БАМП
e
e
Долгой тебе жизни, онон
сAгА
gfdz
E
сс
e
ы
заебатый хуй
Иди нахуй
Эти звуки, ахуенно
gg
Соус, срочно!
Gg
b
Без сажи
Че за хуйня?
Фап
Почему ты спрашиваешь?
аппвпва
Спасибо за вторую <3333
Без сажи
Поехааший что ли?
Это риторический вопрос.
Бля, ткм проклятье, не читайте.
Нет. Прост фапаю на них
На чёт так фапать? На пластмассу? Ты тутуру?
Ты посмотри на них
Только я вижу их у меня сразу колом
Мда, странно.
e
Почему же?
Потмому что в жтой хуйне нет ничего сексуального.
Дрочую анона. Спасибо за няш
Есть. Красота, женственность, шарниры.
Gg
E
куклоеб, тут тебе не рады
Соси хуй ньюшка ебанная
Эмммм...
Посмотри насколько красивая
Бля да вы чооооо
Не толсти, кидай прон нормальный уже.
Таки рил фапаю на БЖД
Биомусор ты опять выходишь на связь, ты же поехавший. Тебя вежливо обоссывали уже не одну сотню раз, но ты как всегда, обеженный и дуро пахнущий приползал обратно за новой дозой мочи в свои глазницы
sdas
saddas
zxc
Где взять видос этот.Телка вполне дрочибельна или имя актрисы.
gg
ето как
сука
Кстати первая Суигинта - вроде какого-то анона с ичана, он ее сам по частям собирал из деталей с алика.
е
Сustom получается
e
e
репорт
fap
соси
ХОССССПАДЕ, КАК ЖЕ ХОЧЕТСЯ ТЯНОЧКУ................
test
1
会うのは別れの始まり
Ты мой друг
Такое хорошо смотрелось бы написанным кровью над хладным телом еоточки.
e
Хуита
Совас или моар, плиз.
Шишка потолок пробила.
Шишка потолок пробила.
ору
да иди нахуй
та за шо
to e
Бамп блядь
Сука
1
ХОССССПАДЕ, КАК ЖЕ ХОЧЕТСЯ КУКЛЯНОЧКУ................
re
Е
Соус шкуры
полизал и обкусал бы этот вареничек
Emily Bloom
Соус !
Спасибо котик
Бляяяяяя(
моя тян
Отвечаю
g
ее
ты хач/тёмный ? ещё есть ?
А де соус первого пика?
Па2. Надеюсь ты доволен.
нихуясе, нос на носу, экзибит был бы доволен
поссал
такого говна везде полно
выгляни в окно
Лол
Дайте соус же ну.
Мде
Gg
Дайте соус 1 вебм.
cerf
дерьмо
lydiagh0st
Фап
Сурс?
a?
Опять открыл эту хуйню
e
соус?
gg
(
fap
/
хуесос
соус
e
Отсоси потом проси
темный, как угадал?
еще офк есть, там дохуя всего
А есть оригинал?
ывфывфывфывфвфы
па
дайте сорс на зоофилку, 1000 лет искал
Бумп
e
Что это за куколки? Очень интересно стало. Есть название этому искусству/явлению?
та за шоооо, сажа блин(((
gg
e
fap
uu
No
No
пашол нахуй
Бабкины панталоны и ебло любови успенской.
Sage
+79200843318
Как же много латентных геев на дваче
е
Кокой ты впечатлительный
>пук
бамп, уже неделю ищу
Дайте соус третьего, пожалуйста
пшел нахуй
Доставьте вебм с рыжей няшей, со спермой на лице, она ещё на заднем сидении авто.
Сам запостил, сам подрочил. Анон, что за дела, где контент?!
Есть сурс второй?
e
имя!!!!
gg
и я, бамп
e
Дроч
Она охуенная.ФИО?
e
https://www.pornhub.com/model/luxurygirl/videos найдешь, диалоги там топ кринж
Спасибо друг,правда нет у меня страницы вк.
адблок поставь
сурс 2
сурс?
Эх, надо было самому лепить и обжигать, вот это я понимаю мастерство. Я бы и сам таким занялся вот только последний хуй без соли доедаю(
соус 1й есть у кого ?
Больше сфма и блендера
Я должен был этого ожидать.
Как вы так делаете это ж не гифка?
ророро
h
gg
ролл
е
sextaseptima - раньше
Evie Davis - сейчас
когда-то давно они снимали кучу видосов с золотым дождём, теперь она только дрочит на камеру, а m+f платный и на онлифансе
чтоб хуй стоял
Ебаните к первому в конце "you died" из соулсов
e
лол
Шлюха
Охуенные яица
Запомните, долбоебы, если под постом с пикчей овер 4 ответа - это 100% скример с мертвой мамкой.
А теперь пошли нахуй, заебали серить где ни попадя.
А теперь пошли нахуй, заебали серить где ни попадя.
e
.
e
e
Сост рллвт
Чошжтощ
f
Без сажи
SIMP
Петуч
Совус 3, молю
Дегрод блядь, правой кнопкой мыши щелкни и выбери "найти картинку". Сука, зумерки тупее бумерков.
e
f
иди нахуй
Мда
опа
тупо
без сажи
w
Соси
Сука
рыгнул
петух
пошел нахуй
Без сажи а че
Где сиськи, лебовски?
соус
Рррр
Бля
Рррр
gg
luxury girl
fet
Хуясе у тебя за окном творится.
>666
ы
цу
гг
какого хуя, это же жипег!
соус?
привет Родион просит инсту
:(
No.
Монтян - твоя тян.
E
Сука
Твой рот ебал
rtr
соси
да да
ответ
e
Ответил
К л а с с и к а
мда
мда
мда
АХТУНГ! ЭТО ЛОВУШКА
gggf
Соус!!
Хоть что то нормальное, заебали обрезки 30 секундные
Мне нравится когда могучий негр + белая тяночка
Был бы я тяночкой - хотел бы себе волосы как у неё. Рапунцель прямо
сколько лет. сколько лет ты в каждом фап тереде заливаешь этот видос. ЗА это время можно было сделать многое....
gg wp
Е
Да уж, аноньчик... А что, например?
e
СОУС
123
Чё за няша?
Соулс 1-2
h
b
e
Я заценил
я ошибался
Сиски сделаны хуево и жопа не очень.
gg
НУ СПАСИБО ТЕБЕ АНОН БЛЯТЬ Я ТРИ ДНЯ НЕ МАСТУРБИРОВАЛ И НАТКУНУВШИСЬ НА ЭТОТ ТРЭД СОРВАЛСЯ
не надо
hc
fapfap
bump
Удачи на хую, ювелиры
Gg
h
Бамп вопросу
дурак!
e
Вот сука ебаная, в обуви на кровать!
Gg
кхе
dadwad
gg
=(
Спасибо, Анон, что дал мне божий дар для конча)))
Ананасы, скинте целиком, или ссылочку на видос где омежка ебет тяночку в процессе тянет её за волосы, а она говорит не надо
ответил
Молодой человек, это не для вас написано!
kek
ответил
Отвечаю на пост
Зарепорчен, падаль.
Gg
h
саси пидр
е
Имя?
В гг
eeeee
djdjd
Бляяяяя, нахуя ты?
Это мой кореш Костяныч Буренок, DevilsKos
Соус 4-й
ggg
Сажа
Сажа
Sage
А есть ее фотки?
e
Еще хочу
h
Негодник
ответил
эм
Бамп
ds
fap
123
..mgjf
Gg
2 и 4 пик годнота
sovas pliiiz
Megan Rain прекрасна
Немного расизма в фап треде
e
Соус !!!!!
Моар
Соус второй дылды
Аок
Твоя уже сдохла, проверяй
Ь
1
мой приятель отдал дочку в 7 лет на аккордеон. И теперь у неё ОГРОМНЫЕ плечи. Вот и вся хуйня. А на сэкономленные бабки (она хотела фортепиано, но это стоило в ДС 2 тыр в месяц, а аккордеон был бесплатным) он курит Marlboro Gold.
Автор поста сдохнет от короны, если не отпишет под каждым ответом
Сука
e
.
dollfie dream
>Биомусор
>вежливо обоссывали
>Биомусор
По-моему это ты биомусор. Дегенерат, разучившийся нормально излагать свои мысли.
А твою маманю стоило бы стерилизовать у ветеринара ещё до твоего рождения, сунув ей в хайло бутылку портвейна, перевязать маточные трубы.
мимо проходил
/gg
Пчел, когда тебе отвечают очень быстро такими постами то это чел просто кидает пасты из дотатреда
дллд
дора
Капец ну и дура
e
в
e
фет
E
f
Ебать она мерзкая.
Узнал тебя по твоим шизоидным высерам.
будь здоров
e
/test
нихуя тут ответов
соус
Ты что с хуя сорвалась? АХАХА
h
gg
Просто толстая баба
Кстати да, очередная кривляющаяся мартышка
есть видео, где ее машина переехала?
Gg
оп
Или лось на рога насадил
gg
п
МАРГАРИТА
gg
ебать дауны
Почему эта хуйня висит уже третий день блять? Сдохни нахуй вместе со своим ебучим тредом.
ебать дауны
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
e
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Lost (надм. «Остаться в живых», рус. «Потерянные», «Пропавшие», «Лост», Bashorgrufavicon.png«Дебилы на острове») — популярный постмодернистский ситком в жанре «робинзонады» c элементами фэнтези и научной фантастики, остросюжетная мыльная опера на американском канале ABC. Выходил с 2004 по 2010 годы. Начинался многообещающе: на некий неотмеченный на картах остров посреди океана падает самолет. Среди выживших пассажиров подозрительно много людей с различными заскоками и психическими травмами. Именно они и являются главными героями всего действа. Характерной чертой сериала является подражание глубокому смыслу: на протяжении просмотра зрителя не покидает ощущение, что все происходящее на экране рано или поздно соберется в целостную картину — этому способствуют мельчайшие детали, идущие нон-стопом отсылки и намеки, постоянная недосказанность. Благодаря всему этому финал стал колоссальным разочарованием для целого поколения зрителей, в то время как особо духовные граждане углубились в атсрал.
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Содержание [<hidetoc>]
1 Собственно
2 Краткое содержание для старшеклассников
3 Персонажи сериала
3.1 Стороны конфликта
3.2 Пассажиры рейса Oceanic 815 — центральная часть самолёта
3.3 Пассажиры рейса Oceanic 815 — хвостовая часть самолёта
3.4 Другие
3.5 Сотрудники Dharma Initiative
3.6 Экипаж корабля Kahana ака «Спасатели»
3.7 Чарльз Уидмор и Co
3.8 Прочая фауна Острова
3.9 Т. н. ключевые персонажи
4 Dharma Initiative
4.1 Суть проЭкта
5 Главные загадки сериала
6 Приложение. Материалы для углубленного самостоятельного изучения
6.1 Фанаты
6.2 Фанатские теории
6.3 Золотые ситуации
6.4 Глубинный символизм
7 Источники вдохновения
8 Раздел для тех, у кого замыкание мозга после финала
9 Интересные факты
10 Галерея
11 См. также
12 Outlinks
13 Примечания
Собственно
«
Every question met with another question. Never an answer. Only 'why?
»
— Эффект Криса Картера
«
— А ты не смотрел недавно «Остаться в живых»? А то я пропустил. Что там творится?
— Да там не поймешь ничего. То они в городе, то на острове…
— А мне вообще кажется, что они все в аду.
»
— Зак и Мири снимают порно
С самого начала показа тематические интернеты не перестают бурлить, обсуждая символы, сюжет и теории, которые могли бы хоть как-то объяснить творящееся на экране буйство сценарной фантазии. Герои, поначалу ведущие себя как самые обычные люди, превращаются в клоунов с разной степенью психических отклонений, действия которых не имеют никакого отношения к логике и здравому смыслу, а сюжет выписывает такие кренделя, от которых даже продукция под маркой «Монти Пайтон» покажется многотомным трактатом по теории чисел. В комплекте многочисленные бессмысленные убийства ради лулзов, разговоры с галлюцинациями и бесконтрольная правка сценария в последние минуты перед сдачей режиссеру.
В сериале полностью раскрыта тема когнитивного диссонанса, взаимоисключающих параграфов, «I did it for lulz», овуляшек, разрыва шаблона, словесного поноса, шизофазии и многих других животрепещущих тем. Четыре главных художественных приема, на которых строится сериал:
Вынос мозга зрителю через неуместный индивидуализм еще уцелевших пассажиров чудо-рейса.
Те категорически не желают делиться любой (пусть и фрагментарной) приобретаемой информацией с другими выжившими, что создает несколько угнетенные ощущения зрителю с более-менее нормально функционирующим мозгом. Зато, сие в итоге оказывается составной частью тотальной неконкретности и недосказанности ! Что, в свою очередь, превосходно и неоспоримо характеризует аффтаров сериала как явных приверженцев калейдоскопической движухи «Нью Эйдж». «Храм», «Свет» и (неназванный впрямую) «Астрал» (типовые атрибуты в основной терминологии религиозного движения «Новой Эры Водолея»), вытащенные в завершающей части сериала, уже не оставляют никаких сомнений в том, что у фуепутальского сериала есть еще одно предназначение, кроме обычного коммерческого.
Введение сотен бессмысленных персонажей в надежде как-то развить их характер и грамотно вплести все в общий сюжет. Понятное дело, что из этого ничего не получается, и персонажей выпиливают через 1-2 эпизода или прямо в том же самом эпизоде, в котором он появился.
Придание значимости тем или иным моментам, чтобы потом показать, что они не имеют никакого смысла или этот смысл не оправдывает возложенных на него ожиданий. Обычно это выглядит так: происходит какое-то действие и нам показывают нечто странное, что не вписывается в устоявшееся представление. Зритель начинает думать, что это что-то важное, что это новая загадка или какой-то символ. А потом, спустя шесть сезонов оказывается, что в этом не было никакого особого смысла, и для объяснения подбирается наиболее очевидный ответ или совершенно невозможный, небрежно приставленный к общему сюжету. Этот пункт можно отнести как к отдельным деталям, так и ко всему сюжету сериала в целом.
Когда грядет важное действие, двигающее вперед сюжет, то один из персонажей обязательно заявляет, что если этого не сделать, то произойдет нечто ужасное. Когда важное действие совершают, что-нибудь ужасное все равно происходит.
Каждый сезон строится по простой схеме: несколько серий в начале сезона, вводящих зрителя в состояние дезориентированности, шквал абсурдистских эпизодов, состоящих из диалогов, напоминающих шизофазию, один выбивающийся эпизод в середине, несколько эпизодов, как бы подготавливающих зрителя к финалу, и три финальные серии, в которых происходит полная вакханалия и которые насильно заставляют зрителя ждать следующий сезон.
Серии состоят из:
Повествование на Острове — события, происходящие в период с сентября 2004 года.
Флэшбэки — хаотичные воспоминания героев из прошлого, в которых иногда устанавливается связь между другими персонажами и проводятся попытки объяснить некоторые поступки персонажей. Ключевое слово: попытки.
Флэшфорварды — воспоминания героев из будущего, происходят примерно через три года после массового исхода с Острова. Впервые появились в последней серии третьего сезона, чем вызвали множественные эпилептические припадки у аудитории.
Флэшсайдвейс — приходы из некой параллельной реальности, затрахивающие зрителя весь шестой сезон. Казалось бы, это реальность, образовавшаяся после финала пятого сезона, но за пять минут до конца сериала внезапно оказывается, что это банальный атсрал, куда после смерти благополучно попали все герои с целью встретиться, обняться и под сопли особо одухотворённых зрительниц уйти в рай. Happy end! Улыбаемся и машем!
Из относительно вменяемых граждан никто так и не постиг глубинного смысла флэшсайдвейсов, но внимательный зритель поймет, что дело в 45-тиминутном хронометраже каждого эпизода и без этих, на первый взгляд невероятно важных для сюжета видений, любой эпизод можно было бы заканчивать после десятой минуты.
Официальное российское название сериала — «Остаться в живых» — принадлежит надмозгу Константина Эрнста, генеральному директору Первого канала. При одном только его упоминании тру-поклонники начинают вырабатывать по 100 кирпичей/сек. Название аналогично промо-лозунгу российского реалити-шоу «Последний герой», где стадо баранов также тусит на Острове, но менее эпично. Название для российского проката было одобрено создателями сериала. Что характерно, Дарлтонам[1] так понравилось российское название, что они полностью решили поменять концепцию сериала — если раньше героев можно было с полной уверенностью назвать «потерянными», то теперь все сводится к тому, чтобы узнать, кто в конце концов сможет остаться в живых, проявив хоть каплю разума и не действуя по велению анальных импульсов. В Рашке показывался на Первом канале, ТВ3 и ТНТ.
Краткое содержание для старшеклассников
«
— Попадают на необитаемый остров американец, француз и русский. Думают, как бы обратно, что делать?
Нашли на песке бутылку, с горя откупорили — а в ней джинн.
Джинн: я исполню каждому по два любых желания!
Американец: миллион долларов и домой! (исчезает)
Француз: женщину и домой! (исчезает)
Русский (подумав): Ну вот, а мы так хорошо начали! Ящик водки и тех двоих обратно!
Моча, цп
е
gg
Грузите что-нибудь допустим ЗДЕСЬ