[url]
>>59431527
Моя орала как поехавшая ЮЗЕРНЕЙМ!!! Я ХОЧУ ЖЕСТИ!!! и вообще издавала такие звуки, что я ебал ее, одновременно роняя кирпичи. Пару раз думал, что она потеряет сознание или вообще сдохнет.
Учитывая то, что живу я на первом этаже и окно у меня обычно приоткрыто, весь двор знал как меня зовут и какой я охуенный бабкин ебарь, лол.
Давала во все дыры, позволяла в себя спускать(таблетки), однажды филонила мой хуец без перерыва около часа, я кончил раза три, все проглотила, еще хуй болел потом, пиздец короче.
А потом она поняла что я просто бесперспективный нищеброд с большим хуем и ушла к богатенькой корзиночке-омежке. Теперь она в его глазах няша-стесняша, которая дает ему по выходным в темноте и миссионерской позе, лол ибо секс это грязно и противно. Купил ей как водится маффынко, возит по египтам. Ну норм, нагулялась же, теперь пора и становится примерной женой.
10 из 10
>>59431527
Это ты охуевай от двойных стандартов дырка в мясе.
>>59431527
сега мега драйв
все так и есть, изменяющая тнища не нужна.
КУН ЧТО ХОТЕЛ НАПИСАТЬ ПРОДОЛЖЕНИЕ, ТЫ ГДЕ?
>>59431761
Добрый день! Моей дочке 2 года.
Я много читала про детскую психологию, про истерики двухлетних детей и кризис самостоятельности "я сам", но все-равно не могу совладать с ней. С одной стороны стараюсь много разрешать ей, но с другой стороны боюсь идти на поводу.
Например, готовлю ей кашу, а она хочет омлет, хотя 10 минут назад просила кашу. Я ей говорю омлета нет, есть каша. Она начинает психовать "омлет, омлет", швыряет тарелку с кашей и может ходить полдня голодная, пока не приготовлю ей омлет. Постоянные истерики, это одевать не буду, пойду в туфельках. Я по-началу держусь, уговариваю, потом начинаю повышать голос и дело кончается тем, что я на нее ору, силком одеваю сапоги и выношу ее орущую на улицу. Она бьется в истерике 10 минут в луже, вот и погуляли.
В последнее время она стала плохо спать, уложить ее спать целая проблема, хотя она с 8 месяцев спит отдельно. Пару недель назад мы убрали боковину у кроватки, потому что она научилась перелазить. Неделю она засыпала как обычно: я даю ей сок в бутылочке, она выпивает, поворачивается на бочок и засыпает. Потом начала убегать и теперь ее можно уложить только задвинув комодом, чтоб не смогла выбраться. И то она сначала рыдает, потом засыпает. Гладить по головке не получается, у нее идет бурное веселье. Я сначала пытаюсь спокойно, но потом выхожу из себя и все кончается истерикой. Стала просыпаться по ночам и бегать по квартире. Уложить ее потом обратно в кровать - все повторяется сначала.
Но самое главная проблема не в том, что она капризничает, а в том, что (самой стыдно сознаваться) мне ее не жалко. Когда она плачет, мне хочется только подойти и наорать еще громче... Один раз я даже ее шлепнула по попе... Со всей силы, и я прекрасно отдавала себе отчет в том, что я делаю. Я понимаю, что ор и рукоприкладство не помогут в воспитании, но затормозить уже не могу.
Первый год, у меня была только одна мысль: "зачем? Зачем я ее рожала?". Когда я ее родила, в момент когда мне ее показали, у меня была одна только мысль" слава богу все закончилось". Очень долго потом я вообще ничего к ней не ощущала, кроме обязанности кормить и менять подгузник. Помню сестра звонит (дочке было пару недель) и спрашивает как это ощущать себя матерью, а ядаже не смогла ничего ответить, потому что не ощущала ничего, кроме обязанности кормить и мыть.
Мне муж говорил: "Как мы жили без такого ангелочка, " а я про себя думала: "и здорово жили хлопот не знали".
Потом как-то все успокоилось, я нашла няню, вышла на работу. Теперь как новый виток какого-то кризиса с новой силой.
Прошла Ваш тест и поняла, что именно неразвитость родительских чувств и испытываю. Как будто мне навязали заботу, я делаю это потому что "надо", потому что хочу что б она росла и развивалась как положено ребенку, а не потому что мне нравится с ней возится. Мы ходим с ней в бассейн, но не потому что нам так нравится с ней, а потому что это полезно для ее здоровья, на самом деле мне хочется остаться дома и полежать на диване, а не тащится в субботу утром с ней в бассейн. Я читаю ей книжки, но не потому что хочу побыть с ней, а потому что детям положено читать книжки для их развития. Мне очень больно сознавать это, но тем не менее это так. Я на работу вышла, когда ей было 10 месяцев, потому что мне было безумно скучно с ней и не интересно. Тут на днях, просыпаюсь ночью, на автомате иду поправить ей одеялко и не могу понять кто это: сестра, подруга, потом мысль приходит это дочь. Я несколько раз ловила себя на мысли, что она мне больше как подружка, чем как дочка, я даже радовалась, когда она стала называть меня "Дашуля", мне казалось, что это больше мне подходит.
Вот как-то так. Что делать не знаю, но не хочу чтоб малыш вырос с ощущением не нужности, он точно в моих комплексах неполноценности не виноват. ОЧень прошу Вашей помощи. Заранее спасибо.
Продолжаем заседание бугуртяших девственников
Я вспомнила один эпизод, который произошёл со мной в начале нашей семейной жизни. Я очень боялась секса и не могла понять его прелести, я постоянно была зажатой, а мужу очень часто хотелось. Однажды он просто заставил, хотя я плакала и умоляла, что не хочу. Мне было очень страшно, а он вёл себя как какой-то зверь, сорвавшийся с цепи.
http://matrony.ru/ya-tak-ustala-igrat-v-mat-terezu/
>>59431527
> Представьте, что герои были противоположенных полов. Ну как, охуели от ДВОЙНЫХ СТАНДАРТОВ? Так что нечего гнать на тней.
В смысле?
Я этого не понял.
>>59431527
а зачем было тратить силы и нервы?
>>59431527
Никогда не понимал этих семейных отношений.
У меня своя жизнь, доходы, расходы, у тян - своя жизнь, доходы, расходы. Мы ебемся, ок. Если у неё родился ребенок - меня это не касается, он не у меня же родился. Это её проблемы и для этого у неё есть, см. выше, своя жизнь, доходы, расходы.
Из-за чего весь бугурт, непонимать.
Моя тян изменила мне, до того как мы встретились.
Кто-то назовет меня ебанутым, а мне неприятно, что она ебалась до меня.
>>59431527
какие двойные стандарты, блядина ты тупая? тян не человек, и никогда им не была. поэтому и прав наравне с мужчиной иметь не может. поссал на шлюху.
>>59431859
Тян изменила--шлюха! Забить камнями!! Кун изменил-- молодец жеребец, альтфак
>>59431716
>>59431756
>>59431527
Листен ту май ЕОК стори.
Вчера кун после четырёх лет отношений сделал мне подарок - заявил, что изменил мне. Причём как заявил: как все кобели делают, сказав, что это получилось, ну, блядь, совсем случайно, и он вовсе не хотела с той тян спать, но вот так вот как-то сложилось, и что я должна (sic!) его простить!
Четыре ёбаных года, блядь, псу под хвост. А я ведь искренне верила, что мой-то кун не кобель, и что статистика, утверждающая, что все они ходят налево, ошибается.
Сейчас я сижу, пью горькую, и в уме подсчитываю сколько же ёбаных сил и нервов я потратила на эту мразь, сколько денег и времени, и какое сальдо в итоге я имею.
Я вспомнила один эпизод, который произошёл со мной в начале нашей семейной жизни. Я очень боялась секса и не могла понять его прелести, я постоянно была зажатой, а мужу очень часто хотелось. Однажды он просто заставил, хотя я плакала и умоляла, что не хочу. Мне было очень страшно, а он вёл себя как какой-то зверь, сорвавшийся с цепи:
http://matrony.ru/ya-tak-ustala-igrat-v-mat-terezu/
>>59431947
А причем тут это?
Мне кажется суть оп-поста в том, что оп выгнал шлюху на мороз, нет?
В том треде были куны которые говорили, что все ок, ничего плохого в измене не видят.
Если тян захочет после измены куна его выгнать ну если квартира ее то все ок.
Не захочет - тоже ок.
Хули ты?
>>59431947
и?
also откуда ты?
>>59431715
> Ну норм, нагулялась же, теперь пора и становится примерной женой.
Всегда проигрываю с этой двуличности шлюх. Была шлюха во дворе, которую в сосничестве драли все куны двора в анал и в рот,но только не в пезду, ПАТАМУШТАДЛЯМУЖА берегла. Типа отношашки, но давала на второе свиджание стабильно. Вышла замуж, за мудака с деньгами. Он до сих пор думает, что она стесняша. Ну ему никто и сказать то не может, потому что во первых не поверит, а во вторых можно огрести. Кириминальный кароч.
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему растрату средств, предназначенных для строительства причалов. Свидетеля Боула, который мог подтвердить, что пароходство давно уже принадлежит Догсборо, люди Уи также устраняют. Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59431859
Чо нипанятново? Кун залетел, типа такой, а потом выясняется, что ребенок не от его тян, а от другой и пиздец, а ей теперь чужова выблядка кормить?
Поссал на пиздострадальцев. И ушел в закат.
>>59431859
Чо ты не понял? Оп-хачетня, ее долблестный воин аллаха выебал рюзке натаща, она теперь сидит и не знает хули ей делать?
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему
>>59431527
>какое сальдо я имею?
Вся суть.
>>59431973
Ну и? Кун кобель, хочешь выгоняй, хочешь нет.
Хули ты, блядь, хочешь от меня, зеленый тупая пизда?
>>59431910
Дваждую. Моя сосала Ерохину на вписке. Обидно.
>>59431973
Ну и? Всё логично, бросай его нахуй.
Я вспомнила один эпизод, который произошёл со мной в начале нашей семейной жизни. Я очень боялась секса и не могла понять его прелести, я постоянно была зажатой, а мужу очень часто хотелось. Однажды он просто заставил, хотя я плакала и умоляла, что не хочу. Мне было очень страшно, а он вёл себя как какой-то зверь, сорвавшийся с цепи;
http://matrony.ru/ya-tak-ustala-igrat-v-mat-terezu/
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав Шийтом, который , люди Уи также устраняют. Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59431527
Устал уже от этих "тян ничилавек" и прочего сброда. На них внимания не обращают, вот и бесятся. Тянки на меня не смотрят, но я то на говно не исхожу. Просто знаю, что с возрастом поумнеют, и найдется та самая.
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, Догсборо, люди Уи также устраняют. Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59431527
Ты дура?
Да ебись ты с кем хочешь. Только лишний раз убедишься, что я - лучший.
>>59432101
Ты идиот ебаный, как она его выгонит, он ей еще шубку не купил, и еще одно колечко с бриллиантом обещал, и тоже купить не успел. Что теперь, сука, делать, как жить с этим говном?
>>59431527
Абсолютно не охуел. Я бы своей не изменил никогда.
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы пароходство давно уже принадлежит Догсборо, люди Уи также устраняют. Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59432193
Превозмогать.
>>59432104
Ищи без пизды и рта
Профит!
>>59432161
>>59432193
>>59432205
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении , что пароходство давно уже принадлежит Догсборо, люди Уи также устраняют. Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59432251
Пробовал, не нашел. А если и без пизды и рта, то в анал дают.
тян, прекрати вайпать уже :3
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сор Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
У омежки запеканка)))
>>59432209
>>59432262
Анальная боль в каждом ручном вайпе. Проиграл.
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему растрату средств, предназначенных для . Боула, мог , что давно уже Догсборо, люди Уи также устраняют. Старому , замешанному ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59432285
Суть в том, что вы бугуртите от тян, но на измены кунов смотрите положительно
>>59431527
в чем смысл треда-то? какая разница, он изменил, или она?
Забавно читать ваши охуительные истории, интересно что заставляет людей в 20-25 лет строить отношения, жениться, заводить детей и т.п.
Вместо того чтобы жить и радоваться жизни обрекаете себя на постоянные нервяки и мозгоеблю.
Потом еще и на сосаче жалуетесь на жизнь, хотя никто никого в ярмо совместной жизни насильно не загоняет.
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему растрату средств, предназначенных для строительства причалов. Свидетеля Боула, который мог подтвердить, что пароходство давно уже Догсборо, люди Уи также устраняют. Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59432285
Ну и без анальной дырки тогда, еще безрукую вдруг кому дрочила? Ну и без ног ушей носа сам потом натрахаешь в ней дырок.
>>59431527
Бросай ублюдка нахуй, только поясни за
>в уме подсчитываю сколько же ёбаных сил и нервов я потратил на эту мразь, сколько денег и времени, и какое сальдо в итоге я имею.
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен , что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59432346
ДА, ЭТО ТАК. ТАК И ДОЛЖНО БЫТЬ. А ТЕПЕРЬ СЪЕБИ В ЗАКАТ, ШЛЮХА.
>>59432346
> но на измены кунов смотрите положительно
Мужская солидарность же.
На вуменс.ру тоже положительно смотрят на измены тян.
Алсо, не все куны смотрят хорошо на измены кунов.
Если за пивом какой-то хуй расскажет как вчера жарил не свою тян, то все скажут, что малаца.
Но если мой лучший друг изменит своей тян, то я попытаюсь объяснить ему, что он мудак.
Вот.
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за , что пароходство давно уже принадлежит Догсборо, люди Уи т. Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59432346
Тебе же уже несколько кунов написали, что ты запизделась. Многие куны не изменяют своим тням, т.к. верят в "чистое и светлое".
>>59432363
Это перекат же.
Создавал не ОП первого треда.
Номер два не видишь что ли?
>>59431527
ОП, прости его, он не виноват, его напоили и соблазнили.
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему растрату средств, предназначенных для строительства причалов. Свидетеля Боула, который мог подтвердить, что пароходство давно уже принадлежит Догсборо, люди Уи также устраняют.
Лл
теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59431947
Тупая тня такая тупая. Ладно, поясняю лично для тебя. Измена - одинаково значительный проступок как для куна, так и для тни. И каждый сам решает, как на него реагировать. Если тни чаще прощают кунам измену - то это проблема тней. А уж про то, чем измены считаются в кругу своего пола ты вообще даже не заикайся. и куны и тни считают одинаково. И двойные стандарты распространены среди обоих полов. Так что упырь свой мел, девочка.
>>59431527
Ну сходила налево. Ты как-будто не ходил налево? Если нет (еблан), так сходи. Отношения - штука сложная. Если у вас все хорошо (если вырезать поебульки на стороне), то пусть так и будет, лол. Ты думаешь твои родители святые (беру пример со своих, 30 лет в счастливом браке, но что мать, что отец по нескольку раз изменяли друг другу, хотя не говорили об этом, но я все блять вижу)?
Вообщем. Сядь и потолкуй с ней. 4 года не стоит выкидывать просто так.
>>59432444
Многие куны -- омеги, им просто не дают
>>59432346
>вы бугуртите от тян, но на измены кунов смотрите положительно
нет
>>59431527
НЯША СТЕСНЯША ДАЕТ ТОЛЬКО ЕРОХИНУ. СОСНИЦКИЙ ПОКА ЕЩЕ НЕ ДОКАЗАЛ ЧТО ДОСТОИН.
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему растрату средств, предназначенных для строительства Догсборо, люди Уи также устраняют. Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего жмаричотмне остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59432346
Ну-ну. Измена - это измена, и похуй кто изменил же.
Сперва узнал, что моя мамка бате изменяла уже после моего рождения, если что, дико сопереживал бате. Потом узнал, что батя вполне изменял мамке и не считал это чем-то плохим - послал батю нахуй и не разговариваю с ним уже.
>>59432502
Толсто. Попробуй еще раз.
>>59432444
Трипл не врет.
Или потому что им все равно больше не дает никто.
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему растрату средств, предназначенных для строительства причалов. Свидетеля Боула, который мог подтвердить, что пароходство давно уже принадлежит Догсборо, люди Уи также устраняют. Саортеперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59432502
лолблядь. Нихуя подобного как-раз. Куны гораздо чаще тней имея привлекательную внешность, являются честными людьми.
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему растрату средств, предназначенных для строительства причалов. Свидетеля Боула, который мог подтвердить, что пароходство давно уже принадлежит Догсборо, Уи также устраняют. Догсборо, замешанному теперьполп ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему растрату средств, предназначенных для строительства причалов. Свидетеля Боула, который мог подтвердить, что хуй давно уже принадлежит Догсборо, люди Уи также устраняют. Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59432527
понятно, почему ты здесь
>>59432366
ПОТОМУ ЧТО ТАК ПРИНЯТО
@
ЧТОБ ВСЁ КАК У ЛЮДЕЙ
Суть в том что тян бугуртят, как так я соснула соседу а мой ванька ерохин набил мне ебало и выгнал, а сам ебет люську машку и светку, а я не могу набить ему ебальник и сказать что шубу ему не куплю хуй ему а не красная машинка.
Все это от потреблядства в данном случае тня не партнер, а приживалка и тут то начинается ядерный взрыв в жопе, оказывается быть личностью и самообеспечивать себя лучше, чем сасать папику за ништяки
>>59432503
Пидора ответ. Кун имеет право изменять! Он охотник и нарывать больше самок в его естестве. Но тебе, опущенка, это не понять. Где яйца потерял? У мамки на тумбочке прикроватной?
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему растрату средств, предназначенных для строительства причалов. Свидетеля Боула, который мог подтвердить, что пароходство давно уТНН Догсборо, люди Уи также устраняют. Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59432584
Добавлю, что красивых тней не блядищ я вообще не встречал. Красивая, в современном мире = блядь.
>>59432584
>куны
>привлекательная внешность
>омеги
В голос. Тян с Оп-поста тоже честная, по крайней мере Опу она все рассказала
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему растрату средств, предназначенных для строительства причалов. Свидетеля Боула, кото Догсборо, люди Уи также устраняют. Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
Таки парни девушкам чаще изменяют чем наоборот, так что не вижу в мыслях опа ничего странного.
>>59432657
Толсто
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему растрату средств, предназначенных для строительства причалов. Свидетеля Боула, который мог подтвердить, что пароходство давно ужешлюхи Догсборо, люди Уи также устраняют. Старому Догсборо, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
А я сегодня ехал в трамвае и он стоял в пробке.
Рядом стояла тянка очень-очень-убер-няша-милаша.
И вот ей корзиночка по имени ПАВЛИК раз 20 за 20 минут позвонил, причем он какой то нищеброд - ибо она ему перезванивала а ей только смс приходили.
И вот что я слышал от него: НУ ГДЕ ТЫ НУ СКОРО ТЫ ТАМ НУ ЧТО ТАК ДОЛГО У МЕНЯ УЖЕ НОГИ БОЛЯТ
А она оправдывалась что долго едет, что трамвай в пробке, просила прощения.
Честно - было очень жалко эту тяночку, как же он меня успел заебать своим нытьём а как он ее заябывает я не представляю. И с ним она явно не из-за денег - ибо хуй бы тогда она ездила на трамвае а он бы ей звонил и сбрасывал что бы она перезвонила.
Я с вас, корзинок, каждый раз охуеваю.
И вспомнил свои 16-20лвл - когда няшечки-заечки без мыслей о деньгах с тобой могли быть, и им похуй было что ты к ним пожрать и поебаться домой приходишь.
>>59432640
Но отец не членодевка же. Поэтому я битард лишь наполовину.
Карьера Артуро Уи
[править исходный текст]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Карьера Артуро Уи, которой могло не быть
Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui
Жанр:
пьеса-памфлет
Автор:
Бертольт Брехт
Язык оригинала:
немецкий
Год написания:
1941
Перевод:
Е. Г. Эткинда
«Карьера Артуро Уи, которой могло не быть» (нем. Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui) — пьеса-памфлет немецкого поэта и драматурга Бертольта Брехта, написанная в 1941 году; одно из самых ярких воплощений его теории «эпического театра».
Содержание
[убрать] 1 История создания
2 Действущие лица
3 Сюжет
4 Сценическая судьба 4.1 «Карьера Артуро Уи» в БДТ
4.2 Известные постановки
5 Примечания
История создания[править исходный текст]
Пьеса «Карьера Артуро Уи» была задумана Брехтом ещё в 1935 году, во время его недолгого пребывания в Соединённых Штатах; эта поездка подсказала ему и место действия пьесы — Чикаго и, как напишет позже Брехт, «гангстерское „облачение“ (являющееся разоблачением)»[1]. Однако написана пьеса была лишь в марте-апреле 1941 года в Финляндии[2].
В то время, когда нацистская Германия уже покорила почти всю Европу, Брехт написал пьесу-притчу о возвышении Гитлера и его партии, — пьесу о гангстерах, которая, по его замыслу, должна была напомнить «некоторые всем известные события». При этом он отметил в своём дневнике: «Конечно, всё должно быть написано в высоком стиле», — Брехт, в своих пьесах предпочитавший прозу, «Карьеру Артуро Уи» написал в основном шекспировским 5-стопным ямбом[1]; этот приём он уже использовал с той же целью в пьесе «Святая Иоанна скотобоен»[3]. Ради «высокого стиля» он прибег в своей пьесе и к пародированию в отдельных сценах У. Шекспира — его «Ричарда III», «Ричарда II» и «Макбета», — а также «Фауста» И. В. Гёте[2]. Масштабные шекспировские злодеи, по замыслу автора, должны были оттенять ничтожность его героя — мелкого, трусливого авантюриста и шантажиста[2]. Гангстерская среда в сочетании с «высоким стилем» должна была создать двойной «эффект очуждения»[1].
Реальные исторические события, писал Брехт в своём дневнике, «должны постоянно просвечивать, но, с другой стороны, гангстерское „облачение“… должно иметь самостоятельный смысл», — слишком тесная связь этих двух линий, как опасался Брехт, заставит зрителей за каждой подробностью искать реальное событие, а за каждым персонажем — исторический прототип[1]; гангстерская история была шире конкретного исторического прецедента. Брехт не ставил перед собой задачу рассказать историю прихода нацистов к власти, его пьеса была задумана как памфлет, а не историческая хроника; тем не менее реальные события «просвечивали», при постановке пьесы в конце каждой сцены должны были появляться надписи, воссоздающие хронологию реальных событий[2]. Узнаваемы были и основные действующие лица: в Артуро Уи легко узнавался Гитлер, в Старом Догсборо — Пауль фон Гинденбург, которого нацисты шантажировали незаконно приобретённым имением, в Догсборо-сыне, соответственно, его сын Оскар. В примитивном и агрессивном Эрнесто Роме современники узнавали начальника штаба СА Эрнста Рёма, в «интеллектуальном» Джузеппе Дживоле — Йозефа Геббельса, а в Эмануэле Гири — Германа Геринга. В Игнатии Дольфите, чью вдову Уи обольщает, как шекспировский Ричард III — вдову принца Эдуарда, даже по имени не трудно было узнать Игнациуса Дольфуса, канцлера и министра иностранных дел Австрии, убитого национал-социалистами 1934 году; его вдова, Бетти Дольфит, здесь — аллегория Австрии, присоединённой Гитлером четыре года спустя. В Кларке можно было узнать фон Папена, а в Теде Рэгге — Грегора Штрассера; наконец, в Рыббе, которого гангстеры обвиняют в поджоге склада, узнавался безработный голландец ван дер Люббе, ложно обвинённый нацистами в поджоге рейхстага[2]. Брехт использовал в своей пьесе и ещё один известный исторический факт: желая овладеть приёмами воздействия на человеческую психику, Гитлер в Мюнхене брал уроки у Базиля — бывшего актёра придворного театра[4].
В «высоком стиле», по мысли Брехта, пьеса должна была ставиться и на сцене, лучше всего — в стиле елизаветинского театра[5]. «Следует использовать, — писал Брехт, — маски, интонации, жесты, напоминающие о прототипах, но чистой пародии следует избегать, и комическое начало непременно должно звучать до известной степени жутко»[5].
При жизни автора пьеса не ставилась на сцене, — после войны Брехт не поставил «Карьеру Артуро Уи» и в своём театре, «Берлинер ансамбль», поскольку нацистская тема в ГДР оказалась под запретом: неприятное прошлое предпочли предать забвению[6]. Первую постановку осуществил в 1958 году ученик Брехта Петер Палич в Западной Германии — в Штутгарте[4].
На русском языке пьеса впервые была опубликована в 1964 году в 5-томнике сочинений Б. Брехта, в переводе Е. Г. Эткинда[2].
Действущие лица[править исходный текст]
Зазывала
Флейк, Карузер, Бучер, Малберри, Кларк — дельцы, члены правления треста «Цветная капуста»
Шийт — владелец пароходства
Старый Догсборо
Догсборо-сын
Артуро Уи — главарь гангстеров
Эрнесто Рома — его помощник
Тед Рэгг — репортер газеты «Стар»
Докдейзи.
Эмануэле Гири — гангстер
Боул — кассир у Шийта
Гудвилл и Гэфлз — чиновники из городской управы
О’Кейси — чиновник, ведущий расследование
Актёр
Джузеппе Дживола — торговец цветами, гангстер
Xук — оптовый торговец овощами.
Обвиняемый Рыббе
Защитник
Судья
Прокурор
Молодой Инна — близкий друг Эрнесто Ромы
Игнатий Дольфит
Бетти Дольфит — его жена
Сюжет[править исходный текст]
Как во времена Шекспира, Зазывала приглашает публику в театр, обещая представить в спектакле «цвет бандитского мира», но в то же время и «правду истории, горькую самую».
Члены правления чикагского треста «Цветная капуста» обсуждают свои печальные дела: клиенты разоряются, покупать капусту некому. В приёмной дожидается мелкий гангстер Артуро Уи, который, по словам одного из членов правления, «чует трупный запах и сразу хочет выгоду извлечь», — он берётся объявить зеленщикам, что покупать капусту у других поставщиков опасно для здоровья. Правление треста не желает иметь дело с бандитом, его приказывают гнать в шею. Трест рассчитывает получить заём на постройку причалов, чтобы овощи обходились дешевле, но влиятельный старик Догсборо, которого правление треста вывело в люди, отказывает ему в помощи.
Член правления треста Флейк пытается задёшево купить пароходство у его разорившегося владельца — Шийта, который, однако, ещё рассчитывая на чью-то помощь, отказывается продавать. Появляется Уи со своим грозным помощником Ромой; Флейк рассказывает о новой инициативе Уи — продавать капусту с помощью его нагана; он как будто считает, что всю эту нечисть, промышляющую шантажом, убийством и грабежом, надо выжигать калёным железом, но Шийт с ужасом обнаруживает сходство между Флейком и подручным Уи — и соглашается продать пароходство; сделка заключается тайно.
Представители треста как бы в благодарность за оказанные некогда услуги дарят старику Догсборо контрольный пакет акций пароходства. Догсборо принимает подарок. Некоторое время спустя городское правление по предложению Догсборо выдаёт тресту заём; однако никакие причалы не строятся, и муниципалитет назначает проверку в пароходстве.
Уи тем временем пребывает в депрессии: во время последнего налёта его едва не пристрелили и едва не арестовали, с тех пор он боится рискованных дел, на которые подбивает его Эрнесто Рома; его ребята скучают без дела: «Они стреляют по тузам бубновымм, а не по людям. Это — очень вредно». Рома хочет осуществить давно задуманный рэкет: разгромить магазины «Цветной капусты», после чего предложить тресту охрану. Дживола предлагает шантажировать старика Догсборо, к рукам которого, кроме контрольного пакета акций, прилипла ещё какая-то дача. В сопровождении Ромы Артуро является к Догсборо и просит замолвить за него словечко в тресте «Цветная капуста», — перемежая просьбы угрозами и истериками («Мне сорок лет, и я — пустое место»), он так ничего и не добивается. Но, узнав о предстоящей проверке, Догсборо отправляет Уи на переговоры с Шийтом, который должен заявить, что пароходство всё ещё принадлежит ему. В результате переговоров Шийта находят мёртвым; Уи приписывает ему растрату средств, предназначенных для строительства причалов. Свидетеля Боула, который мог подтвердить, что пароходство давно уже принадлежит Догсборо, люди Уи также шлюхи. Старому шд,юб, замешанному теперь ещё и в убийствах, ничего не остаётся, как оказывать покровительство Уи
>>59432496
> Ты как-будто не ходил налево? Если нет (еблан), так сходи.
> (еблан)
Животное, мразь, говно, стерво, помои, смердячий труп. Из-за таких мразей у людей жизни ломаются.
Май кулстори :
Общаюсь с тян (няша-стесняша, на данный момент никаких контактов с вн. миром, кроме меня и мамы, у неё нет) через интернеты, вот уже 3 года, она из другого города, встречались уже много раз, еблись как кролики, она мне изменила, но я ёбаный мудак простил её, на кой-то хуй. Теперь она хочет приехать ко мне в город жить (я переехал на съёмную хату, иду потихоньку к успеху), а я не знаю, как её послать нахуй. Или не посылать, сначала поебать месяцок?
>>59432669
Выборка омеги нерепрезентативна
>>59432737
> И вспомнил свои 16-20лвл
Я уже все проебал.
21
>>59432346
Ниразу не изменил.
кун,дс-2, 22лвл.
>>59432717
Двачую, после этого еще тян ебливые шлюхи. Куны не лучше
>>59432719
Это жопа твоей мамаши толсто, а мужик имеет право на еблю с другими тян. Иначе бы он залетал после каждого секса и рожал через 9 месяцам. OH SH-, но так бывает у тян. Так что соси. Шах и мат!
>>59432647
>оказывается быть личностью и самообеспечивать себя лучше, чем
Но для этого надо учить/работать/трудиться, а в рот брать и на хуйце прыгать не трудно и ещё и приятно, тем более если ты за удовольствия ещё и ништяки имеешь
>>59432678
Где ты видишь омежность? Уебок, представь себе, не все люди двачеры и многие имеют даже понятия о чести и достоинстве и не являются сексуально озабоченными даунами. Не ебаться на стороне = дисциплинированность ума и тела, а не омежность. Как раз омежке ноги раздвинут он тут же припадет.
>>59432678
Ты не до конца знаешь, она пришла домой пьяная и без трусов, а на жопе следы спермы. Как ей тут не рассказать была, а?
>>59431527
Проиграл с тупой шлюхи-лохушки.
начинающим
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Начинающим · Сообщество · Порталы · Награды · Проекты · Запросы · Оценивание
Справка · ЧАВО · Правила и указания · Шпаргалка · Поиск · Песочница
Содержание
[убрать] 1 О Википедии
2 Самое важное для начала
3 Написание и редактирование статей 3.1 Содержание статьи
3.2 Именование статей и ссылки
3.3 Оформление статьи 3.3.1 Текст, картинки, таблицы…
3.3.2 …и остальная мелочь
4 Базовые принципы 4.1 Главные принципы
4.2 Руководящие принципы для определённых тем
4.3 Таблицы практической транскрипции
5 Дополнительные советы 5.1 Вспомогательные программы
6 Ещё вопросы?
7 Ссылки
О Википедии
Что такое Википедия?
Ответы на критику
Правовая основа Википедии
Самое важное для начала
Руководство для быстрого старта
Первые шаги
Регистрация
Личные настройки
Пояснения к страницам и меню
Правила обсуждений
Поиск в Википедии
Как использовать Википедию
Написание и редактирование статей
Создание новой статьи («Как создать статью»)
Редактирование статьи («Как править статьи»)
Содержание статьи
Критерии значимости темы и предмета статьи
Нейтральная точка зрения
Будь решительным при работе в Википедии
Соблюдай авторские права
Почему созданную статью могут удалить
Как написать «хорошую» или «избранную» статью
Избегайте неопределённых выражений
Правила составления списков
Именование статей и ссылки
Правила для названия статей («Именование статей»)
Изменение названия статьи («Перенаправления»)
Что делать при многозначности названия? («Неоднозначность»)
Перенаправление на другие страницы («Перенаправления»)
Ссылки на другие статьи и web-страницы («Внешние ссылки»)
Ссылки на печатные источники информации («Ссылки на источники»)
Ссылки на статьи на других вики-сайтах («Интервики»)
Категории
Оформление статьи
Текст, картинки, таблицы…
Форматирование текста
Оглавление
Иллюстрирование
Карты
Таблицы
Математические формулы (ТеХ)
Ссылки на схожие страницы («См. также…»)
Цитаты
>>59432756
> . Или не посылать, сначала поебать месяцок?
Если ты сейчас не можешь, то потом даже чужого ребенка будешь воспитывать с радостью.
>>59432782
Охуеть достижение, остальные девственники в треде тоже могут этим хвалиться
>>59432737
Сука, у меня припекло.
Сам недавно видел тян 10 из 10
Моя мне изменила сразу с двумя. Я ей с двумя по отдельности. Сейчас будем жениться. Ребенок будет. Она меня любит, я ее. ЧЯДНТ?
Хочется отдельно обратится к тем, кто считает, что в наше время измена- не измена и ебаться девчонкам на стороне - нормально и даже положительно для семейной жизни.
В принципе, ваши взгляды я поддерживаю. Но только с тем условием, что у тян отнимут все их привилегии, которые остались с прежних времен.
1. Никаких алиментов
2. Никакого раздела имущества
3. Возможность забрать своего ребенка себе
4. Отмена социальных привилегий : защищать, ухаживать, нести ответственность.
Тогда я с удовольствием приму сексуальную свободу.
А тут как-то хитро получается: как ее от гопников хачей защищать и шубки покупать, так я ОБЯЗАН, а как сексуальные связи на стороне - так она ИМЕЕТ ПРАВО.
Вот когда в мире сформируется единая концепция, кто такие тни - такие же люди с общими обязанностями и правами или няшки-стесняшки, которых надо добиваться и ухаживать, а взамен они дарят себя полностью - тогда и поговорим.
Пока это напоминает попытку усидеть на двух стульях, которые раздвигаются в стороны ежеминутно.
начинающим
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Начинающим · Сообщество · Порталы · Награды · Проекты · Запросы · Оценивание
Справка · ЧАВО · Правила и указания · Шпаргалка · Поиск · Песочница
Содержание
[убрать] 1 О Википедии
2 Самое важное для начала
3 Написание и редактирование статей 3.1 Содержание статьи
3.2 Именование статей и ссылки
3.3 Оформление статьи 3.3.1 Текст, картинки, таблицы…
3.3.2 …и остальная мелочь
4 Базовые принципы 4.1 Главные принципы
4.2 Руководящие принципы для определённых тем
4.3 Таблицы практической транскрипции
5 Дополнительные советы 5.1 Вспомогательные программы
6 Ещё вопросы?
7 Ссылки
О Википедии
Что такое Википедия?
Ответы на критику
Правовая основа Википедии
Самое важное для начала
Руководство для быстрого старта
Первые шаги
Регистрация
Личные настройки
Пояснения к страницам и меню
Правила обсуждений
Поиск в Википедии
Как использовать Википедию
Написание и редактирование статей
Создание новой статьи («Как создать статью»)
Редактирование статьи («Как править статьи»)
Содержание статьи
Критерии значимости темы и предмета статьи
Нейтральная точка зрения
Будь решительным при работе в Википедии
Соблюдай авторские права
Почему созданную статью могут удалить
Как написать «хорошую» или «избранную» статью
Избегайте неопределённых выражений
Правила составления списков
Именование статей и ссылки
Правила для названия статей («Именование статей»)
Изменение названия статьи («Перенаправления»)
Что делать при многозначности названия? («Неоднозначность»)
Перенаправление на другие страницы («Перенаправления»)
Ссылки на другие статьи и web-страницы («Внешние ссылки»)
Ссылки на печатные источники информации («Ссылки на источники»)
Ссылки на статьи на других вики-сайтах («Интервики»)
Категории
Оформление статьи
Текст, картинки, таблицы…
Форматирование текста
Оглавление
Иллюстрирование
Карты
Таблицы
АааавМатематические формулы (ТеХ)
Ссылки на схожие страницы («См. также…»)
Цитаты
>>59432797
А если договорится об возможности измен на стороне с тян, то?
>>59432804
Действительно. чувствую, что где то она недоговаривает. Может ей кто то приглянулся в клубе. Вряд ли измена.
>>59431527
>представьте что герои были противоположенных полов.
Не выйдет нахуй! Мы мыслим разными категориями.
Кун воспринимает измену как предательство, как плевок в душу. Короче более эмоционально.
Тян же рассматривает отношения с точки зрения рентабельности.
Т.е. покуда цена, за которую она продает свою пизду, ее устраивает- кун может блядовать направо и налево, ему все будет прощаться. Как только условия сделки перестают устраивать прекрасную половину договора- кун, каким бы хорошим он не был, идет лесом ибо обманул в лучших ожиданиях бедную девушку.
>>59431715
Сейм щит, бро. Все они, блядины, одинаковые. Только моя просчиталась малеха, я поднялся нормально после расставания с ней, а ее новый спонсор обнищал.
А я своей тянки просто и ясно сказал - "узнаю что даже смотрела на кого-то похотливо, можешь даже не звонить мне." Вы скажете "Лалка да она прямо сейчас ебёться с Колькой", но нет, так получилось что они ушла ко мне от своего парня и теперь у её друзей я прямо разлучник и мега-ебырь. Пара хотела мне ебало набить, так что если что они мне обязательно сообщат что моя няша с кем-то поебалась. Жду, считаю дни. Причём я могу ебаться с кем угодно, лишь бы не бросал её. Я понимаю, что в конец ебанулся и это не правильно, но вот такие отношения я себе завёл.
>>59431527
>Листен ту май стори.
Говна поешь, быдло нерусское.
>>59432847
Двачую этого ЦЕНИТЕЛЯ.
Сам люблю подложить свою тян под кого-нибудь.
Она у меня няша-стесняша, приходится самых альфоватых друзей звать, и то, ее приходиться спаивать. Люблю незаметно подглядывать как ее ебут и дрочить. Доставляет куда больше секса.
>>59432847
От такого положняка пизды разорвет и выпотрошит термоядерный баребух, в кои-то веки они дорвались до кормушек. Кстати следом за пиздократией и пидарасня потянулась захватывать права.
>>59431715
проиграл с поста в голос.
>>59432778
да много нас таких
но я в 25 как-то еще успел в последний трамвай заскочить
а потом оказалось, что рассказы про няшных бескорыстных пусечек в 16-20 это все хуйня, нет их таких, все они тупые безмозглые бляди
моя тянка постоянно уламывает меня на секс, а мне похуй. я достиг уровня ДЗЕН. На секс похуй, на тянок тоже, только обниматься нравится и целоваться. На работе есть много симпатичных но я блядь вижу не красивые жопы или сиськи как обычные спермотоксикозники а слои тоналки, колхозный говор, антицеллюлитные колготки, уебищные тени на полебла. В общем в любой тне кроме своей вижу сраную колхозную дырку в которую пихать потянет раз в месяц. Куда больше меня заводит возможности больше зарабатывать и узнавать по профессии.
сажа с признаками сексизма
>>59432758
на тебе тогда выборку альфы, шлюха. все тни бляди. все. это просто беспросветный пиздец какой-то.
>>59432796
Отсюда и отношение, вот блядина только сасет и прыгает на хуе, а я въябываю, обеспечиваю, что изменится есля я натаща выебу? Максимум шлюха съебет и расходы уменьшатся, ПОЧЕМУ БЫ И НЕТ? Ну а если он решила соснуть других хуев, пусть они ее и обеспечивают.
Если тня самостоятельная личность у нее никогда не будет таких проблем, а шлюхи должны страдать
тред можно закрывать
>>59432827
Но я не девственник. шах и мат ГОСТ 20558-82.
>>59433047
> моя тянка
Если не ебешь - то не твоя
>>59432849
о том и речь, если договариваться, можно вообще все что угодно, хоть в массовых оргиях участвовать.
но когда это делается тайно - признак инфантильности.
>>59432754
Нихуя у тебя бомбануло )))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))))
Если ты не можешь жить с такой хуйней, как "омг я напился\напилась и изменил", то выпилывайся нахуй из жизни. Ибо 90% пар изменяли хотя бы раз.
>>59433085
Но ты все равно лох. И это самая мякотка.
>>59432496
Ух ты. Шлюха, дочь шлюхи и еблана в треде, спешите видеть. Еще и хвастает этим.
>>59432669
Не соглашусь. Знаю одну тян, админит прон-группу одну и пляшет гоу-гоу в клубах. Умная, красивая и в свои 18 лет - целка, лол. Говорила, что только с какой-то тней в лизу поиграла и всё.
>>59432847
>1. Никаких алиментов
Алименты платят не жене, а ребенку. Не плати алименты, покупай вещи, куртку там, обувь, и сохраняй чеки. Оплачивай все поборы в школе, кружки, спортивные секции, детскую часть путевки за границу.
>3. Возможность забрать своего ребенка себе
99% таких отцов срали на своих малолетних выблядков, это просто повод позлить мамашу, впрочем, многие мамаши тем же грешат. Но они хотя бы потом на своей личинкой еще ухаживают, мать же, иначе окружающие будут плохо смотреть. Папаши же просто спихивают выблядков своим престарелым мамашам или сестрам, а сами начинают новую жизнь с другой шалашовкой.
log: wipe pass: *******
>>59433032
Лол блядь, ахуеешь в своем трамвае, жесть вобще
>>59431715
ПУШКА
>>59432847
>Но только с тем условием, что у тян отнимут все их привилегии
С хуяли? Тем более что это не "привилегии" вовсе.
>1. Никаких алиментов
Пусть платит биологический отце, безотносительно брака.
>2. Никакого раздела имущества
Опять схуяли? Если вступаешь в брак нажитое имущество становиться общим, без раздела при расторжении брака - никак. Не нравится - нехуй вступать в брак.
>3. Возможность забрать своего ребенка себе
Лолшто, поче у тян не должно быть возможности забрать ребенка себе? А если он ненужен биологическому отцу, как часто бывает - отдавать в дет. дом? Ебать ты дебил.
>4. Отмена социальных привилегий : защищать, ухаживать, нести ответственность.
Никаких таких "привилегий" в законах нету вообще, неформально эти явления будут всегда просто из-за биологии человека втч. полового отбора.
>А тут как-то хитро получается: как ее от гопников хачей защищать и шубки покупать, так я ОБЯЗАН, а как сексуальные связи на стороне - так она ИМЕЕТ ПРАВО.
Тут нет никаких противоречий.
Вангую ты адепт новосёлова (судя по "привилегиям тян", особенно п. 3.), или что то в этом роде.
Парни, напомните, почему мы презираем тян с оп-поста
>>59433134
Чоэта?
>>59433123
измена по определению тайный поступок. представь себе, некоторые пары могут заниматься сексом с другими людьми не скрывая этого, вариантов таких отношений масса.
>>59433111
так я ебу раз в неделю, чтоб совсем не разосраться
>>59433259
Потому что мы затравленные омеги
>>59433123
>90% пар изменяли хотя бы раз
а 90% людей - посредственности
какое совпадение
>>59432954
А такого положняка и не будет никогда. Это так же невероятно, как и отмена ростовщической системы или, например, оборота тяжелых наркотиков.
На бабах держится весь маркетинг практически, большая часть сферы услуги и потребления. Если загнать их под шконарь обратно, быть краху нынешней системы.
>>59433244
Моей дочери 9 лет. С самого рождения она спит со мной и никакие уговоры, мотивация и методики не помогают. И вообще она очень привязана ко мне:постоянно боится потерять меня, ходит следом, не остается на лето у бабушки без меня и все в этом же духе, постоянно присутствует в моем поле. У меня ощущение, что она родилась только физически, а психологически еще находится внутри меня. Что делать? Как помочь ей родиться еще раз? Заранее благодарю.
>>59433301
ну да, а если эти 90% помножить на пиздолисов, то Мой сын постоянно ест, имеет лишний вес. Ему 11 лет. Он комплексует по этому поводу, пытается делать зарядку, но про диету и слышать не хочет. Когда ему говоришь, что надо сделать перерыв, он недавно ел и т.д., он очень обижается. Но, если он будет столько есть, то не похудеет. Подскажите, может он "заедает" какую-нибудь стрессовую ситуацию? И как убедить его есть меньше и менее калорийную пищу, не обижая его при этом?
>>59433123
Зачем выпиливаться, если можно жить без тян? Или по-вашему жизнь без пизды лишена смысла?
>>59433348
Запилю свою прохладную:
Со своей няшей уже больше пяти лет, и всё было прям так мило-премило, уехала она года два назад к родственникам. Родственники далеко, уехала на месяц. Вернулась, ходит какая-то отстранённая, на вопросы отвечает односложно, я уже грешным делом подумал, что обидел бедную, звонил может редко или ещё что. Позже всё вроде бы нормализовалось, я для себя решил, что дело было в месячных и смене часовых поясов. Потом как-то лазил в интернет через её ноутбук, захожу впашку, открывается её страница с сообщениями, переписка с её подругой, моя няша на вопрос "что перед сном делала?" отвечает "попереписывалась с %имякуна% до часу ночи ну и спать. Моя жопа начала подгорать, потому что куна с таким именем я среди её друзяшек не знаю. Но в этот раз решил не акцентировать на этом внимание, а ждать подходящего случая. Благо, предоставился он очень скоро. На следующих выходных пошли компанией на какую-то вечеринку, я стою с другом общаюсь, а моя няша, смотрю, в телефон залипает. Я к ней подхожу спросить, может купить ей что, а она в панике переворачивает телефон экраном вниз. Я сделал вид, что не заметил, а сам выждал минут 20 и попросил телефон, мол маме позвонить надо, а у меня деньги закончились. Выхожу на улицу, лезу в смс. Исходящие у неё не сохраняются, зато входящих тьма. И все с номера того региона, где её родственники живут. Номер не сохранен в записной книжке. А от смс у меня пердак улетел в стратосферу "моя маленькая вселенная...", "безумно скучаю по тебе, по твоим губам...", "хочу тебя или к тебе...". В голове тут же сложился пазл, стало понятно, почему по приезду она себя так вела. Протрезвел мгновенно, но решил разговор отложить на следующий день, потому что тня была в невменяемом состоянии. На утро ткнул носом в смс, она молчит, потом начала говорить, мол ничего не было, просто общались, смс такие, ну так это у него такой стиль общения. Ну поцеловались пару раз, но это несерьезно, я всё равно только тебя люблю. И я повелся. Ладно, говорю, я тебе верю. Дальше ещё веселее. Пилить продолжение?
В общем проходит год, всё более-менее устаканилось. Тут она мне сообщает, что ей снова нужно к родственником, ко-ко-ко мол, дедушка с бабушкой старенькие совсем, уже не увижу, ко-ко-ко. Видит, что поездка туда меня ой как не радует, всё это обильно сдабривает чушью, мол люблю безумно, вернусь через месяц, всё будет у нас с тобой отлично, небо в алмазах, дельфины на даче. Ну ок, говорю, хуй с тобой, золотая рыбка. Уехала, ми-ми-ми, вайбер, смс, скайпик, контакт. Пишет, как сильно скучает и вся фигня. Вот она уже через пяток дней должна приехать, и тут моя дорогая уходит в режим радиомолчания. Просто никакой связи. Впашке не появляется, в скайпике тоже, на звонки и смс не отвечает. Ну, думаю, хуй с ним, едет домой видимо. День едет, два, три, четыре. Моя жопа полыхает, я тут же вспоминаю про смс, про хуя этого, снова пытаюсь связаться. Через ещё два дня она наконец отвечает сообщениями в вк, мол, чего я так напрягаюсь, не было просто денег на телефоне, а дядя, который её везти должен был, запил, вот она ещё и не приехала. Ничего, мол, страшного, приедет через пару-недель. Надо было, конечно, её прям тогда на хуй послать, но я почему-то весьма спокойно ей ответил и продолжил ждать. Снова переписочка, снова муа-муа, джага-джага. Две недели проходит, няша снова перестает выходить на связь. Не на семь дней, но по дню, по два. Сроки возвращения отодвигаются, причины смешные всё время, на мои вопросы "Родная, у нас всё в порядке? Может ты мне что-то рассказать хочешь?" Родная отвечает, что не о чем беспокоиться
Вот уже второй месяц прошел с её отъезда, я начинаю жёстко выносить ей мозг по поводу возвращения, мол, сколько можно-то уже. После нескольких дней активного прессинга мне приходит смс, мол, такие дела, извини, понравился другой. Ну а я что, я говорю "ок, не пиши сюда больше. Счастья и удачи". Но нет, как же так, пишет благоверная, нас ведь столько связывает, как мы можем просто так взять и разойтись? Тебя что, только секс от меня интересует? Тут я охуел, говорю чтоб стрелки не переводила и чтоб шла подальше и меня не трогала. Через неделю набирает в скайпе, пытается просто общаться, как будто всё хорошо. Я перевожу разговор в русло произошедшей херни, на что в итоге она говорит, что ОНА ОШИБЛАСЬ И ХОЧЕТ СНОВА КО МНЕ. Хотелось бы написать, что я её послал в жопу и жил долго и счастливо, но я поступил по тряпишному и "простил". Она снова уверяла, что секса у неё с этим хуем не было, но в этот раз верилось ещё меньше. Вернулась, правда не сразу, была запара с документами. По возвращению устроила цирк, начала на меня гнать, что я к ней агрессивно отношусь а хуле она хотела-то?. Прошел месяц, моими стараниями всё начало возвращаться к норме
>>59433244
Ну раз подобные явления(ухаживать, защищать, нести ответственность) должны быть в природе по умолчанию, как ты говоришь, то свободной сексуальной жизни тян быть не должно. По этой же самой природе.
Ни разу не адепт новопопова, но зерно истины в его словах есть.
>>59432950
Ну ты и опущенка и хуйлан. Что ж ты делаешь, ирод? Зачем девочку портишь?
Ты ещё ей пизду полижи, когда в неё всем табором кончат.
Я как-то сначала поёбыеал замужнюю тню-шлюху, с фотопруфами, а потом оные пруфы вбросил её мужу. Почему? Да послушал что она про мужа говорит, посмотрел их фотосетики с курортов, и понял что муж её любит лампово, верит ей. и совсем совсем не подозревает, что она дает мимоальфачам во все дырки (причем мужу дает только в пизду, и по большим праздникам в ротик!).
Мне как то стало обидно за пацана, серьезно. Ну ладно бы она и с ним еблась как он хочет, и ладно бы он был каким нибудь тупым уебаном/алкашом/гопником\бандитом\депутатом, но нет, он хороший работящий парень.
Вот я и решил сорвать ему покровы.
Как у них там после срыва было, я не знаю, но через два года её встретил, и она была уже в разводе.
мимоальфач
Выгоняй шлюху на мороз
>>59433325
>Если загнать их под шконарь обратно, быть краху нынешней системы.
Ну во всяких черножопиях, они и так под шконарём, а система до сих пор жива.
>>59433457
Но ведь все тян подсознательно шлюхи.
Да и не больно она сопротивляется.
>>59433458
Правильно сделал. Добра тебе, мимоальфач.
>>59433436
Давай пили дальше.
>>59433529
Давай не будем ориентироваться на черножопии? Там вообще средневековье. Я не знаю как обстановка с тнями в развитых культурно странах. Например, в Скандинавии, что там? Требуют ли местные тян ухаживания, ответственности и прочего?
А что плохого в изменах?
Со всеми же бывает.
Вы на вечеринке, выпили, и тут к вам пристает няш..ная тяночка. Кто тут устоит?
>>59433436
Просто пушка, ну ты и гной
>>59433458
а что бы ты сделал, если бы твой танкер затонул в калужском море? начерти произвол твоих суждений, поутру, когда в решето.
>>59433582
Я лишь перенес из утонувшего треда.
Ждем куна, который допишет.
>>59433615
Тебе дебилу уже написали, лень тред почитать?
>>59432847
>>59433614
Там феминизм, тни ничего не требуют, но и ты им нахуй не нужен
Лень 150 постов читать, просто скажите диванным девственникам и собственникам всё ещё бомбит от полигамности людей или уже все сгорели нахуй?
>>59433436
не теплый саженец. пройди еще раз
>>59433615
Если ты обсуждал измену со своей тней и она не против, то нет проблем.
>>59433673
Ну и заебись же. При таком строе можно спрашивать: что плохого в изменах? В нашем строе этот вопрос задают либо дураки либо провокаторы.
>>59433696
Бомбит. 657 постов уже набили в прошлом треде. И тут 161
>>59433670
Там хуйня какая-то написана ебанутым школьником-теоретиком. Другие аргументы будут или нет?
>>59433696
быдлу все еще бомбит, да
>>59433746
а если против, что тогда?
>>59433746
Если бы обсуждал - это не было бы изменой
>>59433771
Если твоей тне\куну измены норм, а тебе норм его\ее измены, то все заебись.
Если предаешь, то ты мразь. Чо тут непонятного?
>>59431527
Анон тебя предупреждал, что Ерохины не нужны.
/thread
>>59433696
а ты в подробностях рассказываешь своей половине о поебушках на стороне? полигамный ты наш? или делаешь это тайно, чтобы никто не узнал?
>>59433436
>>59433296
И через месяц моя няша заявляет, что родственники позвали её работать. Туда же. На пол года. И она спрашивает у меня, что я по этому поводу думаю. Я хотел зарядить в бубен ей прям там. Но меня с детства приучили, что девушек бить нельзя. Поэтому я ей сказал, чтоб решала сама. Да, зарабатывать она там будет раз в шесть больше, чем в нашем Мухосранске, но отношения ведь. Через день она ведет меня домой хорошенько трахает и после второго подряд оргазма сообщает мне, что сегодня уезжает. Что сходила к гадалке, и та ей сказала, что всё у нас будет хорошо. Я уже тогда её не слушал. Если она может так сцать мне в уши, то почему я не могу? Когда я первый раз ей изменил, знаете что я почувствовал? Стыд? Угрызения совести? Хер там! Мне захотелось ещё. В общем сейчас я "жду" её, а она, судя по всему, по прежнему "верна" мне. А я ведь тоже думал, что она у меня не такая
>>59433849
двачую
>>59433804
Тогда сразу расходитесь и ищи себе шдюшку под стать
Тут тяны есть?
А как вы думаете, изменять кунам на вписках - нормально?
>>59433830>>59433849
чаю. на этом тред можно закрывать.
>>59433563
Поддвачну.
>>59433771
Ну если ты не можешь опровергнуть слова "школьника-теоретика", то нахуй тебе что-то объяснять?
измена измене рознь.
если изменяют нормальному куну, который вкладывается в отношения (внимание, подарки, качественная ебля) то это знатный повод побомбить. Но когда бомбит у каких то уебанов которые задрачивают в ММОшечки, вместо совместных прогулок по городу, не могут в общение, не имеют совместных планов и сами не прочь присунуть на стороне то это пушка.
Тян изменила?
>>59433873
Добра тебе. А почему новую постоянную тян не заводишь?
>>59433936
Почему бы и нет, только закажи ему шлюху на дом, пусть за тебя отработает.
>>59431947
>альтфак
Значение знаешь?
кстати, поясните, кто такие тряпки и пиздолисы и почему они так яростно защищают шалав? почему они радуются, когда кому-то бомбит? я вот даже сагать этот тред больше ебал.
>>59433871
Лол, присоединяюсь к вопросу.
>>59433980
а нахуя ты с таким живешь тогда?!?!? уходи от него и изменяй хоть в три смычка одновременно
>>59434001
Да это паста же.
>>59433980
Зачем тня с ним живет? Зачем пиздит про любовь, отношения, всю хуйню? Зачем тратит его деньги или тратит свои на него?
Как она вообще оказалась рядом с этим чмошником и почему до сих пор с ним?
>>59431527
Ебалась параллельно с двумя кунами, причём оба куна знали об этом, реагировали абсолютно нормально, а оп- уёбок , с промытыми ЛЮБОВЬЮ_ВЕРНОСТЬЮ_ЛАМПОВОСТЬЮ мозгами, только в высшей мере не уважающая себя тянка ляжет под такого урода.
>>59434031
Нет но я слежу чтоб каждый день у нее был повод думать, не ебу ли я кого на стороне
>>59434021
Тссс, тут есть ТЯН
>>59434088
А я думал, анон в том треде про себя пилил.
>>59433873
Это при том, что я как-то на втором году отношений поцеловался с другой по пьяному угару, меня совесть грызла так, что я больше месяца места себе не находил, чуть не рассказал ей, благо, друзья отговорили. А тут просто вдруг как отрезало.
Когда я меняю героев местами то не сходится только одно
>сколько же ёбаных сил и нервов я потратил на эту мразь, сколько денег и времени
В случае тян - нисколько. Ну сидела дома втыкая в комп или телек, ходила с подругами гулять, жрать иногда готовила, принимала подарки и по приглашению ходила в рестораны, кафе и кино.
>>59434150
А он разве не пилил?
>>59433455
>Ну раз подобные явления(ухаживать, защищать, нести ответственность) должны быть в природе по умолчанию,
Никому ни должны, они следуют из полового отбора, не путай факты (как есть) и мораль ("должны").
>то свободной сексуальной жизни тян быть не должно.
Нелогичный вывод. Из первого не следует второе.
Свобода любого человека заканчивается там где начинается доминирование другого. Тян "должна" быть верна мужу не больше чем раб "должен" работать на кирпичном заводе, прикованный к трубам цепями.
Перестал верить тням после того как поебал замужнюю.
Она мне втирала что муж ее пиздит, что он никогда ей доброго слова не скажет, что это просто зверьё какое то ебаное которое над ней издевается и живет В ЕЕ КВАРТИРЕ А ВЫГНАТЬ ОНА ЕГО БОИТСЯ ИБО УБЬЕТ НАХУЙ.
Она была в душе, я был в их комнате и достал альбом с фотками - она там была с мужем, в разные времена - и до рождения и после, он ее часто держал на руках на фото, и даже на последнем месяце беременности(она мне пиздела что этот ублюдок ни разу ее на руки не брал какой урод и никогда не обнимает). На множестве фоток они были вместе и она не была там НЕСЧАСТЛИВА.
Перестал ее ебать, она писала и звонила какое то время а потом видимо нашла себе нового ёбыря.
Ее мужу ничего не вбросил - вбрасывать кроме слов было нечего, да и у него небыло страницы вконтакте.
Сейчас она уже разведена, нашла нового лоха какого то с котором на всех фотках они втроем - он, она, ее ребенок и все очень веселые и счастливые.
>>59434055
>>59434116
у тянок мозги так устроены. Поговорка "любовь зла - полюбишь и козла" к ним действует с вероятностью >90%
Потому что бомбит только девственным омежкам, а это же так прекольна
>>59434191
Ну да, только деньги отпадают. Все остальное в силе.
>>59434140
>оба куна знали об этом, реагировали абсолютно нормально
Ну и маладца.
Но ОП-то не такой продвинутый сексреволюционер, ему же не норм?
Собрать бы вас, уважающих себя шлюх, на танкер и затопить где подальше от берега.
>>59433871
>а ты в подробностях рассказываешь своей половине о поебушках на стороне?
А что в этом плохого? Нормальная тян понимает что мужчина от природы должен ебать разных женщин и не осуждает его, ведь он с ними только ебётся, хуй в пизду суёт, а любит только её. Только быдло не понимает что секс это как пивка выпить или сигарету выкурить и придаёт поебушкам на стороне какое-то нереально большое значение. Правильные отношения строятся на взаимной любви, привязанности, свободе и доверии, а не на ебанутых запретах, бугурте, слежке друг за другом, скандалах, истериках и мордобитии. Так живёт только быдло и отношения у быдла долго не длятся.
Всегда проигрываю с тех кто год\два\три\четыре жил с тян нормально, всё было заебись, любили друг друга, а потом он\она узнаёт что партнёр поебался с кем-то ещё и всё, пиздец, разрыв отношений, ненависть, баттхерт, драки. Пизданутые, блять, какие вам отношения, вы даже вести себя не умеете, поумнейте сначала, а уже потом начинайте свои ололоотношения, иначе вечная жопоболь, недоверие, психические расстройства и стресс станут вашеми единственными наградами.
>>59434147
ясно.
скрыто.
>>59434147
Ну давай расскажи мне
>>59434140
У пидаров это проще, это как сказать здравствуй
>>59434116
>Зачем тня с ним живет?
>внимание, подарки, качественная ебля
>и почему до сих пор с ним?
Патамуша лубоф и прочая хуйня малафья, а поебешки на стороне не считаются.
И почему чмошник?
>>59434001
Я отношениями сыт по горло, девушке ведь постоянно необходимо внимание, а я сейчас все силы стараюсь вкладывать в саморазвитие. Есть несколько безотказных либо практически безотказных "подруг", когда нужно спустить так сказать напряжение.
>>59433849
>предаешь
Это не предательство, петушок, это твои глупые фантазии, когда ты придумал себе одно, а другой человек и не знал про то что ты там себе придумал. В итоге ты рвёшь жопу, человек не понимает что не так, отношения разваливаются, тебя считают долбоёбом, а ты ноешь на дваче о том что все тян шлюхи и не нужны.
>>59433980
>не имеют совместных планов
Лол, строить совместные планы, чтобы потом эти планы ускакали на другой хуец? Я лучше дальше буду заниматься своими делами, а когда добьюсь успеха все сами будут на хуец ко мне лезть.
Иди нахуй
Ее надо уважать, она сама честно все рассказала.
Такие честные тни - редкость, береги ее ОП
>>59434146
>был повод думать, не ебу ли я кого на стороне
Хуле ж вы такие лицемерные уроды, а. "Я намекаю, я даю повод, я даю понять".
неужели сложно сказать словами, а обязательно врать и изворачиваться?
Только вот видать ты понимаешь, что твоей тян это будет не норм и она свалит борщ варить другому, а ты будешь искать другую дуру, нэ?
>>59434088
Хуяста. Прям сейчас с телефона катал, заебался печатать. Паста у него
>>59434348
Правая и левая? Я угадал? А тот розовый дилдак ты зовешь братюней верно? Хитрец
>>59434218
Как же так получается, что супружеская измена законодательно предусмотрена как повод для развода?
может быть все-так супруги должны быть верны друг другу, когда ставят какие-то стремные штампики в паспорта и делят имущество\детей\етц?
>>59432112
Нет, не логично. Какие нахуй деньги могла потратить тян?
Кун всё равно в минусе остаётся.
>>59434381
Толсто
>>59434381
ПОК-ПОК-ПОК ВСЕ ТЯН ШЛЮХИ КУДАХ-ТАХ-ТАХ НИНУЖНЫ КОКОКО ЖИТЬ ДЛЯ СИБЯ
>>59434440
Экий ты. Не проведешь тебя
>>59434218
Ты считаешь, что мораль - это нечто эфемерное из разряда "можешь чистить зубы колгейтом, а можешь блендаметом, лишь бы чистил"?. Нет. Мораль в отношении женщин регулирует нас похлеще законов. Попробуй уебать женщину. А потом мужчину. Посмотри в чем разница.
Мораль давит похлеще законов, но мораль эта - ложная, устаревшая. Я согласен нести за тян ответственность, защищать ее. Но я хочу чтобы она была моей, а не выбирал чей хуй смаковать ей завтра. И в случае ее косяков, я хочу иметь право наказывать ее. Ни разу не домостроевец.
>>59433433
А что разве жизнь с пиздой не лишена смысла?
>>59434401
Лолд, только я других не ебу, просто если моя няшка расслабится и осознает себя единственной, сразу начнется всякая хуйня, лучше пусть уебывает варить борщи другому (и ебет мозги ему, ага)
>>59434269
>доверии
И где тут доверие, если моего партнера на стороне ебут? Кто может гарантировать, что его не уведут завтра, а я не останусь со своей свободой хуй сосать?
>>59434358
блядь, ну ты и ебанутая корова. тебе все говорят, что отношения подразумевают верность по-умолчанию. что тебе ещё не понятно?
>>59434269
Два чаю единственному адеквату в треде.
>>59434269
>что мужчина от природы должен
Не "должен", и не каждый мужчина.
И у тян тоже самое, они так же "полигамны". Просто есть разные стратегии размножения.
У людей вообще в плане секса промискуитет, многие же думают что форма брака = форма секса. Но это совершенно разные вещи. Брак для ведения хозяйства - воспитания детей. Брак изначально для неудачников http://elementy.ru/news/431161 которым будут давать только за содержание детей.
>>59434492
>Как же так получается, что супружеская измена законодательно предусмотрена как повод для развода?
И что из этого следует, лол? Конечно измена задевает инстинкты тех кто боится "неверности" по разным причинам вот они и бугуртят.
>может быть все-так супруги должны быть верны друг другу, когда ставят какие-то стремные штампики в паспорта и делят имущество\детей\етц?
Формально да, но ведь брак сам по себе ущербен. Он не соответствует фактическому положению вещей.
>>59434286
Не передергивай, речь шла о второй личности, который типа ммошник, битард и вообще не очень.
И как же так блядь они не считаются, если это с партнером не обсуждалось?
>>59433696
А никакой полигамности и нет. В мире столько всего захватывающего и интересного, что секс как-то и не нужен. Ну, иногда, под вечер, в романтике открытий, вдруг накатит что-то, ну опорожнишься в соседку-лаборантку, ну пару раз её в кафе сводишь, чтобы она не чувствовала, что её использовали вместо гандона.
>>59434269
Да ты что блять? Тогда мы тоже хотим пробовать кучу членов. Природа мать берет тоже свое.
>>59434587
так и будет в любом случае
>>59434358
>другой человек и не знал
Не знал, что изменять партнеру не принято?
Ти вопше с етой плонети?
>>59434269
Диванная девственная пониблядь итт
>>59434269
Ебать ты школодаун.
>>59433615
>тут к вам пристает няш..ная тяночка
Было дело. Я сказал " Пардон, мадмуазель, я женат и люблю её".
>>59434686
пили асечку/писечку. попробуешь мой член жируха
>>59434686
так пробуйте - договоритесь между собой и делайте что хотите
>>59434624
>брак сам по себе ущербен. Он не соответствует фактическому положению вещей.
Так зачем его заключать? Выдоить партнера, развести на бабло? Это нормально?
Если для тебя это норма, то желаю тебе таких партнеров и побольше.
Знаете, по моему жить с тян и не ждать от нее измены нужно после 35, когда у тебя уже есть опыт в отношениях.
А так то конечно - корзиночка еще маленькая, ей 21-22 года а она уже хочет с тян жить - фейл очевиден.
Нужно просто встречатся, иногда можно пожить месяцок, если изменила - не переживать так горько, зная что до 35+лвл еще много времени и ты найдешь ТУ САМУЮ. А то вы тут блядь нашли себе первую/вторую/третью пизду - и все теперь, она вам должна навсегда.
Да даже если она и жена - она не должна, не в рабство же продалась вам. Изменила - погнали на мороз, или сами ушли если у нее живете.
А вы делаете из этого просто ебическое какое то событие.
>>59434430
В любом случае, добра тебе. Я схоронил - и теперь это паста.
>>59434686
Для этого мы как только выебем кого нибудь, сразу рассказываем всем знакомым что тня шлюха и ебется, начала падение, запущена пизда в эксплуатацию и так далее, чтоб никто не женился на ней
>>59434728
Вот этому чай налейте. Хуею с этих кукаретиков.
>>59434799
Два чаю.
>>59434624
Чо, папка бросил, когда ты был маленький. Да не унывай, хуле, просто ты - неудачник.
>>59434813
>Изменила - погнали на мороз, или сами ушли если у нее живете.
Ну так тут же кукарекают "прости-забей-забудь, это норма"
>>59434797
Нахуй иди.
>>59434587
>И где тут доверие, если моего партнера на стороне ебут?
Доверие в том, что партнёр тебе об этом рассказывает и не ебётся со всяким отребьем, подхватывая зппп.
>>59434551
>Ты считаешь, что мораль - это нечто эфемерное из разряда "можешь чистить зубы колгейтом, а можешь блендаметом, лишь бы чистил"?.
С чего бы я так считаю? Я считаю что мораль это то что про неё написано в википедии. Ни более.
>Мораль в отношении женщин регулирует нас похлеще законов. Попробуй уебать женщину. А потом мужчину. Посмотри в чем разница.
И что из этого следует, опять же, лол? Разве я отрицал обратное?
>Мораль давит похлеще законов, но мораль эта - ложная, устаревшая.
С чего бы она "ложная" и "устаревшая" биологический мало что изменилось с момента её появления в этом виде. Тян по прежнему имеет большую ценность для вида по критерию незаменимости для репродукции.
>Я согласен нести за тян ответственность, защищать ее. Но я хочу чтобы она была моей, а не выбирал чей хуй смаковать ей завтра. И в случае ее косяков, я хочу иметь право наказывать ее. Ни разу не домостроевец.
От кого ты её хочешь "защищать"? От других самцов? Лолирую с тебя, ты ещё наверное считаешь что это ЕЙ нужно, а не тебе. Ты "защищаешь" только свои интересы, не более того.
>>59434810
>Так зачем его заключать? Выдоить партнера, развести на бабло? Это нормально?
Да, нормально, это как бы и есть причина происхождения брака, я же ссылку даже привел.
>Если для тебя это норма, то желаю тебе таких партнеров и побольше.
В каком смысле дял меня? Это норма в природе, он не значит что я этого желаю для себя. Попробуй включить логику.
>>59434880
Дерзкая шлюха.
>>59434878
Я вижу только тут кукареканья - КАК ЭТО ТАК ТЯНКА НЕ ЧЕЛОВЕК ИЗМЕНЯТЬ РЕШИЛАСЬ КОКОКО БОЛЬ КОКОКО КАК ТАК КАКАЯ НАГЛАЯ ТВАРЬ
>>59434799
два пуэра адеквату.
>>59434624
>Не "должен", и не каждый мужчина.
Тебе ещё предстоит выучить биологию человека и понять что все люди устроены одинаково. А редкие исключения каких-то кунов из полигамии говорит лишь о том что у них не всё в порядке либо с организмом, либо с головой. Вот и всё.
>>59434875
Действительно, переходить на личности = обосраться и слиться. Что ты и сделал.
Аргументов нет, вот и сасай.
>>59434822
Хе-хе, но есть знающие толк в этом, например ебаться с вообще незнакомым парнем. Эх, глупенькие.
>>59434878
Тут путают брак и поебаться. Поебаться можно с кем угодно и сколько угодно. А брак зачем, если не с целью обмана и завладения чужим имуществом?
>>59431527
>That leaves May EOT Story .
Chan yesterday after four years of relationship made me a present - said it changed me . And as stated, all whores do , saying that it happened , well, damn , quite by accident, and she did not want to sleep with that coon , but here and so somehow happened , and that I should (sic!) it forgive !
Four fucking years , damn , down the drain . And I'm sincerely believed that my then - chan is not a whore, and that the statistics , stating that they are all whores , mistaken.
Now I sit , drink bitter and mentally count up how much fucking effort and nerves I spent on this scum , how much money and time , and what the balance in the end I have.
Это паста с форчана, расходимся.
Вы тут все убогие какие то
>>59434897
Ну если обеим это норм, то замечательно, ебитесь как хотите.
>>59434595
>тебе все говорят
Ебать ты быдло, если живёшь так, как тебе говорят. Обоссал тебя, кстати.
>отношения подразумевают верность по-умолчанию
Ох, лол. Кем подразумевается? Тобой, диванным дечвственником, мозг которого съеден двачем? Ну подразумевай сколько влезет, всем похуй.
>>59434933
Да прям. Два раза в ебало словит, и сразу сломается, сопли пустит, будет покорной и всё делать.
Алсо, я заметил тут многие видят в что-то плохое в ебле без отношений. А хуле плохого? Если девушка ебется например с разными людьми(или кун с разными девками) то это норм.
>>59434792
Но она прижимается к вам, гладит бедра, подливает, осторожно лапает сисечки..
>>59434933
Ебать ты мастер комплиментов. Спасибо.
>>59434978
Я то как раз "выучил" поэтому и пишу.
>все люди устроены одинаково
Ну конечно, дебил.
Люди не одинаковы ни по здоровью, ни по социальному успеху ни по интеллекту.
Из-за разного места в иерархии доминирования уже будет разное поведение и разыне стратегии поведения у самцов. К примеру. Альфач будет ебать всех и его будут хотеть, а сраный "гамма" будет следить за своей единственной что бы не "изменила" и тратить на ней ресурсы что бы давала.
>>59434940
Ваше - ЭТО НОРМА и ВСЕ Ж МЫ ЛЮДИ делают меня охуевать. То есть, инстинкты оправданы, а на чувства похуй.
>>59435089
То, что там нет отношений и ЛАМПОВОСТИ
>>59435090
Могу и в ебало прописать. Шлюха должна человеческий язык с первого раза понимать.
>>59434908
> Так зачем его заключать? Выдоить партнера, развести на бабло? Это нормально?
> Да, нормально, это как бы и есть причина происхождения брака
Ебать ты ебанат, глядите, что он несёт только.
>>59435131
Ты будешь визжать как сучечка, когда мой дрын буден сновать туда сюда в твоей попке
>>59434908
почему тогда ты защищаешь эти нормы, ты животное? У человека в отличие от скота ум есть. С хуя ли одобрять такое, если всякому выгодно защитить свои интересы?
Как по мне, крепкий брак, оберегаемый государством, куда выгоднее беспорядочно ебущейся и наебывающей друг друга массы моральных уродов.
>>59435060
>Ну если обеим это норм
Ну раз всё так просто, то почему у всех постоянно с этим проблемы? Начало отношений. Возьмите, договоритесь, чтобы всякой хуйни не было. Но почему-то некоторые, по-другому не назвать, дебилы ПОДРАЗУМЕВАЮТ, что другой человек живёт по тем же принципам, что и они сами, а когда оказывается что нет, то и создаются такие треды ПОК-ПОК-ПОК АНОНЧИКИ ВСЕ ТЯН ШЛЮХИ НИНУЖНЫ ИЗМЕНИЛА КУДАХ-КУДАХ ПОЖАЛЕЙТЕ. Сами говно жрут, сами жалуются что говна нажрались. Каждый раз удивляюсь вашему долбоебизму, аноны.
>>59435167
На словах ты Лев Толстой, а на деле выебешь ее
>>59435089
> А хуле плохого?
ЧСВ у собственников бомбит, поэтому они считают это чем-то плохим. Больные на голову люди же.
>>59435134
Ясно. Продлжай жить в своих влажных фантазиях.
По дефолту в отношениях каждая сторона считает, что имеет эксклюзивные сексуальные права на партнера. Это негласный договор.
Нарушение договора = измена = наебательство. Должно быть наказуемо.
Корректирование дефолтного договора перед, либо в процессе отношений, с согласия обеих сторон - вполне допустимо.
Что еще непонятно?
>>59435258
Так и есть, нет у меня с моим парнем таких проблем, а вы все какието гговноеды
>>59434908
Ты упорный, сука. Это хорошо.
С чего бы она "ложная" и "устаревшая" биологический мало что изменилось с момента её появления в этом виде. Тян по прежнему имеет большую ценность для вида по критерию незаменимости для репродукции.
Репродукция - не самое главная проблема, которая сейвчас повисла над человеческим социумом. Можно сказать, что это совсем не проблема.
От кого ты её хочешь "защищать"? От других самцов? Лолирую с тебя, ты ещё наверное считаешь что это ЕЙ нужно, а не тебе. Ты "защищаешь" только свои интересы, не более того.
Если у тебя были классические отношения с тнями, ты должен понимать, что ты взваливаешь на себя ответственность. Причем тут не дружеская круговая ответственность, а направленная в одну сторону - в ее. Твоя пизда косячит - ты разруливаешь. И это касается всех сфер - от разборок с бухим быдлом до ипотечного кредитования.
Я всего лишь хочу сказать, что мораль привязывается к обстановке на данный момент. На войне правило - не убий - отбрасывается, зато предательство карается стократ жестче.
Так и сейчас, самки официально введены в человеческий социум безо всяких ограничений, однако законодательно и в плане традиционной морали у них осталась куча ништяков, о которых я говорил выше уже. Нас нельзя сравнивать с обезьяньим стадом уже, процессы происходящие там лишь косвенно влияют на нас.
>>59435230
Что правда? Пойду подмоюсь.
>>59435370
Ненадо я люблю грязный секс
>>59435153
>чувства
Ну тогда иди нахуй и зстрелись когда тебе изменять.
Твои баттхерты и рыдания ничего не изменят и у тебя только 3 пути остаётся всегда после измены тян - 1. убиться 2. забыть про тян совсем 3. забыть и искать новую и лучше чем старая
>>59435348
Откуда ты знаешь? И почему ты так уверена? Может он поёбывает кого-то на стороне, а ты и не в теме.
>>59435273
Так я о том случае, что у тни\куна нет молодого человека\девушки.
Но если тут тоже собственники, то они реально ебанутые. Это все от спермотоксикоза и нехватки внимания
>>59434816
Спасибо и тебе на добром слове, добра. Допилить бы её, от моей тряпошности и её поведения у многих бы нехилый БАМБАЛЭЙО случился бы. Я просто достаточно большой кусок пропустил, потому что с телефона пиздец неудобно.
>>59435333
>Это негласный договор
Ты дебил? Какие договоры? О чём ты? Если ты себе придумаешь что тян тебе должны каждый день анус лизать и это негласный договор, но это ещё не значит что тебе тут же не пошлют нахуй с твоими выдуманными договорами и условностями. В крайнем случае тян себе другого найдёт, а вот ты, ебанутый, врятли.
>>59435408
Я кстати срать хочу, но не так сильно, говно месить будешь мне?
>>59435351
Всё это - пурга. Их можно просто ебать без всяких обязательств. И знаешь, что главное? Они счастливы, когда их ебут без всяких обязательств.
>>59435071
>>59435232
Ну вот как раз тем, кто не обсуждают, а думают, что все по умолчанию решено и будет как им кажется, надо ссать в рожу. Только вот и тем, кто сперва обманывает, а потом виляет жопой "я ни знал што изменять плохо" "я самец мне нужно" "я самка я выбираю лудших случайно" на лицо надо срать.
>>59435429
>Но если тут тоже собственники, то они реально ебанутые.
Ебанутые, анончик, ещё какие. Они думают что если поебались с тян, то она уже их собственность, а когда реальность показывает им что это не так, то они взрываются и на двач бегут писать что тян не нужны.
Вы может не обращали внимания, ананимусы, но пообщавшись с парнями с окраин, да и не только, могу смело вас уверить, что большая часть парней шлюхи. Те, кто это объявляет открыто обычно имеют на этом фоне проблемы, ибо тян не нравится, что ему на неё похуй. Поэтому остальные шифруются, но они все блядуны. Ну не все, но довольно много. И что интересно, ты никогда, ни по каким косвенным признакам типа богатства, социального положения, вежливости, поведения, интеллекта и т.д. не сможешь вычислить шлюху любого пола, которая это прячет. Хотя высокая инта понижает вероятность шлюховатости, и обеспеченность, хорошая семья пожалуй тоже, но никаких гарантий нет. Хочешь 100% не блядь, ищи дочку священника с проеденной ПГМ головой из глухой деревни, либо такого же ПГМнутого хиккана в зависимости от пола. Да и то вероятность встретить блядь есть.
>>59435424
Не поебывает, он у меня корзиночка стесняшка
>>59435333
Да все ясно хуле тут.
Измена - получи по щам, и иди на хуй. Вот и вся история.
>>59435421
>Ну тогда иди нахуй и зстрелись когда тебе изменять.
Не все шлюхи в этом мире, кто-то даже умеет хранить верность, представляешь?
>Твои баттхерты и рыдания ничего не изменят и у тебя только 3 пути остаётся всегда после измены тян - 1. убиться 2. забыть про тян совсем 3. забыть и искать новую и лучше чем старая
Копетан очевидность в треде! хотя мой баттхёрт покрывает большую площадь, поэтому, когда припечёт мне, обратка заебёт всех тех остальных, кто учавствовал в его генерации
>>59434269
Да, чувак, конечно. взаимная любовь, привязанность, доверие. А потом ты узнаешь что твою тню уже 3 месяца ебет другой кун. И она будет тебе говорить что ошиблась, что к нему нет ничего, что это был просто секс, а с тобой - взаимная любовь, привязанность, доверие. а ты согласишься и скажешь, "все норм", ведь секс это как пивка попить, подумаешь ебалась на стороне? Главное ведь свобода и доверие.
>>59431527
вчера тоже бросил тню, держись няша все будет, я не унываю и после 2ух неудачных отношений все равно верю в ту самую, добра тебе. Только не вздумай её принимать обратно, т.к ты потом перестанешь себя уважать и она все равно не будет той самой ламповой няшой, короче добра тебе не пей много.
>>59435057
Есть кулстори гифки? соус моар вот это всё?
>>59431851
Пиздец. Просто пиздец.
>>59435511
Я то это знаю, блять. Только нахуя такую рядом держать то? Это же как голодная псина, лижет руки каждому, кто проявит внимание.
>>59435480
Да, еще будет фистинг, и шоколадные усы нарисую
>>59435588
>щи дочку священника с проеденной ПГМ головой из глухой деревни, либо такого же ПГМнутого хиккана в зависимости от пола.
Не рекомендую таких искать, когда человеку подавляют инстинкты размножения, то он потом начинает блядовать хуже того, у кого не ограничивали. А большинство людей не понимают религию и видят в ней лишь кнут, не замечая пряник и не понимая почему там именно так написано, а не иначе.
>>59435599
>он у меня корзиночка стесняшка
Про меня тоже так думали. пока не застали облевавшим пьяную шлюху, и уснувшим рядом.. Серьезно. А нефиг ВНЕЗАПНО в общагу к корзиночкам приезжать .
>>59435697
Нет! такого не будет. Возьми меня вообще нежно.
>>59435748
Ты просто задрот и животное, поэтому тебя за корзиночку принимали, мой няша не пьет по общагам не шляется сидит дома
>>59431527
>А я ведь искренне верил, что моя-то тян не шлюха
Ты знаешь распостранённую формулировку. Ты жирдяй.
>>59434519
В твоем корзиночном мозге никак не укладывается мысль, что у тян могут быть деньги?
мимо полгода упарывал и квасил за счет тян
>>59435188
>Ебать ты ебанат, глядите, что он несёт только.
Ты - да, читай http://elementy.ru/news/431161 просвещайся.
Брак = для неудачников которым дают только в обмен за ресурсы.
>>59435231
>почему тогда ты защищаешь эти нормы, ты животное?
Какие нормы я защищаю? Да, я животное как любой человек. Ни растение, ни гриб.
>У человека в отличие от скота ум есть.
И что?
>С хуя ли одобрять такое, если всякому выгодно защитить свои интересы?
Ну так попробуй включи свой "ум" и подумай, совпадают ли эти интересы у всех или нет. Если нет, то чего ты удивляешься что каждая сторона будет бороться за свои интересы.
>Как по мне, крепкий брак, оберегаемый государством, куда выгоднее беспорядочно ебущейся и наебывающей друг друга массы моральных уродов.
По тебе - возможно, ведь в свободном рынке тебе ничего не светит толком, в отличии, от скажем альфачей. Вот по этому и так ценишь иллюзии верности и любви "до гроба". Тут всё аналогии с нищебродами которые критикуют капитализм и хотят "оберегаемый государством" анус социолизма.
>>59435351
>Ты упорный, сука. Это хорошо.
Да ну?
>Репродукция - не самое главная проблема, которая сейвчас повисла над человеческим социумом. Можно сказать, что это совсем не проблема.
Репродукция - это самое главное для любой жизни, это её неотъемлемая часть. "Пробелммы человечества" (лолошто) тут не причем вообще.
>Если у тебя были классические отношения с тнями, ты должен понимать, что ты взваливаешь на себя ответственность. Причем тут не дружеская круговая ответственность, а направленная в одну сторону - в ее. Твоя пизда косячит - ты разруливаешь. И это касается всех сфер - от разборок с бухим быдлом до ипотечного кредитования.
Ну и почему ты взваливаешь эту "ответственность" на себя? Зачем быть поручителем при кредитах и не пользывать услугами полиции для разрешения проблем с быдлом? Единственная причина - потому что ты лох рвущий жопу за поощерительное спаривание, а раз уже согласился на это - не кукарекай что ты от этого страдаешь.
>Я всего лишь хочу сказать, что мораль привязывается к обстановке на данный момент. На войне правило - не убий - отбрасывается, зато предательство карается стократ жестче.
Есть такое свойство "морали", ну и что?
>Так и сейчас, самки официально введены в человеческий социум безо всяких ограничений, однако законодательно и в плане традиционной морали у них осталась куча ништяков, о которых я говорил выше уже.
Каких таких "ништяков"? Тех там где "Возможность забрать своего ребенка себе"? У тян не должно быть права воспитывать своих детей? Все те "привелиеги" ниразу не следуют из ограничения свободы "самки официально введены в человеческий социум безо всяких ограничений".
>Нас нельзя сравнивать с обезьяньим стадом уже, процессы происходящие там лишь косвенно влияют на нас.
Ещё как можно, от этого мы никуда не ушли. Инстинкты влияют не косвенно, они целиком определяют поведение человека путем мотиваций делать что либо вообще.
>>59435638
> А потом ты узнаешь что твою тню уже 3 месяца ебет другой кун.
И что от этого должно измениться? В любом случае она по прежнему со мной, а не с ним, так что нормально, а то что он сунул свой хуй в её дырку, так и до меня в неё совали и норм. Кроме того, раз она мне рассказала, то доверяет, хочет чтобы я знал и это норма. Я точно также могу поебаться с другой тян, вернуться к моей и рассказать и она примет это и поймёт.
> она будет тебе говорить что ошиблась, что к нему нет ничего, что это был просто секс
Ну такую лажу она мне говорить не станет, я ведь и так знаю почему тян ебутся с другими кунами и почему куны ебутся с другими тян. Знание - сила, так что поебалась - молодец, наши с ней отношения стали ещё крепче. Но корзинкам с двивана этого не понять, вы так привыкли мыслить и жить шаблонами, что перестали замечать реальность и то, как всё устроено. Именно поэтому такие треды как этот будут уходить в бамплимит и проблема с тян у вас будет всегда. Точнее, до той поры, пока вы не поймёте суть отношений между мужчиной и женщиной.
>>59435886
Да у вас же МАСКИРОВОЧНЫЙ ОКРАС
>>59431527
Я знаю это чувство.
А бабы - они везде бабы, независимо от пола, пидарасы же.
Ты сама от куда?
>>59435789
Нежно это тебе к местным пиздолизам, набери их пачку (чтоб стеснялись друг друга)
>>59435071>>59435232>>59435460
я надеюсь, что это буйство одного семена, потому что нескольких таких жирных зеленых дебилов земля не выдержит. скажи мне, мой дорогой семён, о чем еще таком надо договариваться в начале отношений? не срать мне на лицо, когда я сплю, не блевать на свадьбе у родственников, не разводить костер в ванной? ты правда такой дебил? есть негласные правила, которые не требуют обсуждения, которые понятны всем, без исключения. и не ебстись на стороне, пока ты состоишь в отношениях - одно из них. поэтому это и называется "изменой". нарушение верности. понимаешь?
>>59435851
>по общагам не шляется
А я и не шлялся. Я там жил, и застала меня мама же. Приехала к корзиночке, а он уже в говниночку
>>59435912
А, ну раз животное, тогда хуле говорить-то
>>59435638
Лол, про что я и толкую как раз. Это же кукаретики.
>>59436038
Так и ты животное. Люди все животные. С биологией не дружишь?
>>59436012
Но я тебя хочу.
Ссу вам всем в ебало, шлюханьё.
>>59435928
Ну а если ты и правда такой долбоёб и опущенка, что тебе так похуй, что твоя тян скачет по чужим куканам, дай мне её номерок тогда.
Я с пацанами в гости к ней приду. Ты сможешь даже посмотреть, если хочешь.
Аноны, пропустил всю соль пока был в соседнем треде про путина. Поясните кому не сложно основные тезисы треда.
>>59435912
Совсем уже диваном запахло. Можно сидеть с важным видом на кресле и рассуждать, что надо делать в этой ситуации, а что в другой. Защита твоей тян - лежит на тебе. Не знаю, может ты из Дании какой-нибудь, но у нас дело обстоит так.
И большинство тян искренне уверенны в своей ценности. Они считают естественным, что за них платят в кафе (я ни разу не платил, лол), покупают ништяки, защищают. Они же дают тебе и на этом считают свою программу законченной.
>>59436193
Продолжай, напиши ещё больше оскорблений, ведь аргументов у тебя нет и быть не может, девственник ты наш.
>>59436197
>Поясните кому не сложно основные тезисы треда.
Корзиночкам бомбит от того что гепотетические тян гепотетически им изменили с гипотетическим Ерохиным.
>>59436255
Пфф, ну ладно, ты не долбоёб и опущенка, я извиняюсь. Но номерок-то дашь? Она тебе потом ещё спасибо скажет.
>>59435928
Лол, я знаю такую пару. Мне тянка рассказывала как к ним из Адлера приезжали какие-то армяне и ебали ее и мужа. Кончали им на лицо, заставляли лизать жопы. А потом она смеялась, что они дикие, не делали куни, не целовали ее. И после секса руки не жали мужу. Мол, дикари.
>>59436193
чаю. меня с собой возьмите. отжарим ее по кругу в пердачелло, и пониблядь обоссым заодно.
>>59436197
1. Все тян шлюхи
2. И эта тоже
3. А куны тоже
4. Двойные стандарты
5. Измена - это норма
6. Нет
7. Да
8. Нет
9. Да
...
100. Нет
101. Да
>>59436100
С теорией происхождения видов
>>59433112
Два чаю адеквату.
Скажу более что измена это некое предательство доверия. Предается сама суть отношений, поскольку изначально предполагается что оба партнера зранят верность , такова наша культура (и не нужно про culture references) ДЕСУ.
Когда один человек подрывает доверие то отношения рушатся и партнер которого предали больше не может доверять - отсюда столько бугурта.
А если я не могу доверять своей девушке то это уже не отношения. Сегодня она изменила, завтра взяла деньги а послезавтра взяла деньги и часть моих вещей и съебала к другому.
>>59436313
> какие-то армяне и ебали ее и мужа. Кончали им на лицо, заставляли лизать жопы.
Такой то зашквар.
>>59436255
>>59436312
Наверняка у неё это уже не впервой, раз ты такой добрый и всё позволяешь. Так дай и другим попользоваться, что тебе стоит? Вы же любите друг друга, а ебля дело десятое, или я чего-то не понял с твоих слов?
>>59435718
Ну я писал с расчётом на то, что насильно вбитые установки в некоторых случаях не могут быть преодолены всю жизнь.
>>59436364
>>59436300
Спасибо, брозеры. Ловите смишнявочку.
>>59436204
>Можно сидеть с важным видом на кресле и рассуждать, что надо делать в этой ситуации, а что в другой.
Разве я где то писал что надо делать?
>Защита твоей тян - лежит на тебе. Не знаю, может ты из Дании какой-нибудь, но у нас дело обстоит так.
Что такое "защита моей тян"? От кого "защита"? От чеченской мафии? От инопланетян? Или защита "от измены"? Тогда чья это защита - тян или своих интересов?
>И большинство тян искренне уверенны в своей ценности. Они считают естественным, что за них платят в кафе (я ни разу не платил, лол), покупают ништяки, защищают.
Ну не удивительно - они ведь могут произвести меньше детей за свою жизнь (чем кун), чисто физиологически. Отсюда и их ценность и конкуренция за них.
>Они же дают тебе и на этом считают свою программу законченной.
wat?
>>59436365
Но человек не происходил от обезьян, он и есть обезьяна. Т.е. человек остался обезьяной, происходя от них не больше чем воробей произошёл от птиц.
>>59435928
Давно замечал: все любители Реинбоу Дэш - еще большие уебки, чем обычные пониебы. У всех поголовно - отклонения в сфере секса, отношений и морали. Небось еще и латентные пидарасы впридачу. Короче, гоните их и насмехайтесь над ними еще сильнее, чем над обычными пониблядями.
>>59436366
> больше не может доверять - отсюда столько бугурта.,
Анон зрит в корень.
> Сегодня она изменила, завтра взяла деньги а послезавтра взяла деньги и часть моих вещей и съебала к другому.
послепослезавтра пнула котейку.
>>59436313
Cuckold во все поля! Вот это пони, как раз один из представителей по ходу.
>>59436512
> пнула котейку
А вот это нормально, сам котов пинать люблю.
>>59436512
> послепослезавтра пнула котейку.
За такое убивать мало
>>59436496
Не то что любители шлюхи-эпплджек.
>>59436496
Твоё мнение очень важно для меня, няша, оставайся на связи.
>>59436447
Удивительно, вы с друзьями, увидев симпатичную девушку, тоже начинаете рычать друг на друга, и пытаться доминировать?
А если попадете в сложную ситуацию, где будет мало еды- будете убивать друг друга?
Сынок, ты заигрался в зоологию. Человек - не обезьяна.
И отличается от от нее больше чем обезьяна отличается от куницы.
>>59436579
Самке не дано право пинать твоего котейку.
>>59436693
Да мне похуй кто его пинать будет.
>>59436664
>вы с друзьями, увидев симпатичную девушку, тоже начинаете рычать друг на друга, и пытаться доминировать?
У тебя нет друзей или они все пидоры? Рычать никто не будет.
[url]>>59435718
Дваждую, даже Кураев говорил.
>>59432895
>я поднялся нормально после расставания с ней, а ее новый спонсор обнищал.
Хмммм...
>>59436313
Современные люди. Завидуйте им, быдло зашоренное.
>>59432205
Если бы она когда-нибудь у тебя была бы.
А если бы был выбор из тней - изменял бы за милую душу.
>>59436725
Толсто.
>>59431527
> Представьте, что герои были противоположенных полов. Ну как, охуели от ДВОЙНЫХ СТАНДАРТОВ? Так что нечего гнать на тней.
А какая разница? Измена в любом случае свинство же.
>>59436664
да, я буду доминировать. да, буду убивать и есть. потому что люди - животные.
миморакодил
>>59436906
Мамаша твоя толсто, а я могу пиздить кота, когда захочу и чем захочу. Потому что могу.
>>59436967
> потому что люди - животные.
Люди — не только животные, долбоёбушка.
Аноны, вот я прочитал тред и возник вопрос.
Почему вы сразу со своими тян не договариваетесь о том что можно ебаться с другими? Это же как ей, так и вам профит, договоритесь чтобы только без беременностей и болезней и всё, какие проблемы?
>>59436664
>Удивительно, вы с друзьями, увидев симпатичную девушку, тоже начинаете рычать друг на друга, и пытаться доминировать?
У меня лично нет друзей, но вообще да, в присутствии тян куны ведут себя по другому - именно доминируют друг друга, всячески подъебывают друг-друга. Поэтому тян "на коробле" "к беде", лол.
>А если попадете в сложную ситуацию, где будет мало еды- будете убивать друг друга?
Если для выживания не требуются каждый член группы, а ресурсы ограничены - так и будет, если нужен каждый член группы - будет уже по другому. Инстинкты переключаются же в зависимости от ситуации.
>Сынок, ты заигрался в зоологию. Человек - не обезьяна.
Может и заигрался, но почему не обезьяна-то?
>И отличается от от нее больше чем обезьяна отличается от куницы.
Чем же?
Обезьяны, если что тоже не все и всегда такие эгоистичные рычащие доминанты, там есть и самопожертвование и дружба, и все остальное, даже забота о мертвом товарище (=аналог - похоронные ритуалы).
>>59436967
>люди - животные.
Такие как ты - да. Ты даже по умственному развитию на человека не тянешь, максимум на дворнягу, только тело человеческое и только.
>>59437010
> Почему вы сразу со своими тян не договариваетесь о том что можно ебаться с другими?
Потому что у меня нет тян?
Читаю ваши стори, братюни, и душа в смятении. На грани расставания с тян после овер 5 лет отношений. И расстаёмся только потому, что у меня бомбит от её бурного прошлого, а она у меня 1я. Причём там в прошлом было только количество, без бешеных анаов, глубоких заглотов и прочего. У неё вообще были в сексе проблемы из-за отсуствия эмоциональной близости и зажатости, ибо хикка, её 1й её жёстко кинул, и она пошла скакать по хуям в поисках себя. И нашла меня. И пережила со мной все мои фейлы, как застралего девственника.
Но главное, что ей ничего не нужно, кроме меня самого. Она зарабатвыает больше меня, иногда покупает мне игори, ничего не требует вообще. Никаких материальных благ, ресторанов и прочего. Просто хочет быть со мной. Не полоскает мозги. Не против пьянок с друзяшками, даже сама иногда участвует. При этом пороться со мной стала как заядлая шлюха (не сразу, конечно, но постепенно разошлась). Никакх ограничений в сексе, трахаемся как безумные.
Но, исусе, как же у меня бомбит от этого "НЕРАВНОГО СЧЁТА". Естественно, я начинаю выносить мозг и себе и ей и всё кактится в жопу. И сейчас подкатилось как никогда близко. Ну что за хуйня...
И вот я боюсь убежать за свежей пиздятиной и в результате проебать такой шанс жить тепло и лампово до конца своей сраной жизни.
>>59437000
Что значит "не только"?
С чего ты взял "животное" = значит некие рамки, (за которые по твой логике человек переступил).
Может у тебя просто неверные представления о животных? Или неверные представления о принадлежности к биологическому "царству"?
>>59437064
> И вот я боюсь убежать за свежей пиздятиной и в результате проебать такой шанс жить тепло и лампово до конца своей сраной жизни.
Кто мешает её на стороне поёбывать-то?
>>59437091
Найди хоть одно животное, которое будет убеждать другое, что оно животное.
А вообще моё представление о животных вполне классическое — животное — это автомат. Человек же обладает свободой воли.
>>59437010
Для начала ответь на вопрос: у тебя есть тян? Или ты с дивана, как и большинство здесь сторонников свободных отношений?
>>59437091
Скажи тому религиозному уёбку, что люди не рычат при виде самки, но сигналы конкуренции заставляют выёбываться перед самкой, в том числе унижая "друзей"
>>59437172
>Человек же обладает свободой воли
Которой не существует?
Пиздабол.
>>59437064
> она пошла скакать по хуям в поисках себя
>>59437172
>Человек же обладает свободой воли
Большинство ей не обладают. Хотят жрать - идут жрать - сахарный диабет, ожирение.
Хотят ебаца - идут ебаца, игнорируя все доводы разума, что можно схватить спид и сифилис. А уже потом мозг включается - Нахуй я это сделал
>>59437244
> Которой не существует?
Ну, ты свободен от неё отказаться.
>>59437115
Совесть мешает. Она мне не изменяет.
>>59437201
А почему ты отвечаешь вопросом на вопрос? Ты говори за себя, а не переводи стрелки, если ты девственник, то так и пиши, а не выёбывайся.
>>59437305
> Она мне не изменяет.
Утешай себя, раб дырки.
Сексуальная свобода= свобода от секса
>>59437064
Так в чём проблема-то? В том что кто-то её ебал и всё?
>>59437294
> Большинство ей не обладают.
Большинство — да, не обладает. Но они добровольно от неё отказались, не надо оправдывать их свинство.
>>59437301
Я, кстати, испытывал свою свободу воли. Хотел жрать - игнорировал позывы, сражаясь с организмом - гастрит и минус 20 килограмм
Игнорировал "грязные поебушки" - городской невротик
>>59437172
>Найди хоть одно животное, которое будет убеждать другое, что оно животное.
Что значит "убеждать"? Речью человеческой? Ну она только у людей, что не удивительно, лол. Но что из это речи следует? Она не перекрывает всей биологической основы, а дополняет её.
>А вообще моё представление о животных вполне классическое — животное — это автомат. Человек же обладает свободой воли.
Лол, но твое представление довольно устарело.
Во первых - у многих животные есть способность к мышлению, подобно человеку, гугли "когнитивная этология" и "зоопсихология".
Во в вторых свободы воли не может быть ни у человека, ни у животного просто исходя из законов физики. Нервная система им тоже подчиняется. Всё имеет причины и всё является следствием.
>>59437319
Ну мне же нужно знать, как тебе объяснить. Видимо ты целка-корзина, так что прочти вот это пост.
>>59436193
После него диван сломался.
>>59437294
>Большинство ей не обладают.
Именно что обладают ей все. Именно по свободной воле они жрут до блевоты, ебутся с бомжами, пьют до смерти и курят всякое дерьмо. Все люди свободны, вот каждый и делает то, что считает нужным. А вот интеллект не у всех развит, это да.
>>59437230
Ну я вроде уже написал, но я в принципе не антитеист, на религии акцент не хочу делать.
>>59437305
>Совесть мешает.
Каким образом? При чём тут вообще совесть? Ты ей что, поклялся не ебать других тян? Если нет, то у тебя самообман.
>>59437201 да с дивана он, очевидно же.
>>59437010 в 99% случаев тебе не удастся договориться с тянкой о таком если ты не уберняша/альфач/психолог. тня в здравом уме не согласится делить куна с кем-то еще.
>>59437410
Ясно всё с тобой, ссу тебе в рот.
>>59437363
В общем да, и этих кого-то было овердохуя. И в том, что я кроме неё не ебал никого.
>>59431527
Выблядок ссаный, пиздуй нахуй со своим ЕОТ высером.
>>59437382
> Я, кстати, испытывал свою свободу воли. Хотел жрать - игнорировал позывы, сражаясь с организмом - гастрит и минус 20 килограмм
> Игнорировал "грязные поебушки" - городской невротик
Это называется не «испытывал свободу воли», а «назло бабушке отморожу себе уши».
>>59437384
>Во первых - у многих животные есть способность к мышлению, подобно человеку, гугли "когнитивная этология" и "зоопсихология".
Ну и что? Тем не менее человек уже лет кажется с 5 в развитии их качественно опережает.
>Во в вторых свободы воли не может быть ни у человека, ни у животного просто исходя из законов физики. Нервная система им тоже подчиняется. Всё имеет причины и всё является следствием.
Из каких, диванный ты мой?
сага2
>>59432346
Я своему другу по ебалу съездил, когда усмотрел, что он жене изменяет. Они потом все равно развелись, правда. Алсо, жену я его терпеть не мог, но все равно противно смотреть было.
И вообще вы задрали со своим капиталистическим подходом к человеческим отношениям. Вся суть же их в том, чтобы не ждать чего-то взамен для себя, а в том, чтобы жить для другого. Что за нытье, ой я пять лет платил за нее в макдаке, а она такая шлюха и не ценит. Мелочные уебки, лол.
>>59431527>>59431715
Наверно всем похуй, но я тот самый ОП-хуй, который 3-4 дня назад запилил эпичный тред про свою тян, которая набухалась на свой др, который отмечала с друзьями по работе и когда я ей позвонил в час ночи то поднял трубку некиий СЕРЕЖА, отвевший мне, что моя тян занята и мол перезвони через пол часа, далее тян мне не перезвонила ни ночью, ни утром, ни днем, лишь вечером, т.е почти через сутки.
Разуммется, она была послана нахуй после года отношений, хоть и пыталась что-то и как-то оправдаться. (Мол сережа весельчак решил пошутить)
А сегодня позвонил мой друг, у которого я был свидетелм на свадьбе и он сказал, что разводится со своей женой, женаты они 2,5 года. и все та же история- измена.
Они блеать, что, сговорились эти шлюхи?
ебаные шлюхи...
>>59437550
> Вся суть же их в том, чтобы не ждать чего-то взамен для себя, а в том, чтобы жить для другого.
Ещё Аристотель заметил, что только раб живёт для другого, а свободный человек — для себя.
>>59437499
Ну так забей и живи дальше, тем более с этим ты уже ничего не сделаешь.
>>59437460
>При чём тут вообще совесть?
Ещё один долбоёб. Совесть бывает дрочит так, что и с ума сойти не долго.
А ещё она не позволяет воровать, убивать и ебать гусей
>>59431527
Лолшто? Он хотя бы честно тебе сказал, а не пытался подсунуть тебе детей от ашота.
>>59437550
Спасибо, что ты есть
>>59437529
>Тем не менее человек уже лет кажется с 5 в развитии их качественно опережает.
Из-за увеличенного срока инфантилизации в 20 раз
>>59437550
Ты я смотрю у нас не мелочный, диванный?
>>59437597
>только раб живёт для другого, а свободный человек — для себя.
Дохуя для себя нахил, свободный? Олсо, Аристотель тем ещё мудаком был и хуйню писал почище, чем школота на дваче.
>>59437599
Не полчается, бро. Вроде бывает и забьёшь, но жопа всё равно разгорается. Каждый раз ещё круче предыдущего.
>>59437494
>>59437488
Охуительные аргументы.
Я уж и забыл, на каком говне харкач стоит, давно здесь не был.
>>59437013
Почему человек не обезьяна? Ну потому что ты приравниваешь сложную систему к изначально более простой, потому что она древняя. Это как уважать старух только потому что они старухи.
Я по национальности - башкир. Но когда меня спросят на том свете: кто ты, существо? Я отвечу, что я человек, артист, строитель или подобное. Человек- в каком то роде имеет тело от обезьяны, но тело давно уже не формирует человека.
Вкратце отличия: чувство юмора, абстрактное мышление, идейность, сила воли, умение смотреть вперед, мыслить глобально. Человек уже ближе к компьютеру, чем к обезьяне.
>>59437573
О, ты вернулся. Чем дело кончилось? Последнее, что я видел от тебя - ты собирался ей позвонить. Позвонил? Бросил? Как вообще всё прошло? Она изменила тебе или просто нажралась и уснула?
>>59437600
Ты кроме как оскорблениями разговаривать не умеешь? если ты даже не можещь два слова связать и объяснить, то просто иди нахуй, быдло.
>>59437625
> Из-за увеличенного срока инфантилизации в 20 раз
Если вкратце — это называется «культура». Типо информация передаётся из поколения в поколения, письменность, все дела. Он же наверное, не сам по себе увеличился?
>>59437573
Ооо, не ожидал тебя тут увидеть. Маладца, шли ее на хуй и по ебальничку пропиши ей еще.
>>59437661
Так нахуй ты снова и снова об этом думаешь? Нет, я не могу тебя понять, анон.
>>59437573
Это пиздец, антончик. Как из себя вытравить чувства и не привязываться ни к кому? Стать таким себе СЕРЕЖОЙ?
Я даже представить себе не могу, насколько тебе больно.
Я 2 месяца гулял с тян за ручку и мило говорил, думал, что она хикка и няша-стесняша, а потом оказалось, что у нее уже давно есть ебарь и она о нем тупо молчала, мы же ПРОСТО ДРУЗЬЯ. Я был совсем убит таким поворотом. Как же ты справился?
>>59437651
>Аристотель тем ещё мудаком
религиоблядку опять прорвало плотину
>>59437675
говорит, что не изменила.
Завалилась в 2 ночи и забрала вещи вчера
>>59437674
Зойчем ты еще что-то пишешь этому маленькому школьнику, он не в состоянии дать себе ответ на вопрос "что отличает его от обезьяны?", зойчем на таких собеседников вообще время тратить?
>>59437674
Компьютер создавался по образу человека. Нечто вроде примитивного ИИ
>>59437726
Ну я вообще не думал, пока она не накосячила раз с одним своим давним другом, который в результате оказался одним из бывших. С тех пор я узнал про её прошлое, и началась самоподдерживающаяся реакция термоядерного баттхёрта.
>>59437674
> Человек уже ближе к компьютеру, чем к обезьяне.
Компьютеры пока ещё глупее людей. А тебе, по-моему, стоит научиться выражать свои мысли менее упорото.
>>59437768
Лолблять.
Ты виноват, ты обманывал, я не шлюха.
Самое смешное - она искренне это говорит и сама в это верит.
В общем отправил ей такой ответ еще и она нчие не овттеила- в тот день и приехала забрала вещи.
Оставил мне письмо на 1 стр, где ничего особенно не поясняет, что и как это было, но просто.
"ты не разобрался, ты дурачек, очень жаль что ты такой бла бла бла но Я тебя ПРОЩАЮ, Я ТЕБЕ БЫЛА ВЕРНА И ЖЕЛАЮ ТЕБЕ СЧАСТЬЯ бла бла бла"
>>59437768
МОАР.
>>59437693
Да к тебе когда и нормально обращаешься с аргументами, ты язык в жопу засовываешь. Или ты такая ранимая корзина, что общаться дальше не можешь?
>быдло.
Ну я может и быдло, но ты кукаретик-с-дивана.
>>59437768
что ответила, пили все что есть, интересно жеж.
Алсо, все правильно делаешь. Только будь чуть более сдержанным, понимаю, что тяжело, но ты постарайся.
>>59437768
Ты был пьян или в гневе опечаток наделал?
>>59437651
> Дохуя для себя нахил, свободный? Олсо, Аристотель тем ещё мудаком был и хуйню писал почище, чем школота на дваче.
Этот человек походу стоял у истоков всей западной науки и философии. Но тебе, конечно, виднее.
>>59437597
Если ты хочешь быть свободным, то не за чем заводить постоянные отношения. Да, ты жертвуешь свободой для другого, но и он жертвует своей свободой для тебя-это и есть суть любви. Если этого нет, то это не любовь. Большинство людей хотят, чтобы это в одну сторону только работало. Мол, я- свободный человек, а тянка/кунчик пусть удовлетворяет мои потребности. Вы не телек покупаете, который вам что-то ДОЛЖЕН ок? Либо это работает в обе стороны, либо происходит хуйня, вот и все.
Вот тебе и Аристотель.
>>59437780
Это кто тебе такой бред сказал? Абсолютно разный подход к обработке и хранению информации, если что.
>>59437815
Ну это мой бич, мои мысли опережают по уровню мою возможность их выражать. Работаю над этим.
>>59437780
Компьютер - взял от человека "необезьянье" и с тех пор развивается только это. Замечали, что компутерщики менее примативны? Ибо от постоянного взаимодействия с такой техникой они сами начинают отрекаться от своей внутренней обезьяны. А в нашем социуме это пока опасно и вредно.
>>59437776
Там не школьник же, видно. Просто у человека свой взгляд на проблему, интересно поспорить.
>>59437894
Любовь — это бред для прыщавых школьников. А вообще «Если ты хочешь быть свободным, то не за чем заводить постоянные отношения». Вот и всё, да. Хочешь быть рабом — будь им. Мне-то что?
Хочу принять участие в вашем сраче, но даже не знаю, что сказать. Все вроде понятно, а вы мусолите. Я параноик, вот что. И если спалю тян ирл за изменой или она мне расскажет о таком и скажет, что бросает, я ей въебу. Потому что в такие моменты очень нервничаю, мне очень плохо и грустно, и я себя слабо контролирую. Я уже въебывал как-то.
>>59437864
Внимание, аноны, сейчас скажу кое-что важное.
Вы часто слышали от положительных и порядочных с виду тян слова вроде "Он был такой козел(урод, мерзавец), но я ему все простила..Пусть будет счастлив". Остерегайтесь, ибо их пишет такая вот мегера. Которая сама накосячила, а потом простила пострадавшего. Сорт оф женская логика.
>>59437930
Что за ахенею вы несете про компьютеры? Какая еще обезьяна, чего про счеты то не вспомните, тоже обезьяна?
>>59437674
>Ну потому что ты приравниваешь сложную систему к изначально более простой, потому что она древняя.
Система вообще одна, основа одна, инстинкты одни и теже, поведение одно и тоже.
>Это как уважать старух только потому что они старухи.
Аналогия не корректна.
>Человек- в каком то роде имеет тело от обезьяны, но тело давно уже не формирует человека.
Так мозг тоже обезьяний же.
>Вкратце отличия: чувство юмора, абстрактное мышление, идейность, сила воли, умение смотреть вперед, мыслить глобально. Человек уже ближе к компьютеру, чем к обезьяне.
Все это есть и у обезьян, разница в мышлении только количественная. Аналогия с компьютером опять же некорректная, вангую ты гуманитарий.
>>59437294
Но те кто следят за своим здоровьем - так же чем то детерминированы.
>>59437362
Частный случай, но не равенство.
>>59437382
Свобода воли это иллюзия, бро. Ты всегда чем то предопределен. Не одним - так другим.
>>59437529
>Ну и что? Тем не менее человек уже лет кажется с 5 в развитии их качественно опережает.
Смотря по каким критериям, голубя по ориентации в пространстве и её скорости ты не опередишь никогда.
Но опять же из этого не следует что ты не являешься животным.
>Из каких, диванный ты мой?
Из того что во вселенной нет явлений не имеющих причин. Вся вселенная это система в которой все взаимодействует со всем и происходит из одного большого взрыва.
Любая динамическая система, существующая в реальном мире, является причинной, так как невозможно получить отклик системы на ещё неприложенное воздействие. из википедии.
>>59432502
Двачую.
>>59437776
Что отличает воробья от птицы? Ты что не может в множества, в принадлежность к классу?
>>59437864
Ты какое-то наимахровейшее быдло.
>>59438053
>абстрактное мышление
>есть и у обезьян
И тут ты такой взял и пруфанул.
>>59437886
в гневе,
быстро печатал не обращая внимание на очепятки
>>59437733
все дело в том, что до нее была другая шлюха, которая поступила так, что эта- просто ангел по сравнению с той.
Та намеренно поебалась на стороне да еще и фотки мне прислала как ее ебут, вот это был действительно удар, от которого я чуть не сдох, реально, выбило из колеи на год наврено.
Такчто у меня уже почти иммунитет на такую хуйню
Сейчас больно, грустно, но это 20% урона, который мне нанесла другая шлюха.
КРоме того, пытаюсь на максимум загрузит ь день чем нибудь чтобы не быть в одиночестве и не впадать в раздумия.
Ну а ты бро- держись, набирайся сил моральных.
>>59437979
Ну не будь "рабом", мне-то что. Только потом не ной, что все шлюхи кругом, кроме Аристотеля.
Ребята, вы говорите об измене так, будто сами никогда даже не задумывались о подобном исходе.
Одна моя знакомая тня после секса сказала, что девушки всегда думают о сексе, большинство не против прыгнуть на чужой хуец за нихуя. После этого я не доверяю тням и просто ебу их. Самое удивительное, что она оказалась права, достаточно просто немного надавить на девушку и она на всё готова, особенно те, которые в "отношениях" больше года.
>>59438152
Она тебе ответила или нет? Если ответила, хули еще не вбросил?
>>59437573
Анонимус тебя помнит. Как дела?
>>59438053
> Смотря по каким критериям, голубя по ориентации в пространстве и её скорости ты не опередишь никогда.
Мышление же. Логическое, образное, всё такое. Оказывается, рулит тот, у кого оно сильнее всего развито.
>Из того что во вселенной нет явлений не имеющих причин. Вся вселенная это система в которой все взаимодействует со всем и происходит из одного большого взрыва.
ОК. Почему возникла Вселенная?
>Любая динамическая система, существующая в реальном мире, является причинной, так как невозможно получить отклик системы на ещё неприложенное воздействие. из википедии.
Пригожина бы почитал что ли, не позорился.
>>59438053
Мы с тобой не придем к одному мнению никогда.
Я не знаю где ты нашел коммуниста-обезьяну с чувством юмора, которая имеет абстрактное мышление, смотрит в будущее, прогозируя события и готовясь к ним, при этом умеющую ограничивать себя от мнимых удовольствий силой воли.
>>59438190
>достаточно просто немного надавить на девушку
>>59438270
> Я не знаю где ты нашел коммуниста-обезьяну с чувством юмора, которая имеет абстрактное мышление, смотрит в будущее, прогозируя события и готовясь к ним, при этом умеющую ограничивать себя от мнимых удовольствий силой воли.
>>59438190
Один знакомый сказал мне, что все хотят поесть говна. С тех пор я смотрю на всех подозрительно и боюсь увидеть кусочки кала на губах.
Ну ты понел аналогию, да.
>>59438321
Это тредшот!
>>59438229
она мне ответила внезапным звонком в домофон в 2 ночи, я открыл дверь, вынес ей пару ее вещей, сам сел в комнате она бродила по квартире собирая свои вещи, мы не разговаривали.
ПОтом она такая говорит помги донести вещи до машины
Я говорю- пусть Сергей поможет или он только ебаться умеет?
Она грустно отвернулась, чуть не заплакала, когда она закрыла дверь увидел ее письмо
"Я очень эмоциональна, такчто решила написать и ты не разобрался, ты дурачек, очень жаль что ты такой бла бла бла но Я тебя ПРОЩАЮ, Я ТЕБЕ БЫЛА ВЕРНА И ЖЕЛАЮ ТЕБЕ СЧАСТЬЯ бла бла бла"
>>59438190 А я вот не могу трахать тней у которых есть постоянный пихарь. На вскидку вспомню четырех тней, которые состоят в отношениях, но с радостью прыгнули бы мне на хуец. А я не хочу их. Я ненормален?
>>59431527
Как говорил Оскар Уайльд от Лица лорда Генри: "Единственный способ избавиться от соблазна — поддаться ему". Я с этим вполне согласен. Откройте для себя наконец границы секса, развлекайтесь вместе, свингуйте, поритесь в пердачелло, соблазняйте детишек. Не нужно жадничать другого человека.
Каждый принадлежит всем остальным. © Олдос Хаксли "О дивный новый мир".
>>59438370
> Это тредшот!
Спасибо, анон.
>>59438379
в туалет с этим письмом сходи и не вздумай к этой бляди возвращаться. Никогда.
>>59438232
так себе, осадок неприятный конечно есть
>>59438442
Вполне, наверное.
У меня у одного тухлая капча вылезает?
>>59438379
>пусть Сергей поможет или он только ебаться умеет?
проиграл
>>59437930
>Замечали, что компутерщики менее примативны?
>Просто у человека свой взгляд на проблему, интересно поспорить.
Можешь дальше не спорить со мной, просто прочитай что-то кроме ротожопова. У тебя неадекватное понимание инстинктов вообще, ну а понятия "примативность" как раз исходит из этого неадекватного понимания, попробуй прочитать маркова, например.
>>59438015
>Остерегайтесь, ибо их пишет такая вот мегера. Которая сама накосячила, а потом простила пострадавшего.
>Сорт оф женская логика.
Похоже "женская логика" у тебя как раз.
>>59438150
Да оно даже у ворон есть, я же выше написал "гугли "когнитивная этология" и "зоопсихология"." Если ты такой придирчивый зануда вот конкретная ссылка http://mentalhealth.about.com/library/sci/1001/blbaboon1001.htm
>>59438253
>Мышление же. Логическое, образное, всё такое
И? Количественные различия есть - что с того? А у кита пенис больше. Вывод какой?
>Оказывается, рулит тот, у кого оно сильнее всего развито.
Какое именно? Чем рулит? Опять же из этого никак не следует что человек не животное.
>ОК. Почему возникла Вселенная?
Не почему, а в результате чего. ХЗ. Есть только модель где вначале был "большой взрыв". Что было причиной его - неизвестно. Но какое это имеет отношение к теме?
>Пригожина бы почитал что ли, не позорился.
Зачем?
>>59438270
>Я не знаю где ты нашел коммуниста-обезьяну с чувством юмора, которая имеет абстрактное мышление, смотрит в будущее, прогозируя события и готовясь к ним, при этом умеющую ограничивать себя от мнимых удовольствий силой воли.
А причем тут эта коммунист-обезьяна? Я же уже писал, "гугли "когнитивная этология" и "зоопсихология"."
В чем твои поинт вообще?
>>59438461
Как же меня раздражают такие вот восторженные дурачки, которые несут слова какого-нибудь писаки из окрестности Бирмингема 19-го века в современный мир, в российскую мухосрань. Это беллетристика, блять, можно написать лютую хуиту, лишь бы красиво звучало, ни на что кроме позирования в компаниях и красивых тостов это не годится. Жить по цитатам - быть ебланом уровня ТП.
Однажды меня моя тян так бросила, начиталась хуеты вк, потом пришла и забрала вещи. Я благо настойчивый, заебал ее в конце распросами и оказалось, что ей кто-то сказал что я имзеняю. А ей на глаза попалась мудрость : "Если человеку надо что-то объяснять...то не надо ничего объяснять". Я ей строго запретил жить цитатами с того момента, сейчас все заебись
>>59431527
Оп, ты из какого города?
>>59438638
Зачем нормальному человеку такая дура?
>>59437864
может рано тебе тян заводить?
>рас уж позволяет себе...
Я бы такому тоже изменяла направо и налево
>>59438600
Демагог типичный. Не тратьте время.
>>59438638
>Однажды меня моя тян так бросила, начиталась хуеты вк, потом пришла и забрала вещи
Ну значит ты был хуёвым куном, если тебя так легк дропнули, как кусок говна в туалете высрали и забыли.
>>59438506
Да, придется новую шлюху искать ...
>>59438638
> слова какого-нибудь писаки из окрестности Бирмингема 19-го века
Проиграл.
Что это у тебя за боли моралфага? Назови в чем автор был не прав. Ревность - высшая форма эгоизма, один из видов жадности.
>>59438802>>59438728
У нас тут телачки в треде.
>>59438802
Ох, лол, школовывод такой школовывод. А грабят - потому что слабый, убивают - потому что нежизнеспособный, да?
А я тян, и очень боюсь, что кун мне изменит. Подскажите, что делать, чтобы не изменил, как в нем подогревать интерес
инфибо вари минет делай борщ
>>59437573
Помню твои треды, рад что так все закончилось. Добра
>>59438868
Выложить сиськи с пруфами в б
>>59437891
>Этот человек походу стоял у истоков всей западной науки и философии.
+ ИСТОКИ НАУКИ)) + ИСТОКИ ФИЛАСОФИИ))+1000 ДИНАРИЕВ +33СМ))) АРИСТОТЕЛЬ)))
>>59438728
иди на хуй
В СПБГУ поступал ни одной ошибки не сделал в сочинении на 16 страницах, а в гневе всякое бывает.
>>59438868
> вари минет делай борщ
А ещё сама налево не бегай
Желательно иногда ещё не давать спуска ему
>>59438838
Я не моралфаг, я предельно рациональный человек. Я не ревную, я забочусь о том, чтобы мои люди были в тепле и не позорили себя и меня, соответственно. Если какой-то мой друг сосал бы в гей клубах письки у всех на виду - я принял бы меры. Ибо его репутация кинет тень и на меня.
Нравится сосать письки- делай это так, чтобы никто не узнал.
Блядливая тян - это хуже друга писькососа. Если я рассматриваю ее как свою тян, то есть даю поддержку, защиту, вкладываюсь в нее морально и эмоционально - значит она не должна бросать тень на меня. Если она левая шлюха, которую мне привели в сауну, то мне похуй с кем еще она спит. Лишь бы была гарантия ее венерической чистоты.
>>59438868
Правила ты знаешь.
>>59438935
ага, состояние аффекта, мне можешь лапшу на уши вешать. Пацанам не пизди!
>>59438838
> Ревность - высшая форма эгоизма, один из видов жадности.
Поддвачну адеквата. Ревность убивает отношения и тем более всю любовь, если она была. Но быдло не может не ревновать, мозгов просто не хватает, вот он как собака набрасывается на каждого, кто подойдёт к "его" кости. И эти петушки ещё что-то про отношения кукарекают, лол.
>>59439006
Все ясно, как я уже говорил выше, ты слишком зависишь от чужого мнения.
>>59438600
> И? Количественные различия есть - что с того? А у кита пенис больше. Вывод какой?
Качественное же. Когда обезьяна напишет «Войну и Мир» тогда и поговорим о количественном.
>Какое именно? Чем рулит? Опять же из этого никак не следует что человек не животное.
И то, и другое. Очевидно же — захватывает ресурсы. Человек уже расселился по всей Земле и активно истребляет вредные для себя виды.
>Не почему, а в результате чего. ХЗ. Есть только модель где вначале был "большой взрыв". Что было причиной его - неизвестно. Но какое это имеет отношение к теме?
Ты же сказал «Вся вселенная это система в которой все взаимодействует со всем и происходит из одного большого взрыва». А почему возникла Вселенная — не знаешь.
>Зачем?
Сейчас физика уже другая. Типа смена парадигмы произошла, а ты, кажется, остался во временах Лапласа.
>>59439044
Но как перестать ревновать? Пок пок доверие пок пок, я все понимаю про доверие, это логично и рационально, но ревность иррациональна, это чувство, как от него избавиться?
>>59438932
> + ИСТОКИ НАУКИ)) + ИСТОКИ ФИЛАСОФИИ))+1000 ДИНАРИЕВ +33СМ))) АРИСТОТЕЛЬ)))
Трололо.
>>59439061
А ты не зависишь?
>>59439127
Никак, ты неисправим
>>59437768
вот это плять перевод стрелок их любимое
>>59439006
>мои люди
>репутация кинет тень и на меня
>вкладываюсь в нее
>она не должна
>я предельно рациональный человек
Ты просто быдло, которое с чего-то взяло что оно не быдло и теперь пытается всем навязать своё мнение и стиль жизни.
>>59431527
Она и раньше тебе изменяла, сохатый. Пей горькую дальше, напиши пару песен о разбитом сердце, а потом прости свою принцессу. Ведь ты не сможешь жить без нее.
>>59439177
Нет.
>>59439127
>Но как перестать ревновать?
Ты для начала разберись откуда у тебя вообще ревность берётся? Если всерьёз этим займёшься, то рано или поздно поймёшь что всё твоя ревность основывается на пустом месте. Нет, серьёзно, анон, только понимание и знание избавит от этой хуиты.
>>59439112
>Сейчас физика уже другая. Типа смена парадигмы произошла, а ты, кажется, остался во временах Лапласа.
Мы сейчас не об этом. А о том, что половая стратегия и способ размножения был создан, когда вид Homo Sapiens ещё не существовал, с возникновением вида его стратегия, внешний вид, способ поведения подвергались редактированию, весь базис остался и работает так же как работал миллионы лет. А ты говоришь так, будто создано нечто новое, не имеющее аналогов в прошлом и при это создано из ниоткуда.
>>59439228
Да мне все равно кем меня считает анонимный человек с форума, я просто доношу свою позицию. В школе я тоже клал хуй на общественное мнение, бухим приходил, матерился во весь голос, высказывал свое мнение. Быть собой ты можешь пока ты не весишь нихуя и никому не нужен. Ты просто не дошел до той точки, когда надо обдумывать каждое свое слово и поступок. А
Алкаш со двора вообще может облеванным по улице идти с хуев наперевес и ничего ему не будет.
>>59438728
вот еще одна черта, солидарность шлюх
без разницы что шлюха сделала, как низко опустилась, предала, вот такие же шлюхи будут писать оправдания, еще и обвинять
>>59439313
Я понимаю, откуда. Мне кажется, что я говно и недостоин, что со мной скучно, и что из-за того, что я об этом думаю и это накладывает какой-то отпечаток на меня и мое поведение, я становлюсь еще большим нытиком и занудой в чужих глазах. Боюсь, что со мной встречаются только потому, что пока не нашли лучшего варианта.
>>59431807
Прямо жалко ее.
Пиздец, это же на всю жизнь.
>>59439364
Ясно всё с тобой. Сажа.
Неслабо питурдикам бомбануло. Добра тебе, ОП.
>>59439364
ни панимаешь ничиго вон такии люди как хаванцкий паясняют всем шо они быдла и лохи)))а ты ссыш))просто ты быдло ))сажи тибЕ))
>>59439479
>Мне кажется, что я говно и недостоин, что со мной скучно
Ну так считай наоборот, делов-то. Со временем это действительно станет реальностью, если будешь шевелиться в этом направлении.
>Боюсь, что со мной встречаются только потому, что пока не нашли лучшего варианта.
Тян с тобой? С тобой. Ну и всё нормально, значит, был бы ты таким хуёвым, у тебя бы вообще тян не было.
>>59431527
Пока сука не захочет, кабель не вскочет.
>>59439112
>Качественное же. Когда обезьяна напишет «Войну и Мир» тогда и поговорим о количественном.
И чем "война и мир" отличаются от размазывания говна по дереву? Не тролю, правда интересно как это делает человека "не животным".
>И то, и другое. Очевидно же — захватывает ресурсы. Человек уже расселился по всей Земле и активно истребляет вредные для себя виды.
И чем он в этом отличается от других животных и даже бактерий? Тем что истребляет другие виды, конкурирует за ресурсы? Лол. Я тебя удивлю - но этим так или иначе занимаются все животные.
>Ты же сказал «Вся вселенная это система в которой все взаимодействует со всем и происходит из одного большого взрыва». А почему возникла Вселенная — не знаешь.
Так мне и ненужно этого знать. Нет логической связи даже. Речь шла о вселенной которая возникла, а не о том откуда она возникла. Происхождение != существование.
>Сейчас физика уже другая. Типа смена парадигмы произошла, а ты, кажется, остался во временах Лапласа.
И какая же?
>>59439354
Верно, только вот способ поведения вообщем тоже не особо отличается.
>>59439460
А мужской солидарности стало быть нету? Всё тоже самое, зачем гнуть в одну сторону, ведь ты поступаешь таким же образом который осуждаешь.
>>59439633
Ты прав, анон, спасибо. Просто я очень мнительный и параноящий, во всех сферах, не только в плане отношений. Сейчас только избавился от своего старого загона "я никогда не найду работу", потому что как-то прояснил свою ситуацию с работой, понял, почему таки найду ее. С этим видимо так же надо - понять, почему со мной продолжают общаться, и делать это.
>>59439787
Продолжай думать что человек = животное, идиот, будешь всю жизнь вскакивать, лол.
>>59439460
причем тут солидарность. Он хуйло безграмотное, и ему на этом надо в первую очередь заострить свое внимание, а не тян заводить
>>59431527
Аналогия с замком и ключом.
Смирись, шлюха. Так было и так будет, потому что это правильно.
>>59434279
>У пидаров это проще, это как сказать здравствуй
Это, кстати, пиздеж.
У этих всё тоже самое и те же загоны и баттхёрты.
Буйство пезд ИТТ, все в храм христа распевать песни против путина.
>>59440138
Но человек, действительно является животным.
>>59431902
Два чаю адеквату
>>59440444
Трипл не пиздит
>>59440221
Аналогия не корректна но быдлу то похуй.
>>59440434
Где она тут, лол? Скорее буйство неудачников.
Корзиночкам бомбит от того что гепотетические тян гепотетически им изменили с гипотетическим Ерохиным.
>>59440587
>Аналогия не корректна
И ты даже можешь объяснить почему, не так ли?
Давай, я жду.
>>59440444
Пидора ответ. Человек как является, так и не является.
Встречалась с куном три года, все для него делала, деньги на него тратила.
Ушел к тяночке поняшнее.
Через три месяца она ему изменила и он приполз обратно ко мне.
Был послан нахуй.
Алсо, кун с харкачей, познакомились в одной игре.
Сережа, если читаешь это, то знай, твой пинус был не очень
Сдохни, мразь
>>59440717
Ты как дойная корова, для куна которого содержишь
>>59440717
Ты давала уебану с чатика?
>>59440631
Потому что в нашем случае "замок" выбирает один или несколько ключей, которым иногда позволяет себя открывать в обмен на содержание, а любит совершенно другие ключи, на которые большой спрос. И вот эти ключи-для-содержания тут и бугуртят, призывая тян к "верности". Да это "двойные стандарты" - и если ты с этим споришь - ты дебил. Они они сходят из полового отбора.
Трахал сегодня бывшую. Она уже год встречается со своим омежкой, живет у него (не местная) и любит еговроде
Но вот секса ей не хватает. Она хочет, а он один раз в неделю один разкаламбур-с
Ну и решила воспользоваться старым рецептом, лол.
Ну и кто виноват в этой ситуации?
>>59442160
Никогда бы не переспал с девушкой у которой кто-то есть. Только по незнанию. Ты же в гостях не учишь чужих котов срать на ковер и делать хуйню? Так вот самка это как животное, но оно чужое. А своей воли у девушек нет. Их воля это вопрос настойчивости и уверенности в себе со стороны человека.
>>59440717
Бугурт уродливой, жирной, фригидной прыщебляди.
>>59439562
На два треда аж
Листен ту май ЕОТ стори.
Вчера тян после четырёх лет отношений сделала мне подарок - заявила, что изменила мне. Причём как заявила: как все шлюхи делают, сказав, что это получилось, ну, блядь, совсем случайно, и она вовсе не хотела с тем куном спать, но вот так вот как-то сложилось, и что я должен (sic!) её простить!
Четыре ёбаных года, блядь, псу под хвост. А я ведь искренне верил, что моя-то тян не шлюха, и что статистика, утверждающая, что все они шлюхи, ошибается.
Сейчас я сижу, пью горькую, и в уме подсчитываю сколько же ёбаных сил и нервов я потратил на эту мразь, сколько денег и времени, и какое сальдо в итоге я имею.
Добавление от оп-тян.
Представьте, что герои были противоположенных полов. Ну как, охуели от ДВОЙНЫХ СТАНДАРТОВ? Так что нечего гнать на тней.