also offer optical accessories that mount in front of the lens; these may include wide-angle, telephoto, fisheye, and close-up or macro adapters.
Canon PowerShot A and Canon PowerShot G cameras have a built-in or non-interchangeable primary (zoom) lens, and Canon has "conversion tube" accessories available for some Canon PowerShot camera models which provide either a 52mm or 58mm "accessory/filter" screw thread. Canon's close-up, wide- (WC-DC), and tele-conversion (TC-DC) lenses have 2, 3, and 4-element lenses respectively, so they are multi-element lenses and not diopter "filters".
Lens mount adapters
This lens adapter is a passive adapter designed for mounting a Nikon F mount lens to a Micro Four Thirds camera.
Main article: Lens adapter
Lens mount adapters are designed to attach a lens to a camera body with non-matching mounts. Generally, a lens can be easily adapted to a camera body with a smaller flange focal distance by simply adding space between the camera and the lens. When attempting to adapt a lens to a camera body with a larger flange focal distance, the adapter must include a secondary lens in order to compensate. This has the side effect of decreasing the amount of light that reaches the sensor, as well as adding a crop factor to the lens. Without the secondary lens, these adapters will function as an extension tube and will not be able to focus to infinity.[7]
See also
ISO metric screw thread
Lens board
Notes
^ A: The authoritative normative source for 4/3 standards information is Four-Thirds.Org and not 3rd-party reviews.
4/3's published facts:
"Size of the 4/3-type Sensor: The standard diagonal length of the sensor is 21.63 millimetres (0.852 in). It is half that of 35-mm film format (36 millimetres (1.4 in) x 24 millimetres (0.94 in) = 43.27 millimetres (1.704 in)) The image circle of the interchangeable lens is specified based on this diagonal length. The focal length is about a half that of a 135 film camera lens assuming the same angle of view."[8]
"The foundation for the high picture quality of the Four Thirds system is the lens mount, which is about twice the diameter of the image circle."[9]
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
Главная
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Случайная
Поблизости
Войти
Настройки
Описание Википедии
Отказ от ответственности
Открыть главное меню
Википедия
Найти
Евгений Онегин
Язык
Скачать PDF
Следить
Править
У этого термина существуют и другие значения, см. Евгений Онегин (значения).
«Евгений Онегин» (дореф. «Евгеній Онѣгинъ») — роман в стихах русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, написанный в 1823—1830 годах, одно из самых значительных произведений русской словесности. Повествование ведётся от имени безымянного автора, который представился добрым приятелем Онегина.
Евгений Онегин
Евгеній Онѣгинъ
Eugene Onegin book edition.jpg
Жанр
роман в стихах
Автор
А. С. Пушкин
Язык оригинала
русский
Дата написания
1823—1830
Дата первой публикации
1825—1832, 1833
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Александр Сергеевич Пушкин работал над этим романом свыше семи лет[1]. Роман был, по словам поэта, «плодом ума холодных наблюдений и сердца горестных замет». Работу над ним Пушкин называл подвигом — из всего своего творческого наследия только «Бориса Годунова» он характеризовал этим же словом. В произведении на широком фоне картин русской жизни показана драматическая судьба представителей русского дворянства первой четверти XIX века.
История создания\tПравить
Пушкин начал работу над Онегиным в мае 1823 года в Кишинёве, во время своей ссылки. Автор отказался от романтизма как ведущего творческого метода и начал писать реалистический роман в стихах, хотя в первых главах ещё заметно влияние романтизма. Изначально предполагалось, что роман в стихах будет состоять из 9 глав, но впоследствии Пушкин переработал его структуру, оставив только 8 глав. Он исключил из основного текста произведения главу Путешествие Онегина, включив её фрагменты в качестве приложения к основному тексту. Существовал фрагмент этой главы, где, по некоторым данным, описывалось, как Онегин видит военные поселения близ Одесской пристани, а далее шли замечания и суждения, в некоторых местах в излишне резком тоне. Опасаясь возможных преследований властей, Пушкин уничтожил этот фрагмент[2].
Роман охватывает события с 1819 по 1825 год: от заграничных походов русской армии после разгрома Наполеона до восстания декабристов. Это были годы развития русского общества, время правления Александра I. Сюжет романа прост и хорошо известен, в центре него — любовная история. В целом, в романе Евгений Онегин отразились события первой четверти XIX века, то есть время создания и время действия романа примерно совпадают.
Пушкин создал роман в стихах подобно поэме лорда Байрона «Дон Жуан».[источник не указан 248 дней] Определив роман как «собранье пёстрых глав», Пушкин выделяет одну из черт этого произведения: роман как бы «разомкнут» во времени (каждая глава могла бы стать последней, но может иметь и продолжение), тем самым обращая внимание читателей на самостоятельность и цельность каждой главы. Роман стал поистине энциклопедией русской жизни 1820-х годов, так как широта охваченных тем, детализация быта, многосюжетность композиции, глубина описания характеров персонажей, особенности жизни той эпохи разработаны в романе с непревзойденным мастерством.
Именно это дало основание В. Г. Белинскому в своей статье «Евгений Онегин» сделать вывод:
«„Онегина“ можно назвать энциклопедией русской жизни и в высшей степени народным произведением».
Из романа, как и из энциклопедии, можно узнать практически всё об эпохе: о том, как одевались, и что было в моде, что люди ценили больше всего, о чём они разговаривали, какими интересами они жили. В «Евгении Онегине» отразилась вся русская жизнь. Кратко, но довольно ясно, автор показал крепостную деревню, барскую Москву, светский Санкт-Петербург. Пушкин правдиво изобразил ту среду, в которой живут главные герои его романа — Татьяна Ларина и Евгений Онегин, воспроизвёл атмосферу городских дворянских салонов, в которых прошла молодость Онегина.[источник не указан 248 дней]
Издания романа\t
Сюжет\t
Строфика\t
Исследования романа\t
Переводы\t
Влияние на другие произведения\t
В образовании\t
Примечания\t
Литература\t
Ссылки\t
Последняя правка сделана 5 дней назад анонимным участником
СВЯЗАННЫЕ СТРАНИЦЫ
Онегин (фильм)
британско-американский фильм 1999 года, экранизация романа в стихах Александра Пушкина
Онегинская строфа
Татьяна Ларина
главная героиня романа «Евгений Онегин»
Википедия
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
КонфиденциальностьНастольная версия
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
7. Предельные отклонения рабочих отрезков в зависимости от величины относительного отверстия объектива устанавливаются следующие:
до 1:2 — ±0,02 мм
от 1:2,3 до 1:4,5 — ±0,03 мм
от 1:5 до 1:8 — ±0,05 мм
св. 1:9 — ±0,10 мм
Резьбовые соединения объективов
ГОСТ 10332-72
Фотоаппараты для 35-мм плёнки. Соединения резьбовые объективов с камерами.
Основные размеры
1. Настоящий стандарт распространяется на резьбовые соединения сменных объективов с камерами фотоаппаратов общего назначения с размером кадра 24×36 мм.
В стандарте учтены требования рекомендации СЭВ РС 1795—69.
2. Соединения должны изготовляться следующих видов:
M42×1/45,5 (черт. 1) — для зеркальных фотоаппаратов.
Примечание. Допускается выпуск объективов с диафрагмой без нажимного устройства.
M39×1/28,8 (черт. 2) — для дальномерных фотоаппаратов.
3. Основные размеры соединений объективов с камерами должны соответствовать указанным на черт. 1 и 2.
Соединение M42×1/45,5
Figure 1, lens part
Figure 1, camera part
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
Положение начала захода резьбы от опорного торца относительно толкателя диафрагмы.
В случае наличия в камере устройства для нажимной диафрагмы размер 4,2min заменяется на 5,7+0,2.
Черт. 1
4. Начала заходов резьбы M42×1 кл. 2а на камере и объективе должны быть согласованы так, чтобы индекс шкалы расстояний объектива, завинченного до отказа в камеру, располагался в верхнем положении с предельным отклонением от вертикали ±10°.
5. Максимально допустимое усилие на толкателе диафрагмы при скорости его движения ≤10 мм/с в интервале положений от 8,7max до 5,6min (черт. 1) не должно превышать 3 Н.
6. Время закрывания диафрагмы от положения толкателя 8,7max (черт. 1) до упора при скорости толкателя 200±20 мм/с должно быть не более 25 мс. Для объектива с фокусным расстоянием 180 мм и более время закрывания не должно превышать 30 мс.
Соединение M39x1/28,8
Figure 2
Рабочий отрезок — расстояние от опорной поверхности объектива до фокальной плоскости, при установке его на ∞ должен быть выдержан с точностью, указанной в п. 7.
Рабочее расстояние — расстояние от опорной поверхности камеры до плоскости полозков кадрового окна.
В зоне ±10° от индекса шкал при установке на ∞ для невращающегося дальномерного торца.
Черт. 2
Черт. 1 и 2 конструкцию соединений не определяют.
Примеры условных обозначений:
резьбовое соединение M42×1 объектива с камерой зеркального фотоаппарата с рабочим отрезком 45,5 мм:
Соединение M42×1/45,5 ГОСТ 10332-72
резьбовое соединение M39×1 объектива с камерой дальномерного фотоаппарата с рабочим отрезком 28,8 мм:
Соединение M39×1/28,8 ГОСТ 10332-32
Ты психический нищук, так как взял чай.
