К сожалению, значительная часть сохранённых до 2024 г. изображений и видео была потеряна (подробности случившегося). Мы призываем всех неравнодушных помочь нам с восстановлением утраченного контента!
Сортировка: за
Активный
14
11 сентября 6:55
Активный
3
11 сентября 6:55
Активный
14
11 сентября 6:55
Активный
4
11 сентября 6:55
Активный
5
11 сентября 6:55
Активный
3
11 сентября 6:55
Активный
7
11 сентября 6:55
Активный
3
11 сентября 6:55
Активный
32
11 сентября 6:55
Активный
38
11 сентября 6:55
Активный
11
11 сентября 6:55
Активный
7
11 сентября 6:55
Активный
6
11 сентября 6:55
Активный
9
Musicale littérature. — Cуть треда - попытка создать целесообразный список по музыкальной литературе, коего я не увидел. Прошу заметить, с ярлыком модернизм. Но и всяческие изъяны не отбрасываются. Ниже представлен мой небольшой список, и порой скромные комментарии к его представителям: Муз. теория(вообще, а ниже изложено остальные ее части) и концепции композиторов: Я.Ксенакис - Формализованная музыка. П.Булез - Ориентиры I. Избранные статьи. Разумеется, о сериализме, но и не только. И.Способин - Элементарная теория музыки. Thomas M. Fiore - Music and mathematics. О их тесной взаимосвязи, что, право, кажется странным на первый взгляд. Ю.Холопов - Гармонический анализ. А.Карс - История оркестровки. А.Шнитке - Оркестровая микрополифония Лигети. Не хотел для последних трех книг отводить отдельное место, посему поместил их здесь. Pierre Schæffer - In Search of a Concrete Music. Очерк о конкретной музыке от его пионера. Alvin Lucier - Music 109: Notes on Experimental Music. Michael Nyman - Experimental Music: Cage and Beyond. Особое внимание приделяется именно Кейджу. Derek Bailey - Improvisation: Its Nature And Practice In Music. Книга от известно основателя идеологи неидиоматической импровизации. Peter Elsea - The Art and Technique of Electroacoustic Music. О методах электронных композиторов. Joanna Demers - Listening through the Noise: The Aesthetics of Experimental Electronic Music. Когда-то очень увлекла. Christoph Cox - Audio Culture: Readings in Modern Music. Музыкальная критика/журналистика: А.Горохов - Музпросвет. Ну здесь без комментариев. Без сомнения, must have. Alex Ross - The Rest is Noise. Как и Горохов, обязан к прочтению. Но только стоит помнить, что здесь акцент делается на академической музыке первой части прошлого века. В. Фомин - Критика и музокознание. Увы, больше не могу вспомнить. Если кто-то ещё знает - подскажите. По эстетико-философской, а также социологическо-физиологической части: Холопов Ю. - Новые парадигмы музыкальной эстетики XX века. Куда же, как говорится, без Холопова. Чередниченко Т.В. - Тенденции современной западной музыкальной эстетики. К.Дебюсси - Избранные письма. Более о эстетических и творческих взглядах французского композитора. Интересные аспекты биографии. Важно, ибо один из передовых импрессионистов. Гудимова С.А. - Музыкальная эстетика. От музыки в античном мире до Штокхаузена. Исчерпывающий, однако, труд. Адорно Т. - Избранное. Социология музыки. Можно сказать, обязан к прочтению. Адорно Т. - Философия новой музыки. Адорно Т. - Эстетическая теория. Алдошина И. - Основы психоакустики. Восприятие музыки на человека. Анфилов Г. - Физика и музыка. Джон Кейдж - Тишина. Лекции и статьи. Композиция(главным образом атональная): A.Schoenberg - Fundamentals of music composition. А.Веберн - Путь к новой музыке. Как раз ученик Шёнберга, если не знаете. Э.Денисов - Современная музыка и проблема эволюции композиторской техники. Roger Dannenberg & Mary Simoni - Algorithmic Composition: A Guide to Composing Music with Nyquist. Название говорит само за себя. Увлекательно, впрочем. Дело зачастую доходит до исходного кода и подсказок к нему. Кое-что из музыкального анализа: Кон Ю. - Вопросы анализа современной музыки Соколов А. - Введение в музыкальную композицию ХХ века. Очеретовская И. - Содержание и форма в музыке. Анализируя творчество некоторых композиторов ХХ века: Дубов М. - Янис Ксенакис - архитектор новейшей музыки. Мазель Л. - О стиле Шостаковича. Для практики: Галь Г. - Руководство к чтению партитур. Изящное и лаконичное изложение. Столяр Р.С. - Современная импровизация. Практический курс для фортепиано. Шатковский Г. - Развитие музыкального слуха и навыков творческого музицирования. Ну и не можем мы, конечно, обойти стороной джаз. Верменич Ю. - Поговорим о джазе. Размышления великих джазменов о жизни и музыке. Баран Е. - Черная музыка, белая свобода. О джазе конца второй триады прошлого века. Проще говоря, авант/фри-джаз. Мошков К. - Индустрия джаза в Америке.
11 сентября 6:55
Активный
12
11 сентября 6:55
Активный
28
ОЧЕНЬ СКВЕРНО! — Двач, ты всегда состоял из кретинов. Я, кстати, тоже кретин. Двач, ты знаешь, в чем отличие меня от стальных? В том, что я знаю свое место, что проявляется в отсутствии желания трепаться там где не положено и о том, о чем не положено. Так например некоторым умственно ущербным двачерам строго противопоказано писать про культуру, даже если они думают, что если посетили пару несуразых выставок, прочитали какое-то интервью или еще по какой причине поимели мнение, что вообще могут в понимание культуры. Просто двач ( абсолютное порождение массовой культуры) и настоящая культура несовместимы. Что я читаю? Молодые люди с низким уровнем грамотности пытаются обсуждать, например, традиционную русскую культуру, предупреждают о нежелательности в треде изображений с китчем, но используют в речи сленговые и скабрезные выражения (ПИСАТЬ ТАК О ТРАДИЦИОННОЙ КУЛЬТУРЕ УЖЕ КИТЧ! Уже китч писать о ней на ДВАЧЕ! Это элементарно). А ведь понимание культуры, особенно своей, начинается со слова. Ты не можешь матерно признаться в любви или смеясь рассказать о несчастном случае.Такое возможно на дваче, но это демонстрирует далекость здешнего контингента от этих вещей. И далекость от культуры. Язык - твоя причастность к культуре, владение им и применение его к месту (предполагается принадлежность к разным культурным слоям со своими языковыми маркерами) - демонстрация возможности ее понять. И оценить. Не научился - не понял. Не хочешь - не полюбил. Я убежден, что двач глубоко враждебен культуре изначальной, что, впрочем, отнюдь не является проблемой. Беда в том, что отсутствует само понимание этой простой вещи. Таким образом, данный раздел существует либо для осмеяния культуры, либо не должен быть вообще, ибо в противоположном случае является нонсенсом. Раком, если по вашему. И по моему - я ведь тоже двачер, но с действительной любовью к культуре, поэтому о культуре не написавший здесь до этого момента ни слова, чтоб не разрушать культуру. Чтоб не разрушать двач, ибо писать на одном о другой подобно тому, чтоб лить воду в огонь - одно испаряется, другое гаснет (сравнение спорное, не смог придумать лучшего). Подведу некий итог: анон - хуй, раздел - рак. Извините.
11 сентября 6:55
Активный
18
11 сентября 6:55
Активный
4
11 сентября 6:55
Активный
7
11 сентября 6:55
Активный
39
11 сентября 6:55
Активный
16
11 сентября 6:55
Активный
28
Я не могу в искусство — Давеча наткнулся на фразу >Но самый серьезный упрек, который выдвигает Брехт в это время, касается общественно-политической позиции Станиславского, сведения системы до идеологии интеллектуального буржуа: «Этот театр был в тотальном противоречии с господствовавшими в то время классами, он защищал идеалы молодой буржуазной интеллигенции».Станиславский и его ученики интересуются жизнью человеческого духа, но не трудящимися; они углубляют понимание человеческой психологии, не показывая при этом воздействия человека на среду. «Именно в реальности, а не в духе [человек] должен становиться хозяином самому себе, свергая своих прошлых хозяев». Когда Брехт прочитал в 1947 году в США «Немецкую книгу Станиславского», он отметил, что ни один из примеров не был взят из классовой борьбы, что актер черпает здесь все из самого себя И задался вопросом: как вообще можно свести систему до идеологии буржуа? Как нужно мыслить, чтобы в системе Станиславского узреть мелкобуржуазную сущность? Я не знаю. Я не могу в искусство?
11 сентября 6:55
Активный
7
11 сентября 6:55
Активный
39
11 сентября 6:55
Активный
33
11 сентября 6:55